一、引言

中國寫意人物畫源遠流長，是中國傳統繪畫的重要組成部分。它以簡潔的筆觸、深邃的意境和豐富的情感表達，展現了中國畫家對人物精神世界的深刻理解和獨到見解。在當代，隨著社會的快速發(fā)展和文化的多元交融，寫意人物畫也在不斷地引入新的思想和元素，在這些寫意人物畫作品中，人文主題體現了畫家對人類命運的關切、對人性光輝的贊美以及對社會現實的思考。從古代的文人雅士到當代的普通人，從寧靜的鄉(xiāng)村生活到熱鬧的都市景象，當代中國寫意人物畫以其豐富的題材和多樣的表現形式，展現出廣闊的人文視野和深刻的人文內涵。

二、人文主題概述

?人文精神強調重視人、尊重人、關心人和愛護人。?它涵蓋文學、歷史、哲學和藝術等多個方面，引發(fā)人們對人性、人類社會以及人類文明的思考。

人文主題能夠直接反映時代特征和精神面貌，賦予寫意人物畫深刻的內涵。將人文主題融入寫意人物畫中，畫家不僅僅是在描繪人物的外在形態(tài)，更是在傳達人物的情感、思想和精神世界，借助中國傳統寫意技法，通過簡潔概括、富有表現力的筆墨語言，將人文主題中的情感、思想和價值觀念轉化為具體的藝術形象，描繪出人物的表情、姿態(tài)、服飾以及環(huán)境設置，生動地展現出人物的個性特征和神韻氣質，傳達出對人、社會和歷史的獨到見解和思考，使觀眾在欣賞畫作的過程中，直觀地感受到寫意人物畫的深刻內涵。

人文主題對寫意人物畫的創(chuàng)作有著重要影響。一是深化作品內涵。人文主題的引入使寫意人物畫不僅僅是視覺上的呈現，更是畫家思想和情感的傳達，它使作品具有更深層次的文化內涵，引發(fā)觀者的思考。二是豐富藝術表現手法。人文主題的多樣性為畫家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。畫家通過對不同人物畫主題的引入，不斷探索新的藝術語言，創(chuàng)造出新的表現手法，豐富了寫意人物畫的藝術表現形式。[1]三是增強藝術感染力。畫家將個人經歷與作品中的人物故事和作品情感表達相結合，使寫意人物畫深深觸動人心，引發(fā)觀者的共鳴，增強了作品的藝術感染力。四是賦予藝術社會教育功能。人文主題的寫意人物畫能夠啟發(fā)人們對社會、歷史和文化的思考，具有啟迪思想的社會教育功能。

三、當代中國寫意人物畫的發(fā)展現狀

當代中國寫意人物畫的創(chuàng)作風格多元、題材豐富、技法多樣，既繼承了中華傳統文化的精髓，又在不斷地借鑒和融合現代藝術的新元素。

（一）藝術風格多元

在風格方面，當代中國寫意人物畫呈現出多種風格相互交融的態(tài)勢。一方面，許多畫家積極探索將西方繪畫的元素與中國傳統寫意技法相結合。例如，李震堅將西方的造型語言與中國畫的筆墨語言相結合，開創(chuàng)了浙派人物畫的新范式，其作品《媽媽的新課題》等，既有著扎實的人物造型，又蘊含著獨特的筆墨韻味，為中國寫意人物畫的發(fā)展提供了新的思路和方法。另一方面，堅守傳統寫意精神的畫家也在不斷創(chuàng)新，在筆墨語言、構圖形式等方面大膽創(chuàng)新。例如王首麟的大寫意人物畫，筆觸粗獷洗練而又精湛，以獨特的藝術風格展現出豐富的寫意精神。[2]

（二）創(chuàng)作題材豐富

從題材上看，當代中國寫意人物畫的題材變得更為豐富。

1.現實題材成為眾多畫家關注的重點

畫家通過深入觀察和體驗生活，以普通人的生活、時代的發(fā)展變化等為創(chuàng)作素材，反映出時代的風貌和社會的現實。黃胄就是這方面的杰出代表，他把寫生和速寫作為創(chuàng)作的重要方式，從日常生活中捕捉生動的普通人形象，其作品展現了新中國成立后人民的生活狀態(tài)和精神面貌。又如，趙奇的作品常常以樸實的畫風描繪社會普通人的生活狀態(tài)。他的作品如《讓秋風刮過田野》《中國日記——土地·北方·春》等，生動地展現了農民在土地上辛勤勞作的場景以及他們與自然和諧共生的生活畫卷。畫面中的人物形象質樸而真實，他們的眼神透露出對土地的眷戀和對生活的堅定信念。趙奇通過對人物姿態(tài)、神情以及勞動場景的細膩刻畫，反映了農村生活的現實狀況，讓觀眾感受到農民的辛勤付出和堅韌不拔的精神品質。

2.歷史文化題材備受青睞

畫家從歷史故事、文化傳說中汲取靈感，對傳統文化進行重新詮釋和表達，展現出中國深厚的歷史文化底蘊。當代畫家鄭德龍寫意人物畫《鐘馗驅邪圖》，將鐘馗這一傳統神話人物賦予了鮮活的生命力，不僅展現了畫家深厚的筆墨功底，更蘊含了豐富的文化意蘊與民俗情感。

3.個性化色彩濃厚

一些畫家從個人的生活體驗、內心感悟出發(fā)，選擇獨特的題材進行創(chuàng)作，表達個人的思想和情感，使作品具有較強的個性色彩和藝術感染力。杜覺民的《人物頭像》系列，其每一個人物頭像都在筆與墨的勾勒、皴擦、積染過程中，表現出對象的氣質和性格的不同，造型給觀者樸拙夸張之感，個性化特點極強。

（三）繪畫技法多樣

在技法上，畫家不斷推陳出新，在傳統的筆墨技法基礎上積極探索新的表現手法。比如在墨法的運用上，除了傳統的濃墨法、淡墨法、破墨法等，還出現了漬墨法，創(chuàng)造出獨特的藝術效果。在線條的運用上，畫家更加自由、靈活，有的強調線條的節(jié)奏感和韻律感，有的注重線條的表現力，通過不同的線條質感和形態(tài)塑造出豐富多樣的人物形象。在色彩表現方面，除了傳統的水墨色彩，畫家借鑒西方繪畫的色彩理論和表現方法，運用鮮明的色彩對比和色調搭配，營造出強烈的視覺效果，或者將色彩與墨色相互融合，形成獨特的色彩韻味。[3]

四、當代中國寫意人物畫中常見的人文主題

（一）對人性的探索與表達

在當代中國寫意人物畫中，人性的探索與表達是一個核心的人文主題。畫家通過對人物內心世界的深入挖掘，展現了人性的復雜和多樣。這種探索不僅僅是對個體情感和心理狀態(tài)的描繪，更是對人類共同情感和精神追求的反映。

以袁武的作品為例，他的寫意人物畫多從宏大的敘事視角和細膩的情感表達出發(fā)，深刻地展現人性的多面，作品往往具有較強的表現力和感染力。在袁武的作品《毒日頭》中，巨大的畫面尺寸和強烈的色彩對比突出了勞動者在艱苦環(huán)境下的頑強拼搏。人物形象的滄桑感不僅僅是歲月的痕跡，更是他們面對生活時所展現出的堅韌不屈的人性光輝的體現。袁武通過對人物細節(jié)的刻畫，如細膩的皮膚紋理、流淌的汗水、堅定的眼神等，讓觀者能夠深刻感受到這些勞動者內心的力量和對美好生活的執(zhí)著追求。

吳山明的水墨人物畫則充滿了濃郁的人文關懷。他在創(chuàng)作中注重刻畫人的精神風貌，展現生命的蓬勃氣象。比如他的作品《草原無垠》，以素墨為基調，畫面色彩柔和，通過對少女形象的細膩描繪，將少女臉上的羞澀以及內心的活動完美地展現出來，讓觀眾能夠深切體會到那種青春的美好與純真，是對人物細膩情感的捕捉和呈現。[4]

另外，鐘增亞在寫意人物畫創(chuàng)作方面也進行了積極的探索。他的“黑衣女”系列作品，展現了他對人物畫的深刻理解和創(chuàng)新精神。這些作品以湘西、廣西等地的女性形象為主，通過大寫意的手法，將中國傳統筆墨與現代藝術審美相結合，展現了人物的內心世界和精神風貌。畫中的女性形象簡潔而充滿力量感，女子的眼神、姿態(tài)和表情透露出一種自信和從容，展現了女性的堅韌和柔美。鐘增亞通過“黑衣女”系列作品，不僅表現了女性的生活狀態(tài)，更重要的是，他通過這些形象探討了人性中的共通之處，即對美好生活的熱愛、對自然和諧的向往以及對個人情感的真摯表達。通過這些作品，我們可以看到鐘增亞對人文主題的深刻理解和表達，以及他對中華傳統文化和現代藝術審美的獨到見解。[5]

這些畫家的作品都從不同層面、不同角度對人性進行了深入的探索與表達，用筆墨賦予了人物豐富的情感，讓觀眾在欣賞作品的過程中，能夠對人性有更深刻的理解和感悟，也使寫意人物畫展現人文主題的同時具有深厚的藝術價值和文化內涵。

（二）對現實社會的關注與思考

在當代中國寫意人物畫的創(chuàng)作中，畫家以敏銳的洞察力和強烈的社會責任感，將目光聚焦于社會的各個層面，通過作品展現出對社會現實的深刻思考。

例如，田黎明的寫意人物畫充滿了對現代都市生活的關注。在《都市女孩》《都市陽光》等作品中，他以獨特的光影表現手法，營造出一種清新、寧靜的氛圍。畫面中的人物形象自然、舒展，展現出都市人在快節(jié)奏生活中的內心渴望與追求。田黎明通過對都市人物的描繪，展現了自己對現代社會中人們向往精神家園的深刻思考。

畫家通過各自獨特的視角和表現手法，聚焦社會現實，展開深刻的思考。他們運用畫筆捕捉社會的變遷軌跡、人們的生活面貌以及自身對現實的關注，讓觀眾在欣賞作品的同時，對社會現實產生更為深刻的思考。[6]

（三）對傳統文化的繼承與發(fā)展

畫家在繼承中國傳統繪畫技法和文化精髓的基礎上，積極探索新的表現手法和藝術語言，使傳統藝術在當代社會煥發(fā)新的生命力。他們以自己的藝術實踐，將傳統文化的精髓與現代的審美觀念相融合，創(chuàng)造出具有獨特魅力和時代價值的寫意人物畫作品，不僅豐富了當代藝術的表現形式，也為傳統文化的傳承與發(fā)展作出了積極貢獻。

馮遠的作品《世紀智者》以眾多古今中外智者形象為核心，巧妙地將中國寫意人物畫的精髓與西方素描藝術相融合。他采用寫真寫實的現實主義手法，以細膩的筆墨和嚴謹的構圖，展現了畫家深邃而精妙的藝術構思。在這幅作品中，地平線象征著廣袤無垠的世界，而黎明前那抹魚肚白則預示著新的一天即將開始。這樣的構圖不僅蘊含著中華傳統文化中對光明與希望的不懈追求，也彰顯了畫家對時代發(fā)展的堅定信心。畫面上方，如星辰般點綴的身份名稱，引領觀眾進入一個由不同領域、不同時代智者構成的璀璨世界。他們的卓越成就猶如星辰般璀璨，照亮了人類文明發(fā)展的漫長征途。畫面中人物神態(tài)各異，仿佛正在進行一場跨越時空的深刻對話，生動體現了中華傳統文化中尊重知識、崇尚智慧的精神傳承。通過這幅作品，畫家成功地將對先賢的敬仰與對科技文明的贊美相結合，展現了人類文明在當代的蓬勃延續(xù)與輝煌發(fā)展。

《水滸傳》是我國文學領域的一顆璀璨明珠。周京新特別鐘情于《水滸傳》，反復揣摩小說中的人物和故事情節(jié)，將關于人物形象、性格特征的描寫一一抄錄下來，將收集到的圖片資料與人物對號入座，為小說有趣的內容寫“批語”并融入繪畫創(chuàng)作中，只身考察山東梁山，深刻感受當地民風民俗，為《梁山一百單八將全圖》的創(chuàng)作做準備。他通過線條粗細、疏密的變化，展現出人物的肌肉線條和動態(tài)姿勢，使人物仿佛具有了鮮活的生命力。同時，他在筆墨的濃淡、干濕運用上也別具匠心，通過巧妙的渲染和烘托，營造出豐富的層次感和立體感，讓畫面中的人物和場景更加生動逼真。在人物造型方面，周京新進行了大膽的創(chuàng)新，他摒棄了傳統的美化或刻板的形象塑造方式。正如他所說，自己有一種漫畫情結，致力于把人物畫得“壞”一些、“丑”一些，以展現出人物更加真實、可愛的一面。他筆下的人物形象各具特色，有的橫眉立目、尖嘴猴腮，有的豬鼻牛眼、歪頭歪腦，然而這并非對人物形象的丑化，而是通過這種獨特的造型方式深入挖掘并清晰呈現人物的性格特點和內在精神，這種創(chuàng)新的表現形式使作品更具現代審美價值和藝術感染力。[7]

五、結語

當代中國寫意人物畫作品中的人文主題，是畫家對人們生活狀態(tài)和精神世界的深刻洞察與表達。它不僅展現了中華傳統文化的深厚底蘊，也反映了當代社會的多元風貌和價值觀念。通過對這些人文主題的探究，我們可以更深刻地理解當代中國寫意人物畫的藝術魅力。

參考文獻：

[1]楊威，李卓毅.現代中國寫意人物畫的再認識[J].美與時代（下），2022（06）：90-93.

[2]于彩秀.探析當代中國寫意人物畫的意象表現[J].美與時代（中），2022（08）：24-26.

[3]王萌.再尋桃花源——論任建國水墨探索的“新寫意風格”[J].美術，2023（01）：46-54+2.

[4]譚思聞.從表現主義精神探究當代水墨人物畫發(fā)展[J].藝術評鑒，2022（06）：1-3.

[5]趙勇，魏亞利.中國畫藝術中的人文關懷和情感表達[J].藝術品鑒，2022（14）：123-125.

[6]王頂和.中國畫寫意精神的現代人文價值探討[J].僑園，2021（07）：80.

[7]楊幼梅.語境與回應——當代中國畫人物創(chuàng)作的寫意精神與人文情懷研究[J].藝術與設計（理論），2020，2（11）：112-114.

（作者簡介：魏辛樂，女，碩士研究生在讀，吉林藝術學院，研究方向：中國畫lt;寫意人物畫創(chuàng)作gt;）

（責任編輯 王瑞鋒）