19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的肖像畫風(fēng)格逐漸從傳統(tǒng)寫實(shí)主義向現(xiàn)代主義過渡，而約翰·辛格·薩金特的創(chuàng)作正處于這一轉(zhuǎn)型時(shí)期。他通過對(duì)光線與色彩的獨(dú)特運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)肖像畫對(duì)形式的束縛，以一種更自由、更富感染力的方式刻畫人物形象。薩金特的肖像油畫往往以鮮明的光影關(guān)系和精細(xì)的色彩過渡為特點(diǎn)，使畫面既具真實(shí)感，又展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)張力。光與色的表現(xiàn)力不僅為他的作品賦予了視覺上的震撼力，更成為解讀他藝術(shù)語言的重要線索。

一、薩金特肖像油畫概述

約翰·辛格·薩金特（1856—1925）是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初享譽(yù)國際的肖像畫家，其以卓越的藝術(shù)技巧和敏銳的觀察力被譽(yù)為“最后一位偉大的肖像畫大師”。他的肖像油畫不僅展現(xiàn)了人物形象的逼真寫實(shí)，更在光線與色彩的運(yùn)用上達(dá)到了登峰造極的水平。薩金特的作品兼具古典與現(xiàn)代風(fēng)格，既承襲了文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的藝術(shù)傳統(tǒng)，又融入了印象派的光色理念，使其畫作在藝術(shù)性和形式感上獨(dú)樹一幟。他以極高的效率完成了大量的肖像畫，為歐洲和美國的上層社會(huì)精英塑造了眾多栩栩如生的形象。通過細(xì)膩的筆觸和深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力，薩金特成功捕捉了人物的個(gè)性特征與精神氣質(zhì)，在肖像畫領(lǐng)域奠定了不可動(dòng)搖的地位。[1]

薩金特的藝術(shù)生涯始于巴黎，但他的事業(yè)高峰則是在英國和美國實(shí)現(xiàn)的。早期，他以超凡的寫實(shí)技巧和對(duì)人物細(xì)膩的刻畫贏得了贊譽(yù)。然而，1884年他的一幅肖像畫作品在巴黎沙龍展出時(shí)卻引發(fā)了爭議，批評(píng)者認(rèn)為畫中大膽的構(gòu)圖和色調(diào)過于挑釁，這一事件迫使薩金特遷居倫敦。在那里，他的藝術(shù)風(fēng)格日益成熟，逐漸形成了以光影表現(xiàn)人物氣質(zhì)的獨(dú)特手法。到20世紀(jì)初，薩金特在美國成為炙手可熱的肖像畫家，其客戶涵蓋了政界、商界和文化界的名流。這些創(chuàng)作背景不僅反映了社會(huì)對(duì)肖像藝術(shù)的需求，也見證了薩金特在藝術(shù)形式上的不斷創(chuàng)新。

薩金特的肖像油畫題材多以當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的精英、藝術(shù)家及其家人、朋友為主。他擅長描繪女性的高貴優(yōu)雅與男性的剛毅自信，同時(shí)也為兒童和家庭集體創(chuàng)作了許多生動(dòng)有趣的肖像。他的作品不僅忠實(shí)于委托人的外貌特征，還深刻表現(xiàn)了人物的社會(huì)地位、性格和情感。通過背景、道具和服飾的巧妙設(shè)計(jì)，薩金特體現(xiàn)了豐富的敘事性特點(diǎn)，使每幅肖像成為一段關(guān)于身份和個(gè)性的獨(dú)特表達(dá)。

二、光色在薩金特肖像油畫中的呈現(xiàn)形式

薩金特在肖像油畫中對(duì)光色的運(yùn)用堪稱藝術(shù)的典范。他通過光線的塑造突出人物主體、增強(qiáng)畫面空間感；以色彩的搭配和細(xì)膩?zhàn)兓憩F(xiàn)人物氣質(zhì)；通過光色的結(jié)合實(shí)現(xiàn)對(duì)人物外在與內(nèi)在的雙重塑造。這些光色表現(xiàn)手法不僅豐富了作品的層次感，還賦予了人物肖像強(qiáng)烈的情感與戲劇性，使他的作品成為肖像油畫歷史上不可忽視的瑰寶。

（一）光線在塑造人物形象中的功能

光線在薩金特的作品中承擔(dān)著多個(gè)功能：既是空間層次的營造工具，又是情感表達(dá)的載體。通過光線的聚焦與擴(kuò)散，他的作品得以突出人物主體，使畫面更具戲劇性和感染力。以他的著名作品《X夫人》（1884）為例，在這幅作品中，薩金特通過側(cè)光的運(yùn)用塑造了人物的立體感。柔和的光線從畫面左側(cè)傾瀉而下，將X夫人的面部、肩膀和手臂照亮，而背景則處理得較為深暗，形成了鮮明的明暗對(duì)比。這種光影關(guān)系不僅突出了人物的高貴氣質(zhì)，還營造出一種戲劇性的氛圍，使畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。光線在這里不僅是塑造人物外貌的手段，還通過亮部與暗部的對(duì)比，暗示了X夫人復(fù)雜的內(nèi)心世界。觀眾的目光會(huì)被吸引到人物被光線照亮的部分，尤其是那雙在陰影襯托下更加明亮有神的眼睛，仿佛透過這雙眼睛能夠窺探到人物內(nèi)心深處的情感與秘密。通過對(duì)光線的巧妙運(yùn)用，薩金特讓畫中的人物不再是平面的形象，而是躍然紙上，富有情感和個(gè)性的鮮活個(gè)體。[2]

（二）色彩的運(yùn)用與搭配規(guī)律

薩金特的色彩運(yùn)用充滿智慧，他通過細(xì)膩的調(diào)色與搭配規(guī)律，使人物的肌膚、衣飾和背景形成和諧的整體，同時(shí)又層次分明。他善于運(yùn)用冷暖色調(diào)的微妙變化和對(duì)比色的巧妙結(jié)合，為畫面注入活力。以作品《愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》（1882）為例，這幅畫描繪了四個(gè)女孩站在不同的光線環(huán)境中，背景是暗色的室內(nèi)空間，而女孩們的服飾和膚色則通過柔和的冷暖對(duì)比細(xì)膩生動(dòng)地展現(xiàn)。薩金特在女孩們的白色裙子上使用了微妙的冷色調(diào)陰影，與背景中的深色形成對(duì)比，同時(shí)又通過橙色的暖光細(xì)節(jié)，使畫面顯得既統(tǒng)一又充滿變化。薩金特的色彩運(yùn)用注重細(xì)節(jié)與整體的平衡。他通過深沉的背景色調(diào)襯托出明亮的人物形象，同時(shí)運(yùn)用冷暖色的交替變化來表達(dá)女孩們不同的情緒和個(gè)性。色彩的層次感和和諧感使這幅作品成為色彩表現(xiàn)的經(jīng)典之作。

（三）光色與人物形象塑造的關(guān)系

光線和色彩的結(jié)合是薩金特作品的一大特點(diǎn)，通過光與色的協(xié)同作用，不僅在視覺上塑造了人物的外在形象，而且深刻表達(dá)了人物內(nèi)在的情感和個(gè)性。《伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納》（1888），在這幅作品中，薩金特通過光線與色彩的互動(dòng)展現(xiàn)了加德納夫人的獨(dú)特氣質(zhì)。明亮的光線從正面照射，將她的面部和服飾細(xì)節(jié)清晰地呈現(xiàn)，同時(shí)背景使用了柔和的藍(lán)灰色調(diào)，與人物身上的象牙色形成對(duì)比。色彩的變化既體現(xiàn)了畫面中材質(zhì)的不同質(zhì)感，又突出了人物的優(yōu)雅與莊重。光色結(jié)合不僅增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，還反映了人物的精神特質(zhì)。明亮的光線表達(dá)了加德納夫人的自信，而深色的服飾與背景的柔和色調(diào)形成了微妙的平衡，表現(xiàn)了她高貴而不失親和力的特質(zhì)。

三、薩金特光色表現(xiàn)手法的獨(dú)特性

薩金特的光色表現(xiàn)手法在肖像畫中具有突破性意義。他通過對(duì)光線來源的多樣化處理、色彩層次的創(chuàng)新運(yùn)用以及自由靈動(dòng)的筆觸，使作品充滿生命力和現(xiàn)代感。與傳統(tǒng)的學(xué)院派肖像畫相比，他的作品更富動(dòng)態(tài)感和情感，為肖像畫的藝術(shù)語言注入了新的活力，同時(shí)也為后世畫家提供了豐富的靈感來源。

（一）與傳統(tǒng)肖像畫光色處理的對(duì)比

傳統(tǒng)肖像畫在光色處理上往往遵循較為固定的模式。在光線運(yùn)用方面，傳統(tǒng)肖像畫多采用較為單一、平穩(wěn)的光源，以確保人物形象能夠被清晰、完整地呈現(xiàn)，重點(diǎn)在于展現(xiàn)人物的外貌特征和身份地位，光的主要功能是塑造立體感和質(zhì)感，色彩通常也較為寫實(shí)和保守，依據(jù)物體的固有顏色進(jìn)行描繪，色調(diào)相對(duì)單一、沉穩(wěn)，強(qiáng)調(diào)色彩的還原度，以此來體現(xiàn)畫面的莊重與正式。例如，古典主義肖像畫常常以室內(nèi)均勻的光線來照亮人物，色彩上以深沉、厚重的色調(diào)為主，以彰顯人物的高貴與威嚴(yán)。而薩金特的肖像畫則展現(xiàn)出截然不同的光色處理方式。他突破了傳統(tǒng)的束縛，在光線運(yùn)用上更加靈活多變，善于捕捉不同時(shí)刻、不同環(huán)境下光線的獨(dú)特效果，不再局限于單一光源，可能會(huì)同時(shí)運(yùn)用多方向的光線或者利用光線的反射、折射來營造豐富的光影變化。如在《愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》中，畫面中既有從窗戶直射進(jìn)來的明亮光線，又有經(jīng)過室內(nèi)物體反射形成的柔和散射光，這些光線相互交織，讓人物和環(huán)境都籠罩在一種復(fù)雜而又美妙的光影氛圍之中。在色彩上，薩金特受到印象派的影響，強(qiáng)調(diào)對(duì)光線和色彩瞬間印象的捕捉，色彩更加鮮艷、明亮且富有變化。他不再單純地追求色彩的寫實(shí)性，而是注重色彩之間的相互關(guān)系和對(duì)情感氛圍的營造。例如在描繪人物肌膚時(shí)，他并非簡單地使用肉色，而是根據(jù)光線和周圍環(huán)境的影響，融入了豐富的色彩變化，可能會(huì)有淡淡的藍(lán)色、綠色或紫色的色調(diào)交織其中，使人物肌膚看起來更有生機(jī)與質(zhì)感，這與傳統(tǒng)肖像畫中相對(duì)單一的色彩運(yùn)用形成了鮮明對(duì)比。[3]

（二）薩金特創(chuàng)新的光色表現(xiàn)技巧

1.光線來源的多樣化和靈活性

傳統(tǒng)肖像畫多采用單一光源以塑造人物，而薩金特則常常結(jié)合多種光源，包括自然光與人工光，創(chuàng)造出更加豐富的光影效果。例如在《石竹、百合、玫瑰》（1885—1886）中，薩金特捕捉了黃昏時(shí)分的自然光線和燈籠的柔光，創(chuàng)造出一種詩意的氛圍。這幅作品描繪了兩個(gè)小女孩在花園中點(diǎn)亮紙燈籠的場景，背景中繁茂的植物和明暗交替的光影相輔相成。自然光渲染了場景的柔和色調(diào)，而燈籠的暖光則為畫面注入了鮮活的生命力。這幅作品展示了薩金特對(duì)多光源處理的高超技巧。他不僅通過黃昏的自然光強(qiáng)調(diào)了場景的浪漫和寧靜，還利用燈籠的暖色光源使人物與環(huán)境交相輝映，使整個(gè)畫面充滿層次感和情感表現(xiàn)力。

2.色彩的微妙運(yùn)用

薩金特在色彩方面進(jìn)行了新的探索，他打破了傳統(tǒng)肖像畫以單一基調(diào)為主的色彩模式，轉(zhuǎn)而使用復(fù)雜而精致的色彩層次。例如在《卡拉波奇小姐》（1888）中，他通過色彩的細(xì)膩?zhàn)兓屠渑瘜?duì)比，將人物的優(yōu)雅氣質(zhì)與細(xì)膩情感完美呈現(xiàn)，巧妙利用明暗對(duì)比和冷暖色調(diào)的平衡，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力。畫面中的暗部是女孩的頭發(fā)和深邃的目光，這些部位采用了細(xì)膩的深色處理，與胸前明亮的白色衣領(lǐng)和領(lǐng)花形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這種明暗對(duì)比不僅突出了人物的立體感，還使畫面更加真實(shí)。通過亮部和暗部的對(duì)比，薩金特成功塑造了人物的體積感，同時(shí)展現(xiàn)了光線在物體表面的折射效果。這種色彩運(yùn)用讓觀者感受到畫中物象的形態(tài)美和光色交織的形式美。特別是白色衣領(lǐng)部分，光線的細(xì)膩渲染將布料的柔軟與反射的光澤表現(xiàn)得淋漓盡致，而深色背景則襯托出人物的高雅氣質(zhì)，使畫面具有強(qiáng)烈的視覺吸引力。[4]

3.筆觸的靈動(dòng)性

薩金特的筆觸以輕快、靈動(dòng)而著稱，他通過大膽而迅速的筆觸捕捉光影的瞬間變化，賦予作品一種自然流暢的生命感。在他的畫作中，這種快速而精準(zhǔn)的筆法不僅避免了畫面的僵硬感，還帶來一種獨(dú)特的“未完成”的藝術(shù)美感。這種風(fēng)格讓畫面顯得更加鮮活，同時(shí)展現(xiàn)了畫家高超的技藝與深厚的藝術(shù)素養(yǎng)。在作品《菲爾普斯·斯托克斯夫婦》（1897）中，妻子身著優(yōu)雅的白裙，而丈夫則站在她身后，面帶微笑，穿著隨意的休閑服裝。整幅作品以簡潔、靈動(dòng)的筆觸完成，從人物的服飾到背景的處理，無不透露薩金特對(duì)筆法的高超掌控力。妻子的白裙通過快速的筆觸展現(xiàn)了絲綢的柔軟和光線的微妙變化，布料的質(zhì)感在輕松的筆法中被描繪得生動(dòng)而真實(shí)。盡管筆觸看似隨意，然而每一筆都準(zhǔn)確地捕捉了衣物褶皺的方向和光影的層次，賦予人物一種輕盈而優(yōu)雅的氣質(zhì)。背景處理得較為簡略，筆觸的松散感使畫面布局張弛有度，畫面焦點(diǎn)更加集中于人物。背景的“未完成”效果并未削弱畫面的完整性，反而為作品增添了現(xiàn)代感和視覺趣味。薩金特的筆觸讓人物看起來仿佛剛剛定格于某個(gè)動(dòng)態(tài)瞬間，具有極強(qiáng)的臨場感。在這幅作品中，妻子的動(dòng)作與表情自然流露，筆觸的快速變化使畫面散發(fā)出一種輕松愉悅的氣息。站在后方的丈夫，被簡單而精準(zhǔn)的筆法描繪出他的悠閑與從容，為畫面增添了親切與輕松的氛圍。

四、薩金特肖像油畫光色表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值與影響力

在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界，薩金特憑借其獨(dú)特的光色表現(xiàn)手法迅速嶄露頭角并占據(jù)了重要地位。他的作品常常成為各大藝術(shù)展覽和沙龍的焦點(diǎn)，吸引了眾多藝術(shù)家、評(píng)論家以及藝術(shù)愛好者的目光。其肖像油畫因光色的精妙融合而被贊譽(yù)為具有創(chuàng)新性與突破性的佳作。評(píng)論家驚嘆于他對(duì)光線的敏銳捕捉和對(duì)色彩的大膽運(yùn)用，認(rèn)為他為傳統(tǒng)肖像畫注入了新的活力。在當(dāng)時(shí)的一些重要藝術(shù)展覽中，薩金特的作品一經(jīng)展出，便引發(fā)了廣泛的討論。[5]他的畫作以生動(dòng)的光色效果讓觀眾身臨其境般地感受到畫中人物所處的環(huán)境與氛圍，這種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力使他在同時(shí)代畫家中脫穎而出。許多貴族和社會(huì)名流以能擁有薩金特繪制的肖像為榮，這不僅體現(xiàn)了其作品在社交層面的受歡迎程度，也從側(cè)面反映出他在藝術(shù)界的崇高聲譽(yù)。他的藝術(shù)風(fēng)格既融合了傳統(tǒng)繪畫的精髓，又展現(xiàn)出對(duì)新興藝術(shù)思潮的積極接納與創(chuàng)新，成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的重要橋梁，對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)發(fā)展走向產(chǎn)生了不可忽視的影響。薩金特肖像油畫中的光色表現(xiàn)對(duì)后世創(chuàng)作者產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的啟示與廣泛的借鑒意義。后世畫家從他的作品中汲取靈感，學(xué)習(xí)如何通過光色來塑造人物的個(gè)性與情感。他對(duì)光線多角度運(yùn)用的探索，鼓勵(lì)了后來者打破傳統(tǒng)單一光源的限制，嘗試更為復(fù)雜和富有創(chuàng)意的光照設(shè)計(jì)，從而營造出獨(dú)特的畫面氛圍與空間感。

五、結(jié)語

薩金特的肖像油畫以其光與色的獨(dú)特表現(xiàn)，在藝術(shù)史上占據(jù)了重要的地位。他對(duì)光線的巧妙運(yùn)用與色彩的精致處理，不僅賦予人物以生命力，還以光影和色彩傳遞了深刻的情感和內(nèi)涵。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，薩金特的作品仍然是光與色表現(xiàn)的經(jīng)典范例，為后人提供了豐富的靈感與思考空間。通過對(duì)薩金特光色表現(xiàn)的分析，我們不僅更深入地了解到他的藝術(shù)成就，也感受到光色在藝術(shù)創(chuàng)作中的無限可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋嘉祺.淺析薩金特肖像油畫中的光色表現(xiàn)[J].花溪，2022（09）：73-75.

[2]廖成.薩金特“光色”元素在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D].福建師范大學(xué)，2022.

[3]李園.約翰·辛格爾·薩金特的寫實(shí)油畫[J].收藏與投資，2022，13（05）：170-172.

[4]張勝男.薩金特的寫實(shí)油畫語言特色探析[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2022（05）：61-63.

[5]徐偉棟.薩金特肖像油畫的色彩實(shí)踐借鑒[D].上海師范大學(xué)，2022.

（作者簡介：王馨，女，碩士研究生在讀，長春師范大學(xué)，研究方向：藝術(shù)學(xué)、繪畫；盧永鑫，男，碩士研究生，長春師范大學(xué)，教授，研究方向：油畫）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）