摘要：銅版畫自明代由傳教士帶入中國，在民間很受歡迎，自清代起受到皇室貴族的青睞。在康熙、乾隆兩位皇帝的推動下，清廷制作了大量不同主題的銅版畫冊。縱覽清代宮廷制作的銅版畫，發(fā)現(xiàn)不同時期銅版畫的主題與歷代皇帝的喜好息息相關(guān)，是皇帝審美意志的產(chǎn)物。本文將從《避暑山莊三十六景圖》《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》等銅版畫入手，圍繞清宮銅版畫發(fā)展的三個階段，探究清代宮廷銅版畫發(fā)展路徑與皇帝喜好的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：銅版畫；宮廷繪畫；戰(zhàn)圖；西洋畫師

銅版畫藝術(shù)傳入中國要追溯到明代萬歷時期，意大利傳教士利瑪竇將四幅銅版畫帶到了中國。這種藝術(shù)在明代并沒有付諸實踐，而是用木版畫的方式表現(xiàn)銅版畫的畫樣。因此翁連溪先生談到銅版畫時曾說：真正將西洋銅版畫技法傳入中國，并用其來繪刻中國題材的圖畫，使之可以稱為“西法中國畫”的，則自意大利傳教士馬國賢（Matteo Ripa，1692—1745年）始①。自清代康熙時期（1662—1722年）起，清內(nèi)廷興起了制作銅版畫的潮流。雍正時期（1723—1735年）短暫停滯，乾隆時期（1736—1795年）達到鼎盛。以中法合制的《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》銅版畫為代表，制作了一系列有關(guān)戰(zhàn)爭的銅版畫作品，并形成了制作戰(zhàn)圖的規(guī)制。

總體來講，清代銅版畫發(fā)展可以分為三個階段，第一階段是傳教士主導(dǎo)制作銅版畫；第二階段是中外合作制作銅版畫；第三階段是清內(nèi)廷自主制作銅版畫。

一、西洋人主導(dǎo)下的銅版畫

銅版畫起源于歐洲，并非中國傳統(tǒng)藝術(shù)門類，清廷畫師畫匠接觸不多，因此清代前期宮廷銅版畫由傳教士主導(dǎo)，清宮工匠進行輔助。清宮第一套銅版畫由西洋傳教士馬國賢（Matteo Ripa 1692—1745年）帶領(lǐng)制作。馬國賢是將西洋銅版畫技術(shù)帶入中國的第一人。他打破了中國只用銅版畫印制宗教題材作品的常規(guī)，開始用銅版畫記錄現(xiàn)實生活場景。

康熙四十七年（1708年），康熙皇帝派傳教士到各地測繪領(lǐng)土并希望有朝一日可以將這些圖刻制下來。要想刻印，畫工及工匠十分重要，但當(dāng)康熙皇帝詢問畫工誰可以將這些圖印制下來時，清廷內(nèi)鮮有人掌握這門技藝，僅外國傳教士馬國賢表示曾在羅馬學(xué)習(xí)銅版畫印刷，制作銅版畫的任務(wù)便落在了他的身上。制作過程被他詳細地記載到了《清廷十三年》里，馬國賢寫道：“我說我懂得一點光學(xué)，還懂得一點在銅版上用硝酸腐蝕的刻版藝術(shù)的原理。皇上聽說這些，非常高興。雖然沒有做過，我還是準(zhǔn)備試一下?！雹?/p>

就這樣，馬國賢在短時間內(nèi)用點陣的方法，在銅版上繪制地圖，康熙皇帝親自過目，覺得不錯之后就可以進行刻印。馬國賢將完成后的地圖以及原稿交給康熙皇帝看后，皇帝非常興奮，這是他第一次看見銅版雕刻畫。這次實踐為馬國賢制作《避暑山莊三十六景詩圖》奠定了實踐基礎(chǔ)。康熙五十二年（1713年），馬國賢正式刻印《避暑山莊三十六景詩圖》。從現(xiàn)存的圖像來看，其采用的主要是硝酸腐蝕法。在這期間，馬國賢經(jīng)歷了重重困難，其在日記中也曾記載，就連腐蝕所用的硝酸以及印刻的油墨都出于其手，其還制作了一臺專門用來制作銅版畫的圓柱形機器，在真正意義上推動了銅版畫的發(fā)展。從現(xiàn)存的銅版畫冊來看，該套銅版畫分別用西洋紙及開化紙印制，西洋紙上所印制的版本上則印有特殊的水印。

《避暑山莊三十六景詩圖》完成后，康熙皇帝較為滿意，并命令馬國賢用同樣的方式雕刻了一套《皇輿全覽圖》。該時期所制作的《皇輿全覽圖》也成為雍正朝及乾隆朝制作《皇輿全覽圖》的模板，清代皇帝通過描繪清代遼闊的版圖，彰顯實力并以此起到威懾作用。

清代銅版畫發(fā)展前期，雖由西洋傳教士帶頭制作，但也將技藝傳給了清宮工匠，為日后清廷獨立制作銅版畫奠定了基礎(chǔ)。銅版畫因印制快、易傳播的優(yōu)點同樣為乾隆皇帝所鐘愛。

二、中西合制銅版畫

乾隆時期，制作銅版畫由西洋畫家主導(dǎo)轉(zhuǎn)為清廷自制。與康熙皇帝不同，乾隆皇帝自小就看過國外送到清廷的精美銅版畫冊，他對銅版畫審美的要求較高，清內(nèi)廷所制作的銅版畫已經(jīng)無法滿足乾隆皇帝的要求。因此，他決定將第一套戰(zhàn)爭類銅版畫交由外國畫院制作。在看到德國畫家格奧爾格·菲利普·魯根達斯（Georg Philipp Rugendas，1666—1742年）所作的《戰(zhàn)爭圖》后，乾隆皇帝深受啟發(fā)，試圖效仿。在清代平定準(zhǔn)噶爾回部之后，乾隆二十九年（1764年），皇帝下令制作《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》銅版畫。其草稿圖由郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義四人繪成，在各方促成之下，圖稿被運送到法國，由法國皇家畫院院長精心挑選雕刻名工進行銅版畫的制作，最終由法國著名雕版師柯升承辦。

該套銅版畫自乾隆二十九年（1764年）開始制作，直到乾隆四十二年（1777年）銅版及銅版畫才悉數(shù)上繳，耗時十三年之久。該套銅版畫共使用銅版十六塊，印圖三千二百張，花費白銀四千八百兩，是乾隆時期花費最多的一套銅版畫。該套銅版畫是中法合制的，但從畫面來看，該套銅版畫極具西方繪畫風(fēng)格，草圖雖由清宮西洋畫師繪制并且受到乾隆皇帝的審核，但在實際刻版的過程中，法國工匠在畫稿的基礎(chǔ)之上進行了加工，制成的銅版畫更偏向西洋銅版畫的審美。觀看畫面中的人物，其容貌似西洋人，鼻梁較為高聳、眼窩較為深邃。乾隆皇帝的御容與以往畫師所畫的不同。畫中乾隆皇帝以側(cè)面角度呈現(xiàn)，由十六人抬駕而出，相貌與眾人相似，在眼窩以及鼻梁處都有明顯的陰影（圖1）。

即便如此，乾隆皇帝對于該套銅版畫仍十分喜愛，在銅版畫尚未從法國全部運回時，就命人將部分運回的銅版畫進行復(fù)印。在制作的過程中，乾隆皇帝曾多次詢問制作情況，傳諭李侍堯催促法國方加緊制作。歷經(jīng)多年，最終銅版畫漂洋過?；氐搅饲鍖m。不負眾望，這套銅版畫滿足了乾隆皇帝利用戰(zhàn)圖炫耀軍功的愿望。之后該套銅版畫在清宮多次印制，分五次賞賜給皇氏宗親及有功之臣，現(xiàn)臺北故宮博物院藏有得勝圖贈送記錄（圖2）。

由于《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》銅版畫制作時間較長，無法及時滿足乾隆皇帝的藝術(shù)審美需求，因此乾隆時期制作的第二套戰(zhàn)圖銅版畫交由清內(nèi)廷制作。由西洋畫家艾啟蒙、賀清泰二人起稿，金輝、舒文二人承辦，找尋制作銅版畫的工匠。這是在西洋畫家的輔助之下清內(nèi)廷獨立刻版印刷的戰(zhàn)圖銅版畫。歷時四年，制成十六幅一冊的銅版畫。該套銅版畫形制幾乎完全按照《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》進行描繪，同樣是十六幅場景，后三幅也是描繪凱旋、受俘、凱宴的場景。

在清代《活計檔》中有記載稱乾隆皇帝命畫工按照回部得勝圖來繪畫。記載稱：“將賀清泰畫得《金川攻克美諾得勝圖》一張，照依從前壓印得勝圖比?！F(xiàn)造銅板，請照依原畫本文圖樣鐫刻，其山樹人物皴法請照依回部得勝圖鐫刻?！奔幢闳绱耍镀蕉▋山鸫ǖ脛賵D》銅版畫在畫面呈現(xiàn)上仍無法超越中法合制的《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》銅版畫。其人物塑造更具中國本土特征，人物五官較為扁平，臉部陰影明暗消失，寫實性大大減弱（圖3）。這與畫工及工匠技術(shù)有關(guān)。在制作完成后，皇室多次印制，用于賞賜有功之人，并存放于各個行宮以及紫光閣中以便皇帝隨時觀看。

之后，乾隆朝每逢有重大戰(zhàn)役成功，便制作戰(zhàn)圖銅版畫進行記錄，制成之后一部分儲存在宮廷之中，一部分用來賞賜和褒獎功臣?！镀蕉?zhǔn)噶爾回部得勝圖》以及《平定兩金川得勝圖》就曾作為外交禮物贈給英國。作為一套有承前啟后意義的銅版畫，《平定兩金川得勝圖》為乾隆之后幾套銅版畫的制作奠定了實踐基礎(chǔ)，使得之后的幾套銅版畫仍有佳作。

三、清宮自制銅版畫

清代銅版畫發(fā)展的前期、中期都是由西洋畫家或傳教士主導(dǎo)的。乾隆五十一年（1786年），由伊蘭泰主持制作的《御制圓明園四十景》銅版畫完成，該銅版畫完全由清廷內(nèi)部主持制作，采用了立面透視的畫法，可以十分直觀地展現(xiàn)西洋樓的景致。畫面構(gòu)圖則是采用西式方法，較為寫實地將圓明園的實景繪制出來，不過畫面兩邊所配的樹木，莫小也先生認為應(yīng)是為了搭配建筑加上去，并非實景寫生，畫面中的天空也是憑想象加上去的，極有可能是翻印了歐洲版畫中的部分場景，跟圓明園的實景拼湊在一起，搭配略顯怪異?！队茍A明園四十景》銅版畫的實踐開啟了清宮自制銅版畫的模式。

清朝宮廷于乾隆五十三年（1788年）開始制作乾隆時期第三套戰(zhàn)圖銅版畫，起稿人為清廷畫家楊大章、賈全、謝遂、莊豫德、黎明、姚文翰，此次畫稿的繪制沒有西洋畫家的參與，整幅銅版畫的繪畫及制作都是由清廷本土畫家與工匠完成的。該銅版畫以《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》以及《平定兩金川得勝圖》為模板進行制作。起初，平定臺灣的將領(lǐng)福康安曾命人于臺灣以十六幅的模式繪制臺灣戰(zhàn)圖，后因當(dāng)?shù)禺嫿臣妓嚥痪依L畫改變了原有版畫的尺寸，回京以后被乾隆皇帝命令重新繪制。最終制作版本與福安康所進獻的圖次序保持一致，但人物畫法、尺寸大小與回部及金川戰(zhàn)圖保持一致。該套銅版畫相比前兩套戰(zhàn)圖銅版畫，改變頗多。首先是畫幅數(shù)量減少，由十六幅縮減為十二幅；其次是人物的刻畫，采用的是單線刻的手法，較少表現(xiàn)凹凸及光影，這在《平定兩金川得勝圖》中也有體現(xiàn)，在《平定臺灣得勝圖》中表現(xiàn)得更為明顯；最后是對背景的描繪，對于云霧的描繪減少，前兩套得勝圖銅版畫，都用畫云的方式表現(xiàn)天空，其更偏向于西方銅版畫的描繪方式，而《平定臺灣得勝圖》銅版畫用空白背景來表現(xiàn)天空，采用中國傳統(tǒng)繪畫的處理手法。該套銅版畫于乾隆五十三年（1788年）制作完成，呈給乾隆皇帝，乾隆皇帝觀看后并不滿意此作品。清宮造辦處檔案中記載，乾隆五十四年（1789年）八月十七日命太監(jiān)鄂魯里傳旨：“臺灣戰(zhàn)圖冊頁畫稿俟刻銅板完成時，將原稿掣回，著西洋人賀清泰、潘廷璋照銅板畫法一樣成畫一份。”《清內(nèi)府造辦處輿房目錄》記載，《平定臺灣得勝圖》六份，其中繪本一份，而繪本應(yīng)該就是乾隆皇帝后來命西洋畫師再次繪制的畫本，以便滿足其審美需求。

乾隆后期制作的《平定廓爾喀戰(zhàn)圖》《平定苗疆戰(zhàn)圖》《平定安南戰(zhàn)圖》以及嘉慶初年制作的《平定仲苗戰(zhàn)圖》皆由清宮獨立印制，在《平定安南戰(zhàn)圖》銅版畫背后鐫有“造辦處刻”等字，清楚地表明了該銅版畫的出處。清宮自制的幾套戰(zhàn)圖銅版畫雖也為慶祝戰(zhàn)爭勝利而作，但質(zhì)量良莠不齊，特別是嘉慶時期制作的《平定仲苗得勝圖》，其藝術(shù)水準(zhǔn)無法與之前所制作的戰(zhàn)圖相媲美。清朝后期戰(zhàn)爭勝利后很少制作戰(zhàn)圖銅版畫，僅于道光十年（1830年），在平定新疆張格爾叛亂事件后，制作了一套戰(zhàn)圖銅版畫《平定回疆戰(zhàn)圖》。內(nèi)務(wù)府檔案記載：“道光十年二月初八粵海關(guān)監(jiān)督奴才中祥跪，刊刻重定回疆銅板戰(zhàn)圖，選好手送京當(dāng)差，并照武經(jīng)就墨圖八張，隨同原料呈交?！庇捎趯m廷的西洋畫師相繼離開，清廷內(nèi)部掌握西法的畫工越來越少，所繪的圖稿質(zhì)量不斷下降，導(dǎo)致清宮的銅版畫技藝每況愈下，其人物面容僅寥寥幾筆帶過，以往細膩的筆觸皆已消失。清代銅版畫自康熙時期開始發(fā)展，至乾隆時期達到頂峰，之后隨著清代經(jīng)濟的衰微以及皇帝們審美的轉(zhuǎn)變而逐漸沒落。

四、結(jié)語

清代宮廷銅版畫制作體現(xiàn)的是清代帝王的審美，該藝術(shù)由盛轉(zhuǎn)衰同樣預(yù)示了清代政權(quán)的變化。起初，由于康熙皇帝對西洋技術(shù)的熱愛，清宮銅版畫得以快速發(fā)展，其間制作了《避暑山莊三十六景》《皇輿全圖》等銅版畫，彰顯了皇家園林的氣派以及清代疆土的遼闊；雍正時期仍保持舊習(xí)，按照康熙時版本鐫刻了《皇輿全圖》；發(fā)展到乾隆時期，由于乾隆皇帝受到法國銅版畫啟發(fā)，開始制作戰(zhàn)圖銅版畫，制作了七套戰(zhàn)圖銅版畫以彰顯其十全武功，同時命人制作了《圓明園長春園》銅版畫，以刻畫獨特皇家園林風(fēng)光。隨著皇帝們的審美觀發(fā)生改變以及清代局勢的轉(zhuǎn)變，清朝自嘉慶皇帝起鮮少制作銅版畫，清代宮廷銅版畫藝術(shù)逐漸衰落。

作者簡介

張珂藝，女，山東濟南人，碩士研究生，研究方向為中國美術(shù)史。

參考文獻

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注釋

①翁連溪：《清康熙內(nèi)府“西洋紙”印刷銅版畫淺談》《藝術(shù)收藏與鑒賞》，2021年第44頁。

②[意]馬國賢：《清廷十三年》，李天綱，譯.上海：上海古籍出版社，2013年第58頁。