［摘 要］ 流行歌手許嵩在其職業(yè)生涯中演唱了很多首“古風(fēng)歌曲”，展現(xiàn)出了他在“古風(fēng)音樂(lè)”方面的創(chuàng)作與演唱喜好，同時(shí)也體現(xiàn)出他個(gè)人在依據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行古風(fēng)音樂(lè)創(chuàng)作方面的探索情況。本文以“天龍八部”游戲版系列音樂(lè)中的歌曲《曼陀山莊》為研究對(duì)象，對(duì)其中深厚的歌詞內(nèi)涵、悠遠(yuǎn)的音樂(lè)意境、輕盈的演唱風(fēng)格、濃郁的文學(xué)意蘊(yùn)等進(jìn)行分析。通過(guò)研究本文認(rèn)為：以深厚的傳統(tǒng)文化功底與濃厚文學(xué)內(nèi)涵為基礎(chǔ)的流行音樂(lè)創(chuàng)作與演唱，都具有別具一格的藝術(shù)魅力特征。這類(lèi)“古風(fēng)音樂(lè)”也會(huì)在傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與流行音樂(lè)作品的繁榮方面，產(chǎn)生更多的聽(tīng)眾吸引力與社會(huì)影響力。

［關(guān)鍵詞］ 《曼陀山莊》；許嵩；古風(fēng)歌曲

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J 604.6" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）07-0125-03

一、《曼陀山莊》詞曲的創(chuàng)作與內(nèi)容

《曼陀山莊》的詞曲創(chuàng)作者是當(dāng)代流行樂(lè)壇的著名歌手許嵩。在這首由他一個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的歌曲中，主要呈現(xiàn)了“天龍八部”游戲地圖的一個(gè)地點(diǎn)及最新門(mén)派的內(nèi)容。同時(shí)，這首歌曲還是許嵩創(chuàng)作的“天龍八部”系列的代表作品之一。《曼陀山莊》雖然內(nèi)容上來(lái)源于金庸的小說(shuō)《天龍八部》，但游戲中的“曼陀山莊”，則是游戲創(chuàng)作者依據(jù)劇情需要在2022年新創(chuàng)的一個(gè)武林門(mén)派。劇中的主人公借助“曼陀山莊”這一詞匯展現(xiàn)出俠客間的愛(ài)恨情仇和能量的積攢與消耗情況?！奥踊ā笔亲罹呦蠡哪芰繕?biāo)志。富有傳奇色彩的是在這個(gè)奇特的武俠門(mén)派中，俠客們經(jīng)常以琴為武器，利用古琴的不同演奏方式展現(xiàn)出江湖恩怨等內(nèi)容，充滿浪漫主義色彩。鑒于這些魔幻的文學(xué)特征，許嵩在創(chuàng)作這首歌曲的詞曲時(shí)，除了充分地展現(xiàn)出“琴”這一表現(xiàn)元素的特征，還在歌曲演唱中增加了鼓、镲、箏以及真聲等多種豐富的表達(dá)手段。此外，在音樂(lè)創(chuàng)作中，為了更好地襯托劇中較多的游戲成分，許嵩還大大拓展了這首歌曲的表現(xiàn)內(nèi)涵，從而與他創(chuàng)作的“天龍八部”系列歌曲作品形成呼應(yīng)、映襯的關(guān)系。

在流行歌曲《曼陀山莊》中，許嵩對(duì)其中的人物形象、性格、角色等元素進(jìn)行了富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)。這首歌曲中，無(wú)論是對(duì)于游戲中人物角色的描述，還是對(duì)于場(chǎng)面、風(fēng)景的渲染，其表現(xiàn)方式都深深地根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)出個(gè)性化的創(chuàng)意魅力和具體感性化的流行元素特點(diǎn)。因此這首流行歌曲的演唱，具有非常獨(dú)特的表達(dá)魅力和戲劇化沖突的特征。比如在歌曲中，許嵩試圖表現(xiàn)積累或消耗“曼陀花”的數(shù)量變化情況，利用“標(biāo)志性”對(duì)應(yīng)的呈現(xiàn)方式展現(xiàn)出“曼陀山莊”的門(mén)派能量、俠客情緒等內(nèi)容的變化起伏，從而很好地配合游戲地圖的展開(kāi)。許嵩在具體的作曲過(guò)程中，以西方音樂(lè)的基本和聲元素為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)中國(guó)本土的民族化特征，如在曲式設(shè)計(jì)方面既體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)民歌中常見(jiàn)的音樂(lè)旋律展開(kāi)特點(diǎn)，也展現(xiàn)出和聲、音高組織的民族化處理特點(diǎn)。因此，許嵩創(chuàng)作的這首歌曲，無(wú)論在運(yùn)用我國(guó)民族民間的傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)邏輯方面，還是在運(yùn)用民族五聲調(diào)式、民族和聲、民族傳統(tǒng)樂(lè)器方面，都體現(xiàn)出對(duì)于流行元素的深度體驗(yàn)和創(chuàng)意性運(yùn)用。

流行歌曲《曼陀山莊》中，還可以看到許嵩運(yùn)用了獨(dú)屬于劇中人物“李青蘿”的單一視角——不對(duì)另外的人物作具象化地描述，卻能很好地揭示出江湖門(mén)派與俠客情仇的內(nèi)涵特點(diǎn)，從中可以看到許嵩在歌詞創(chuàng)作中展現(xiàn)出深厚的文學(xué)、音樂(lè)底蘊(yùn)。同時(shí)，創(chuàng)作中使用中西結(jié)合的音樂(lè)元素以及開(kāi)闊的創(chuàng)作視角，為“古風(fēng)音樂(lè)”賦予了新的風(fēng)格與特點(diǎn)，不僅豐富了華語(yǔ)樂(lè)壇“古風(fēng)音樂(lè)”的創(chuàng)作理念與表現(xiàn)手法，也成為許嵩在音樂(lè)創(chuàng)作上有別于其他創(chuàng)作者的“標(biāo)志”。

二、古風(fēng)歌曲《曼陀山莊》的音樂(lè)特征

古風(fēng)歌曲《曼陀山莊》主要體現(xiàn)有以下音樂(lè)特征：

在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，這首歌曲以主歌加副歌為主要框架，同時(shí)設(shè)計(jì)了準(zhǔn)備句與連接句的結(jié)構(gòu)模式特點(diǎn)。在歌曲中，除了能夠見(jiàn)到許嵩在流行歌曲創(chuàng)作中的變通與創(chuàng)意思維外，還可以了解其多樣性的創(chuàng)意技巧。主要表現(xiàn)在主歌與副歌之外由引子、副歌準(zhǔn)備、橋段、結(jié)束句與尾聲等樂(lè)句方面的配合、變化的設(shè)計(jì)。這首流行歌曲所完成的音樂(lè)敘事風(fēng)格，不同于其他流行歌曲。比如在這首歌曲中雖然采用了#c小調(diào)的基本調(diào)性，展現(xiàn)了西方音樂(lè)傳統(tǒng)調(diào)性特征，但同時(shí)又使用了缺少下屬骨干音的音高組織方式，輔以速度稍慢的4/4拍節(jié)拍，體現(xiàn)出了民族調(diào)式與西方調(diào)式相結(jié)合的律動(dòng)特征。最富有特點(diǎn)的是整首歌曲的1—8小節(jié)為引子部分，在音樂(lè)展開(kāi)中使用了西方傳統(tǒng)小調(diào)的調(diào)式。同時(shí)這個(gè)不長(zhǎng)的樂(lè)句還呈現(xiàn)出前后兩部分對(duì)比的特點(diǎn)，以構(gòu)成不同的樂(lè)句形態(tài)：1—3為前半部分的散板進(jìn)行形態(tài)，彰顯民族音樂(lè)傳統(tǒng)特點(diǎn)，尤其結(jié)合了缺少下屬骨干音的旋律進(jìn)行，并加以pad進(jìn)行基調(diào)合成。在用古琴演奏的旋律中塑造出一種久遠(yuǎn)、質(zhì)樸的古風(fēng)氣氛，更展現(xiàn)出“天龍八部”中的江湖場(chǎng)面、決斗氣氛；在4—8小節(jié)的后半部分中，還使用了民族樂(lè)隊(duì)與電音樂(lè)隊(duì)相結(jié)合的方式進(jìn)行齊奏，塑造出一種具有情緒起伏特點(diǎn)的情景和形象。

整個(gè)歌曲的引子雖然都是在#c小調(diào)上進(jìn)行展開(kāi)的，但隨后引入了主歌的主題素材，卻具有個(gè)性化的調(diào)性特色。比如在9—16小節(jié)的主歌部分，基本呈現(xiàn)出4+4（9—12，13—16）的二句式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。整個(gè)樂(lè)句旋律采用了小節(jié)內(nèi)的弱起，在塑造出一種獨(dú)特節(jié)奏感的同時(shí)，還保持了以級(jí)進(jìn)形態(tài)為主的調(diào)性風(fēng)格。偶爾使用的跳進(jìn)形態(tài)，使音樂(lè)具有西方傳統(tǒng)音樂(lè)的魅力與氣質(zhì)特征。整個(gè)樂(lè)句部分雖然音域很窄，基本限定在一個(gè)八度之內(nèi)，但是鑒于旋律線條的展開(kāi)大都處在中低音區(qū)的位置，因此旋律的不大起伏中呈現(xiàn)出一種憂郁、低沉、壓抑的氣氛效果。而這部分旋律與和聲中所使用的西方調(diào)性與調(diào)式，在音高、和聲材料中都極力避免使用調(diào)性的四級(jí)音，而在音高邏輯與調(diào)式感覺(jué)上出現(xiàn)了中國(guó)民族六聲調(diào)式的色彩感與音響傾向性的效果，盡顯西方音樂(lè)與民族音樂(lè)混合的色彩性特征。同時(shí)，在音樂(lè)的風(fēng)格設(shè)計(jì)上，也注重對(duì)樂(lè)句和聲I級(jí)的強(qiáng)調(diào)運(yùn)用，在樂(lè)句的開(kāi)始處與終止處，都傾向使用這一西方的傳統(tǒng)和聲邏輯。包括將調(diào)式V級(jí)作為和聲的半終止使用、前后兩種不同的樂(lè)句材料在主要音高結(jié)構(gòu)上保持一致性，以及偶爾使用在節(jié)奏音型上進(jìn)行微妙的變化等技法，都展現(xiàn)出既對(duì)比又統(tǒng)一的敘述性主歌風(fēng)格與輕盈、瀟灑的性格、氣質(zhì)特征。

在歌曲的副歌準(zhǔn)備部分素材（17—20）中，尤其是在簡(jiǎn)短的四個(gè)小節(jié)的呈現(xiàn)中，將主歌與副歌進(jìn)行了有機(jī)的連接，旋律與和聲都主要集中在調(diào)性的V級(jí)音上，并在VII長(zhǎng)音上引入副歌的樂(lè)句素材，體現(xiàn)出歌曲不同的情感魅力。隨后的副歌（21—28）也是4+4 的方整的二句結(jié)構(gòu)，旋律主要依靠跨小節(jié)的弱起形式進(jìn)行展開(kāi)，同時(shí)采用級(jí)進(jìn)展開(kāi)音高的組織方式，結(jié)合著偶爾使用跳進(jìn)形態(tài)的方式，凸顯出西方大小調(diào)的基本旋法特點(diǎn)。但是為了更好地輔助更寬音域的大九度，許嵩在音區(qū)的具體使用上也比較注重對(duì)跨越高聲區(qū)與中聲區(qū)的結(jié)合，并偶爾在調(diào)式中加入偏音——比如融入變宮的運(yùn)用技巧，這樣不僅可以在調(diào)式上產(chǎn)生民族風(fēng)格的效果，還可以產(chǎn)生整個(gè)調(diào)式的展開(kāi)邏輯特征。這些創(chuàng)意性的樂(lè)句發(fā)展，不僅可以塑造游戲中的悲憫與憤恨情緒以及音樂(lè)性格，還對(duì)整首歌曲的風(fēng)格對(duì)比具有重要作用。

當(dāng)整首歌曲音樂(lè)進(jìn)入到29—31小節(jié)的短暫間奏材料中——類(lèi)似于引子材料的運(yùn)用時(shí)，除了產(chǎn)生一種樂(lè)句重復(fù)的效果外，還會(huì)產(chǎn)生各部分角色——后面再次引入的主歌、副歌準(zhǔn)備、副歌（13—28）材料的出現(xiàn)，仿佛一隊(duì)不同的角色，被呈現(xiàn)在歌曲的音高、和聲材料組織中，并進(jìn)行重復(fù)或變化性的重復(fù)在線。比如在連接樂(lè)句（33—37）中，許嵩將其設(shè)計(jì)為電音吉他獨(dú)奏的樂(lè)句，同樣將調(diào)性建立在#c小調(diào)上；而對(duì)副歌（21—28）進(jìn)行完全重復(fù)，也在具體力度、配器等方面進(jìn)行了小規(guī)模的調(diào)整。最后的結(jié)束句（38—45）為承接副歌材料的收束性樂(lè)句，和聲結(jié)束在I骨干音組成的和弦上，采用弱收結(jié)尾的方式，調(diào)性則回到#c小調(diào)的調(diào)性上。副歌部分是該故事的高潮，音樂(lè)中的戲劇性展開(kāi)也有力地結(jié)合了《天龍八部》的劇情：兩人再次相遇后，拔刀相向，段正淳為了保護(hù)李青蘿免于慕容復(fù)的迫害，不得不對(duì)李青蘿講了諸多的絕情話語(yǔ)，“只問(wèn)何人妙手，能解連環(huán)”，化用了辛棄疾的詞“清愁不斷，問(wèn)何人會(huì)解連環(huán)？”［1］。

三、歌曲作品的演唱特點(diǎn)分析

在許嵩演唱《曼陀山莊》這首歌曲時(shí)，體現(xiàn)出了歌詞內(nèi)涵與外延相結(jié)合的解讀特點(diǎn)。

《曼陀山莊》的演唱對(duì)歌詞中的情感內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)，是富有活力和形象化特征的。除了對(duì)情感內(nèi)核進(jìn)行展開(kāi)外，還對(duì)故事中的詳細(xì)劇情進(jìn)行了描述性的內(nèi)涵表達(dá)，即在《天龍八部》的武俠背景下發(fā)生的男女主人公之間的愛(ài)恨情仇，都被明確地?cái)⑹龀鰜?lái)。同時(shí)，對(duì)包括《曼陀山莊》在內(nèi)的“天龍八部”系列歌曲也進(jìn)行了不同設(shè)計(jì)，如對(duì)不同歌曲中各不相同的視角與體驗(yàn)、不同的劇情主題、情感等進(jìn)行了略不相同的功能設(shè)計(jì)。比如在“天龍八部”系列中有一首《宿敵》的歌曲，是站在男性主人公的角色立場(chǎng)進(jìn)行情感設(shè)計(jì)的，并且從男性視角對(duì)人物的性格特點(diǎn)進(jìn)行了具體描述；而與之對(duì)應(yīng)的歌曲《曼陀山莊》，則是從“天龍八部”中的女性主人公——李青蘿的角色進(jìn)行了具體的人物形象塑造，并從女性視角進(jìn)行了人物性格的表達(dá)。因此歌曲《曼陀山莊》中的細(xì)膩情感與靈動(dòng)的人物表達(dá)，是演唱中所要實(shí)現(xiàn)的重點(diǎn)目標(biāo)之一。在演唱本首歌曲時(shí)，既需要強(qiáng)化歌曲的#c小調(diào)氣質(zhì)特征，也需要在調(diào)式、調(diào)性的柔和、弱化處理等方面來(lái)體現(xiàn)女性的性格特征與女性視角特點(diǎn)。

在演唱這首歌曲時(shí)，還需要呈現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)歌曲結(jié)構(gòu)角色的具體設(shè)計(jì)目標(biāo)。雖然這首歌曲的整體結(jié)構(gòu)是主歌A+副歌的基本形式，但需要格外注重對(duì)于副歌B、副歌準(zhǔn)備、間奏以及重復(fù)效果明顯的主歌B、連接、副歌、間奏等結(jié)構(gòu)部分，從而進(jìn)行不同角色形象與情感特征的塑造。通過(guò)對(duì)整首歌曲中三個(gè)不同結(jié)構(gòu)部分的角色塑造，很好地推動(dòng)情緒高潮的到來(lái)。同時(shí)也通過(guò)對(duì)這些結(jié)構(gòu)間的情感對(duì)比，展現(xiàn)出各不相同的結(jié)構(gòu)功能。比如演唱主歌A部分時(shí)，需要演唱者表現(xiàn)出歌詞中借景抒情的作用——借助于前奏古琴的引子樂(lè)句，對(duì)應(yīng)游戲中“曼陀山莊”的江湖俠客形象。以琴為武器的門(mén)派形象，不僅能夠凸顯“文俠”的特點(diǎn)，還能夠體現(xiàn)出對(duì)于“武俠”的另類(lèi)表現(xiàn)技法。通過(guò)增加人聲的方式，不僅可以大大增添場(chǎng)景中的恢弘氣勢(shì)，還可以映襯出愛(ài)情在江湖爭(zhēng)斗中的純潔與堅(jiān)定，展現(xiàn)出一個(gè)充滿柔情的江湖，一個(gè)個(gè)充滿柔情氣息的江湖俠客。因此，在演唱中除了要利用樂(lè)隊(duì)對(duì)聲勢(shì)激昂的前奏進(jìn)行襯托，還需要對(duì)《天龍八部》中獨(dú)特的、富有人情味的江湖俠氣、俠客的形象、氣質(zhì)進(jìn)行細(xì)膩的刻畫(huà)與表達(dá)。

歌曲《曼陀山莊》中利用人聲結(jié)合樂(lè)隊(duì)演奏，還需要將特殊劇情、角色與特殊色彩性樂(lè)器的使用結(jié)合起來(lái)。例如為了刻畫(huà)出歌曲中的故事角色，無(wú)論是在演唱樂(lè)句中還是在前奏樂(lè)句里，都使用了保持一致的古箏樂(lè)器作為音響基調(diào)，對(duì)他們的“角色”進(jìn)行具體的暗示表達(dá)。如歌詞借景抒情一樣，歌手在演唱的時(shí)候也要注重人物刻畫(huà)。

演唱歌曲《曼陀山莊》的副歌部分時(shí)，演唱者在一開(kāi)始就需要運(yùn)用聲音將故事帶入與情感一致的正題，并貫徹始終。比如在演唱第一樂(lè)句中的“夜涼荑寒”時(shí)，既要突出樂(lè)器——鼓的節(jié)奏和音色作用，也要針對(duì)弱起節(jié)奏對(duì)應(yīng)的歌詞“怎奈”進(jìn)行清晰的表達(dá)，從而奠定基本的情緒色彩。鑒于是無(wú)伴奏的演唱形式，歌曲音色不僅干凈、淳樸，還具有塑造主角李青蘿與段正淳雙方都不愿在江湖決斗、門(mén)派對(duì)立中傷害到彼此的“柔情”形象。與此同時(shí)，二人也具有因各自門(mén)派所屬的規(guī)矩而不得不決戰(zhàn)的無(wú)奈之感。因此，運(yùn)用氣息對(duì)“怎奈”二字進(jìn)行爆發(fā)式的處理，不僅可以結(jié)合鼓的節(jié)奏、音色，還可以融合民族樂(lè)器——镲的音色，在突出十六分音符節(jié)奏的前提下，增添演唱中激動(dòng)、歡快的情感特征。從而對(duì)劇情中的故事線以及角色關(guān)系進(jìn)行情緒色彩上的梳理，表現(xiàn)出主人公之間的真摯感情。再比如在演唱中既要體現(xiàn)出女性角色——李青蘿的“嘆”“悲”“思”“親”的視角與具體體驗(yàn)感，也要表現(xiàn)出“矛盾”的抵消與劇情的轉(zhuǎn)換。這對(duì)有情人雖然最終依然是刀劍相向，但也有為見(jiàn)到日思夜想之人、香消玉殞的無(wú)悔。此時(shí)的殺伐戾氣已大大減弱，此江湖已非彼江湖。這首歌曲中的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)是通過(guò)描述與贊美劇中李青蘿對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著來(lái)映襯的。歌曲的歌詞雖然重在表達(dá)兩人相見(jiàn)時(shí)李青蘿內(nèi)心的歡愉，但戰(zhàn)斗過(guò)程中的刀光劍影她卻是毫不介意的。因?yàn)榧词瓜阆駳專(zhuān)魅斯苍敢庠俅螕肀г?jīng)擁有過(guò)的“曼陀花”。

在反復(fù)主歌B時(shí)，除了需要在演唱中進(jìn)行間奏的弱化處理——減去鼓的演奏音色、情緒重新回歸到長(zhǎng)線條旋律的表達(dá)上之外，還需要針對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行簡(jiǎn)化，并在后半段的樂(lè)句演唱時(shí)加入民族樂(lè)器——箏以及嘆息的人聲等，進(jìn)行混聲表達(dá)，達(dá)到突出第二段情緒基調(diào)的作用，將歌詞“多久未見(jiàn)你，可謂夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)矣”中的情感、意蘊(yùn)，抒發(fā)得淋漓盡致。最富有特色的是演唱最后一部分時(shí)，音色不僅唱得較為輕松、質(zhì)樸，還充滿了無(wú)限遐想。后面間奏中運(yùn)用的電吉他演奏的激昂Solo 樂(lè)段，則具有時(shí)空穿越、情緒轉(zhuǎn)換的效果。尤其是為了更好地表達(dá)出二人的情感高潮，演唱中將原來(lái)的假聲延長(zhǎng)部分改變?yōu)檎媛曆娱L(zhǎng)，就大大增加了情緒爆發(fā)力的效果，比如“四面火海”“琴焚弦斷”八字的演唱均形成了真聲下的重音色彩，不僅加強(qiáng)了武林門(mén)派決斗場(chǎng)面的悲壯效果，也表達(dá)出他們二人最終未能成為伉儷的悲劇結(jié)局。而在演唱中融入一定的“哭腔”音色，則可以展現(xiàn)出更加悲壯、凄美的效果，在重復(fù)性的演唱“曼陀花”中定格悲情的畫(huà)面效果。

結(jié)" "語(yǔ)

歌曲《曼陀山莊》是一首擁有濃厚女性色彩的流行音樂(lè)作品。許嵩在創(chuàng)作中不僅很好地處理了女主人公的內(nèi)心情緒起伏、波瀾不驚的重大事件的劇情敘述，還在演唱中將詞句進(jìn)行了若隱若現(xiàn)的處理，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出江湖的刀光劍影、恩怨情仇。演唱過(guò)程時(shí)，演唱者不僅需要頻繁地進(jìn)行氣息轉(zhuǎn)換、真假聲轉(zhuǎn)換，還需要及時(shí)、有效地把握住突出的情緒、節(jié)奏變化。并且在延伸劇情背景、主副歌詞的基礎(chǔ)上，發(fā)揮各自的功能作用。尤其是那些刀光劍影一樣縹緲、奇幻的場(chǎng)面，除了需要在間奏里進(jìn)行結(jié)構(gòu)功能的表現(xiàn)力挖掘外，還需在演唱中進(jìn)行具體的處理，從而展現(xiàn)出由恩仇的江湖、溫情的俠客、真摯的愛(ài)情構(gòu)成的場(chǎng)景和氣氛特征。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 崔銘導(dǎo)讀.辛棄疾詞集［M］.上海：上海古籍出版社，2014：3-4.

（責(zé)任編輯：劉露心）