【摘 要】《鳳求凰》作為一首結合了古代文學與音樂的作品，其聲調(diào)、音律、字音與情感的契合，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術歌曲獨特的依字行腔特點。文章從故事背景出發(fā)，概述其文化內(nèi)涵，接著分析聲調(diào)與旋律、音律與字音、情感與字義的相互關系。同時，重點討論了在演唱中對氣息控制、情感遞進、聲腔共鳴及細節(jié)處理的技法要求，力圖通過對語言節(jié)奏與旋律線條的互動等細微演繹技巧的剖析，豐富藝術歌曲的表演理論，為古詩詞歌曲的學術研究和演唱實踐提供全新的視角與參考。

【關鍵詞】古詩詞藝術歌曲；依字行腔；演唱技法；《鳳求凰》

【中圖分類號】J616.2 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）18—176—03

引言

《鳳求凰》作為中國古詩詞藝術歌曲中的代表作，具有豐富的文化內(nèi)涵和獨特的聲樂價值。其研究意義不僅在于探索詩詞與音樂的完美結合，更在于對中國傳統(tǒng)聲樂技法的進一步揭示。當前，對《鳳求凰》的研究大多集中于其文學意境與歷史背景，而對其演唱技法及依字行腔的系統(tǒng)探討相對薄弱。本文以此為切入點，著重分析《鳳求凰》在聲調(diào)、音律和字音融合中的表現(xiàn)，進一步闡釋依字行腔在藝術歌曲中的實際應用。通過研究演唱中的氣息控制、聲腔共鳴與情感表達，彌補此類作品在聲樂研究中的空白，以期為藝術歌曲的演繹和教學提供理論支持，為古詩詞藝術歌曲的演唱實踐提供重要參考。

一、《鳳求凰》的故事簡介

古詩詞藝術歌曲《鳳求凰》是由當代作曲家王硯根據(jù)漢代司馬相如的同名賦創(chuàng)作而成[1]。作品借用鳳與凰這一吉祥鳥的象征，表達對美好愛情的期盼與追求。詩中，鳳求凰的意象蘊含著極為豐富的文化象征，鳳作為雄性神鳥象征了司馬相如自身，而凰則象征他理想中的伴侶卓文君。鳳鳥四海尋凰，隱喻著詩人對愛情的執(zhí)著追求，也表現(xiàn)出他對自由戀愛的向往，突破了當時社會傳統(tǒng)禮教對婚姻的束縛。

《鳳求凰》通過高度濃縮的詩歌語言，呈現(xiàn)了深刻的情感表達與理想化的愛情境界，主題鮮明，充滿抒情性與浪漫主義色彩。作品中融匯的愛情追求、理想境界與對現(xiàn)實的超越，不僅體現(xiàn)了詩人內(nèi)心的情感糾葛，也為后續(xù)藝術歌曲的依字行腔和演唱技法分析奠定了情感基礎。演唱者在演繹《鳳求凰》時，應通過氣息的調(diào)控與聲腔共鳴的運用，深入詮釋詩歌情感的層次性，精準傳遞作品中所蘊含的細膩情感和文學意象，達到詩與樂的完美融合，從而將詩歌中的情感內(nèi)核和文學意象完整地傳遞給聽眾。

二、《鳳求凰》的依字行腔分析

（一）聲調(diào)與旋律的結合

《鳳求凰》以漢語四聲為基礎，通過與旋律線條的契合，賦予字音個性化表達，強化了詩歌的音韻美感與情感深度。詩句中的平聲字，如“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)”中的“鳳”字，音調(diào)平穩(wěn)，旋律通常以流暢的線條呈現(xiàn)，傳達出平和、自然的情感氛圍。旋律的順滑與平聲的結合，展現(xiàn)了主人公對愛情的沉靜渴望，尤其在抒情段落中，平聲字與旋律的和諧使情感表達更為順暢。而上聲與去聲字則通過其獨特的起伏特質(zhì)，突顯情感的遞進與變化。例如，“遨游四海求其凰”中的“遨”字為上聲，音調(diào)上揚，配合旋律的上行音程，增強了情感的張力，表現(xiàn)主人公對愛情追求的迫切與熱烈；“求其凰”中的“求”字為去聲，音調(diào)下降，與旋律的下行音程呼應，強化了情感的收束與內(nèi)斂。這種上聲與去聲字的結合，不僅遵循漢語四聲的音高規(guī)律，更通過旋律設計傳遞出細膩的情感層次與音樂表現(xiàn)力。《鳳求凰》在聲調(diào)與旋律的結合中，展現(xiàn)出漢語四聲的獨特韻律特質(zhì)，通過旋律的高低起伏與字音的相互呼應，創(chuàng)造出具有高度抒情性與音樂美感的藝術效果。

（二）音律與字音的匹配

音律與字音的匹配在《鳳求凰》中通過音節(jié)的輕重與旋律的起伏巧妙結合，精準體現(xiàn)了詩歌的節(jié)奏與情感。在“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)”一句中，“鳳”字作為平聲字音，音調(diào)平穩(wěn)，旋律則以舒緩樂句相配，形成沉穩(wěn)而柔和的情感表達。相較之下，較輕的“兮”字通過短促的旋律處理，增強了節(jié)奏的輕重對比，使詩句的抒情線條更為分明。字音與旋律的契合，使得詩句的節(jié)奏感與情感表達在音律中自然融合。同時，字音與音律的匹配還體現(xiàn)于詩句結尾的處理。例如，“愿作鴛鴦不羨仙”中的“仙”字為去聲，音調(diào)下降，旋律在此處采用延展性的尾音設計，順應字音下行，突顯詩中超脫世俗、追求永恒愛情的情感深度。結尾處的音律與字音精細處理進一步升華了詩意與情感，最終實現(xiàn)了音樂與詩歌意境的有機結合。

（三）情感與字義的融合

依字行腔技法不僅精準反映字音的聲調(diào)特性，還通過音樂深化了詩歌情感與字義的內(nèi)在聯(lián)系。例如，在“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”這一句中，字義呈現(xiàn)了對忠貞愛情的至高追求與堅定信念?！氨饶俊焙汀傍x鴦”作為愛情的象征詞匯，不僅具備意象層面的象征性，也傳遞出濃厚的情感內(nèi)涵。依字行腔在此處理時，通過延長音符時值與加重特定音節(jié)，強化了詞匯的情感象征，精準匹配字義與旋律，增強情感的表現(xiàn)力。特別是在“仙”字上，旋律延展表現(xiàn)出字義中的永恒性與詩意，進一步升華了對愛情理想的追求與情感表達，使詩意和音樂達到高度融合。

三、《鳳求凰》的演唱技法探析

（一）語言節(jié)奏與旋律線條的融合

漢語詩詞本身具備獨特的音韻美感，尤其體現(xiàn)在平仄節(jié)奏的抑揚頓挫上。因此，在演唱時，如何精準把握詩詞的平仄規(guī)律，結合旋律的線條變化，既能展現(xiàn)出詩詞的節(jié)奏律動，又能保持音樂的流暢性和情感的深度表達，成為依字行腔的關鍵。

一方面，平仄節(jié)奏的把握決定了《鳳求凰》演唱的基礎。漢語古詩詞中，平仄不僅構成了音韻體系的核心，還通過其規(guī)律性結構影響了整體的音律組織。在《鳳求凰》中的“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)”一行，平仄的交替為旋律線條提供了自然的起伏。演唱者在處理平聲字“鳳”時，需采用較為平穩(wěn)的音調(diào)，保持音符時值的相對延展，以契合字音的特性，形成旋律中的連貫性與流動感。而仄聲字如“歸”和“故”，則要求旋律在音高上體現(xiàn)出自然的波動，配合詩句中的節(jié)奏變化，表現(xiàn)出字音的抑揚。這樣的處理不僅能夠突出詩歌原有的節(jié)奏韻律，也能強化旋律中的情感遞進，使得抒情性與敘述性在音樂中得到自然展現(xiàn)。

另一方面，演唱者在《鳳求凰》中還需注意旋律與語言音韻的平衡。古詩詞的語言結構具有高度的韻律性，尤其在押韻部分，韻腳的處理對旋律流暢性和情感表達具有決定性作用[2]。例如，在“愿作鴛鴦不羨仙”一行中，押韻的“仙”字音在演唱時，旋律應當與韻腳相配，通過尾音的自然延展與情感的釋放，突出詩歌中所蘊含的情感內(nèi)涵與哲理表達。演唱者通過對韻律的敏銳捕捉，能夠更好地將詩詞的音韻特性融入旋律線條中，使得演唱既具音樂的流動性，又保留詩歌語言的獨特美感。

（二）氣息控制與情感表達的銜接

氣息的量決定著聲音的長度，自古以來就講究唱歌的氣沉丹田[3]。氣息不僅是歌唱技巧的核心，更是情感與聲音的橋梁。特別是在《鳳求凰》這樣充滿抒情性和戲劇性張力的作品中，氣息控制直接影響著情感遞進的層次與力度，決定了演唱的藝術效果。

首先，氣息的連貫性是保證演唱流暢的基礎。為了有效傳遞詩中的深情，演唱者需要使用深呼吸法，確保氣息穩(wěn)定而充足例如，在演唱“有美人兮見之不忘”時，氣息應保持平穩(wěn)持續(xù)，避免中途氣息中斷，使每個音符都得到充分支持，展現(xiàn)出對美人刻骨銘心的思念與深情。為此，演唱者可采用胸腹聯(lián)合呼吸法，通過擴展氣息儲備，確保在每個樂句起始前進行深呼吸，氣息通過橫膈膜穩(wěn)定釋放，避免因氣息不穩(wěn)而削弱情感的連貫性和表現(xiàn)力。

其次，氣息的靈活調(diào)整在表現(xiàn)情感轉折時尤為關鍵。古詩詞中的情感變化往往細膩而復雜，例如在“遨游四海求其凰”這一句中，氣息需要表現(xiàn)出廣闊的情感張力，與之前的情感呼喚形成對比。為了實現(xiàn)這種情感的轉折，演唱者應在氣息上做快速調(diào)整，通過瞬間的吸氣與短促的釋放來切換情感的表達。例如，在演唱完“歸故鄉(xiāng)”之后，立即快速吸氣，同時在“遨游”一詞時用較為深長的氣息支撐，確保聲音寬廣、富有張力。通過分段呼吸法的練習，演唱者可以有效掌握氣息在情感轉折中的快速調(diào)整，確保轉折時情感的連續(xù)性不被破壞。

最后，氣息的細膩運用在處理詩中的抒情性情感時至關重要。尤其是對于像“思之如狂”這類具有強烈情感張力的詩句，情感的傳達不僅依賴音量的變化，更關鍵在于音質(zhì)和音色的細膩控制。演唱者應采用微氣流控制法，通過精確調(diào)節(jié)氣息的微妙流動，使聲音保持充盈而不失細膩，既展現(xiàn)出情感的張力，又兼顧聲音的柔和層次感。氣息應緩慢、均勻地釋放，確保聲音的飽滿度與連貫性，借此體現(xiàn)出主人公深沉而熾烈的思念。這種技術要求演唱者具有強大的呼吸支撐能力，并通過弱音演唱法進行針對性訓練，提升氣息的精微控制水平，以確保在弱聲演唱時，依然能夠保持情感的深度傳達和音色的層次性。

（三）發(fā)聲技巧與聲腔共鳴的運用

聲腔共鳴不僅可以增強聲音的穿透力和音質(zhì)的豐滿度，還能通過不同共鳴腔體的調(diào)節(jié)，賦予聲音多樣的色彩與層次，使演唱者能夠更有效地傳達作品中的情感起伏。為了充分展現(xiàn)《鳳求凰》中的情感深度，發(fā)聲技巧與聲腔共鳴必須相輔相成，以達到最佳的演唱效果。

首先，聲帶的靈活控制是發(fā)聲技巧的基礎。演唱者需要通過聲帶的精細調(diào)整，確保聲音的平滑流暢并避免音色的生硬或壓迫感。為了實現(xiàn)這一目標，演唱者可以采用輕聲練習法，通過輕柔的發(fā)聲方式，減少聲帶的過度張力，提升聲音的靈活性。例如，在演唱“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)”時，演唱者應避免強行施加過多力量，而應以輕柔且均勻的氣流支撐聲帶，使聲音平穩(wěn)且自然，從而展現(xiàn)出柔和而流暢的音色。通過這一技巧，演唱者能夠更好地處理細膩的情感層次，避免聲音的生硬或過于緊繃。

其次，頭腔共鳴的運用可以讓聲音更為明亮。在演唱《鳳求凰》情感高漲的部分時，演唱者需要將聲音的位置上移，使氣息通過頭腔產(chǎn)生振動，從而增強聲音的明亮度與穿透力。例如，在“遨游四海求其凰”一段，演唱者可以采用“哼鳴練習”，通過閉嘴哼唱，將聲音引導至頭腔，并感受到額頭與鼻腔的輕微振動。通過這一練習，可以有效地將聲音集中到頭腔，形成明亮、輕盈的音色。在演唱過程中，演唱者可以通過不斷調(diào)整聲道的開度和舌位的位置，確保頭腔共鳴的充分利用，強化高音的穩(wěn)定性和清晰度。

此外，口腔共鳴的調(diào)節(jié)則可以為聲音提供多樣的音色變化。在《鳳求凰》中的抒情段落，演唱者可以通過改變口腔的開度、舌位的高度以及軟腭的上提來調(diào)整共鳴的質(zhì)感。例如，在演唱“愿作鴛鴦不羨仙”時，演唱者可以通過適度張開口腔，放松下頜并抬高軟腭，使得聲音更加圓潤而飽滿，展現(xiàn)出柔和而富有張力的音色。在演唱前，演唱者可以通過母音練習（如“a”、“o”等開放母音）來調(diào)節(jié)口腔共鳴，找到適合的共鳴點，以確保聲音在抒情段落中既具透明感，又能傳遞細膩的情感。

（四）細節(jié)處理與演唱技巧的結合

演唱者不僅需要掌握整體的音色、氣息和共鳴，更需要在細微之處加以精細把握，以實現(xiàn)更為深刻的情感表達。細節(jié)處理不僅是對聲樂技術的考驗，也是對演唱者如何通過這些技術傳遞詩歌內(nèi)涵的關鍵所在。

一方面，字音的輕重緩急處理決定了詩句的韻律感和情感起伏。在中國古詩詞的藝術歌曲中，每個字音的輕重與節(jié)奏都承載著特定的情感與詩意。以“得成比目何辭死”一句為例，演唱者需在“乘風”與“破浪”之間形成對比?！俺孙L”表達了對自由與力量的追求，因此聲音應流暢而輕盈，氣息充足但不沉重；而“破浪”則蘊含著克服困難的意志，需加重聲音力度，氣息應更加穩(wěn)固、飽滿，以展現(xiàn)情感的堅定與勇敢。通過字音的輕重變化，演唱者能夠突出詩句中的情感對比，增強表現(xiàn)力。

另一方面，細節(jié)處理中的力度變化也是演唱技巧與情感傳達的重要紐帶。在《鳳求凰》的演繹中，演唱者須通過精準的力度控制來體現(xiàn)情感張力的微妙變化[4]。例如，在“何緣交頸為鴛鴦”一語中，詩意蘊含了對理想愛情的深切憧憬，演唱時應適當強化聲強，以凸顯情感的熾熱濃烈。而“胡頡頏兮共翱翔”則要求通過音量的逐步減弱與柔和處理，呈現(xiàn)出雙雙比翼、和諧共鳴的美好意境。這樣的力度控制不僅有效區(qū)分情感層次，還深化了作品情境的細膩表達，使聽眾更能感受到詩句中情感的遞進與變化，提升了演繹的藝術表現(xiàn)力。

四、結語

依字行腔作為古詩詞與音樂結合的重要橋梁，通過精確的字音處理、旋律走向與情感的遞進，賦予了《鳳求凰》獨特的藝術表達力。演唱技法的運用，如氣息控制、聲腔共鳴和細節(jié)處理，則進一步強化了詩詞的音韻美感與情感張力，推動了詩意與音樂的有機融合。這些技法不僅是聲樂技巧的展示，更在深層次上影響著作品的情感傳遞與審美意象，提升了古詩詞藝術歌曲的表現(xiàn)力與感染力，實現(xiàn)了詩與樂的高度統(tǒng)一。

參考文獻：

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[4]賈紫喬.詩與樂結合的古曲新唱——以古詩詞藝術歌曲《鳳求凰》為例[J].藝術大觀，2023（1）.

作者簡介：趙英浩（1998—），男，漢族，山東桓臺人，博士在讀，研究方向為音樂學（聲樂表演）。