語言是一個動態(tài)平衡系統(tǒng)，動態(tài)是語言主要的、本質的屬性，語言總是從平衡走向不平衡再走向另一個平衡。當語言處于不平衡狀態(tài)之時，則表現(xiàn)為偏離規(guī)范狀態(tài)的變異，因而變異是促成語言發(fā)展的因素，它伴隨語言發(fā)展的始終，沒有變異就沒有語言的發(fā)展。語言在運用過程中產(chǎn)生變異是必然的。首先，“語言的變異，就其本身的性質來說，是介于語言與非語言，語言中的變與不變之間的一種邊緣現(xiàn)象。”作為充滿張力、動態(tài)平衡的符號體系，語言在絕對變化的狀態(tài)下處于不斷的從無序到有序的運動過程之中，它通過自我調適的張力調控平衡與不平衡的關系，不斷吸收新的元素來豐富完善自己，在變異與規(guī)范間尋找平衡點。再者，從語言與社會的關系來看，語言變異的“主要原因是使用語言的這個社會在變動著”，社會的發(fā)展引起了語言內(nèi)部體系和功能的矛盾。美國學者布賴斯(J．B．Pride)的“語言和社會結構的共變”理論指出：當社會生活發(fā)生漸變或激變時，語言會毫不含糊地隨著社會生活進展的步伐而發(fā)生變化，語言要適應社會交際需要，就必須不斷地演變和發(fā)展?？梢哉f，變異是人類社會的日新月異在語言中的折射。由此可見，語言自身的發(fā)展規(guī)律作為內(nèi)因，多元化、復雜化的社會文化作為外因，共同促成了語言從內(nèi)容到形式的變異。

語言作為聲音與意義相結合的系統(tǒng)，是文學的表達媒介。伊格爾頓總結說：20世紀的“語言學革命的特征在于承認，意義不僅是某種以語言‘表達或者‘反映的東西；意義其實是被創(chuàng)造出來的?！痹谡Z言論轉向中，人們認識到，語言決不是文學的簡單物質外殼，而是文學的直接存在，因而不能設想離開語言，文學還能存在。文學語言作為語言的一類，必然具有語言的共性，因而變異也是促進文學語言發(fā)展的因素。但作為藝術的語言，對日常規(guī)范語言的巨大離心力使文學語言相對于其他語體語言來說，更青睞于變異。文學語言具有普通語言和藝術語言的二重性，前者使其注重穩(wěn)定性和可接受性，后者使其注重創(chuàng)新性和陌生性。文學創(chuàng)作就是發(fā)生在這兩極之間的運動。

語言的變異在現(xiàn)代小說，尤其是新時期小說的創(chuàng)作中表現(xiàn)尤為突出?，F(xiàn)代文藝理論家魯樞元指出：“從中國新時期頭十年中文學創(chuàng)作的實際情況看，詩人小說家的言語操作明顯呈現(xiàn)出‘向內(nèi)轉的趨勢：由外指向的語言轉換為內(nèi)指向的語言，由以語法、邏輯為準則的外部語言轉化為以語詞、意象為重心的內(nèi)部語言——就小說創(chuàng)作而言，這種轉換應該是以王蒙為首倡的。從韓少功、鄭萬隆、陳村、張抗抗、李佩甫等小說家在1985年之前與之后的作品中，我們可以明顯地看出文學言語形態(tài)的轉變，這幾乎可以說是一種‘突變，就像剛剛翻過一座山一樣，山的這邊和山的那邊完全是兩種不同的風景。”本文從三個方面來對文學語言變異現(xiàn)象進行分析，看看文學語言如何通過變異產(chǎn)生新的意義的。

一、語音變異

文學語言講究語音的搭配組合，以形成具有審美價值的音樂美感。漢語的聲韻調均可形成語音美感。如“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”歷來被認為是成功的，這固然與其語音和諧因素有關，但更重要的是這種語音形式的組合幫助了這首詞的意義生成，文學語言語音搭配組合除了要合乎語音規(guī)律外，還常出現(xiàn)有意違反語音規(guī)律的組合，如訛讀，停頓等語調等方面的變異。

1．訛讀是語音變異的一種形態(tài)，它打破了語音系統(tǒng)讀音規(guī)范的原則，常出現(xiàn)在作品人物的對話中，對于人物來說是無意識的，是由于地域方言或文化程度影響等原因造成的，對作者來說，是有意識地表現(xiàn)人物特點或表現(xiàn)地域風貌的表現(xiàn)手法?！都t樓夢》中史湘云咬舌頭，將“二哥哥”說成“愛哥哥”從其他地方似乎并未見咬舌頭的毛病，在封建專制下的賈府，她保留了純真，養(yǎng)成了叛逆的性格，是曹雪芹對人物刻畫的有力一筆。

“請問，洛豐公司電話號碼?”

“什么，什么公司?”

“洛豐高級服裝有限公司!”

“嘻嘻，哪里有什么‘落空公司?你不是開玩笑嘛!”那小姐說著便笑開了。

原來此地方言“洛豐”與“落空”諧音。難怪那小姐要發(fā)笑了。

唐春急忙解釋：“不是‘落空，是‘洛豐，! ‘洛陽的‘洛

——莊東賢《請柬》

作者利用方言發(fā)音上的特點，將“洛豐公司”變異成“落空公司”。通過這一語音變異形式，將接線小姐的風趣爽朗，以及唐春的窘迫，表現(xiàn)得栩栩如生。

2.語音停頓變異的表現(xiàn)

a.無標點文字

“他叮囑自己進屋以后，眼睛始終盯住局長的眼睛，即使他屋里放著別人送的龍肝鳳膽麒麟角夜明珠純金做的花盆瑪瑙刻成的煙灰缸也視而不見?！?/p>

蔣子龍的《陰陽交接》沒有語流切分，這種變異用法有特殊的修辭效果。一來表明局長收受禮品數(shù)量很多，二來一口氣往下說表明馬主任在此情此景中“視而不見”的決心很大。這種書面上的無停頓形式表現(xiàn)連續(xù)的、無休止的動作，加強了語言形象感。但對無標點文字，修辭學界曾展開討論，人們在肯定積極一面的同時，也發(fā)現(xiàn)這種用法的局限性，因為它使得讀者將大量時間放在句讀上，造成閱讀障礙，影響了語義的欣賞。

b.高頻率切分

希望!諸位!從!民國三十五，呃，六年起!立刻!痛下可!陽奉!陰違!兄弟!希望!呃!完了!

決心!身體!力行!

——袁水柏《民國三十五年的回顧和民國三十六年的展望》

作者將這三十七個字切割為十八個片段，并用十六個嘆號和兩個逗號分開，很好地表現(xiàn)了演講人說話的丑態(tài)，倘若改成常規(guī)手法，這種效果就沒有了。

客觀世界復雜多維，而小說語言是以時間為維度的線性排列。為了擺脫語言載體在表現(xiàn)內(nèi)容上的這一困境，許多小說作者都在思考這樣一個問題：如何讓小說語言形式突破線性的限制，更好地展示現(xiàn)實世界的多維性。而以純句點形式建構蒙太奇印象，在一定程度上取得了這樣的藝術效果。

二、語法變異

每個詞語在語法上都有自己的分布范圍，有自己的特定位置，從語言規(guī)律來說，只有處在它們應當和可能出現(xiàn)的位置上，它們才是可以理解的。同語音、詞語的搭配組合相比，語法的搭配組合更具有強制性，但這種強制性在文學語言中也常被消解。語法變異主要表現(xiàn)為語法功能的變異。包括對組合功能和句法功能的突破。

1．句法功能的變異是改變詞語原有的充當句子成分的功能，就是詞語在特定語境中的臨時活用，離開特定的語境就不再具有這種功能。如：

它們的歷史路程和現(xiàn)實風貌都顯得平實而耐久，狹窄而悠長，就象經(jīng)緯著它們的條條石板道。

他已實現(xiàn)了自己的價值，卻又迷惘著自己的價值。

——《柳侯祠》

“經(jīng)緯”原為名詞，此處卻用做動詞，后帶賓語“它們”，把“歷史路程和現(xiàn)實風貌”與“石板街道”的相同點表現(xiàn)得具有濃濃的詩情畫意。“迷惘”是不及物動詞，卻作為及物動詞，后帶賓語。柳宗元畢竟是封建時代的中國文人，他的內(nèi)心還是對仕途有著強烈的追求，所以盡管在文學上有很高的造詣，但被貶永州，仕途失意，內(nèi)心還是會十分惆悵?！懊糟约旱膬r值”把封建時代中國文人內(nèi)心的矛盾生動地表現(xiàn)出來。

句法功能的變異常常伴隨著組合功能的變異，當某個詞改變它的句法功能，進入了它原先所不能存在的語境中時，它的組合功能也就發(fā)生了相應的變化。

2．組合功能的變異，是改變詞與詞，結構成分與結構成分之間的搭配關系，從語法角度看是搭配不當，從修辭角度看則有獨特的表達效果。

森森砸完最后一串和弦，晃著肩膀走了。

——劉索拉《你別無選擇》

“砸”字與“和弦”搭配，比用“彈”字“奏”字更鮮明、更逼真地傳達出了主人煩躁的情緒。

3．語法規(guī)則還要求語言簡潔，避免重復多余，而文學語言有時有意反復出現(xiàn)某些詞句，以達到某種話語目的。如王蒙《悠悠寸草心》用了八個形容詞形容門房開鎖的動作：

“就在這時，聽到了一個婦女的叫門的聲音，他立刻跳起來去開門，而且，從聽到這聲音的一剎那，他的全身的肌肉和皮膚，線條和紋路，姿勢和表情立即發(fā)生了奇跡般的變化，好像觀音大士的楊柳凈水點到了一塊木頭疙瘩上，好像王子的愛情使一只癩蛤蟆變成了美麗的華西麗莎，他甜蜜地，嫵媚地，文明地，禮貌地，麻木地，乖巧地，快活地，親切地轉動暗鎖，拉開了門。”

作者將這八個形容詞有意地疊加在一起，是為了刻畫出門房變色龍的嘴臉，這也是對作品意義生成的有益嘗試。

三、對事理邏輯的違背

事理邏輯的變異在話語鏈接上表現(xiàn)出對邏輯規(guī)律的顛覆。首先是違反正常的思維形式來運用語言?！秶恰分幸欢挝淖?，描述方鴻漸一行在旅途中來到一家“至今歐洲人沒到過的歐亞大旅社”見到的情景：

“掌柜寫帳的桌子邊坐個胖女人，坦白的攤開白而不坦的胸膛，喂孩子吃奶；奶是孩子的飯，所以也該在飯?zhí)美锍?，證明這飯館是科學管理的。她滿腔都是油膩膩的營養(yǎng)，小孩子吸的想是加糖的融化豬油。她那樣肥碩，表示這店里飯菜也營養(yǎng)豐富，她靠掌柜坐著，算得不落言詮的好廣告?！?/p>

由掌柜太太在飯?zhí)梦购⒆映阅?，推理出“證明這飯館是科學管理的”，由“她那樣肥碩”，推理出“這店里飯菜也營養(yǎng)豐富”，表面上看推理環(huán)環(huán)相扣，言之有理，作者在不動聲色中將嘲諷隱含其中，“也”字將飯菜的營養(yǎng)豐富與肥碩緊密結合起來，本來這兩者毫不相干，此時卻強拉在一起，使得老板娘赫然坐在掌柜身邊的肥胖狀態(tài)顯得更加可笑，突出荒謬邏輯的可笑性。

變異的言語突破了人們正常的思維定勢，利用客觀世界的多樣性，人的大腦思維的豐富性，出奇制勝，呈現(xiàn)出繽紛的色彩。

“他們必須注意不要給人家得意忘形的印象或者想家想城市——意味著不安心在農(nóng)村勞動改造也就是意味著沒有改造好也就是意味著更亟須不讓他回家不能讓他進城只讓他在農(nóng)村勞動改造直到改造好了那一天也就是等到他根本不想進城不想回家只想在農(nóng)村里勞動為了改造為了更好的勞動的時候才讓他進城回家為止?！?/p>

——《失態(tài)與季節(jié)》

這一段違反了矛盾律邏輯原理的心理活動是那么的可笑和荒謬，但它卻符合那個特殊年代人們特殊的思維邏輯。在當時屬正常的舉動和想法，讀者用今天的觀點去讀解，就產(chǎn)生了時代語境差，而對荒謬的批判就從這語境差中顯露出來。正如王蒙所說：“反諷也好，批判也好，這是讀出來的，是由于語境的變化形成的，當時所講的許許多多的道理，現(xiàn)在看起來像諷刺。誰諷刺?我沒有諷刺，是歷史在諷刺。”

其次，將矛盾的事物現(xiàn)象在同一言語時段表達出來

趙伯濤的《生命之卜》中，給人們看相的柳婆屋里貼著一張紙，上面寫著：

破除迷信解放思想

小卦五角大卦壹元

好卦錢高壞卦價低

——柳婆宣

這些字句意義上的反差可以說是令人啼笑皆非的，“破除迷信，解放思想”與算卦是一對反差，而現(xiàn)代經(jīng)營作風“信譽第一，顧客至上”與古老的算卦賺錢也形成了一對反差，這兩種難以并存的現(xiàn)象、觀念卻如此可笑地并存在這塊小小的公告上，這不能不說是一個極妙的諷刺。

語言是一個開放的、動態(tài)的系統(tǒng)，這一系統(tǒng)內(nèi)部的各種因素相互制約又相互協(xié)調。變異是修辭現(xiàn)象，它之所以有別于不規(guī)范的語病，就在于有著語言內(nèi)部相應的自我調適能力，即語言張力的調控。此外，語言不是孤立的，它在與語言外的其它因素相互作用中不斷擴展自己的功能，調節(jié)自己的適應能力。因此，要辯證地看待變異與規(guī)范之間的關系。變異之妙，妙在通與不通之間。不通，指的是不合事理，不合情理，不合文法，但這只是表面現(xiàn)象。通，指的是合乎修辭規(guī)律，它可以由解讀者借助語境，發(fā)揮聯(lián)想想象，領悟作者的匠心，產(chǎn)生鑒賞美感。

張承志曾打了個比方：“當詞匯變成了泥土磚石，源源砌上作品的建筑時，漢語開始閃爍起不可思議的光。情感和心境像水一樣，使一個個詞匯變化了原來的印象，浸泡在一派新鮮的含義里。勇敢的突破制造了新詞，牢牢地嵌上了非它不可的那個位置：深沉的體會又發(fā)掘了舊義，使最普通的常用字突然亮起了一種樸素又強烈的本質之輝?！边@形象地說明了變異形式與語境的依賴關系。

（薛美秀，福州大學人文學院）