[摘 "要] 張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史中一位個性鮮明的作家。張愛玲的一生是傳奇的，同時也如她的作品一般是充滿蒼涼之感的。她出身于權(quán)貴家庭，但父母離異讓她的童年并不美好；她曾成績優(yōu)異，但求學(xué)的途徑卻被戰(zhàn)火無情中斷；她少年成名寫出了許多優(yōu)秀的愛情題材的文學(xué)作品，但自己的兩段感情在世俗視角卻并不那么美好；她晚年孤獨又神秘，她不愿意打擾別人也更不喜被他人打擾。張愛玲的小說充滿著獨有的蒼涼的美感，她善于刻畫戀愛中的女人，更加善于洞悉世事人情與冷暖。她筆下的女性角色心理的刻畫角度獨特。本文試分析從張愛玲短篇小說《傾城之戀》中主人公的女性心理。

[關(guān)鍵詞] 張愛玲 "女性心理 "《傾城之戀》

[中圖分類號] I106 [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 2097-2881（2024）27-0047-04

張愛玲的短篇小說《傾城之戀》講述了20世紀(jì)舊上海的一個離婚后寄居在娘家那已沒落的大家族中的女人白流蘇，陰差陽錯在陪自己妹妹寶絡(luò)相親的過程中邂逅了與她互生情愫的范柳原，經(jīng)過兩人之間的甜蜜“算計”，從意見不合后的“分道揚鑣”，再到刻骨思念的“破鏡重圓”，最后在經(jīng)歷戰(zhàn)火、劫后重生后的兩人最終修成正果的愛情故事。在《傾城之戀》中，作者張愛玲通過小說女主角白流蘇的第一視角，通過她的所見所聞所想去展現(xiàn)在20世紀(jì)的舊上海封建思想仍舊濃厚的社會中，一個帶有離婚標(biāo)簽的沒落大家族的女人是如何謀生、謀愛、謀求幸福的。在小說中，作者通過對白流蘇正面、側(cè)面的心理描寫與刻畫，將一個有智慧、敢于追求幸福同時又具有一定傳統(tǒng)封建思想的女性展現(xiàn)給讀者，從而將白流蘇這一人物形象刻畫得活靈活現(xiàn)、躍然紙上。此外，不同于契訶夫《帶小狗的女人》等其他限制型敘述視角的男主角視角，張愛玲的大部分作品采用的是女主角視角，這讓同為女性的作者張愛玲去塑造刻畫角色的時候更為游刃有余，也更為深刻。[1]《傾城之戀》這部作品，尤其是對白流蘇心理的刻畫與表現(xiàn)，不僅為當(dāng)時，更為現(xiàn)在對于現(xiàn)代文學(xué)中女性心理的研究與討論提供了寶貴的材料。

一、白流蘇輾轉(zhuǎn)騰挪的依附心理

在小說《傾城之戀》中，白流蘇先依附于前夫，離婚后依附于娘家人，在遇見范柳原后的一些心理活動中也可看出她是想要甚至渴望依附于范柳原的。白流蘇這種依附心理不僅僅是受到封建思想“夫為妻綱”等三綱五常的影響，更是當(dāng)時社會風(fēng)氣使然，也有白流蘇自己不愿意去外面工作而失去淑女身份，同時還有一些白流蘇作為女性的渴望被愛、被寵溺的心理。因此，她的依附心理是復(fù)雜的，同時又是多彩的，這是白流蘇這一角色豐滿可愛的地方。我們不能夠單純地用“好與壞”“褒與貶”去判定她的這一心理，這是有失偏頗的，更重要的是白流蘇的依附心理是隨著故事的發(fā)展而出現(xiàn)消弭然后再出現(xiàn)的，這本身就是這一角色的鮮艷、獨特之處。

1.依附原生家庭而不得的依附心理

小說《傾城之戀》故事的開始便是白流蘇前夫家派徐太太前來報喪，希望她可以回前夫家戴孝主喪。但情況卻是白流蘇與前夫離婚已有七八年之久，兩人又未有子女，更為重要的是白流蘇的前夫不僅沾染諸多惡習(xí)而且還曾家暴過流蘇，這也是導(dǎo)致她與前夫離婚的關(guān)鍵原因。但此時白流蘇的三哥、四嫂等一眾家里人卻勸說白流蘇回前夫家去為其戴孝主喪再過繼一個孩子，為她的前夫看守祠堂，以她前夫的家族經(jīng)濟實力，雖然被前夫已敗光大部分，但保流蘇后半生衣食卻也是沒有問題的。白流蘇離婚后想要依附于娘家，但是在金錢、利益面前，在時間的不斷沖刷之下，親情在張愛玲筆下，在此時此刻的白家六小姐白流蘇的世界中卻是如此的蒼涼。此時白流蘇雖然外部裝作相對淡然，但內(nèi)心確是十分慌張的，此時的白流蘇對于自己依附于娘家仍然是抱有一絲希望的。三哥、四嫂等一眾家人勸說無果，白流蘇拿出她與前夫離婚的法律依憑時，三哥、四嫂等人便開始肆無忌憚地撕破臉皮，他們指責(zé)白流蘇自從離婚后住在家里，吃用都花了不少錢，而白流蘇也不示弱地抗?fàn)幍?，她從前夫那里離婚分得的錢跟著三哥、四哥做金子、股票虧沒了，她并不是回來白吃白喝的。但四嫂卻反嗆道她是掃把星，把她前夫的敗家和自己家做金子、股票的虧空全都賴到白流蘇身上。她的三哥也后悔自己當(dāng)初幫白流蘇辦離婚手續(xù)。三哥、四嫂對白流蘇惡語相向，白流蘇讓她四哥評理，但她四哥卻偏袒著三哥、四嫂，說這也是為了她好，白流蘇賭氣摔門進里屋去了，這里是白流蘇依附于家人的心理消弭。當(dāng)白流蘇進里屋向她的母親訴苦的時候，白老太太的話不僅一味地避重就輕為三哥、四嫂開脫，同時也勸說白流蘇回前夫家去，這里母親對白流蘇的寡情是白流蘇對家里依附心理的崩塌。

2.初遇范柳原時尋求經(jīng)濟依托的依附心理

如果說白流蘇對于家里的依附心理是精神大于經(jīng)濟，那么她對于范柳原一開始的依附心理則是經(jīng)濟大于精神的。這種依附是無可奈何的，甚至也可以說是白流蘇繼續(xù)生活下去之必需。白流蘇與范柳原相識是在為白流蘇妹妹寶絡(luò)相親的過程中，白流蘇陪著妹妹去見范柳原卻意外被范柳原一見傾心。此時白流蘇眼中范柳原是多金的，同時也是她擺脫家里那水深火熱、冷嘲熱諷、冷眼嫌棄的屈辱的不可多得的寶貴希望。范柳原對于白流蘇的一見傾心讓白流蘇找到自身的價值所在，正如小說中寫的那樣“一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重”[2]。此時的白流蘇顯然對于范柳原對她一見鐘情的話是不相信的，但是她清楚地明白自己是需要范柳原的，尤其是能與其結(jié)婚從而得到經(jīng)濟上的保障與名譽上的正名。而白流蘇對于范柳原的這種依附心理，更多的在小說《傾城之戀》中體現(xiàn)為妥協(xié)。那次相親之后，心思縝密的范柳原看得出白流蘇與家里人關(guān)系并不融洽，也想制造出與白流蘇單獨相處的機會，便讓徐太太以家中小孩多去香港難以照顧請白流蘇幫忙照顧為名，讓白流蘇與徐太太離開上海去往香港與他相會。范柳原借口雖然找得巧妙，但是白家的人卻也看得透徹，白流蘇也自然明白這一去如果與范柳原終修得結(jié)婚正果還好，但如果范柳原只是把她看作情婦，新鮮一陣，這一去不僅僅是要落下把柄被家中的三哥、四嫂等人口誅筆伐，更重要的是自己也丟了自己的名聲?？勺罱K白流蘇還是妥協(xié)地去了。白流蘇自己將自己的這一選擇視為賭，輸了便沒了機會去前夫家，贏了就能得到范柳原。在這一段心理描寫中，白流蘇的輸其實是不存在的，因為自始至終白流蘇也不愿意再去前夫家的，但此時的她是渴望“贏”的，她需要范柳原物質(zhì)上對她的支持，來出心中被家人拋棄的惡氣。白流蘇答應(yīng)徐太太一同去香港的這種妥協(xié)，更深層次是希望在經(jīng)濟上可以依附于范柳原，她在為這件事情努力地尋找機會，哪怕是她不那么喜歡“賭”，也愿意在這件事情上去賭一把。

3.多次分合與戰(zhàn)爭洗禮后對范柳原精神依附的心理

在小說尾聲處，在經(jīng)歷了諸多情感上的離離合合，在經(jīng)歷過戰(zhàn)火后，白流蘇對于范柳原的依附心理從物質(zhì)經(jīng)濟方面逐步轉(zhuǎn)向精神上。因為戰(zhàn)事，白流蘇被困在巴而頓道的房子中孤立無援，是范柳原弄了一輛卡車接上白流蘇返回淺水灣。在搭乘卡車返回淺水灣的途中，范柳原多愁善感道：“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴?！倍藭r此刻的白流蘇卻言道：“炸死了你，我的故事就完了。炸死了我，你的故事還長著呢?！盵2]從這段炮火轟鳴逃亡期間的對話中可以看得出，白流蘇把范柳原看作的不僅僅是經(jīng)濟上的支柱，更多的還有精神上的依托。而在戰(zhàn)火蔓延到淺水灣時，面對子彈穿梭般的來往，白流蘇的內(nèi)心是懊惱范柳原在她身旁的。因為范柳原在她身旁就好像一個人有了兩個身體，多了被流彈命中的可能，她怕自己中彈連累了范柳原，想著如果中彈受了傷便橫下心來求死，若是范柳原中彈了，她擔(dān)心他們的處境會變得更糟。在這一段的心理描寫中，白流蘇有著明顯的對于范柳原的依附心理，其中不僅僅是白流蘇深深陷入了她與范柳原的愛河之中，她深愛著范柳原，把范柳原看作是比自己生命還要重要的，此外還有白流蘇身上淡淡地帶有著三綱五常封建思想的氣息。

白流蘇曾對前夫有過依附心理，但前夫?qū)ζ涞募冶┳屗龖嵢浑x婚；白流蘇也對自己娘家有過依附心理，但在家族日益衰落一地雞毛的瑣碎生活、本就少得可憐的親情也在為了利益的勾心斗角中變得面目可憎后，流蘇還是勇敢地脫離開來。最終，白流蘇在與范柳原的愛情拉扯中，歷經(jīng)豪賭、奔走回家、重返香港到戰(zhàn)火洗禮后，最終完全交出了她自己?！秲A城之戀》中的白流蘇是幸運的，她最終所托良人。作者張愛玲對于白流蘇不斷依附于他人的心理刻畫是豐富立體的，她并沒有將這種依附心理全部歸咎于封建傳統(tǒng)思想，因為女主角白流蘇在那時候的舊上海敢于離婚顯然是需要勇氣的，同時也有著自己的獨立人格、獨立思想。但白流蘇從前夫的魔爪中逃離卻又陷入娘家的泥潭之中耗盡家私被娘家人的三哥、四嫂等一眾親人嫌棄、羞辱卻又有依附心理作祟。而后白流蘇緊緊抓住多金的范柳原對她的好感，狂賭之下與其奔走香港，去港而后又返滬，返滬后又再次去港，這來來回回的拉扯后，最終在戰(zhàn)亂因素下終于與范柳原修成正果。這種不斷周而復(fù)始的依附心理不過是女性對于有所依靠的樸素追求，對于美好愛情、親情的天然追求，但是在紛繁復(fù)雜的當(dāng)時社會，在這種理所應(yīng)當(dāng)追求的道路上，卻是如此的泥濘不堪、遍布荊棘。

二、白流蘇愛而又拒的矛盾心理

在小說《傾城之戀》中，女主人公白流蘇復(fù)雜的心理斗爭一直貫穿于她與男主人公范柳原的相識、相知、相戀之中。作者張愛玲通過女主人公視角的限制型敘事視角，把白流蘇充滿矛盾的心理、復(fù)雜的心理斗爭的細(xì)膩情感娓娓道來，展現(xiàn)了一個在舊上海被打上離婚標(biāo)簽、與哥哥們投資失敗后被哥嫂們嫌棄、遇見互生情愫的男主角范柳原卻幾經(jīng)情感拉扯的女人如何實現(xiàn)自我救贖與收獲真愛的。

白流蘇與范柳原初識便是陷入深深的自我矛盾的心理之中。白流蘇是陪著自己的妹妹寶絡(luò)以及四嫂家的孩子去和范柳原相親的，但是范柳原卻獨獨相中了白流蘇。這一方面讓白流蘇有了脫離這個不僅沒有了溫暖、家里人還一心想把她趕出去的家庭的一絲希望，讓自己在三哥、四嫂等人面前狠狠地出了一口惡氣。但另一方面她又有些愧疚于自己妹妹寶絡(luò)，畢竟搶了寶絡(luò)的相親對象。這件事白流蘇雖然不是故意的，但無論如何給了四奶奶他們一點顏色，于這一點白流蘇還是在心中竊喜的。但竊喜之后，白流蘇又不愿意相信范柳原是真心喜歡她的，哪怕她是有一絲的期待。同時，她也不能相信范柳原是真心喜歡她的，因為她現(xiàn)在的處境——一個六親無靠的女人，她只能靠她自己。

在這一段內(nèi)心獨白中，白流蘇的矛盾心理一方面是借范柳原對她的喜歡，讓她在家中那些看輕她、欺侮她、想趕走她的家人面前狠狠出了口氣——誰說她白流蘇的這輩子算是完了？但出這口惡氣的同時卻讓自己妹妹相親失敗沒能順利嫁出去。另一方面是白流蘇自己的現(xiàn)狀以及范柳原的言談舉止讓她無法相信范柳原是真心喜歡自己的，但在內(nèi)心深處的某個地方，白流蘇又希望范柳原喜歡自己。這種矛盾是因為白流蘇渴望親情、相信親情，但在赤裸殘酷的現(xiàn)實中她不得不用些許的小心機保護自己。另一方面，這種矛盾心理也是白流蘇對范柳原其實是互生情愫的，但二人之間巨大的差距讓白流蘇在這場戀愛之中一開始就處于不公平的劣勢一方，她不能像范柳原那般灑脫，因為她輸不起，但自己的真情實感也是難以扼殺掉的。

在這場開始就不那么旗鼓相當(dāng)?shù)膽賽壑?，范柳原通過徐太太借由從上海去香港路途遙遠需要白流蘇幫忙照顧孩子，實則是離開上海去香港與范柳原相見。白流蘇看破了范柳原的用意，但是她避無可避，與其繼續(xù)在家里受氣遭人白眼與輕視，她想要去搏一搏。因此，白流蘇去香港內(nèi)心是十分矛盾復(fù)雜的，這里面有她想要抓住范柳原擺脫人生困境的放手一搏，又有范柳原對于自己只是玩玩而已，把自己當(dāng)作情婦的擔(dān)憂。白流蘇渴望范柳原是真心喜歡自己的，但她對于自己于范柳原的魅力充滿擔(dān)憂，對范柳原風(fēng)流亦有深深的擔(dān)憂，尤其是在淺水灣飯店遇見了與范柳原關(guān)系曖昧的薩黑荑妮后。對于范柳原，白流蘇是有些自卑感的。在范柳原介紹薩黑荑妮時，范柳原說薩黑荑妮是王公貴族，但是他卻對此持懷疑態(tài)度。范柳原還說薩黑荑妮是一個英國老頭養(yǎng)著的，這時白流蘇敏感地想到范柳原這樣的男人在女人面前是如何的捧，在背后又是如何的貶低，想到自己這樣的窮遺老的女人恐怕被貶得更難聽。

從這一細(xì)節(jié)中，面對范柳原悠然自在地談?wù)撍_黑荑妮的身世，白流蘇的敏感來源于她自卑的心態(tài)。同時，白流蘇又是羨慕范柳原的，她羨慕范柳原可以自由自在地選擇自己的生活，而自己卻只能依附于男人或是依附于家人并與他們相周旋。這樣的心態(tài)促使白流蘇始終小心翼翼地與范柳原相處，始終不愿意完全交出自己。因為她無法確定像范柳原這樣的人是否真地喜歡自己，她擔(dān)心自己的喜歡、自己對范柳原的投懷送抱換來的卻只是范柳原一時興起的喜歡而已，她擔(dān)心自己成為范柳原的情婦而不是她所期望的與范柳原結(jié)婚。

在這一系列的擔(dān)憂中，白流蘇想要抓住范柳原的心，但是卻還刻意和范柳原保持著距離，這種矛盾的心理讓白流蘇進退維谷。在范柳原提議去海邊還是去城里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)時，白流蘇首先考慮的是海邊未免有些太自由了，所以她提議去了城里。而后范柳原帶白流蘇到處跑到處玩，白流蘇始終提防著范柳原冷不丁過于親密的接觸，但是范柳原卻并沒有越矩的行為，直到白流蘇與范柳原在海邊曬太陽互相拍沙蠅時白流蘇認(rèn)為他們過于親密而憤然離開后，范柳原卻并沒有追過去。而當(dāng)白流蘇回賓館拿出望遠鏡看向范柳原時，卻意外看見了薩黑荑妮的身影。

面對假想情敵的出現(xiàn)白流蘇卻是無動于衷，甚至是告病避開的，這還是與白流蘇矛盾的心態(tài)有關(guān)。一方面她是要不斷靠近范柳原讓他娶自己，但是另外一方面她又擔(dān)心范柳原只是把她當(dāng)作情婦看待。在與范柳原相處的過程中，這種距離卻常常難以把控，所以當(dāng)白流蘇與范柳原在海邊互拍沙蠅時那種過于親昵的舉動讓白流蘇有所防備。但是于她而言，其實不僅僅是范柳原娶她可以給她經(jīng)濟上的依靠，她其實對范柳原也是有好感的，但是這時候的白流蘇卻不愿意承認(rèn)。薩黑荑妮出現(xiàn)在白流蘇觀察范柳原的望遠鏡里，白流蘇又有所擔(dān)心，心里盤算著自己要被冷落幾天是范柳原的詭計，但是當(dāng)一段時間后范柳原向她寒暄問候的時候解釋了他與薩黑荑妮并沒有那種男女關(guān)系，并以白流蘇吃醋的戲語讓兩人重歸于好。

在這之中，白流蘇是知道范柳原用薩黑荑妮來冷落自己的小手段，但是她仍然有些擔(dān)心與失落。在范柳原大方解釋后又選擇相信他，這種反反復(fù)復(fù)的行為是白流蘇矛盾心理的外在表現(xiàn)。正如白流蘇與范柳原的愛情，實質(zhì)上是兩個孤獨的人的情投意合，但是在一些客觀現(xiàn)實的經(jīng)濟原因、社會因素的影響下，白流蘇卻要把這當(dāng)成是一場“豪賭”，是精心的“算計”?？筛星椴粫f謊，所以這種矛盾、糾結(jié)的情感一直持續(xù)到戰(zhàn)火蔓延的香港，在戰(zhàn)火的洗禮下，白流蘇終于懂了范柳原那句自己做不了自己的主的話的含義，兩個人跨越了認(rèn)知上的鴻溝，情投意合地走在了一起，而白流蘇也不再有矛盾的心理。這種矛盾的心理是白流蘇這個人物可愛又經(jīng)典的地方，她的矛盾、她的糾結(jié)都把一個在舊上海離了婚卻又渴望愛情、追求愛情但又小心翼翼地保護自己的女性形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)語

《傾城之戀》是張愛玲筆下少有的有著圓滿結(jié)局的作品，對小說的女主人公白流蘇有著復(fù)雜豐富的心理活動描寫。作者通過對這種既依附又獨立，既忘我相愛又精于“算計”的矛盾又統(tǒng)一的女性心理的描寫，去展現(xiàn)那個年代女性特有的時代烙印。

參考文獻

[1] 楊靖，王梓伊.封建傳統(tǒng)意識影響下的自我迷失—張愛玲《沉香·第一爐香》中女性心里解析[J].名作欣賞，2024（8）.

[2] 張愛玲.傾城之戀[M].北京：京華出版社，2002（3）.

（特約編輯 范 "聰）