全媒體背景下，移動化、社交化、場景化傳播成為主流媒體守正創(chuàng)新的主要發(fā)力點，Vlog綜合了移動、社交、場景等多重元素，其第一人稱的敘事方式得到主流媒體的關(guān)注，主流媒體開始嘗試用Vlog+新聞的方式拓寬主流話語的傳播路徑，其核心是主觀視角的切入，出鏡記者占據(jù)了關(guān)鍵性環(huán)節(jié)，這就要求記者提高素養(yǎng)，學(xué)會新的講述新聞和報道新聞的方式，最終以記者的個人特色與新聞傳播方式相結(jié)合的形式呈現(xiàn)。Vlog+新聞的報道模式最早于2018年被采納，當(dāng)時中國國際電視臺推出了《CGTN博鰲行》系列Vlog，通過這一形式，觀眾能通過記者的日常采訪活動，直觀了解會議的內(nèi)外情況。到了2019年，這種模式被更廣泛地使用，如中國日報的《小姐姐兩會初體驗》系列Vlog便獲得了極大關(guān)注，2019年也因此被譽(yù)為中國“Vlog+新聞”元年。這類新聞作品不僅受到了年輕人的喜愛，同時也標(biāo)志著Vlog成了新聞工作者記錄和報道新聞的新工具。基于此，本文將圍繞Vlog在新聞報道中的創(chuàng)新應(yīng)用，探究Vlog+新聞模式下對出鏡記者素養(yǎng)的要求。

一、Vlog新聞報道的主要特征

Vlog有其自身的獨特性與優(yōu)勢，它區(qū)別于傳統(tǒng)用文字記錄生活的方式，將日常的精彩瞬間用充滿個人風(fēng)格的動態(tài)視頻呈現(xiàn)。

（一）“第一視角”的代入感

Vlog與普通短視頻不同，具有其獨特的優(yōu)勢。傳統(tǒng)的文字記錄生活的方式與Vlog形式大相徑庭，后者通過充滿個性化的動態(tài)視頻捕捉生活中的精彩瞬間。Vlog的創(chuàng)作過程需要創(chuàng)作者直接參與其中，他們不僅是拍攝者，也是內(nèi)容的直接參與者，這種方式擺脫了傳統(tǒng)“第三人稱視角”的局限性，帶來了“第一視角”的記錄特點。這種內(nèi)容生產(chǎn)模式使觀眾與事件的聯(lián)系更加緊密，Vlogger在其中扮演了極為重要的橋梁角色，相比于傳統(tǒng)短視頻，觀眾通過跟隨創(chuàng)作者的視角可以獲得更多的參與感和臨場感。由此可見，Vlog形式的新聞報道彌補(bǔ)了傳統(tǒng)新聞報道在參與感方面的不足，打破了以往短視頻第三人稱視角拍攝的局限性，展現(xiàn)了新聞媒體工作者以第一人稱視角記錄下的新聞事件。不同的新聞媒體工作者依據(jù)各自的專業(yè)能力和素質(zhì)，所拍攝和制作的Vlog新聞報道各異，呈現(xiàn)出豐富多樣的新聞視角和畫面。

（二）“真實客觀”的生活感

在傳統(tǒng)新聞報道中，記者所使用的語言往往較嚴(yán)肅，以彰顯新聞的權(quán)威性。然而，Vlog新聞的語言風(fēng)格通俗易懂，出鏡記者在拍攝過程中不僅會分享日常生活和采訪工作流程，還會與觀眾進(jìn)行面對面交流，這種互動方式大大拉近了觀眾與媒體之間的距離，使Vlog形式的新聞報道更具親和力。作為一種視頻日志，短視頻會通過“表演”來吸引觀眾，更側(cè)重于“個人秀”，即內(nèi)容的創(chuàng)作和表現(xiàn)；而Vlog則是一種“個人日記”，更側(cè)重于真實記錄。

（三）“碎片化”的敘事特征

Vlog的多樣性包含主題和內(nèi)容的多樣性，主題方面Vlog可以涵蓋生活的方方面面，在內(nèi)容上對同一主題進(jìn)行創(chuàng)作時，可圍繞不同的要素展開，例如：時間、地點、人物，也可以把多種要素進(jìn)行整合，呈現(xiàn)內(nèi)容多樣的畫面，給觀眾帶來豐富多樣的體驗感。傳統(tǒng)的新聞報道篇幅較長，觀眾需要花費(fèi)較長時間進(jìn)行瀏覽，有時可能難以捕捉重點信息，而Vlog新聞報道時長相對較短，由出鏡記者自行決定拍攝的內(nèi)容和時間，因此，Vlog+新聞的報道方式呈現(xiàn)出“碎片化”“個人化”特征，這種“碎片化”敘事特征也往往會讓觀眾更容易了解報道的中心內(nèi)容，使其傳播效果不斷提升。

二、Vlog在新聞報道中的優(yōu)勢分析

Vlog新聞以其貼近年輕人的視頻語言，正在為主流媒體的報道方式注入新的活力。這種新媒體和新技術(shù)的融合不僅開辟了新聞報道的更多可能性，還滿足了公眾對于更民間化、更多元化交流方式的期望。

（一）打破傳統(tǒng)新聞模式，豐富新聞信息來源

2019年全國兩會期間，各大媒體紛紛采用Vlog作為報道工具，不僅增加了報道的趣味性，還使得新聞的傳播形態(tài)更為多樣化。主流媒體如《人民日報》、央視網(wǎng)以及地方媒體如江蘇廣電和黑龍江廣電，都通過Vlog從多角度記錄了兩會的現(xiàn)場情況，這種多維度的報道方式極大豐富了兩會信息的傳播途徑，并提供了多樣化的視角。

這些由專業(yè)媒體從業(yè)者制作的Vlog，不僅展示了新聞事件現(xiàn)場，還包括記者的幕后花絮，增強(qiáng)了新聞的透明度和觀眾的參與感。例如，《中國日報》通過主持人視角發(fā)布的兩會Vlog，記錄了采訪現(xiàn)場及幕后的多種情況；而江蘇廣電總臺“荔枝新聞”所推出的《兩會Vlog》單條點擊量突破百萬，顯示了極高的觀眾接受度；黑龍江廣播電視臺的《龍廣電兩會新裝備｜“擎天柱”奇遇記》等作品，也深受觀眾喜愛。

（二）第一視角報道，變革新聞?wù)Z態(tài)

技術(shù)不僅為Vlog的存在提供了基礎(chǔ)，還極大地影響了其內(nèi)容質(zhì)量和傳播方式。傳統(tǒng)主流媒體的新聞報道通常帶有明顯的教育色彩，缺少與觀眾的互動和交流，主要是一種自上而下的信息傳遞方式。而Vlog以其輕松愉快的敘述風(fēng)格和第一人稱視角，改變了這一模式，使得報道更加真實立體，提高了觀眾的參與感和交流體驗。

以主持人的Vlog系列“大國外交最前線”為例，該系列更新了七期，每期時長約兩分鐘，采用豎屏視頻形式，為觀眾呈現(xiàn)了一種全新的新聞敘事方式。主持人將攝像機(jī)對準(zhǔn)自己，用與觀眾平等的視角講述新聞，這種接地氣的表達(dá)方式和出人意料的風(fēng)格差異受到了觀眾的一致喜愛。視頻中融入的活潑字幕、背景音樂及轉(zhuǎn)場效果等元素，進(jìn)一步增強(qiáng)了節(jié)目的吸引力，使之成為社交媒體熱點。

此外，Vlog應(yīng)用在新聞報道中不僅僅是形式上的創(chuàng)新，更是內(nèi)容呈現(xiàn)方式的革新，它使新聞報道變得更加生動和親民，為觀眾帶來了全新的視覺和心理體驗，從而有效地增強(qiáng)了電視新聞的吸引力和觀眾的觀看興趣。通過這種方式，Vlog為新聞報道領(lǐng)域帶來了前所未有的創(chuàng)新潛力，讓新聞更加貼近公眾的日常生活，更加直觀并易于理解。

（三）生活化報道，拉近傳受距離

在傳統(tǒng)的時政新聞報道中，記者通常維持一種冷靜而客觀的姿態(tài)，報道內(nèi)容多聚焦于重要事件。這種報道風(fēng)格與普通民眾的日常生活存在一定程度的脫節(jié)，從而導(dǎo)致了觀眾與新聞內(nèi)容之間的情感疏遠(yuǎn)。然而，隨著Vlog形式的新聞越來越受歡迎，這一局面開始發(fā)生改變。在Vlog的時政報道中，記者不再局限于傳統(tǒng)的報道者角色，而是采用第一人稱視角，以更親民的方式參與敘事。

Vlog新聞的制作過程中，記者常使用網(wǎng)絡(luò)流行語和口語化表達(dá)方式，這些平易近人的語言風(fēng)格大大減少了新聞與觀眾之間的距離。這種接地氣的敘述方式更像是朋友間的對話，有效地縮短了觀眾與新聞傳播者之間的心理距離，增強(qiáng)了新聞的親和力和參與感。

此外，年輕人更偏愛輕松娛樂的傳媒形式，他們追求平等而開放的交流方式。傳統(tǒng)的官方話語風(fēng)格的新聞報道往往難以吸引這部分觀眾的注意。Ⅵog新聞的出現(xiàn)，恰恰彌補(bǔ)了這一需求，不僅使記者能夠快速定位自己與受眾的關(guān)系，還能以一種更直接、更生動的方式將新聞內(nèi)容傳遞給年輕受眾。因此，Vlog成了連接媒體與年輕觀眾之間的重要橋梁，為時政新聞報道注入了新的活力和動力。

三、Vlog+新聞模式下出鏡記者的報道策略

在當(dāng)前競爭激烈的媒體環(huán)境中，出鏡記者若想提升其Vlog新聞的影響力和吸引力，就必須不斷提高個人的專業(yè)素養(yǎng)。記者需要在日常生活中持續(xù)培養(yǎng)對新聞事件的敏銳捕捉和深入分析的能力，同時提升對新聞趨勢的敏感度，不僅能夠在新聞報道中體現(xiàn)出記者鮮明的個人風(fēng)格和特色，還能加強(qiáng)與觀眾的互動交流，滿足觀眾對個性化內(nèi)容的需求，從而提升整個新聞采編播流程的質(zhì)量，加速媒體的轉(zhuǎn)型與升級。

（一）展示出鏡記者強(qiáng)烈的個人風(fēng)格

過去的重大新聞事件報道往往充斥著官方的、單調(diào)的語調(diào)，而Vlog新聞模式為傳統(tǒng)媒體記者提供了突破這一局限的可能性。在Vlog模式下，記者變身為“網(wǎng)紅記者”，以更加人格化的方式與觀眾進(jìn)行交流，從而大大縮短了與受眾之間的心理距離。例如，《中國日報》兩會Vlog，通過記者的第一人稱視角“看兩會”，展示了與官方報道截然不同的個性化風(fēng)格，有效地推動了人格化表達(dá)，增強(qiáng)了與觀眾之間的聯(lián)系。

在內(nèi)容表達(dá)上，傳播者需要根據(jù)不同的時機(jī)和事件調(diào)整語言風(fēng)格，既要保持專業(yè)性，又要保證內(nèi)容的新鮮性和生動性。結(jié)合動感的副語言元素，傳播者應(yīng)不斷探索更具創(chuàng)新性和吸引力的表現(xiàn)形式，建立并鞏固個人品牌（個人IP）。通過這種方式，記者可以更有效地展示其獨到的個人風(fēng)格，加深觀眾的印象與認(rèn)同。

（二）互動分享滿足受眾多元化需求

馬克·波斯特在《第二媒介時代》一書中提到，這一時代的媒介特征是通過模擬化實踐的互動性機(jī)制來構(gòu)建觀眾的主體性。這意味著，通過增強(qiáng)受眾的參與感和主體建構(gòu)，尤其是利用Vlog的互動性質(zhì)，可以有效實現(xiàn)這一目標(biāo)。

新聞Vlog模式的應(yīng)用使新聞媒體能更精確地針對特定受眾群體，與傳統(tǒng)的時政新聞報道相比，能夠提供更加個性化和生活化的內(nèi)容。這種方式不僅滿足了觀眾的個性化需求，而且通過專注于受眾關(guān)心的議題，提高了新聞內(nèi)容的相關(guān)性和觀眾的體驗感，顯著增強(qiáng)了新聞傳播的效果和受眾對內(nèi)容的投入度。

在Ⅵog新聞模式中，觀眾的互動不僅限于觀看和接收信息，他們還可以通過評論、點贊和分享等方式直接參與內(nèi)容互動。這種反饋機(jī)制不僅增強(qiáng)了觀眾的參與感，也使他們能夠表達(dá)自己的觀點，與其他觀眾交流想法。例如，2019年，央視主持人在其Vlog系列“大國外交最前線”中接收觀眾反饋，觀眾不僅糾正了他的發(fā)音，還提出了對未來視頻內(nèi)容的期待，主持人對這些反饋給予了回應(yīng)，這種互動得到了觀眾的廣泛好評，不僅提升了觀眾的黏性，還強(qiáng)化了他們對新聞報道的關(guān)注和投入。

（三）提升傳播者采編播能力，加快媒體轉(zhuǎn)型升極

在傳統(tǒng)媒體時代，制作視頻新聞通常涉及記者、攝像師和編輯的分工合作。然而，Vlog新聞的制作模式則要求傳播者獨立完成視頻腳本的構(gòu)思、拍攝角度的選擇、轉(zhuǎn)場效果的設(shè)計以及視頻的剪輯和制作，以保證內(nèi)容的時效性。這種自主性強(qiáng)的工作模式不僅為新聞行業(yè)帶來了新的內(nèi)容形式，也為傳統(tǒng)媒體的采編人員提供了全面技能鍛煉的機(jī)會，推動了采編流程的革新，并有助于打破傳統(tǒng)媒體中文字、攝像、新媒體部門之間的界限，加速了媒體的轉(zhuǎn)型升級，并促進(jìn)了“全效媒體”構(gòu)建的進(jìn)程。

四、結(jié)語

Vlog與新聞報道的結(jié)合為傳統(tǒng)媒體帶來了新的活力，這種融合讓新聞報道的視野更加開闊，同時輕松且充滿個性的溝通方式有效地縮短了媒體與受眾之間的距離。通過這種方式，新聞媒體和記者的形象得到了更新和重塑，增強(qiáng)了信息傳播的影響力和效果。盡管Vlog目前尚未能完全承載嚴(yán)肅的新聞傳播任務(wù)，它仍然為新聞行業(yè)指明了一條發(fā)展路徑。隨著主流媒體紛紛嘗試將Vlog融入新聞報道，這一趨勢不僅賦予了傳統(tǒng)報道新的生命力，還促使出鏡記者必須認(rèn)真考量Vlog新聞報道的獨特優(yōu)勢。出鏡記者需要有效利用新技術(shù)來拍攝和制作優(yōu)質(zhì)的Vlog內(nèi)容，并在新聞報道中科學(xué)利用Vlog的特點，以提高新聞傳播的整體效果。通過這種不斷地探索和研究，我們期待主流媒體在Vlog新聞報道方面能夠?qū)崿F(xiàn)更全面地完善和發(fā)展。

（作者簡介：宋蘇南，女，碩士研究生在讀，河北傳媒學(xué)院，研究方向：藝術(shù)lt;廣播電視gt;）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）