張　柳　姜全德

鄭愁予的《錯誤》，猶如一幕人生短劇。它以江南的小城為中心意象，寫思婦盼望歸人的執(zhí)著愛情，意境優(yōu)美而深婉。這樣的主題與特色，源于詩人巧妙經(jīng)營的思婦與過客的對比式結構藝術。

總括式對比與展開式對比。詩的第一節(jié)共有兩行，首句六個字，寫“我”——過客，句中的“走過”暗示著“我”只是過往，不以此為目的地?！白哌^”又賦予詩作以時間的流動感，時光易逝，過客匆匆，君從何方來？何處是歸宿？這是為過客作結。次句十五個字，寫“你”——思婦。在詩句中，詩人精選了一個動人的意象：蓮花，這是一個傳統(tǒng)意象。在中國傳統(tǒng)文化底蘊中，其象征意義主要有三種解釋：一為愛情，二為人品，三為友誼。綜觀全詩，本詩中的“蓮花”當取“愛情”義。一個渴盼游子歸來的女性形象，顏如蓮花般滋潤，情似蓮花般清純，卻在期盼歸人的悠久等待中打發(fā)掉無窮的寂寞與失望。在時光的煎熬中，她含負著痛苦與不幸，哀艷、凄涼、難解地老去，這是思婦命運的概括。從全詩來看，這又是一組總括式對比；又因為這兩句詩在全詩的結構上具有“詩序”的作用，所以在意旨和情調(diào)上統(tǒng)攝全詩，并將讀者迅速引進作品所設制的情景中。詩的第二節(jié)與第三節(jié)形成了又一組對比，自然地由總括式對比變換為展開式對比。詩歌的第二節(jié)專注地表現(xiàn)思婦心態(tài)，以“客觀對應物”來外化女主人公的心境，意象的營造由外漸內(nèi)，由大趨小。在這節(jié)詩中，詩人用“不來”、“不飛”、“不響”、“不揭”這些否定句式，在彼此相對的位置上呼應重復，既有助于音調(diào)的和諧，又加強了抒情的深婉性，使抒情主人公思婦更加寂寞痛楚。同時，詩人又用兩個比喻含蓄深婉地寫思婦的心：“你的心如小小的寂寞的城／恰如青石的街道向晚”∥“你的心是小小的窗扉緊掩?！北扔鞯男路f巧妙自不待言，“小小的”兩次重疊也輕倩柔美。原句本來應該是“你的心恰如向晚的青石街道”“你的心是小小的緊掩的窗扉”，如今把“向晚”與“緊掩”這動態(tài)的詞語倒裝在后，不僅化板為活，去俗生新，加強了語言的變化，而且也更婉曲地表現(xiàn)了思婦的懷人心理。第三節(jié)是過客的剖白，一反上一節(jié)的含蓄委婉，“我達達的馬蹄是美麗的錯誤／我不是歸人，是個過客”，直接點明了詩題和全詩的抒情視角，以是非判斷的語氣展示了過客的心理。在直白式的宣告中，同時又潛藏著男主人公多少自疚與無奈！這一組不對稱的對比，使詩作富于變化，也使讀者深切體味到兩種不同情態(tài)的矛盾。

形式符號的對比與藝術內(nèi)涵的對比?！跺e誤》一詩在形式符號上有著層次豐富的對比：第一節(jié)詩，詩行是短與長的對比，節(jié)奏是急與緩的對比，人物行為則是匆匆過往與苦苦等待的對比。后兩節(jié)，行列的多少，排列的對稱與錯雜，意象的豐富與簡約，人物刻畫的含蓄與直白等等，構成一串對比，不約而同地展示著作品藝術內(nèi)涵的反差與對立。毫無疑問，形式符號上的對比，完全植根于詩作藝術內(nèi)涵的對比。思婦為什么要癡心不悟地等待歸人？為什么總要在失望中重復那美麗的錯誤？過客是不是她的心上人或意中人？這位游子為什么要不停地流浪？這種流浪無根的人生是否錯誤？在如此對立矛盾的人物情感中我們不禁要問：為什么游子只能是過客而不是歸人？為什么思婦的盼歸愿望只能一再落空？……詩歌留給人們大量的空間，高超的對比藝術，促使讀者去深究作品的內(nèi)涵，而不僅僅把它當作一般的愛情詩來解讀。

[作者通聯(lián)：張柳，四川內(nèi)江市第四中學；姜全德，四川內(nèi)江市第七中學]