摘要：中國畫歷史源遠流長，受革新思潮的影響，國畫開始走上了探索創(chuàng)新之路，其形式多種多樣。瀝粉作為一種傳統(tǒng)工藝，在當代工筆重彩中開始被運用。這是中國畫進行時代跨越的特征之一。本文運用文獻整理法，從瀝粉工藝的歷史溯源、技法、當代價值以及在美展上的應(yīng)用情況等方面進行介紹，為當代繪畫創(chuàng)作提供了豐富的靈感源泉和創(chuàng)新的思路。

關(guān)鍵詞：瀝粉；工筆重彩；瀝粉貼金；傳統(tǒng)工藝

傳統(tǒng)的瀝粉工藝源遠流長?？v觀國畫發(fā)展歷史，這種技法以其獨有的美術(shù)語言和形式特色為畫家們所青睞。隨著中國畫不斷發(fā)展至今，國內(nèi)畫界對中國畫改革的呼聲越發(fā)強烈，為探索中國畫改革創(chuàng)新之路，瀝粉工藝開始被使用在以紙質(zhì)材料為承載媒介的繪畫創(chuàng)作中。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)意味著中國畫的創(chuàng)新性進步。從某種程度上來說，國畫，尤其是工筆重彩畫，正處于由傳統(tǒng)向當代跨越的關(guān)鍵時期，所以對傳統(tǒng)資源進行有效的提取和開發(fā)，是當代藝術(shù)家最值得嘗試的課題之一。

一、瀝粉工藝的歷史溯源及相關(guān)介紹

（一）歷史溯源

概念界定：“瀝粉”是傳統(tǒng)的裝飾工藝，但還有另一種“立粉”的說法，有觀點認為“立粉”等同于“瀝粉”，本質(zhì)上是將可塑性材料立于承托媒介上，形成立體的視覺效果。如論文《石家莊毗盧寺水陸畫研究》中稱“瀝粉”又名“立粉”①、孫家祥等編著的《印染·編繪》中認為“瀝粉”又稱“立粉”②。但兩者并不是相同的概念，“立粉”是“瀝粉”的延伸，“立粉”是用毛筆等繪畫工具將具有堆高性的特殊材料制作出凸起的效果?！盀r粉”則是借助特殊工具，將粉末等混合材料做成線形后“瀝”在畫面上，使之形成圖案。

古代文獻資料對于瀝粉最早形成的記載并不充分，也有人認為瀝粉的技術(shù)是由傳統(tǒng)漆藝演變發(fā)展而來。中國古代流傳至今的唯一漆藝專著《髹飾錄》中詳細記載了兩種不同的工藝方法：“識文”和“隱起”?！白R文”是通過使用漆料來直接形成凸起的圖案，“隱起”則是增加了雕琢這一步驟，屬于堆起門。這兩種方法都是通過堆漆進行凸起的紋飾呈現(xiàn)③。中國對瀝粉工藝雛形最早的考古發(fā)現(xiàn)是漢代馬王堆墓出土的“漆棺”（圖1）。用“堆高”的方式，用白色線條堆出“云紋”和“花紋”。以木制材料為媒介，在表面形成立體的效果，與瀝粉技藝相似。

中國對瀝粉技法高度應(yīng)用的繪畫形式是漢唐時期的壁畫，常見的瀝粉技法與貼金法并用。瀝粉貼金大多用在寺院或大殿的墻壁上，多用來表現(xiàn)佛教題材。在人物服飾、器具上?？梢姷浇饘偕?，以彰顯富麗堂皇、雍容華貴的氣態(tài)。比如甘肅敦煌壁畫、山西永樂宮壁畫、北京法海寺壁畫等都使用了瀝粉技藝。文獻記載，莫高窟北魏第263窟壁畫中已經(jīng)有了瀝粉貼金技法的運用，這或許是壁畫中最早應(yīng)用瀝粉貼金技法的范例④。以敦煌第57窟為例，窟內(nèi)壁畫中菩薩面容秀麗，頭上、身體部位的飾品璀璨發(fā)光，被稱為“美人窟”（圖2）。據(jù)考證，唐代的洞窟壁畫畫面極易脫落，瀝粉材料使用的是白土粉，說明當時的瀝粉技術(shù)還不夠完善。到了明代，瀝粉在壁畫中的應(yīng)用比重越來越大，不僅作為裝飾點綴使用，而是有組織地大面積使用，搭配整體布局，使用手法也更加純熟，彰顯了明代的宮廷畫師技術(shù)之高超。法海寺壁畫《帝釋梵天圖》對天王天女的描繪十分精細，鎧甲與珠寶散發(fā)著金屬光澤。

瀝粉工藝在陶瓷的應(yīng)用上頗為廣泛，尤其是元代的瀝粉貼金瓷器。在瓷器胎釉上，以礦物原料作為“粉”劑，形成各種圖案，展現(xiàn)了元代瓷器裝飾的獨特風(fēng)格。

（二）瀝粉工藝的介紹

1.瀝粉的工具材料

上文提到瀝粉的特殊工具主要分為瀝粉袋與粉管兩部分，通?？梢宰灾仆瓿?。瀝粉袋在傳統(tǒng)材料中會采用動物內(nèi)臟等部位制作，現(xiàn)在可以用塑料袋來代替，將其剪成中間有洞的圓形，再將粉管尖頭朝下插入洞中。粉管則用金屬材料制作，銅質(zhì)最優(yōu)。將其剪成扇形，首尾焊接卷成錐形，中間根據(jù)需要的線條粗細留1～4 mm的小洞。拼裝完成再輔以一般的繪畫工具，如毛刷、刮刀、噴槍等。當代可使用的瀝粉工具則有蛋糕店的裱花工具、醫(yī)療器具的針管等，多種工具聯(lián)合使用展現(xiàn)了瀝粉技藝在當代的發(fā)展?jié)撃堋?/p>

瀝粉的內(nèi)置材料主要有立德粉、蛤粉、白土粉、膩子粉等，以動物膠或明膠調(diào)和，按照一定比例混合成糊狀，使其具備一定的立體特性和覆蓋力。

2.立粉的工具材料

立粉的工具材料是瀝粉的延伸，包含但不限于瀝粉的特定工具，還可以使用一般的繪畫工具，如不同大小的毛筆、排刷、膠液等。與傳統(tǒng)的瀝粉技法不同的是，立粉的形狀更加自由，根據(jù)畫面的需要，對某個整體形象進行立體的堆畫。材料則首選蛤粉，因其材質(zhì)的特殊性。蛤粉來源于蛤蜊的殼，磨碎后形成白色粉末，著色效果鮮明，覆蓋力強，有不易褪色的效果，用蛤粉繪畫有悠久的歷史。在堆疊材料時需要用毛筆層層薄堆，而非一次性堆成，所以堆高性的材料應(yīng)避免選用黏性太強的塑性材料。

3.瀝粉貼金技法的介紹

值得一提的是瀝粉貼金技法，瀝粉與貼金經(jīng)常搭配使用，在技法操作上，瀝粉貼金與立粉貼金幾乎沒有區(qū)別。貼金法，顧名思義就是將金屬色材料貼附于瀝粉或立粉的基底上，使單一的立體結(jié)構(gòu)有顏色裝飾。金屬色具有富麗莊重的效果特征，搭配瀝粉的立體屬性，從二維突破三維，形成了獨特的形式語言。材料通常選擇金箔或銀箔等金屬箔，在需要裝飾的基底上刷膠水（傳統(tǒng)工藝是金膠油，也就是桐油加適量的清漆熬制），半干后輕輕覆蓋，然后掃去多余的殘留，反復(fù)貼補，直到達到想要的效果。還可以將金屬色粉直接與瀝粉膩子混合，瀝出金屬色線條?；?qū)⒔饘偕伭贤吭诹⒎鄱焉闲纬山鹕蛊鹦Ч?/p>

二、瀝粉工藝當代拓展應(yīng)用的價值

瀝粉技法在漫長的歷史長河中，在繪畫題材、內(nèi)容、載體與表現(xiàn)形式上有了極大的拓展?；仡欀袊鴤鹘y(tǒng)繪畫的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)，宋代水墨畫逐漸崛起，以簡潔的藝術(shù)風(fēng)格和獨特的墨色韻味占據(jù)了繪畫的主導(dǎo)地位，使得色彩在繪畫中逐漸弱化，甚至在某些時期被忽視。一些傳統(tǒng)的礦物顏料和彩畫技法面臨失傳的危險。瀝粉技法，作為古代絹本、紙本繪畫中較為少見的技藝更是被逐漸遺忘。幸運的是，改革開放以后，隨著中國經(jīng)濟的繁榮和文化的復(fù)興，重彩畫煥發(fā)新的生機。畫家們開始從壁畫、建筑彩畫等藝術(shù)形式中汲取靈感和營養(yǎng)，重新學(xué)習(xí)和掌握那些失傳已久的傳統(tǒng)技法與材料。在這一過程中，新的繪畫材料和表現(xiàn)技法層出不窮。瀝粉技法作為中國傳統(tǒng)裝飾工藝，強化線條審美表現(xiàn)，延續(xù)中國畫“以線造型”的傳統(tǒng)，并在中國畫中形成獨特的立體感。

在封建時期，瀝粉技法一直被廣泛應(yīng)用于壁畫、建筑彩畫及民間工藝品裝飾。它們往往與權(quán)力和宗教有關(guān)。如今，在創(chuàng)新思潮的推動下以及對傳統(tǒng)藝術(shù)的深入挖掘和繼承中，瀝粉技法在工筆畫中的表現(xiàn)更加多元化。它不僅在絹本紙本中得以廣泛運用，更在與其他藝術(shù)門類的交融中煥發(fā)新的活力。這種傳統(tǒng)技藝在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的復(fù)興和發(fā)展，不僅是對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚，更是藝術(shù)創(chuàng)新和時代精神的體現(xiàn)。

三、瀝粉貼金在當代工筆重彩的應(yīng)用

瀝粉立線技法如今被越來越多地使用在工筆人物、沒骨畫的創(chuàng)作中。全國美展的舉辦展現(xiàn)了國內(nèi)相當一部分藝術(shù)教育家、藝術(shù)工作者的審美高度和當前時代的藝術(shù)風(fēng)貌。聚焦美展研究繪畫技法是發(fā)掘當代中國畫的發(fā)展趨勢和形式語言的重要路線之一。從部分作品中，我們可以更直觀地看到瀝粉貼箔技法的應(yīng)用情況。

中國工筆畫家白樺作品《吉祥草原》（圖3）獲得了第七屆中國工筆畫展金獎。創(chuàng)作者通過瀝粉技法恰如其分地表現(xiàn)金、銀飾品的立體感和金屬感，使整個畫面更加精彩。畫面平面化、裝飾化、圖案化的表達，使畫面色彩顯得格外絢爛、沉著與穩(wěn)重，更加富有現(xiàn)代意味的形式美感。同時，他沿用了中國傳統(tǒng)繪畫的用線造型與重彩畫表現(xiàn)技巧。因此，畫面既具有西方繪畫的強烈的視覺沖擊力，又繼承了傳統(tǒng)繪畫重視畫面格調(diào)高雅的藝術(shù)特點。

第十一屆全國美展中國畫展區(qū)金瑞的作品《飛鳥愿為云》（圖4）運用了豐富的肌理技法，作品在光線下，反射出的金屬光澤為畫面增添了一分華貴的氣質(zhì)，瀝粉手法的多樣化運用使畫面層次分明，線條與圖案清晰，礦物色彩具有強烈的肌理質(zhì)感。

四、總結(jié)

本文探討了瀝粉工藝的溯源以及對工筆重彩畫領(lǐng)域的啟發(fā)與影響。作為中國傳統(tǒng)繪畫技法之一，其獨特的藝術(shù)魅力和深厚的文化內(nèi)涵，為現(xiàn)當代工筆重彩畫的發(fā)展注入了新的活力。

在技法層面，瀝粉工藝以其精細的線條勾勒和色彩渲染，為工筆重彩畫提供了豐富的表現(xiàn)手法。工筆重彩畫注重畫面的細膩和精致，而瀝粉工藝中的線條勾勒技巧恰好能夠滿足這一需求，使得畫面中的線條更加流暢、準確，富有表現(xiàn)力。同時，它的色彩渲染方法為工筆重彩畫帶來了更為豐富的色彩層次和細膩的過渡效果，使得畫面更加生動、逼真。

瀝粉立線工藝對當代工筆重彩畫創(chuàng)作具有重要的啟發(fā)意義。當代畫家應(yīng)該深入研究和挖掘這一傳統(tǒng)工藝的內(nèi)涵和價值，將其與現(xiàn)代審美相結(jié)合，推動工筆重彩畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。同時，我們應(yīng)該加強對傳統(tǒng)工藝的保護和傳承，讓這一寶貴的文化遺產(chǎn)得以發(fā)揚光大。

作者簡介

梁敬淳，女，遼寧錦州人，碩士，研究方向為中國畫。

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注釋

①蘇金成：《石家莊毗盧寺水陸畫研究》，東南大學(xué)，2006年第32頁。

②孫家祥，鄭暹：《印染編繪》，西南師范大學(xué)出版社，2005年第71頁。

③關(guān)慧儀：《〈髹飾錄〉傳統(tǒng)髹漆工藝技法研究》，《上海包裝》，2023年第11期57-60頁。

④宋佳麗：《工筆畫“瀝粉技法”研究》，西北師范大學(xué)，2023年。