【摘 要】隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，大眾可以隨時(shí)隨地在線上查閱搜索高分辨率的數(shù)字藝術(shù)品圖像。由于這些數(shù)字藝術(shù)品與真品描繪了相同的內(nèi)容，且出自同一個(gè)作者，因此不少人認(rèn)為它們的審美特征也是相似的。然而，數(shù)字藝術(shù)品在各個(gè)方面與原作有所不同，最明顯的變化在于色彩呈現(xiàn)的差別。本文通過實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ脱芯糠治鲇绊懖煌纳曙柡投葘?duì)數(shù)字藝術(shù)品審美的影響，為數(shù)字藝術(shù)品呈現(xiàn)更好的效果提供指導(dǎo)意義。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字藝術(shù)品；色彩飽和度；審美感知

【中圖分類號(hào)】J01 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）18—050—03

引言

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們對(duì)于美的追求也越來越高。新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，讓普通人有更多的機(jī)會(huì)觀看藝術(shù)品。人們可以通過新媒體媒介、運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)搜索，甚至在官方網(wǎng)站上，觀看自己想要看到的藝術(shù)品，這給我們的生活提供了極大的便利，人們可以足不出戶就看到世界上各個(gè)國家的藝術(shù)品[1]。這些數(shù)字藝術(shù)品大多是對(duì)于原作品的翻拍，與原作品有著大部分相似之處，而且大多數(shù)人會(huì)認(rèn)為兩者是完全相同的。但是，通過觀察可以發(fā)現(xiàn)，數(shù)字藝術(shù)品與原作相比，可能在格式、圖像質(zhì)量、分辨率和顏色等幾方面都有很大的不同，其中最明顯的不同在于圖像的色彩飽和度方面。圖像的色彩是觀眾在看到數(shù)字藝術(shù)品時(shí)首先感知的視覺感受，會(huì)在大腦中形獨(dú)特的處理方式，并且形成了一定的審美感受。因此，探討色彩飽和度對(duì)于審美的影響，重點(diǎn)研究的內(nèi)容。

一、研究背景

（一）VIMAP藝術(shù)感知模型[2]

Pelowski等人在2017年提出的VIMAP藝術(shù)感知模型，全稱為維也納自上而下和自下而上的藝術(shù)感知過程綜合模型，進(jìn)一步區(qū)分了審美感知過程如何導(dǎo)致不同的經(jīng)驗(yàn)結(jié)果。VIMAP藝術(shù)感知模型提供了不同的模型行為，通過認(rèn)知和情感反應(yīng)引起觀眾的情緒變化，結(jié)果提供了五種可能：結(jié)果一的特點(diǎn)是觀眾的情緒波動(dòng)幾乎沒有；結(jié)果二是觀眾有愉悅、困惑，甚至是崇高和敬畏的感覺；結(jié)果三是觀眾有一種流暢、和諧和情感共鳴的感覺；結(jié)果四則是復(fù)雜情緒，包括思考、憤怒、羞恥和悲傷等；結(jié)果五表示具有強(qiáng)烈的情緒波動(dòng)和敬畏的感覺[3—4]。

評(píng)價(jià)數(shù)字藝術(shù)品的審美特征，需要結(jié)合多方面的因素，如觀看人群特點(diǎn)、觀看時(shí)間等因素，將這些因素與VIMAP藝術(shù)感知模型聯(lián)系起來，能夠更好的對(duì)數(shù)字藝術(shù)品的審美進(jìn)行研究。通過VIMAP藝術(shù)感知模型的研究結(jié)果得知，顏色飽和度對(duì)喜歡程度沒有很大影響。然而，觀眾的認(rèn)知和情緒方面，如是否感興趣、是否感到驚訝都受到不同程度的影響。對(duì)于非專業(yè)人士來說，色彩飽和度的增加導(dǎo)致了對(duì)藝術(shù)作品有更加積極的評(píng)價(jià)，喜愛程度更高；而對(duì)于藝術(shù)專家來說，色彩飽和度的增加則導(dǎo)致了更多的困擾。當(dāng)涉及到以數(shù)字圖像方式呈現(xiàn)的藝術(shù)作品時(shí)，這種影響更為明顯。

（二）色彩飽和度與數(shù)字藝術(shù)品審美評(píng)價(jià)

根據(jù)VIMAP藝術(shù)感知模型，色彩可能在觀看數(shù)字藝術(shù)品圖像的過程中發(fā)揮重要作用。色彩具有三個(gè)維度，分別是色相、明度以及純度，純度是指色彩的飽和度。通過在新媒體平臺(tái)隨機(jī)選取了多幅達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》的數(shù)字藝術(shù)品，見圖1，能明顯看出這些數(shù)字藝術(shù)品在色彩飽和度上有所不同。在數(shù)字藝術(shù)品中，色彩飽和度的不同是影響審美差異最大的因素之一。大腦在進(jìn)行信息處理時(shí)，色彩的飽和度是在觀看圖像的最初幾毫秒內(nèi)處理的，因此可能會(huì)影響我們對(duì)數(shù)字藝術(shù)品最初的評(píng)價(jià)[2]。觀眾在大腦中會(huì)發(fā)出這樣的疑問“這幅圖像好看么？是我喜歡的類型嗎？”這就提出了一個(gè)問題：數(shù)字藝術(shù)品的觀眾是否注意到了不同色彩飽和度所帶來的主觀差異，以及是否會(huì)影響了對(duì)于數(shù)字藝術(shù)品的審美評(píng)價(jià)。

（三）數(shù)字藝術(shù)品的審美評(píng)價(jià)現(xiàn)狀

藝術(shù)品的色彩飽和度對(duì)于藝術(shù)品的審美起著重要的因素，可以直接影響最終的審美評(píng)估。當(dāng)觀眾站在博物館或美術(shù)館觀看藝術(shù)品真跡時(shí)，其對(duì)于藝術(shù)品的情感分是要高于觀看數(shù)字藝術(shù)品圖像的[5—6]。國外一項(xiàng)研究表明，當(dāng)藝術(shù)品的色彩飽和度發(fā)生變化時(shí)，觀眾的審美反應(yīng)是有明顯的變化的。對(duì)于色彩飽和度還原較高的數(shù)字藝術(shù)品，觀眾會(huì)認(rèn)為看到的數(shù)字藝術(shù)品就是拍攝原藝術(shù)品的圖像，并將注意力集中在作者的表現(xiàn)計(jì)法和技巧上，對(duì)藝術(shù)品的評(píng)價(jià)幾乎完全針對(duì)藝術(shù)本身，而不是作品的呈現(xiàn)形式。

二、影響數(shù)字藝術(shù)品審美因素實(shí)驗(yàn)的模型構(gòu)建

（一）實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備階段

本實(shí)驗(yàn)共選取了100名參與者，包括50名藝術(shù)專業(yè)人士和50名非藝術(shù)專業(yè)人士。藝術(shù)專業(yè)人士來源于藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的在校大學(xué)生，其中26名女生，24名男生。非藝術(shù)專業(yè)人士來源于管理學(xué)、計(jì)算機(jī)學(xué)等專業(yè)的大學(xué)生，其中30名女生，20名男生。這100名參與者年齡均在18歲到21歲之間，女性參與者多于男性參與者。并且這100名參與者要求視力正常，沒有色盲，能自主進(jìn)行數(shù)字藝術(shù)品圖像的觀看，并給出自己的評(píng)價(jià)。

本次共選擇了20幅數(shù)字藝術(shù)品作為觀看的素材，見圖2。其中從中國美術(shù)館官方網(wǎng)站上展出的花鳥圖畫作中選取了10幅作品，包括齊白石《菊花雄雞》、呂紀(jì)《牡丹白鷴圖》、王雪濤《玉蘭雙雞》、徐悲鴻《芭蕉黑貓》、潘天壽《松鷹》、吳昌碩《三色牡丹》、黃賓虹《歲寒花木》、何香凝《菊花楓葉》、于非闇《玉蘭黃鸝》和劉海粟《紅荷翠羽》。這些數(shù)字藝術(shù)品高度還原了原畫作的色彩飽和度，是原畫作最具代表的復(fù)制圖像。除此之外，還運(yùn)用Adobe Photoshop對(duì)這10幅作品進(jìn)行了色彩飽和度的增加調(diào)整，產(chǎn)生了10幅新的數(shù)字藝術(shù)品圖像，色彩飽和度的增加范圍控制在了50%—80%，顏色變化過渡適中，使得參與者能夠第一眼觀察到色彩飽和度有變化，觀眾的眼睛能夠適應(yīng)這種色彩飽和度的變化。

（二）實(shí)驗(yàn)開始階段

1.實(shí)驗(yàn)一：所有參與者觀看時(shí)間為固定時(shí)長

實(shí)驗(yàn)用到的20幅數(shù)字藝術(shù)品圖像，每幅圖像播放間隔時(shí)間為100毫秒，確保能給參與者留下最初的視覺印象，記錄參與者對(duì)于圖像的第一感受。這20幅圖像以相同的播放順序和播放時(shí)長呈現(xiàn)給所有參與者，觀看結(jié)束后參與者填寫問卷調(diào)查。并且事先沒有告知參與者數(shù)字藝術(shù)品圖像的色彩飽和度被調(diào)整過。每幅圖像單獨(dú)顯示100毫秒，每張圖像觀看結(jié)束后要求參與者表明他們對(duì)這個(gè)圖像的第一印象是怎樣的，對(duì)這個(gè)圖像的喜愛程度是怎樣的，按照喜好程度在調(diào)查問卷上登記。通過實(shí)驗(yàn)評(píng)估所有參與者在固定觀看時(shí)間內(nèi)對(duì)于不同飽和度圖像所呈現(xiàn)的最初反應(yīng)。

2.實(shí)驗(yàn)二：所有參與者觀看時(shí)間為不固定時(shí)長

要求所有參與者在同樣的實(shí)驗(yàn)環(huán)境下，以同樣的順序和不同的播放時(shí)長來觀看這20幅圖像。要求參觀者不固定時(shí)長來觀看，可以根據(jù)自己對(duì)每幅作品的喜愛程度想看多久就看多久。每幅圖像觀看完后記錄參與者對(duì)于圖像的喜愛程度，同時(shí)可以記錄參與者對(duì)于每幅圖像的評(píng)價(jià)，同樣在觀看完一副圖像后填寫調(diào)查問卷。通過實(shí)驗(yàn)評(píng)估所有參與者在延長觀看時(shí)間后對(duì)不同飽和度圖像所做出的評(píng)價(jià)。

（三）實(shí)驗(yàn)結(jié)果

兩項(xiàng)實(shí)驗(yàn)結(jié)束后，統(tǒng)計(jì)所有調(diào)查問卷情況并且收集了兩組不同的數(shù)據(jù)。藝術(shù)專業(yè)學(xué)生在完成調(diào)查問卷的選擇后，還可以在問卷上寫下自己對(duì)于作品的其他理解，如繪畫技巧、繪畫方式、作者風(fēng)格等?？梢詭椭覀?cè)u(píng)估其對(duì)數(shù)字藝術(shù)品的喜愛程度。

實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示，100名參與者都完成了兩項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，且所有調(diào)查問卷的信息均有效，并進(jìn)行統(tǒng)一分析。兩項(xiàng)實(shí)驗(yàn)結(jié)果將通過散點(diǎn)圖呈現(xiàn)。橫坐標(biāo)代表了觀看的數(shù)字藝術(shù)品圖像，縱坐標(biāo)代表了喜愛的五種程度，取50名專業(yè)人士和50名非專業(yè)人士對(duì)每一幅圖像的喜愛程度的平均值，進(jìn)行散點(diǎn)圖呈現(xiàn)，結(jié)果見圖3和圖4。

（四）兩項(xiàng)實(shí)驗(yàn)結(jié)果分析

1.色彩飽和度對(duì)數(shù)字藝術(shù)品的影響

實(shí)驗(yàn)結(jié)果發(fā)現(xiàn)，對(duì)在20幅數(shù)字藝術(shù)品圖像進(jìn)行觀察時(shí)，無論參與者是否具有藝術(shù)方面的知識(shí)，都更加喜愛增加了飽和度的圖像。特別是對(duì)于非專業(yè)人士來說，結(jié)果更加明顯，他們看到高飽和度的圖像所作出的反應(yīng)都非?？焖伲磉_(dá)喜愛程度都用時(shí)短暫。圖像飽和度的增加，使得參與者對(duì)于圖像的喜愛程度也明顯增加。

2.專業(yè)人士與非專業(yè)人士對(duì)圖像的評(píng)價(jià)

在實(shí)驗(yàn)過程中發(fā)現(xiàn)，專業(yè)人士表達(dá)對(duì)數(shù)字藝術(shù)品的喜愛程度會(huì)用到專業(yè)術(shù)語來，甚至是從專業(yè)的角度來分析圖像的美學(xué)價(jià)值，而非專業(yè)人士只是根據(jù)直觀感受表達(dá)喜歡或是非常喜歡。隨著觀看時(shí)長的增加，導(dǎo)致專業(yè)人士對(duì)圖像的審美評(píng)價(jià)有了更多的思考，他們會(huì)聯(lián)想到繪畫風(fēng)格或圖像的作者是否是自己喜歡的，對(duì)圖像的審美評(píng)價(jià)有了更全面的分析。

三、結(jié)語

新媒體時(shí)代下，我們可以在互聯(lián)網(wǎng)上搜索到大量的數(shù)字藝術(shù)品圖像，雖然這些數(shù)字藝術(shù)品與真品內(nèi)容相同，而且屬于同一個(gè)作者，但是通過我們的實(shí)驗(yàn)可以判斷，觀眾對(duì)于數(shù)字藝術(shù)品的喜愛和評(píng)價(jià)與圖像的色彩飽和度有著很大的關(guān)系。通過實(shí)驗(yàn)結(jié)果得知，非專業(yè)人士主要通過圖像的表象來判斷，增加圖像的色彩飽和度能增加他們對(duì)于圖像的好感，對(duì)于數(shù)字藝術(shù)品有積極的影響。而對(duì)于專業(yè)人士，尤其是設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家，他們更關(guān)注有作品的內(nèi)容和變現(xiàn)計(jì)法，一味增加圖像的色彩飽和度，反而會(huì)影響專業(yè)人士的評(píng)價(jià)，導(dǎo)致他們有更復(fù)雜的認(rèn)知。

我國的新媒體經(jīng)歷了快速發(fā)展后，正處在探索的階段，逐步進(jìn)入人工智能階段[7]。借助科技的力量，媒介新技術(shù)也在不斷向前發(fā)展。人們可以通過新媒體技術(shù)隨時(shí)瀏覽和觀看各類藝術(shù)品，甚至利用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)可以讓人們觀看藝術(shù)品時(shí)仿佛身臨現(xiàn)場的感受。在新媒體媒介下，要正確處理數(shù)字藝術(shù)品圖像所呈現(xiàn)出的色彩飽和度，讓數(shù)字藝術(shù)品以更好的姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前，以更好的姿態(tài)助力新媒體技術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1][6]趙芳茹.線上數(shù)字藝術(shù)品銷售及其環(huán)境影響[J].絲網(wǎng)印刷，2022（24）.

[2][3]Pelowski.The Vienna integrated model of top—down and bottom—up processes in art perception（VIMAP） and corresponding a f f e c t i v e ， e v a l u a t i v e ， a n d neurophysiological correlates[J]. Phys Life，2017（21）.

[4]Matthew Pelowski et al.Representing the sublime in the VIMAP and empirical aesthetics[J].Hur Y.—J.，McManus I.C.Physics of life reviews，2017（7）.

[5]高華超.數(shù)字圖像傳播對(duì)傳統(tǒng)審美方式的影響[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016（7）.

[7]胡鈺，王嘉婧.中國新媒體發(fā)展：特征、趨勢與調(diào)整[J].中國編輯，2021（3）.

基金項(xiàng)目：本文系太原學(xué)院2023年大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：TYX2023100）。

作者簡介：徐璐（1988—），女，山西臨汾人，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士，太原學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系講師，研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)設(shè)計(jì)。