前幾年全球電影事業(yè)被迫按下暫停鍵，隨著近年來中國經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，社會(huì)保持安定，直接帶動(dòng)了國內(nèi)電影業(yè)的恢復(fù)，2021年國家電影局發(fā)布《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》指出“2035年我國將建成電影強(qiáng)國”的目標(biāo)，中國電影強(qiáng)國的未來指日可待，應(yīng)從三部分來打造中國電影強(qiáng)國：第一部分建立新時(shí)代高質(zhì)量電影保障，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)核穩(wěn)健發(fā)展；第二部分建立完善學(xué)術(shù)理論體系，建立電影人才培養(yǎng)工程；第三部分建立國內(nèi)市場繁榮發(fā)展，國外市場多元并進(jìn)。

中國電影——百年滄桑巨變，渲染歷史發(fā)展長河。當(dāng)中國電影躍居世界第二，奮力前行時(shí)，因特殊原因，全球電影事業(yè)突然停滯，近年來中國經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，社會(huì)保持安定，直接帶動(dòng)電影業(yè)的恢復(fù)，中國電影成為電影強(qiáng)國的轉(zhuǎn)機(jī)真正顯現(xiàn)。

中國電影披荊斬棘的歷史進(jìn)程回顧

縱觀中國電影百年發(fā)展史，從1905年《定軍山》的橫空出世，中國人嘗試拍攝電影的大幕就此拉開，然而中國電影的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，20世紀(jì)30年代政治與經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩不安，盈利成了電影拍攝的第一目的，1931年《歌女紅牡丹》實(shí)現(xiàn)了從無聲到有聲的轉(zhuǎn)變，1948年《生死恨》實(shí)現(xiàn)了從黑白到彩色的轉(zhuǎn)變，20世紀(jì)40年代中國電影在戰(zhàn)后高產(chǎn)與艱難中前進(jìn)。1978年以前，中國電影處于嘗試摸索期，有過豐收，也有過禁錮，電影也曾淪為政治的工具，但這都是中國人民對(duì)電影不斷探索的努力。

中國電影的轉(zhuǎn)機(jī)要從1978年12月后，十一屆三中全會(huì)后說起。1979年《人民日?qǐng)?bào)》開展了“怎樣把電影工作搞上去”的討論，《電影藝術(shù)》發(fā)起了關(guān)于“電影理論現(xiàn)代化”的專題探討，隨著理論爭鳴紛繁艷麗，理論思潮爭相斗艷，出現(xiàn)了寫意電影、紀(jì)實(shí)電影、第五代導(dǎo)演的影像美學(xué)風(fēng)潮創(chuàng)作等。自1992年鄧小平發(fā)表了著名的“南方談話”后，中國社會(huì)改革進(jìn)入了一個(gè)全面推廣市場經(jīng)濟(jì)的新歷史階段。1993年正式啟動(dòng)中國電影機(jī)制現(xiàn)代改革步伐，變革重心從80年代的美學(xué)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)移到90年代的體制現(xiàn)代化上。大刀闊斧的改革效果顯著，但這也使1992年后中國電影受國外電影的沖擊處于內(nèi)憂外患的境地，藝術(shù)的啟蒙性和電影精神發(fā)展確實(shí)存在大幅度回落的事實(shí)，但值得一提的是，這一時(shí)期也呈現(xiàn)開放、多元共存的局面。

進(jìn)入21世紀(jì)后，中國電影有了新格局。2000年國家廣電總局、文化部對(duì)今后電影市場的改革思路作了說明，提出組建電影股份制、集團(tuán)化改革。2001年廣電總局與文化部提出電影發(fā)放行放映機(jī)制改革。2003年底，“電影強(qiáng)國”這個(gè)概念首次在中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展座談會(huì)上提出，“要把中國打造成世界電影強(qiáng)國”。2004年廣電總局提出新形勢(shì)下電影產(chǎn)業(yè)改革與發(fā)展的新思路、新途徑，“把中國電影產(chǎn)業(yè)做強(qiáng)做大，使我國真正成為世界電影強(qiáng)國”。2010年《國務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》中提出“大力推動(dòng)我國電影產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的歷史性轉(zhuǎn)變”。2014年《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》提出“提高中國電影的整體實(shí)力和競爭力，推動(dòng)中國電影關(guān)鍵時(shí)期邁上一個(gè)新的臺(tái)階，實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的跨越”。一系列的政策扶持為電影行業(yè)的發(fā)展保駕護(hù)航，中國電影票房由2009年的62.06億到2019年的641.61億，新映影片數(shù)2019年477部是2009年新映影片數(shù)的2倍以上，中國電影行業(yè)實(shí)現(xiàn)了大跨步前進(jìn)。

乘風(fēng)破浪的中國電影強(qiáng)國構(gòu)想

2003年，國家廣電總局首次提出“要把中國打造成世界電影強(qiáng)國”的概念，隨后國家又進(jìn)行了一系列大刀闊斧的有效改革措施，直到2021年11月9日，國家電影局在《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中提出2035年我國將建成電影強(qiáng)國的發(fā)展目標(biāo)，培養(yǎng)一批世界知名的電影藝術(shù)家，中國電影在世界電影格局中的話語權(quán)和影響力大幅提升等重大舉措，提出在系統(tǒng)謀劃的基礎(chǔ)上，聚焦重點(diǎn)任務(wù)設(shè)計(jì)項(xiàng)目抓手，通過重點(diǎn)突破帶動(dòng)整體推進(jìn)，共設(shè)置7個(gè)專欄25個(gè)工程項(xiàng)目。中國電影在電影大國向電影強(qiáng)國的路上定將披荊斬棘，乘風(fēng)破浪。

建立新時(shí)代高質(zhì)量電影保障。中國電影歷經(jīng)中國半封建半殖民地時(shí)期、革命戰(zhàn)爭時(shí)期、新中國建設(shè)時(shí)期、“文革”時(shí)期、改革開放時(shí)期、全面建設(shè)小康社會(huì)新時(shí)期，作為一種綜合性的文化作品，承載了重要的文化符號(hào)，反映了豐富的文化內(nèi)核，表達(dá)了深刻的思想感情，它是傳承優(yōu)秀文化的紐帶。電影的傳播具有文化意義、民族審美情趣、國家形象建構(gòu)的意義，因此電影作為一種載體，更能夠?qū)⒅袊膬r(jià)值觀傳向世界。

建立高標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容質(zhì)量，打造中國特色國產(chǎn)電影。中國特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)應(yīng)該具有三個(gè)主要方面的特點(diǎn)，第一體現(xiàn)在繼承性、民族性上，第二體現(xiàn)在原創(chuàng)性、時(shí)代性上，第三體現(xiàn)在系統(tǒng)性、專業(yè)性上。目前中國電影市場最受歡迎的影片類型歸納為：歷史的記憶、溫情的催淚、硬核的科幻。歷史的記憶如2021年獲得57.75億票房的《長津湖》，2020年獲得31.02億票房的《八佰》；溫情的催淚如2021年獲得54.13億票房的《你好，李煥英》，2019年獲得31.76億票房的《我和我的祖國》；硬核的科幻如2019年獲得46.86億票房的《流浪地球》。這三大類型電影可謂是口碑票房雙豐收的典型。我們不難發(fā)現(xiàn)，近年來中國電影市場更重視精神文化方面的表達(dá)?！堕L津湖》中的小人物在歷史長河中堅(jiān)強(qiáng)壯大；《你好，李煥英》中講述小人物的溫情故事；《流浪地球》以拯救地球?yàn)橹黝}的硬核科幻時(shí)代，這都能引起受眾的共情。新時(shí)代的主流電影將外形轉(zhuǎn)型與內(nèi)核重構(gòu)做出了有益的探索，如《長津湖》宏大敘事、微觀敘事、他者敘事、全景敘事多方面結(jié)合呈現(xiàn)戰(zhàn)爭歷史，可謂是新主流電影敘事策略的新嘗試；《哪吒之魔童降世》將傳統(tǒng)故事重塑，將人物性格重新塑造，具有現(xiàn)代的體現(xiàn)。

發(fā)展現(xiàn)代化技術(shù)手段，打造硬核式中國電影。21世紀(jì)，中國正處于快速現(xiàn)代化的進(jìn)程中，中國電影從模糊到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，隨著人工智能、5G、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)等技術(shù)的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，都為生機(jī)勃勃的電影行業(yè)提供了可靠保證與挑戰(zhàn)。

就電影當(dāng)前形勢(shì)，中國電影要強(qiáng)化科技與電影相融合，不斷提高電影拍攝制作科技水平，不斷嘗試，不斷創(chuàng)新。目前，中國電影是大國而并非強(qiáng)國，面對(duì)世界第一的美國電影市場，擁有好萊塢的領(lǐng)軍技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，大筆資金做后盾，中國硬核科幻電影才是初生牛犢，《流浪地球》異軍突起，是中國科幻電影第一批嘗試尋找中國式流程體系的項(xiàng)目之一，它的成功是中國實(shí)力的體現(xiàn)。以《流浪地球》為例，它是中國第一部硬核科幻電影，中國第一次與新西蘭維塔工作室合作，第一次啟動(dòng)UI（User Interface）部門等，具有中國電影史上里程碑意義。

同時(shí)，要扶持各大院線硬件設(shè)施的配備，使用巨幕等高水平放映效果，5G高效傳輸技術(shù)，采用8K、VR等技術(shù)提高觀影效果，全面提升內(nèi)容制作水平，相信在不遠(yuǎn)的將來中國電影將迎來難忘的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，電影強(qiáng)國指日可待。

建立完善的學(xué)術(shù)理論體系，建立電影人才培養(yǎng)工程。中國文化源遠(yuǎn)流長，博大精深，五千多年的文化傳承“取其精華，去其糟粕”，不斷注入新鮮血液，中國電影的發(fā)展始終與中國傳統(tǒng)文化和時(shí)代背景不可分割，高校培養(yǎng)優(yōu)秀電影人才，學(xué)術(shù)理論界為中國電影建立溝通渠道，為電影發(fā)展指明方向，學(xué)術(shù)理論界是保證電影發(fā)展的有力保障。

構(gòu)建電影理論體系，是中國電影前行的學(xué)術(shù)保障。1986年8月11日，中國歷史上第一部電影在上海徐園放映，稱為“西洋影戲”，作為“舶來品”的“影戲”便在中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影響下不斷嘗試創(chuàng)新，但是在中國大背景下中國電影也走過彎路，電影教化功能在不同時(shí)期得打強(qiáng)化。隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展，對(duì)電影與戲劇的探討不斷激烈，甚至喊出“丟掉戲劇的拐杖”的口號(hào)，隨之而來的又有“電影就是文學(xué)”口號(hào)，電影人在不斷摸索中前行，這都是因?yàn)闆]有一個(gè)完整的電影理論體系進(jìn)行及時(shí)糾錯(cuò)和引導(dǎo)。如今北京電影學(xué)院正積極構(gòu)建中國電影學(xué)派，力圖在理論與實(shí)踐上推進(jìn)中國電影的全面發(fā)展，各地方例如擁有高等教育體系的高校更應(yīng)該以“凝聚共識(shí)，共謀發(fā)展”為出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)，推動(dòng)我國電影理論體系和話語權(quán)的建立。

培養(yǎng)高素質(zhì)電影人才，是中國電影發(fā)展的有力保障。新時(shí)代高素質(zhì)的電影人才是指具有家國情懷、國際視野的高素質(zhì)、跨學(xué)科、精專型、復(fù)合型電影人才。電影人才是保證電影行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的第一保障。近年來，中國電影行業(yè)飛速騰飛，現(xiàn)代技術(shù)不斷更新，融媒體時(shí)代的到來，更加要求以人才為核心，為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。但是我國高素質(zhì)復(fù)合型電影人才依舊缺失嚴(yán)重，這就要求，首先電影專業(yè)院校作為培養(yǎng)高精尖專業(yè)型人才聚集地，要綜合培養(yǎng)人才，即專業(yè)技術(shù)本領(lǐng)的培養(yǎng)和綜合人文素養(yǎng)的培育；要利用自身雄厚的理論知識(shí)與現(xiàn)代前沿科技相結(jié)合，即藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，要利用自身資源開闊學(xué)生視野，提高自身文化素養(yǎng)，成為未來中國市場發(fā)展的中流砥柱力量，全方位、多元化學(xué)習(xí)電影理論和技術(shù)，全方位培養(yǎng)電影人才。其次，將中國電影百年文化與國際先進(jìn)理念和技術(shù)相結(jié)合，吸收國際優(yōu)秀觀念和技術(shù)，可以聯(lián)合辦學(xué)，或者開展國際會(huì)議等方式進(jìn)行信息融合，共同發(fā)展電影行業(yè)。最后，隨著時(shí)代的變化，技術(shù)的不斷更新，要始終不忘初心，緊跟時(shí)代潮流，接納多元化跨界電影人，兼容并蓄，鼓勵(lì)對(duì)電影有創(chuàng)意、有熱情的電影人投身電影事業(yè)，引進(jìn)在國外從事先進(jìn)電影事業(yè)的人才投身到中國電影事業(yè)中，將國際優(yōu)秀電影產(chǎn)業(yè)模式和先進(jìn)技術(shù)引進(jìn)國內(nèi)，最終形成符合中國發(fā)展的電影模式。

建立國內(nèi)市場繁榮發(fā)展，國外市場多元并進(jìn)。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。

國內(nèi)市場多渠道繁榮發(fā)展。2021年“中國電影市場”明顯好轉(zhuǎn)，累計(jì)票房472.58億，較2020年增長131.5%，誕生了三部45億+票房國產(chǎn)影片，分別為《長津湖》《你好，李煥英》《唐人街探案3》，締造了史無前例的奇跡，這都得益于電影人的誠意創(chuàng)作、觀眾的熱情支持、影院方面的積極排片，三者合一共同促成了2021年中國電影市場的一派繁榮。但是，除三部票房45億+影片外，年度排名3名開外影片票房均在15億以下，票房斷層明顯，放映端層面，單熒幕產(chǎn)出較之前縮水超三成，迫于營收壓力，影院票價(jià)持續(xù)抬升，平均票價(jià)首次突破40元。雖然面對(duì)中國市場的繁榮與隱憂并存，但是中國電影的發(fā)展依舊有很大空間去發(fā)掘，這就要求從業(yè)者有足夠的能力去面對(duì)復(fù)雜的變化，例如由原定院線電影改到網(wǎng)絡(luò)發(fā)行，促使電影發(fā)行環(huán)節(jié)發(fā)生了巨大變化，院線與流媒體之間產(chǎn)生了競爭關(guān)系，第一部嘗試的電影當(dāng)屬《囧媽》選擇與線上平臺(tái)今日頭條合作，簽訂了不低于6.3億的版權(quán)授權(quán)協(xié)議，不僅如此甄子丹新片《肥龍過江》也選擇了愛奇藝和騰訊視頻，以“付費(fèi)超前點(diǎn)映”的模式播出，一系列的操作可謂是眾說紛紜，但確實(shí)減少了損失，然而如何平衡線上與線下的協(xié)同機(jī)制則是值得關(guān)注的問題。另外，目前中國電影依舊主要以單一票房為主要收益，這更要求中國電影除自身發(fā)展外，更要推出電影本身以外的多元化延伸品。

（作者單位：遼寧大學(xué)）