[摘" 要] 本文通過(guò)對(duì)電視劇《白鹿原》改編特點(diǎn)的研究，針對(duì)其在改編過(guò)程中，遵從原著精神同時(shí)將主要人物形象正面性強(qiáng)化的特點(diǎn)進(jìn)行分析，從而得出如何改編才能夠獲得藝術(shù)性，以期望能夠?yàn)槠渌膶W(xué)作品的改編提供一定的理論基礎(chǔ)，為我國(guó)其他的文學(xué)作品改編提供新的理論借鑒，讓更多經(jīng)典的文學(xué)作品能夠被搬上熒屏。

[關(guān)鍵詞] 電視劇" 《白鹿原》" 改編特點(diǎn)

在我國(guó)電視劇的發(fā)展歷史上，有著許多成功的改編案例，這些由小說(shuō)改編的影視劇一經(jīng)播出便大獲成功，贏得觀眾的青睞。比如《亮劍》改編自作家都梁“家國(guó)四部曲”中第一部小說(shuō)《亮劍》，《康熙王朝》改編自著名作家二月河的帝王系列小說(shuō)《康熙大帝》，《平凡的世界》改編自作家路遙的同名小說(shuō)，等等[1]。由此可見，經(jīng)典文學(xué)作品的改編，在影視劇中確實(shí)留有濃墨重彩的一筆。

一、陳忠實(shí)與小說(shuō)《白鹿原》

陳忠實(shí)是中國(guó)當(dāng)代著名作家，他是土生土長(zhǎng)的陜西關(guān)中人，生于斯長(zhǎng)于斯也葬于斯。他做過(guò)中學(xué)教師，也做過(guò)基層干部，對(duì)民風(fēng)民俗以及地域歷史都有著非常詳盡的了解，為他的文學(xué)創(chuàng)作奠定了深厚的基礎(chǔ)?？v觀其一生，陳忠實(shí)在文學(xué)創(chuàng)作方面是毫不懈怠的，為整個(gè)文學(xué)界留下了不少的經(jīng)典名作。

《白鹿原》是陳忠實(shí)的代表作，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿原上白鹿村為縮影，通過(guò)講述白姓和鹿姓兩大家族三代人在白鹿原上的恩恩怨怨，表現(xiàn)了從清朝末年到二十世紀(jì)七八年代長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的歷史變化。《白鹿原》創(chuàng)作的成功離不開陳忠實(shí)認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，早在《白鹿原》創(chuàng)作之初，陳忠實(shí)就已查閱大量文獻(xiàn)資料，用來(lái)熟悉白鹿原這片充滿色彩的土地。為了能夠更好地進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，陳忠實(shí)查閱了西安周邊三個(gè)縣的縣志，更深入地了解了民俗民風(fēng)以及革命史實(shí)。再加上陳忠實(shí)個(gè)人豐富的人生經(jīng)歷，使得小說(shuō)得到了更深層次的打磨。小說(shuō)《白鹿原》也被改編成同名電影、電視劇、話劇、舞劇、秦腔等多種藝術(shù)形式[2]。2018年9月，陳忠實(shí)所著長(zhǎng)篇小說(shuō)《白鹿原》入選改革開放四十年最具影響力小說(shuō)。

二、改編中的原則與精神

1.“忠于原著精神”的改編原則

從整體上來(lái)看，電視劇《白鹿原》的改編是比較成功的?！爸覍?shí)度”的高低已然不能作為評(píng)價(jià)改編作品是否成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)。巴贊所說(shuō)的“忠實(shí)于原著”，就是要在尊重原著的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)作，創(chuàng)造出新的東西，從而將原著精神更好地展現(xiàn)出來(lái)。經(jīng)典文學(xué)作品的改編之所以難，很大一方面是因?yàn)榇蟛糠衷h會(huì)對(duì)改編成的影視作品不滿意。只要是改編，就一定會(huì)和原著有出入，就一定會(huì)有改動(dòng)的地方。經(jīng)典文學(xué)作品中蘊(yùn)藏的細(xì)節(jié)太多，稍不注意就會(huì)忽略，而原著黨們所追求的，是將原著中的畫面完全完整地展現(xiàn)出來(lái)，這也是對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品進(jìn)行影視化改編數(shù)量較少的原因之一。通過(guò)對(duì)電視劇《白鹿原》改編特點(diǎn)的研究可以發(fā)現(xiàn)，改編是需要尊重原著精神的，其中的人物形象塑造、情節(jié)輕重的重新排列等都非常重要，在尊重原著的基礎(chǔ)上，把創(chuàng)作者的才能充分地發(fā)揮出來(lái)，將原著中所表達(dá)的精神體現(xiàn)出來(lái)[3]。改編之后的影視作品，呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容應(yīng)該是在原著精神基礎(chǔ)上的升華，同時(shí)，再經(jīng)典的文學(xué)作品在進(jìn)行電視劇改編時(shí)也應(yīng)考慮到電視劇的獨(dú)特藝術(shù)形式，找到適合影視劇的影像化方式。

2.創(chuàng)造性的改編思路

由經(jīng)典文學(xué)作品改編成的影視劇最重要的不僅僅是將原著中的故事情節(jié)盡可能地展現(xiàn)出來(lái)，而是在整個(gè)改編的過(guò)程中，創(chuàng)作者要加入自己的改編思路。以電視劇《白鹿原》的改編為例，主要人物的正面性強(qiáng)化和情節(jié)輕重的重新排列互相組合，在盡量保留人物原有形象的同時(shí)，創(chuàng)造出更加生動(dòng)的人物形象，這一點(diǎn)也使得電視劇更加符合觀眾審美和時(shí)代要求[4]。也正是通過(guò)人物的正面性強(qiáng)化和情節(jié)輕重比例的協(xié)調(diào)，電視劇《白鹿原》創(chuàng)造出的許多新的人物性格頗受觀眾歡迎，如時(shí)而耍點(diǎn)小聰明，“搬起石頭砸自己腳”的鹿子霖，為了國(guó)家和人民大義滅親的白嘉軒等。種種人物、種種故事，經(jīng)過(guò)創(chuàng)造性的改編之后，能夠更吸引觀眾，這樣一來(lái)，在保留原著精神的同時(shí)，觀眾的觀看體驗(yàn)也得到了更好的提升，甚至越來(lái)越期待后面的人物又會(huì)發(fā)生怎樣有趣的故事[5]。因此，在進(jìn)行文學(xué)作品改編時(shí)，創(chuàng)造性的改編無(wú)疑是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)[6]。

3.有效把握改編尺度

如何有效把握文學(xué)作品的改編尺度也是改編過(guò)程中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。從不同的角度去看待一部作品，所得出的結(jié)論是不同的。任何作品的改編如果只是生搬硬套，最后所呈現(xiàn)出來(lái)的品質(zhì)往往不會(huì)太高，但大刀闊斧地改編也會(huì)出現(xiàn)一些難以預(yù)料的問(wèn)題。所以，改編尺度的把握是檢驗(yàn)創(chuàng)作者個(gè)人能力的一塊試金石。以電視劇《白鹿原》為例，雖然說(shuō)在經(jīng)過(guò)人物的正面性強(qiáng)化和情節(jié)輕重比例的協(xié)調(diào)之后，確實(shí)在擁有原著精神的同時(shí)又創(chuàng)造出了一個(gè)不同的“白鹿原”，但是與此同時(shí)，改編之后的《白鹿原》，刪除了大量原著中人性黑暗、道德淪喪，以及關(guān)于色情的大尺度片段，負(fù)面情節(jié)展現(xiàn)比例較少，這也使得原著的悲壯感沒有被完全地展現(xiàn)出來(lái)[7]。《白鹿原》原著充滿了悲情色彩，結(jié)局非常悲慘，但在電視劇《白鹿原》中，多了幾分祥和和諧的感覺，結(jié)尾處也成了“大圓滿”。因此，在改編文學(xué)作品時(shí)一定要把握好尺度。

三、主要人物形象正面性的強(qiáng)化

在《白鹿原》原著中，幾乎所有的人物都充滿了悲情色彩，但電視劇《白鹿原》在基本遵照小說(shuō)還原人物性格和命運(yùn)的同時(shí)，對(duì)于人物性格，也做出了一些改動(dòng)。與之相關(guān)的故事情節(jié)，人物對(duì)白等也隨之發(fā)生了改變，這些改變對(duì)于人物形象塑造也產(chǎn)生了一定的影響[8]。

1.強(qiáng)化白嘉軒的正直高大

陳忠實(shí)在《我與白鹿原》中寫到“白嘉軒就是白鹿原。一個(gè)人撐起一道原。白鹿原就是白嘉軒。一道原具象成一個(gè)人”。在小說(shuō)《白鹿原》中，主人公白嘉軒充滿了傳奇色彩。在電視劇中對(duì)他的人物形象做出的改動(dòng)，使得他的形象相較于原著中增添不少正面性。原著中的白嘉軒有著正直仁義的品格，心里始終裝著的都是封建禮教和族人，與此同時(shí)他也有著自己的私心。比如在得知鹿子霖家的地下面有水源后，故意設(shè)計(jì)把地給換了過(guò)來(lái)，又比如為了獲得更大的利益，他帶領(lǐng)著全村人種植罌粟。原著中是這樣描寫的，“榜樣的力量是無(wú)窮的。三五年間，白鹿原上的平原和白鹿原下的河川已經(jīng)成為罌粟的王國(guó)。滋水縣令連續(xù)三任禁種罌粟，但罌粟的種植和繁衍卻仍在繼續(xù)”。在封建禮教的面前，白嘉軒是古板且守舊的，無(wú)論觸犯底線的是誰(shuí)，哪怕是自己的親生兒子，也會(huì)毫不留情地用族規(guī)進(jìn)行懲罰。原著中的描寫是這樣的，“白嘉軒誰(shuí)也不瞅，端直走到槐樹下，從地上抓起扎捆成束的一把酸棗棵子刺刷，這當(dāng)兒有三四個(gè)人在他面前撲通撲通跪倒了。白嘉軒知道他們跪下想弄啥，毫不理睬，轉(zhuǎn)過(guò)身就把刺刷揚(yáng)起來(lái)抽過(guò)去。孝文一聲慘叫接一聲慘叫，鮮血頓時(shí)漫染了臉頰”。

電視劇中的白嘉軒最明顯的一個(gè)變化就是他是與時(shí)代共同向前發(fā)展的，不再是那個(gè)一直守著族規(guī)的封建禮教大家長(zhǎng)，懂得了順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。對(duì)于將白嘉軒的形象高大化，電視劇進(jìn)行了以下情節(jié)的改動(dòng)。在災(zāi)荒年間，白嘉軒作為一族之長(zhǎng)去向土匪借糧，后來(lái)又信守承諾力駁眾人主動(dòng)還糧，這一行為就連土匪頭子都沒有想到，連連夸贊“忠義白鹿村”。在電視劇的結(jié)尾處，白嘉軒深知兒子白孝文的品性和為官不仁，所以巧妙設(shè)計(jì)將他關(guān)在房間里，親自將他交給了鹿兆鵬。但是在原著中，白嘉軒在黑娃被槍決后便氣血蒙目，此后也便沒有了什么動(dòng)作。電視劇中增加的這一情節(jié)，無(wú)疑是將白嘉軒的人物形象提升到了更高的高度，將他心中裝著老百姓，裝著民族大義的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

2.弱化鹿子霖的陰險(xiǎn)狡詐

原著中鹿子霖的形象是比較奸詐陰險(xiǎn)的，同時(shí)又是好色的。他教唆田小娥去勾引白孝文，想要?dú)У舭准业南乱淮谔镄《痫柺苣ルy孤身難存時(shí)，趁機(jī)強(qiáng)占她，而且鹿子霖喜好權(quán)利，貪污腐敗，總是見風(fēng)使舵。在原著中，黑娃跟著鹿兆鵬在白鹿原上轟轟烈烈地鬧起了農(nóng)協(xié)運(yùn)動(dòng)，后來(lái)失敗之后，鹿兆鵬亡命天涯，而黑娃只能丟下田小娥倉(cāng)皇逃命。而鹿子霖也正是在這個(gè)時(shí)候有了可乘之機(jī)，借著幫助田小娥的名頭，一方面想套出黑娃的行蹤好去向上面邀功，另一方面想趁機(jī)強(qiáng)占了田小娥。鹿子霖巧言欺騙田小娥的情節(jié)，從一開始的慢慢說(shuō)到后面的催促，把鹿子霖內(nèi)心的奸詐與表面的虛偽深深展現(xiàn)了出來(lái)。但是電視版《白鹿原》將這些內(nèi)容逐一淡化了，這樣的改編是弱化了鹿子霖的陰險(xiǎn)狡詐，讓其給觀眾留下的印象也能夠相對(duì)于原著中稍微好一些，也從側(cè)面強(qiáng)化了人物的正面形象[9]。在電視劇播出后，大家對(duì)于鹿子霖人物形象的改編是較為認(rèn)可的，雖說(shuō)沒有把原著中鹿子霖的陰險(xiǎn)狡詐完全展現(xiàn)出來(lái)，但是在電視劇中，鹿子霖身上多了一些幽默感，比如他時(shí)不時(shí)的“自作聰明”，最后卻得不到什么好處，反而被自己“坑”慘的形象，為電視劇增添了許多藝術(shù)效果。

對(duì)于強(qiáng)化人物正面形象，電視劇中第54集也有表現(xiàn)。在看過(guò)白孝文在饑民群里吃舍飯，拉都拉不走，又聽著白孝文喊別人“爸”之后，鹿子霖這才意識(shí)到都是自己害得白孝文變成了這樣。又看到白孝文端著一碗飯著急地跑回家，鹿子霖忍不住了，上前去幫助了白孝文一把。在鹿子霖的堅(jiān)持懇求下，田福賢才同意把白孝文推薦到縣里的保安團(tuán)去。這個(gè)情節(jié)，把鹿子霖的正面形象直接展現(xiàn)給了觀眾，讓鹿子霖的形象有了很大程度上的美化[10]。

四、情節(jié)主次的重新排序

《白鹿原》全書約50萬(wàn)字，書中所寫內(nèi)容之豐富，故事程度之精彩，體系架構(gòu)之龐雜。按著大概的歷史時(shí)期來(lái)劃分整部小說(shuō)，基本為辛亥革命——國(guó)共合作——國(guó)共反目——抗戰(zhàn)爆發(fā)——抗戰(zhàn)勝利，長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)左右的歷史節(jié)點(diǎn)在電視劇中都很好地被展現(xiàn)了出來(lái)。如朱先生勸退清兵、白嘉軒巧換風(fēng)水地、冷先生與白鹿兩家結(jié)親、白嘉軒帶頭鬧交農(nóng)、鹿子霖偷腥田小娥、白鹿原瘟疫卷蒼生、鹿三手刃田小娥、白靈與鹿兆鵬、鹿兆海的三角戀情、黑娃被逼上山為匪等。這些經(jīng)典情節(jié)，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言從紙面上跳躍到熒屏上，不僅僅是釋放了原著的魅力，同時(shí)也展現(xiàn)出了電視的藝術(shù)性。

1.弱化負(fù)面情節(jié)

為了使電視劇的結(jié)構(gòu)更加緊湊，從而推動(dòng)劇情更好地發(fā)展，在某些情節(jié)方面，電視劇中所做的改動(dòng)還是比較大的。在電視劇《白鹿原》中，關(guān)于白孝義、兔娃這些次要人物，他們的刪減并不會(huì)影響電視劇的劇情走向和整體節(jié)奏，反而是在刪減過(guò)后，讓整部電視劇看起來(lái)更加簡(jiǎn)練，整體性有了很大的提升[11]。對(duì)于人物負(fù)面情節(jié)的展現(xiàn)也做出了不同程度的改動(dòng)，比如對(duì)白嘉軒在迎娶仙草進(jìn)門之前，曾有六任妻子的事件，在電視劇中只是一筆帶過(guò)，而在原著中，陳忠實(shí)先生卻是用了很長(zhǎng)的篇幅來(lái)詳細(xì)說(shuō)明此事。電視劇里，黑娃鬧農(nóng)協(xié)鬧得風(fēng)風(fēng)火火，沒殺人沒暴力，就是砸了祠堂，之后失敗了被田福賢兇狠地報(bào)復(fù)。然而實(shí)際情況卻是：黑娃鬧農(nóng)協(xié)，先鍘死了一個(gè)和尚，又鍘死了一個(gè)碗客，后來(lái)差點(diǎn)鍘死了田福賢，被鹿兆鵬攔著才沒鍘成，鬧得原上人心惶惶。后來(lái)黑娃當(dāng)土匪，手下去搶鹿家，墩死了鹿泰恒，手段極其殘忍。電視劇在這個(gè)情節(jié)上進(jìn)行了弱化，殺人暴力血腥的畫面沒有呈現(xiàn)，觀眾對(duì)于人物的正面好感也會(huì)增強(qiáng)，同時(shí)讓電視劇更符合了時(shí)代要求，觀眾也更能夠接受。

2.強(qiáng)化正面情節(jié)

電視劇《白鹿原》增加了白靈出生時(shí)的情節(jié)。在原著中，是仙草獨(dú)自一人在家生下了白靈，且平平安安。電視劇中則是變成了白靈出生時(shí)被白狼叼走，急壞了眾人，后來(lái)白嘉軒救下白靈，但人們都在說(shuō)是因?yàn)樵谇рx一發(fā)之際，有一頭白鹿忽然出現(xiàn)，嚇走了白狼。關(guān)于這一情節(jié)的增加，讓白靈出生就帶有傳奇色彩，增添了一絲神秘感。后面白靈裹腳時(shí)，原著中僅是用了一段文字來(lái)進(jìn)行描述，但在電視劇中卻整整用了兩集。一方面是展現(xiàn)白嘉軒疼愛女兒且摒棄裹腳陋俗，另一方面則是更多地體現(xiàn)了小白靈敢于抗?fàn)幍男愿?。還有在處理叛徒姜政委這一情節(jié)上，也做了修改。原著中是鹿兆鵬向白靈講述處理叛徒的過(guò)程，但在電視劇中，卻是白靈親自參與到處理叛徒的行動(dòng)中去，并且為了完成任務(wù)，甚至同樣吃下了下過(guò)毒的泡饃。這樣的改動(dòng)展現(xiàn)出了白靈作為一名革命工作者，不惜以自身生命作為代價(jià)，也要完成任務(wù)的崇高品格，也致敬了那些為了新中國(guó)拋頭顱灑熱血的革命先烈。

除此之外，對(duì)于鹿子霖、仙草、田小娥、朱先生、桑老八等人物的情節(jié)也有不同程度的刪減與改動(dòng)，故事情節(jié)輕重比例之間的協(xié)調(diào)，讓人物形象更加豐滿，故事情節(jié)更加完整和生動(dòng)，同時(shí)也能發(fā)生不同效果的化學(xué)反應(yīng)，起到一加一大于二的效果[12]。

五、結(jié)語(yǔ)

融媒體時(shí)代對(duì)于影視作品的要求更高，經(jīng)典文學(xué)作品的改編呼聲也越來(lái)越高，這也是日后影視界發(fā)展的一個(gè)重要方向。做好經(jīng)典文學(xué)作品的改編，不論是對(duì)于原著的宣傳，亦或是對(duì)現(xiàn)今影視界貢獻(xiàn)出杰出作品都有著非常重要的意義。

參考文獻(xiàn)

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[10] 趙萌.《白鹿原》影視化改編研究[D].山西師范大學(xué)，2019.

[11] 柳應(yīng)明.忠于原著的經(jīng)典改編——論電視劇《白鹿原》[J].安徽文學(xué)（下半月），2017（11）.

[12] 曹金.淺析《白鹿原》中的人物形象[J].作家天地，2022（32）.

（特約編輯 楊" 艷）

作者簡(jiǎn)介：白澤涵，西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院文學(xué)院，研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文學(xué)。