語言在長期的信息交際過程中，形成了一定的語法規(guī)范，改變語法的常規(guī)約定，使詞與詞的搭配獲得創(chuàng)造性的表現(xiàn)，這種運用語言的現(xiàn)象叫做語言的超常搭配。如：

① 夕陽——一輪陳年的溫柔。（一學(xué)生作文）

② 每天都喝一只蘋果。（某飲料廣告）

③ 釀泉為酒，泉香而酒冽。（歐陽修《醉翁亭記》）

例①中將“一輪”與“溫柔”超常搭配形容夕陽，給人無限遐思。例②中也故意改變了詞語的常規(guī)組合方式，蘋果本應(yīng)搭配動詞“吃”，在廣告中卻采用了“喝”一詞，從而喚起人們的好奇與興趣。例③按照一般習(xí)慣，該寫作“泉冽而酒香”，可作者卻一反常態(tài)，顛倒搭配，香中有冽，冽中含香，產(chǎn)生了互文見義的修辭效果，真是別出心裁的“錯誤”！

20世紀結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)杰出人物羅曼·雅可步遜曾說超常搭配是對普通語言有組織的違反。這種有組織有準備的違反讓語言風(fēng)貌煥然一新，從而增強了語言的表現(xiàn)力和美感。

歌詞屬于語言文學(xué)創(chuàng)作范疇，它與小說、散文、詩歌等一樣具有獨特的敘述方式，獨特的審美角度，獨特的結(jié)構(gòu)形態(tài)的藝術(shù)表達形式。當今社會，是個性飛揚的時代，時尚、流行、通俗倍受人們的青睞，流行歌曲中的歌詞作為一種時尚文化元素也越來越多地影響了人們的生活。流行歌詞的時代性，新鮮感，甚至超前意識在一定程度上反映了語言發(fā)展的潮流并引導(dǎo)著潮流。一首《嘻唰唰》惹得大街小巷的人們時不時以“嘻唰唰”逗樂；一個《吉祥三寶》以其獨特的審美風(fēng)格亮相春晚惹得網(wǎng)絡(luò)上竟出現(xiàn)了幾十個《吉》的翻版；一曲《丁香花》引得全國開遍了“丁香花”。從某種意義上說，歌詞已成為時代語言的風(fēng)向標志，它既是語言研究的對象，又是規(guī)范語言研究的對象?！冬F(xiàn)代漢語詞典》中將“歌詞”釋義為“歌曲中的詞”。其實遠不僅乎于此，一首歌曲之所以流行，還在于歌詞中語言獨創(chuàng)性的表現(xiàn)，在此，我想以中國流行歌曲中的歌詞為語料，談?wù)勂渲谐Z言常規(guī)的用法及其特點。

1.歌詞中超常搭配的類型

某些詞匯在歌詞這一特殊的語言序列中有了新的存在方式，進而擁有了特殊的含義，從而增強了語言的藝術(shù)表現(xiàn)力，這在流行歌曲中不乏其例。

1.1 修辭上的超常搭配

歌詞中有很多諸如比喻、夸張、比擬、拈連、排比、反復(fù)等修辭手法。其中一些已體現(xiàn)出異乎尋常的組詞 、組句方式，使人們對歌詞本身產(chǎn)生了新奇、新穎的感覺，從而更新了對生活和世界的感覺。

1.1.1 比擬中的超常搭配

①“把愛蒸發(fā)成一首歌……”（《花戀火》）

②“牽手的你我能不能握緊愛的溫度……”（《發(fā)現(xiàn)》）

③“我戒不掉她的微笑?！保ā端慕廾罚?/p>

④“歲月在墻角剝落?！保ā稏|風(fēng)破》）

⑤“你又在我的眼眶決堤淹水，愛不是離別可以抹滅?！保缐舫烧妫?/p>

⑥“找一個承認失戀的方法，讓心情好好地放個假……”（《失戀陣線聯(lián)盟》）

⑦“你究竟有幾個好妹妹，為何每個妹妹都嫁給眼淚。”（《你究竟有幾個好妹妹》）

⑧“請讓我親吻著你的名字，你讓我銘記著你的善良?！保ā缎腋Ｏ嗍亍罚?/p>

⑨“什么時候雨的溫柔又來搖醒那沉睡的傷口。”（《十字路口》）

前五句為擬物，后四句為擬人。比擬修辭關(guān)鍵是把甲事物當成乙事物來寫，所以甲就與乙有的行為、情結(jié)搭配起來，從而形成超常規(guī)組合，使語言別具一番風(fēng)味。如③，出自周杰倫的歌，“戒”字一般與具體實物“煙、酒”搭配，表明對一樣?xùn)|西徹底放棄，而此時卻將其與“微笑”搭配成動賓關(guān)系，以一種奇妙的方式再現(xiàn)“我”喜歡她的微笑，且嗜之如癮，比“忘不掉”更具形象感、深沉感。如⑥可以改成“讓心情好好輕松一下”，創(chuàng)作者偏獨辟蹊徑，把“心情”當成人來寫，給“心情”療傷，給心情放假，給心情愛的溫床，給心情好好地沖個涼。如⑨，把多用于女性的“溫柔”拿來形容雨，把多用于人的“沉睡”用來形容傷口，這種手法大大增強了歌詞創(chuàng)作的魅力。

1.1.2 拈連中的超常搭配

拈連是利用上下文的聯(lián)系，把用于甲事物的詞語巧妙的用于乙事物，在歌詞創(chuàng)作中，拈連現(xiàn)象大有存在。如：

①“我已剪短我的發(fā)，剪斷了牽掛，剪一地傷透我的尷尬……”（《短發(fā)》）

②“我的心充滿惆悵，只為那彎彎的月亮……你那彎彎的憂傷，穿透了我的胸膛?！保ā稄潖澋脑铝痢罚?/p>

③“你象那天上月亮，停泊在水的中央，永遠停在我的心上?！保ā锻高^開滿鮮花的月亮》）

例①中“剪”原本是不能與牽掛、尷尬搭配的。因上一句用了“剪”發(fā)，也就順便把“剪”拈來和“牽掛”“尷尬”搭配，這樣，使異常搭配的動賓結(jié)構(gòu)，巧妙自然地拈連起來，化抽象為具體，形象直觀再現(xiàn)“我”剪發(fā)的心情。例②把“月亮”的“彎彎”巧妙地用到“憂傷”上，具體可感，畢竟憂傷是一份殘缺的心情，就像那月亮的陰晴變幻，這樣的組合也為言語增添了詩一般的意境。同樣例③用充滿詩意的語言表達伊人“停在水中”的不可及和“停在心上”的尚可感，一冷一暖，僅一個“?！弊窒嗄椋槌隽宋业摹靶氖隆焙湍轻葆宀欢ǘ琅f執(zhí)著的感情。

1.1.3 其它

在其它修辭方法中，流行歌曲歌詞的超常組合還有很多。如“戀愛就像放風(fēng)箏，放縱的愛也會讓天空劃滿傷痕?！保ā短罚ⅰ皯賽邸北茸鞣棚L(fēng)箏看似不合理的，卻收到意想不到的效果；張惠妹的一首《聽?！罚瑑H就歌名來說就用了通感的手法，喚起了歌詞的“視聽”藝術(shù)，使詞句更生動、更富有詩意。

諸如以上這些變異修辭，一般都是由作者對外界的感覺注入了思想感情，而凝結(jié)為心象，最終被表現(xiàn)出來的一種藝術(shù)語言。

1.2 語法上的超常搭配

語法講究詞句組合能力，作為孤立語的漢語缺少詞形變化，更多地依靠詞序和虛詞來確定結(jié)構(gòu)關(guān)系。在現(xiàn)實生活中，說話者往往有意突破言語的語法規(guī)范，創(chuàng)造性地偏離習(xí)以為常的東西，給人以耳目一新的感覺，從而達到某種“陌生化”效應(yīng)。這樣的超常搭配在歌詞也略見一斑。如：

①“……因為愛著你的愛，夢著你的夢，所以悲傷著你的悲傷，幸福著你的幸福……”（《牽手》）

②“你的微笑，編織了每一個奇妙?！保ā赌愕奈⑿Α罚?/p>

不難看出，以上兩例屬詞類活用。在例①中乍一看，這樣的動賓搭配不符合常規(guī)，從語法上看違反了選擇限制條件。但這樣的異常搭配反而給人以陌生感、新鮮感、耐人回味，引起人們興趣并進一步思考其中深義——道出了“我”與“你”的手牽手，心貼心，休戚與共的情感。②中將形容詞“奇妙”名詞化，且還用了“編織”一詞，其前后都被具體化、形象化了。

另外有些歌詞還喜歡用顛倒語序的形式強調(diào)、突出某一環(huán)節(jié)。比如“友情與愛情的邊緣上，迷路了一顆心。”（《初戀》）按道理，應(yīng)該是“一顆心迷路了”，而創(chuàng)作者為了強調(diào)謂語，就用了主謂倒置的形式，表達出問題的關(guān)鍵，不難看出，這里頭還有比擬的修辭手法?！霸?jīng)我以為我自己會后悔，不想愛得太多癡心絕對。”（《癡心絕對》）“絕對癡心”一倒變成了“癡心絕對”，創(chuàng)作者用顛倒語序造成異常搭配，目的是把那顆“癡心”和盤托出，擺在最顯著的位置，對他的心上人來個“真情告白”，可謂“用心良苦”。

1.3 語義上的超常搭配

在語法結(jié)構(gòu)合理的前提下，詞與詞的搭配組合講究約定俗成。例如：“吃”在北方方言中要和固體類實物搭配，如“吃飯、吃薯條”，而不能說“吃酒”或“喝薯條”；再如“狗咬人”符合事理，而“人咬狗”的語義搭配卻不走尋常路?，F(xiàn)在一些流行歌詞為了彰顯個性，表達對生活非同尋常的體驗，敢于突破語義條件的限制，體現(xiàn)出創(chuàng)新意識，雖怪異卻招人喜歡，甚至流行，這就造成了語義上超常搭配的現(xiàn)象。

1.3.1 新名詞、新概念的涌現(xiàn)

隨著社會不斷發(fā)展，新事物不斷涌現(xiàn)，歌詞中也出現(xiàn)了耐人尋味的新名詞、新概念。張惠妹的一首《剪愛》讓我們不僅體會到“愛破碎的傷感”，同時，“剪愛”二字的超級組合，形象地再現(xiàn)了“別亦難”的痛楚。一時間，有很多“×愛”的流行歌曲發(fā)展起來，萬芳的《割愛》，王菲的《讀愛》《將愛》《戒愛》等等都提起了廣大青年尋找“鮮活”之愛的胃口，這些“愛”不俗不爛，有形有色，無聲無息地潛入我們內(nèi)心深處，撩起情感之弦。

還如S·H·E的《半糖主義》，周杰倫的《半獸人》，這些稀奇古怪的名字，足以讓年長者大跌眼鏡，不知所云。這似乎是追求時尚，思想觀念超前的年輕人的“專利”；“半糧主義”要告誡大家讓愛處于半粘狀態(tài)，愛的秘訣是保持剛剛好的距離；而“半獸人”是來自《魔獸世界》中的一個新詞組，是說“在世人眼中凡食用大不列顛百科全書中沒有指明是食物的人統(tǒng)統(tǒng)稱為半獸人。”如此令人費解的詞，卻叫某些人津津樂“唱”，真是讓人歡喜讓人憂。

1.3.2 表情達意上不走尋常路

流行歌曲面對的最廣闊的群體就是年輕人，因此歌詞在表情達意上不走尋常路也于意料之中。如：

①“分手快樂，請你快樂，揮別錯的才能和對的相適；離開舊愛，像坐慢車，看透徹了心就會是晴朗的?！保ā斗质挚鞓贰罚?/p>

②“男人哭吧哭吧哭吧不是罪，再強的人也有權(quán)利去疲憊……”（《男人哭吧不是罪》）

③“我們變成了世上最熟悉的陌生人，今后各自曲折，各自悲哀?！保ā蹲钍煜さ哪吧恕罚?/p>

例①，很不明白“分手”為何還會快樂。例②，“哭與罪”在詞典上沒有相關(guān)的意義聯(lián)系卻被歌詞拴在了一起，整體把握歌詞，我想，可以理解為：男人活得累，不如找個時機盡情宣泄，擺脫壓力，擺脫負擔(dān)，放心大膽的“哭”且不會招來恥笑和責(zé)怪。這許是“罪”含義的衍生吧。例③把反義詞組成一句看似矛盾的話，它讓我想起了一些諸如“平凡而偉大的”等等組合。不難理解，這種搭配所形成的鮮明對比告訴我們一段從相戀到分手的感情，因此十年之后，再也找不到擁抱的理由，只有擦肩而過，徘徊在陌生的街頭。三首歌詞創(chuàng)作者另辟蹊徑，找到最適表達的方式，給人以“陌生化”的感覺，看似朦朧，實則明了；看似不可思議，實則入情入理。

綜上，歌詞的超常搭配使用得當是很有表現(xiàn)力的，對此，我們不必大驚小怪，死摳語法、語義。因為語言在規(guī)范和不規(guī)范之間總有廣闊的灰色地帶，我們必須有動態(tài)、開放的語言觀，一個新詞語的使用，也許就是一個思維的火花。

2.歌詞超常搭配的特點

結(jié)合以上超常搭配的類型，我們可將流行歌曲中歌詞的超常搭配總括為以下三個特點：

2.1 超載性

這是說流行歌曲的歌詞作出超常組合后，粗略一看不好理解，可細細琢磨又覺頗有深意，大多出現(xiàn)超載意義。如電視連續(xù)劇《太平天國》主題歌的歌詞中一句“流血的傷口不流淚，豎起的旗子不下跪，握緊的拳頭不松手?！背趼?，覺得不合事理?！皞凇痹趺凑劦蒙稀安涣鳒I”，“旗子”是人豎起的，它只有倒不倒的問題，哪有什么下不下跪？“拳頭”說它“不松手”似乎很不順當。然而這些“別致”的創(chuàng)作讓很多觀眾關(guān)注，它用比擬的修辭，更為生動地再現(xiàn)太平軍浴血奮戰(zhàn)及不屈不撓的革命氣概，進一步突出了戰(zhàn)斗場面的慘烈和驚心動魂！因此，看似文不對題的搭配只要結(jié)合歷史背景理解，其深層含義往往比常規(guī)搭配更具有注意價值和記憶價值。

2.2 暫時性

超常是超出常規(guī)的意思。既然是超出常規(guī)，自然就是不穩(wěn)固的、暫時的，只在特定的語境中運用，而不能是“約定俗成”的普遍搭配。如《父老鄉(xiāng)親》中“我生在一個小山村，那里有我的父老鄉(xiāng)親，胡子里長滿故事，憨笑中埋著鄉(xiāng)音。” 其中“胡子里長滿故事，憨笑中埋著鄉(xiāng)音”這樣的搭配為特定創(chuàng)作環(huán)境中的臨時組合，不能隨意地普遍使用。

2.3 創(chuàng)造性

超常規(guī)組合往往是創(chuàng)作靈感的精品，它有意打破了語言和思維的定勢，帶來新鮮、離奇的氣息，突顯其創(chuàng)造性。如《種太陽》中的歌詞：“我有一個美麗的愿望，長大以后能播種太陽……” “種太陽” 本是不可思議的事情，此歌曲中創(chuàng)作者從孩子幼小純真的愿望出發(fā)，打造出一個澄碧潔凈的童話世界，充滿幻想色彩，新奇而有創(chuàng)意。再如周杰倫的《龍卷風(fēng)》“不知不覺，我已經(jīng)離開我，不知不覺，我跟了這節(jié)奏；后知后覺，又過了一個秋，后知后覺，我該好好生活。”創(chuàng)作者用“仿詞”臨時性的創(chuàng)造了一個詞“后知后覺”，真可謂“先知先覺”。

3.正確的運用超常搭配

流行歌曲中歌詞的超常組合豐富多彩，有的不得不佩服它的創(chuàng)造性，但有的并不值得提倡，甚至畸變?yōu)椤罢Z病”。說到當代歌詞之語病，早在2000年，就有人寫了《發(fā)給當代歌詞的病危通知》。同時有人大聲疾呼“歌詞需要革命！”，也有人一針見血地指出歌詞內(nèi)涵上存在的假大空、媚俗、浮躁的病態(tài)創(chuàng)作，要求詞作者進一步完善其人格修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)……因此，有人提出質(zhì)疑，說超常搭配和語病，撲朔迷離，安能辨其雄雌？

其實，超常搭配與語病之間有一條看似不明實則不可逾越的鴻溝。誠然，二者都存在反邏輯反語法的現(xiàn)象，但二者也有明顯的區(qū)別：一是出發(fā)點不同。超常搭配是為增強語言表達效果，主觀違背語法語義，在“語用”上突顯其創(chuàng)造性，達到刻意的“與眾不同”；語病是由于主觀言語疏忽造成的客觀失誤，并非“有心栽花”。二是語感效果不同。不論唱還是說，歌詞超常搭配給人以生動新穎的直感，而歌詞中的語病會讓人于不經(jīng)意中感到言語殘缺、浮躁，甚至“遍體硬傷 ”。如：

①“……還有珠穆朗瑪峰是最高山坡?！保ā洞笾袊罚?/p>

②“……天地君親堂堂正正的中國心……”（《百家姓》）

例①，叫人不知所云?！吧狡隆痹凇冬F(xiàn)代漢語詞典》中解釋為：山頂與平地之間的傾斜面。山峰指山的尖頂，山峰就是山峰，與山坡有何干呢，這明明是言語混亂！有人更尖銳指出這是湊韻，是為諧韻而敷衍，結(jié)果以韻害義。例②，這是在2006年春晚濃妝登場的一首歌中的歌詞。上了一點年紀的人都知道一塊木牌上標示著封建倫理道德的五個大字“天地君親師”，這是一個整體，象征著一種社會秩序，是人們必須頂禮膜拜的五種力量?！栋偌倚铡窞榱撕土硪痪涓柙~“橫平豎直方方正正的中國字”對應(yīng)，把“天地君親師”硬截為“天地君親”，未免有削足適履之嫌。

歌詞創(chuàng)作首先應(yīng)無愧于文學(xué)，才不遜色于音樂。面對以上歌詞的種種“硬傷”，正確運用流行歌曲中歌詞的超常搭配就是要在避免句式雜糅、成份殘缺等語病前提下進行創(chuàng)造性活動，既要給人“千年等一回” 的驚奇，又不至于被人誤解成“你是瘋兒我是傻”，同時，我們呼吁，創(chuàng)作者應(yīng)提高歌曲的創(chuàng)作內(nèi)涵，還歌詞一片湛藍晴空，跟隨新思想，走進新時代，在希望的田野上孕育出盛夏的果實！

參考文獻：

[1]蔣月瑋. 話說“天地君親” [J].咬文嚼字，上海：上海文化出版社，2006（3）.

[2]黃伯榮、廖序東.現(xiàn)代漢語（增訂三版）[M].北京：高等教育出版社，2002.

[3]顧嘉祖、陸升.語言文化[M].上海：上海外語教育出版社，2002.

[4]劉煥輝. 言與意之謎——探索話語的語義迷宮[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2002.

[5]殷亮. 華納10年黃金歌選[Z].北京：藍天出版社，2005.

（謝明鏡，四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院中文系）