[摘" 要] 本文以電影《星際穿越》為例，探討影視劇本情節(jié)鋪排和懸念設(shè)置的重要性。通過介紹情節(jié)鋪排的定義和作用，指出情節(jié)鋪排是影視劇本創(chuàng)作中至關(guān)重要的一環(huán)，能夠影響劇本的敘事效果和觀眾的情感體驗，進而分析《星際穿越》中的情節(jié)鋪排，探討導演如何通過對主線和支線情節(jié)的處理，營造出緊張刺激的氛圍，并塑造出深刻的人物形象。

[關(guān)鍵詞] 科幻" 劇本情節(jié)" 懸念設(shè)定

影片《星際穿越》是美國諾蘭執(zhí)導的一部科幻太空電影，電影以人類與大自然的關(guān)系、人類的命運與宇宙之間的關(guān)系為背景，建立起宏大的背景體系。整個故事講述的是地球的生態(tài)已經(jīng)不適合人類生存，因此探險家利用蟲洞原理，開始在外太空進行星際航行的故事。這部電影挑戰(zhàn)了我們對宇宙和時間的認知，呈現(xiàn)了一個非常引人入勝的科幻故事。

一、《星際穿越》成功的原因

《星際穿越》成功的原因有很多，但是劇本情節(jié)和懸念鋪墊是《星際穿越》能夠成功的重要因素。這些元素讓觀眾對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣和情感投入，從而推動了該片的口碑和票房的成功。

1.《星際穿越》劇本情節(jié)的發(fā)展歷程

諾蘭在《星際穿越》中對科學、天體物理學、量子力學這些知識的融合運用十分有趣。相比在故事中淺顯地加入時間和時間膨脹概念的電影，諾蘭因其電影中對電影劇本的情節(jié)發(fā)展和故事邏輯的嚴謹編排而聞名。諾蘭甚至用了他幾乎從不使用的黑屏過場剪輯來展示時間的流逝，直到進入蟲洞，并了解了愛因斯坦的相對論，時間對于角色和觀眾來說都開始扭曲。從這一時刻開始，電影通過平行剪輯與時間跳躍，打破了線性的故事體驗，然而這一切仍受時間的限制，仍然被“時間之矢”所局限，一次永遠只能展示一幀。除去科學基礎(chǔ)，諾蘭也傾向于用日常熟悉的元素讓影片更具真實感，將日常體驗揉入更龐大的故事中。

2.《星際穿越》劇本懸疑的設(shè)定

《星際穿越》中的劇本懸念設(shè)定推動和吸引著觀眾。在硬核科幻電影的敘事設(shè)定中，通常將人類未來所面對的災難，作為抗爭和克服的對象。無論是洪水滔天的滅頂之災也好，還是民不聊生、水深火熱的社會之難也罷，傳統(tǒng)西方科幻電影的敘事習慣更傾向于打碎舊有的、殘碎的現(xiàn)狀而更加重視對新局勢、新生活的展望。

例如影片中的時間扭曲懸念設(shè)定，宇航員們前往各個星球的過程中，時間會被扭曲，導致他們的行動受到限制和影響。這讓人們無法預知下一步的發(fā)展，增加了懸疑性；空間錯位的懸念設(shè)定，在蟲洞中穿梭時，宇航員們不僅面臨著時間扭曲，還會出現(xiàn)空間錯位，使得他們可能會進入類似黑洞一般的地方，增加了觀眾的緊張感和不確定性；陌生文明的懸念設(shè)定，宇航員們在探索不同星球時，會遇到一些未知的陌生文明，這讓故事更加復雜和神秘[1]。

從電影中來看，《星際穿越》中的美國宇航局NARS在面對日益惡化的地球氣候環(huán)境時，科學家們做出的應對措施有兩套方案：一是假設(shè)在宇航員成功抵達蟲洞并取得引力方程式關(guān)鍵數(shù)據(jù)的前提下，居住在地球的人類可以實現(xiàn)星際移民，前往適宜居住的新星球開啟新的生活。二是在未取得關(guān)鍵性引力方程式數(shù)據(jù)的前提下，讓宇航員攜帶大量人類的受精卵胚胎前往新星球殖民以延續(xù)人類文明。

反觀《流浪地球》中的敘事情節(jié)，面對太陽氦閃所帶來的生存危機，中國科學家們的方案更具浪漫色彩。在劉慈欣《流浪地球》原著小說中，全體人類因為面對生存還是毀滅的災難考驗，不得不放下發(fā)展的嫌隙與摩擦。在“聯(lián)合政府”倡導下，人類建造了一萬座行星發(fā)動機以完成長達2500年歷經(jīng)100代人的自救計劃。

有別于西方殖民式的星際旅行方案，《流浪地球》的敘事情節(jié)中，人類逃脫災難的方式更具東方美學氣質(zhì)，這就是區(qū)別于國外的科幻影片中的核心思想。國內(nèi)科幻影片的懸念情節(jié)的設(shè)定中，中華文化的重要價值觀表達的形成與中國人的家園情結(jié)密切相關(guān)，根植于幾千年來農(nóng)耕文化的沃土之中，使得中國人的意識領(lǐng)域形成了集體無意識的濃厚的家園情結(jié)。

3.《星際穿越》地位的確立

《星際穿越》在科幻電影中的地位非常重要，它不僅是一部票房成功的電影，還在許多方面對科幻電影產(chǎn)生了深遠的影響。

例如電影劇本情節(jié)的科學性和現(xiàn)實性，《星際穿越》盡可能地接近真實的科學和物理學概念。這種科學性和現(xiàn)實性的呈現(xiàn)，為觀眾提供了更加具體、生動的科學知識，也提高了科幻電影的可信度和觀眾的參與感。還有視覺效果，該電影的視覺效果非常出色，展現(xiàn)了令人嘆為觀止的宇宙場景、黑洞、蟲洞等。電影采用了最新的視覺特效技術(shù)和音效設(shè)計，為科幻電影在視覺和聽覺方面帶來了新的進展。還包括劇情深度，《星際穿越》在劇情方面注重人物性格和感情，充分挖掘了人類對于未知世界的好奇心和探索精神，使得電影具有深刻的內(nèi)涵和思考價值，為觀眾帶來了更加豐富的體驗。能引發(fā)觀眾對科學和哲學的思考，例如相對論、時間旅行、人類命運等，這些問題引起了觀眾的思考和探索，也推動了科學和哲學的普及和發(fā)展。

《星際穿越》是一部“硬科幻”電影，諾蘭導演將前沿宇宙學知識融入電影情節(jié)中，并邀請宇宙學家索恩做學術(shù)指導，基于“弦理論”延伸出的“膜理論”構(gòu)建整部影片的世界觀，并引入黑洞、蟲洞等宇宙物理學概念。影片幾乎所有情景都是建立在事實、有根據(jù)地推測、合理猜想的基礎(chǔ)上[2]。

不同于傳統(tǒng)的“硬科幻”電影，《星際穿越》迷人的很大原因在于人文與科學的交織，在展現(xiàn)嚴謹?shù)目茖W精神的同時，又給故事和人物賦予了很強烈的人文情懷。同時，整部電影一直圍繞著“愛”這個字。愛，不是把你愛的人永遠留在身邊，而是勇敢的讓他去追逐他向往和夢想的東西。影片開放式的結(jié)局引發(fā)觀眾深層次的思考：科學是讓人進步的重要元素，但與此同時人類不能拋棄愛和情感。正如艾米莉婭所說：“或許我們一直以來太過于執(zhí)著理論層面，愛不是人類發(fā)明創(chuàng)造的東西，它清晰可見、異常強大。愛可能有更多的含義，它可能是人類無法感知的更高維度的產(chǎn)物。我們跨越了半個宇宙，去追隨一個未知的可能，愛是唯一能讓我們穿越這一切的力量?！?/p>

二、《星際穿越》劇本的情節(jié)鋪排

1.劇本的情節(jié)鋪排與方法

創(chuàng)造一個邏輯清晰、連貫的世界觀，是《星際穿越》為了讓觀眾能夠進入電影的世界并真正相信這個世界的存在。《星際穿越》通過科學原理和物理學概念解釋了蟲洞和黑洞的存在和作用，讓觀眾感到這個世界是有根據(jù)和可信的。并且在科幻電影中，情感聯(lián)系是非常重要的。《星際穿越》通過塑造主角庫珀與女兒墨菲之間深厚的感情聯(lián)系，讓觀眾對他們的命運產(chǎn)生了共鳴和關(guān)注[3]。在劇本故事線索鋪排中，其關(guān)鍵線索鋪排得十分巧妙，讓觀眾在電影中跟隨主角一起探索新世界的同時，也逐漸了解到情節(jié)的真相。讓觀眾信任并且好奇這個故事背景后，《星際穿越》通過探索人類的本質(zhì)和生存意義，呼吁人類探索未知的領(lǐng)域，推動人類的科學技術(shù)進步[4]。

對于情節(jié)的嚴謹性而言，科學原理的準確性非常重要?！缎请H穿越》在情節(jié)中應用了物理學概念和科學原理，將蟲洞和黑洞的概念應用到情節(jié)中，并盡可能準確地呈現(xiàn)了這些概念的作用。

2.劇本科幻情節(jié)發(fā)展的科學依據(jù)

《星際穿越》在科學性上有著相當充分的權(quán)威，諾蘭為了這部電影做了不少的準備工作，而它的科學顧問就是著名物理學家索恩，現(xiàn)在被人所津津樂道的引力波就是他發(fā)現(xiàn)的。在星際穿越中涉及的科學理論幾乎處處跟愛因斯坦的相對論有聯(lián)系，包含黑洞、蟲洞、奇點、引力異常和高維空間。電影的背景設(shè)置在地球上的環(huán)境已經(jīng)不再適合人類生存，于是人類派出了一隊航天員通過位于土星旁的蟲洞，來到了遙遠的星際空間，在這里有一個超大質(zhì)量黑洞，繞著超大質(zhì)量黑洞運轉(zhuǎn)的有一顆行星。主角一行人來到這顆行星上，僅僅過去了3個小時，但此時地球上的時間卻過去了21年。

根據(jù)愛因斯坦的狹義相對論，時間并不是絕對的，引力場就可以影響時間的流逝。在他的理論構(gòu)建下，時間、空間可以被很多因素所影響，比如說“光速”就是“天上方一日，世上已千年”；而引力場中的引力越強，人類所體驗到的時間也就會越慢。在電影中，男主人公穿越到了黑洞當中，黑洞中的引力可謂是不言而喻，“黑洞一小時”堪比“地球七年”絕對不是無稽之談。

三、《星際穿越》劇本的懸念設(shè)置

懸念是吸引讀者的重要因素，它能夠讓讀者更加想要了解故事的結(jié)局。在創(chuàng)作故事時，恰當?shù)膽夷钤O(shè)置會讓故事更加生動有趣。故事不僅要有情節(jié)懸念，還要有情感懸念[5]。在故事中設(shè)立一些重要的情感懸念，例如主人公的感情問題、人際關(guān)系問題等，讓觀眾對主人公的情感變化和結(jié)局產(chǎn)生好奇心。這樣可以讓觀眾更深入地了解主人公，增加故事的吸引力。

《星際穿越》中的懸念有很多，電影一開始就介紹了蟲洞的存在，并且建立了蟲洞與地球上的重力異常之間的聯(lián)系。這個懸念引起了人們的好奇心，并讓人們期待主角們穿越蟲洞后會發(fā)生什么。影片的男主角庫珀是一位工程師，他和自己的女兒、兒子生活在蘇聯(lián)時期的北美地區(qū)，那里自然災害惡劣，經(jīng)常沙塵漫天，民不聊生。庫珀和女兒墨菲在家時常發(fā)現(xiàn)家里有些東西不太對勁，比如沙塵暴后房間里的灰塵擺成了獨特的形狀，好像留有什么人為的印記，更明顯的事是靠墻的書架上的書會無緣無故地掉下來。求知欲極強的庫珀從中發(fā)現(xiàn)玄機，終于破解了其中的奧秘，得到一組坐標，前往后才發(fā)現(xiàn)是美國宇航局的秘密基地。

隨著故事的推進，主角們的目的是在另一個星系找到適合人類居住的新家園。在探索過程中，觀眾對于這個新星系的探索和發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生了好奇心和期待。電影中出現(xiàn)了許多意外事件，例如主角們在探索新星系時發(fā)現(xiàn)了另一個探險隊伍的殘骸，以及主角們進入黑洞后發(fā)生的各種奇異事件。這些事件的發(fā)生都讓觀眾產(chǎn)生了疑問，想知道它們背后的真相是什么[6]。

一個個懸念跌宕起伏，主角庫珀在蟲洞穿越的過程中時間的流逝速度與地球上的時間不同步。他的女兒墨菲隨著時間的流逝逐漸長大，而庫珀卻沒有變老。這個懸念讓觀眾產(chǎn)生了好奇心，并且推動了電影情節(jié)的發(fā)展。

1.《星際穿越》劇本懸念設(shè)置的巧妙方法

《星際穿越》可以被視為是科幻電影的里程碑，其背后的發(fā)展歷程有很多。如1920—1960年代，當時的科幻電影往往關(guān)注怪物和外星生物的威脅，例如《弗蘭肯斯坦》《異形》。這些電影的制作往往采用低成本的特效，但仍然對科幻電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

20世紀60年代，新浪潮電影的出現(xiàn)對電影制作和視覺效果產(chǎn)生了革命性的影響。例如《2001太空漫游》是阿瑟·克拉克為原著作者的一部科幻電影，它就是一部充滿了視覺藝術(shù)和哲學思考的電影，影片用特殊效果展現(xiàn)了宇宙空間的無限可能性[7]。

一直到現(xiàn)代科技時期，電影制作技術(shù)不斷發(fā)展，特效技術(shù)也逐漸成熟。例如《銀翼殺手》和《魔戒》等電影利用了先進的特效技術(shù)，呈現(xiàn)出更加真實和逼真的畫面效果。直到現(xiàn)當代，科技與人性的融合時期，這個時期的電影更加注重人性和情感的呈現(xiàn)。例如本片所述電影《星際穿越》中的主角——科學家，不僅要克服科技難題，還要解決人類生存的問題。這種深度探索人性和情感的電影呈現(xiàn)方式在當代科幻電影中越來越普遍。

2.《星際穿越》懸念設(shè)定的發(fā)展

影視作品中，劇本懸念設(shè)置的方法很重要，懸念會承接前面的故事情節(jié)，并且推出下一個故事情節(jié)的發(fā)展。影視劇本懸念的設(shè)置是一項非常重要的技巧，而要想制造出令人興奮的懸念，需要一定的方法與巧妙之處[8]。

首先，需要在故事情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點上設(shè)置懸念，比如將重要的信息暫時隱藏起來，或是故意制造一些疑點，引起觀眾的好奇心和猜測。同時，在適當?shù)臅r候揭示一些關(guān)鍵信息，讓觀眾對故事情節(jié)的發(fā)展保持興趣和期待。其次，需要注重情感共鳴。懸念的設(shè)置不僅僅是為了讓觀眾猜測結(jié)局，更重要的是讓他們產(chǎn)生情感共鳴。通過深入挖掘角色的內(nèi)心世界、情感矛盾等問題，讓觀眾更加投入和沉浸在故事中。最后，需要在懸念的揭示上下功夫。當懸念得到解答時，需要通過各種手法來提升觀眾的情感體驗。比如，在懸念揭示時添加視覺特效、音樂等元素，讓觀眾感受到更加強烈的視覺和聽覺沖擊。

《星際穿越》等優(yōu)秀的作品推崇的是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統(tǒng)而永恒的價值。通過分析可以看出，影片每隔一段時間必然會設(shè)置一個新的懸念，影片也是通過這些懸念來吸引觀眾，成為使觀眾持續(xù)觀影的推動力，由此可見懸念對影片的重要性，精巧的懸念設(shè)置可以引發(fā)敘事奇觀。

四、結(jié)語

《星際穿越》無論是劇本情節(jié)的發(fā)展還是情感懸念的內(nèi)核，全都堪稱經(jīng)典。稱得上科幻電影史上難得一見的，將硬科幻和軟情感完美融合在一起的佳作?！缎请H穿越》完成度極高、世界觀自洽程度完整，各種基于科學理論的設(shè)定至少會給予觀眾信服感，達到所謂科技與人文的十字路口。在國產(chǎn)科幻片這條路上，《流浪地球》打開了中國科幻的大門，我們都知曉“萬事開頭難”，也都明白這是我們的必經(jīng)之路，我們要對中國科幻片持有客觀看待的態(tài)度。劉慈欣曾言：“我們都是陰溝里的蟲子，但總還是得有人仰望星空?！薄读骼说厍颉贰渡虾１尽贰睹魅諔?zhàn)記》已領(lǐng)頭帶我們仰望星空，不論它們成功與否，我們都理應對它們表示支持與理解。中國科幻片的崛起需要我們的支持和努力。

參考文獻

[1] 王珺.論懸念在電影中的應用[J].藝術(shù)百家，2015（1）.

[2] 王霞.《星際穿越》：諾蘭“時間”的解碼與陷阱[N].中國電影報，2020（10）.

[3] 楊曉露.西方科幻電影的內(nèi)容敘事與傳播模式研究——以《星際穿越》為例[J].新聞研究導刊，2019（22）.

[4] 尹曉寧.由《星際穿越》看科幻電影的人文性[J].電影文學，2016（16）.

[5] 陳旭光，陳陽，，李寧，高原.《星際穿越》與科幻電影：類型、敘事與文化精神[J].創(chuàng)作與評論，2015（16）.

[6] 王宏俐，王慧敏.《星際穿越》的敘事策略探析[J].電影文學，2015（4）.

[7] 李國慶，章勇.影視劇本創(chuàng)作與分析[M].北京：中國廣播電視出版社，2011.

[8] 張麗君.影視劇本中的情節(jié)鋪排與懸念設(shè)計[J].廣播電視技術(shù)，2012（9）.

（特約編輯 楊" 艷）

作者簡介：張璟，西北大學現(xiàn)代學院電影學院，研究方向為廣播電視編導。