周文堅(jiān)

【摘要】《嘎哦麗泰》是一首合唱佳作。然而在演唱中如何正確理解作曲家的創(chuàng)作意圖、把握作品的情感布局，生動(dòng)地塑造音樂(lè)形象，是有一定難度的。本文從歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、情感布局以及演唱中的速度、呼吸、音色、音量、咬字吐字、鋼琴伴奏、高潮處理等方面進(jìn)行了分析與研究，希望在演唱中能有更好的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】嘎哦麗泰；歌曲結(jié)構(gòu)；情感布局；演唱分析

《嘎哦麗泰》是著名作曲家杜鳴心根據(jù)同名哈薩克族民歌改編的一首合唱曲。自1998年問(wèn)世以來(lái)，很多合唱團(tuán)都把它列為保留曲目，一些音樂(lè)院校也把它添加為教學(xué)曲目，它還是第六屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)首屆合唱比賽的規(guī)定曲目。歌曲的藝術(shù)性強(qiáng)，演唱難度大，在演唱中如何真正理解作曲家的創(chuàng)作意圖、如何把握好情感的布局、如何做到合理用聲、如何做到合唱技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，以達(dá)到完美的藝術(shù)效果，是合唱工作者必須研究的問(wèn)題。

一、歌曲分析

哈薩克族是古老的游牧民族，長(zhǎng)期的游牧生活，造成了許多情侶在草原上一別難尋，抱憾終生的遭遇?！陡屡尔愄肪褪窃谶@樣的背景下產(chǎn)生的一首民歌，它抒情而深情地唱出了哈薩克族一位小伙子對(duì)對(duì)戀人嘎哦麗泰的苦苦追尋與無(wú)限的思念。杜鳴心在創(chuàng)編時(shí)對(duì)歌曲的情感作了精心布局，全曲的音樂(lè)發(fā)展起伏較大，富有很強(qiáng)的戲劇效果，其中鋼琴伴奏與合唱融為一體的寫(xiě)法，更是豐富了歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

歌曲的結(jié)構(gòu)為單二部曲式（見(jiàn)下表）。在曲調(diào)上，主要由兩個(gè)元素組成：一是A段的“思念主題”（a句），這是一個(gè)旋律基調(diào)向下，憂傷的主題。而a1句是a句的變化重復(fù)，它在原曲調(diào)上加了一個(gè)兩拍時(shí)值的c音（第8小節(jié)），增強(qiáng)了旋律的起伏，更好地表達(dá)了“思念”之情。二是B段的“呼喚主題”（b句），由一個(gè)三拍的長(zhǎng)音后面緊跟著兩個(gè)帶有三連音的節(jié)奏型，形象地表達(dá)了對(duì)嘎哦麗泰的“呼喚”。A、B兩個(gè)樂(lè)段的主題在每次出現(xiàn)時(shí)都采用了不同的對(duì)比手法，增強(qiáng)了歌曲的藝術(shù)感染力。A段的每次出現(xiàn)都采用了不同的音色進(jìn)行對(duì)比：第一次（5-10小節(jié)）由女低音唱出；第二次（13-18小節(jié)）由男聲唱出；第三次（33-39小節(jié)）則由鋼琴以柱式和弦的形式和ff的力度奏出，合唱部分則用了與之形成對(duì)比的對(duì)位旋律，共同塑造了歌曲的第一次高潮；在57小節(jié)的第三拍，以疊入式的寫(xiě)法，鋼琴再次奏出“思念主題”，引出了同樣元素發(fā)展而成的3小節(jié)尾聲。B段每次出現(xiàn)則主要采用了不同力度的對(duì)比：第一次（20小節(jié)）為mf，第二次（26小節(jié)）為f（并由鋼琴闖入式奏出），合唱是與之對(duì)比的對(duì)位旋律；第三次（41小節(jié)）則用了全曲最弱的力度（pp），像是對(duì)夢(mèng)中情人的內(nèi)心表白；第四次（48小節(jié)）的力度為ff，是歌曲的最高潮，鋼琴在三連音的基礎(chǔ)上，用柱式和弦加強(qiáng)了合唱的旋律部分，使高潮的旋律得到了有力的支撐。在調(diào)性布局上，歌曲的主調(diào)是^bE，最高潮時(shí)轉(zhuǎn)到了開(kāi)闊的下屬調(diào)（^bA），豐富了歌曲的色彩，而結(jié)束時(shí)雖然和聲還是^bA調(diào)，但旋律音已回歸到主調(diào)的主音（^bE）。

從歌曲的情感布局上分析，歌曲的音樂(lè)情感是層層加深、逐步升華的，每次情感升級(jí)前都安排了間奏作為連接和過(guò)渡。第一層次（1-18小節(jié)），“思念主題”以略帶憂傷的陳述性語(yǔ)氣唱出，表達(dá)了主人公失落、惆悵之情。第二層次（19-39小節(jié)），情感慢慢展開(kāi)，情緒逐步升華，由對(duì)心上人嘎哦麗泰的思念轉(zhuǎn)為深情呼喚，并推向全曲第一次高潮，表達(dá)對(duì)嘎哦麗泰的無(wú)限牽掛。第三層次（40-58小節(jié)），是全曲的最高潮。從對(duì)夢(mèng)中情人的輕聲呼喚，變成隨著情緒的急速膨脹而形成的高聲呼喊，再到孤獨(dú)無(wú)奈的呼叫，充分表達(dá)了失去情人的痛苦心情。接著，以鋼琴的“思念主題”為過(guò)渡，尾聲沉浸在永遠(yuǎn)的思念情緒之中……

二、演唱分析

從演唱的角度看，《嘎哦麗泰》無(wú)論在技術(shù)還是藝術(shù)都是有難度的。不少合唱團(tuán)在演唱中，未能達(dá)到完美的藝術(shù)效果。下面筆者將根據(jù)演唱中容易出現(xiàn)的問(wèn)題加以分析，希望在今后的演唱中，能更加準(zhǔn)確地塑造作品的音樂(lè)形象。

（一）關(guān)于速度的把握

速度在音樂(lè)中占有重要的位置?！八俣炔粌H是歌曲的的生命，也是演唱的生命。演唱速度表現(xiàn)著歌曲的情緒和情感，一定的速度表現(xiàn)一定的情感?！盵1]p331《嘎哦麗泰》的情緒基調(diào)是深情的，而Adagio（柔板，四分音符=66）正適合表現(xiàn)這種溫柔愛(ài)戀之情?！陡屡尔愄返臉?lè)句較長(zhǎng)，對(duì)氣息控制能力要求較高，以這樣的速度演唱有一定的難度。有些指揮竟把速度加快了，這樣盡管在演唱上變得容易了，但在表達(dá)情感方面卻遜色多了。例如筆者聽(tīng)過(guò)一個(gè)版本，用的是四分音符=76的速度，聽(tīng)起來(lái)多了些流暢感，卻減弱了失戀者的那種真情，那種思念，那種傷感……然而，速度過(guò)慢，又容易造成拖沓的現(xiàn)象。特別是演唱時(shí)沒(méi)把握好統(tǒng)一的速度，以致越唱越慢，這種情況在B段容易出現(xiàn)：如20小節(jié)三拍的“啊”唱長(zhǎng)了，23小節(jié)女聲對(duì)男聲的補(bǔ)充“我的心愛(ài)”也起晚了，到了33小節(jié)的高潮句時(shí)，“啊”后面的八分休止符又長(zhǎng)了一點(diǎn)……這樣逐慢的處理，使原本充滿激情的高潮句顯得上氣不接下氣。另外，對(duì)在樂(lè)譜上的漸慢（rit），也要重視。對(duì)樂(lè)譜中沒(méi)有標(biāo)速度記號(hào)的地方，如果要改變速度，一定要謹(jǐn)慎。例如在第8小節(jié)是沒(méi)標(biāo)速度記號(hào)的，有些指揮把這里的“情”字作了延長(zhǎng)，這樣在音樂(lè)一開(kāi)就作延長(zhǎng)或漸慢處理，會(huì)使人感到作品結(jié)構(gòu)松散。

（二）呼吸問(wèn)題

“正確運(yùn)用好呼吸，是保證合唱演唱效果的關(guān)鍵?！币?yàn)樗粌H“起著分句的作用，更重要的是，良好的呼吸對(duì)音樂(lè)感情的表達(dá)起著不可忽視的作用?！盵2]p34呼吸的安排既要考慮演唱的難度系數(shù)，又要考慮音樂(lè)形象的刻畫(huà)。呼吸的安排有時(shí)是以歌詞的分句為依據(jù)，有時(shí)則是以樂(lè)句為依據(jù)；有時(shí)需要統(tǒng)一的呼吸氣口，有時(shí)又需要各聲部不同步的呼吸氣口（常見(jiàn)于復(fù)調(diào)作品），甚至有時(shí)又要運(yùn)用循環(huán)呼吸的技巧。例如，A段的歌詞有四個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)：“嘎哦麗泰今天實(shí)在意外，為何你不等待？烈火般的心情來(lái)找你，帳篷已不在你也不在！”但不能在每個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)上都安排呼吸氣口，否則會(huì)顯得情感的表達(dá)不夠從容，同時(shí)會(huì)使樂(lè)句缺乏連貫感。效果較好的呼吸處理方法有：一是整個(gè)樂(lè)段中間不設(shè)氣口（循環(huán)呼吸）。這樣處理使音樂(lè)連貫，能很好地表達(dá)那種憂傷思念情緒。但要使循環(huán)呼吸不影響音樂(lè)的流暢和音樂(lè)情緒的表達(dá)，難度較大，這需要較多的磨合時(shí)間。二是在a句與a1句中間設(shè)一氣口，這樣處理，會(huì)使演唱難度降低，也保證了音樂(lè)的流暢性和音樂(lè)情感的表達(dá)。特別是A段第二次出現(xiàn)時(shí)，a1句有一個(gè)漸強(qiáng)和延長(zhǎng)符號(hào)（譜例1），如在“心”字之前安排吸氣，會(huì)使?jié)u強(qiáng)和延長(zhǎng)更加充分。

（三）咬字與吐字

合唱中的咬字與吐字，不僅是把歌詞準(zhǔn)確地讀出來(lái)，重要的是結(jié)合歌曲的曲調(diào)，通過(guò)咬字與吐字把歌曲的情感內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)，樹(shù)立感人的音樂(lè)形象。首先，不同風(fēng)格、速度的合唱作品，其咬字與吐字的要求是不同的?！陡屡尔愄肥且皇妆瘋檎{(diào)的歌曲，因而總體的咬字與吐字要求是柔和與圓滑。再者，咬字與吐字必須突出歌詞的中心韻母的色彩作用，因?yàn)樗鼘?duì)歌曲的旋律風(fēng)格有直接的影響?！陡屡尔愄犯柙~中每句的韻腳均為“ai”（待、在、懷、泰、愛(ài)、帶），所占的音樂(lè)時(shí)值較長(zhǎng)，所以“ai”就是體現(xiàn)歌曲色彩基調(diào)的中心韻母。但“ai”本身是容易發(fā)“白”、音色偏亮的韻母，為了體現(xiàn)《嘎哦麗泰》的悲情風(fēng)格，吐字時(shí)應(yīng)把“a” “i”歸并為一個(gè)結(jié)合體，即“ai”，音色要向色彩較暗淡、含蓄的“o”靠。發(fā)音后，必須保持口形不變，不能提前收韻，否則聲音容易發(fā)“扁”，速度也容易受影響。要到最后一剎那才脫離“ai”這個(gè)結(jié)合體而在“i”上收韻。同時(shí)，歌曲中其他字詞必須與中心韻母為主要基調(diào)，力求全曲色調(diào)的一致性。例如“心”字在整首歌曲中出現(xiàn)了九次，而“心”字的韻母是“in”，韻腹“i”也是容易發(fā)“白”、發(fā)“扁”的韻母，演唱時(shí)應(yīng)采取“橫字豎咬”的辦法，發(fā)音時(shí)嘴形略圓，避免發(fā)“亮”和“白”的音色。特別是唱“我的心愛(ài)”時(shí)，更要含蓄，注意“心”字與“愛(ài)”字的自然過(guò)渡，充分表達(dá)出對(duì)心上人那種微妙的情感。

（四）音色與音量的調(diào)節(jié)

《嘎哦麗泰》在創(chuàng)作上融入了器樂(lè)曲的創(chuàng)作手法，形成人聲的配器的效果，使得合唱各聲部的音色、音區(qū)特點(diǎn)得以淋漓盡致地發(fā)揮，豐富了合唱的音響色彩，使歌曲具有交響性效果。

歌曲的開(kāi)始由女低音聲部擔(dān)任主旋律聲部，男聲以三聲部和聲作長(zhǎng)音伴唱。這里要突出女低音溫和而結(jié)實(shí)的音色特點(diǎn)，但由于整體音區(qū)較低，容易造成發(fā)虛的效果。所以演唱時(shí)要保持高的發(fā)聲位置和胸腔共鳴的運(yùn)用，在唱bb音時(shí)要稍為加點(diǎn)真聲，才能唱出mf的力度。男聲三聲部的哼鳴，力度雖標(biāo)為p,但由于哼鳴本身的穿透力就弱，如果再去強(qiáng)調(diào)p的力度，會(huì)使聲音發(fā)虛，造成“沒(méi)聲”的效果。為避免這種情況出現(xiàn)，演唱時(shí)應(yīng)注意氣息、位置、情緒三個(gè)方面的合理運(yùn)用：氣息要連貫；發(fā)聲位置要高，喉頭要放松；情緒要依著旋律的走向而起伏。如在7、8小節(jié)處要作漸強(qiáng)的處理，充分表達(dá)“烈火般的心情”。整個(gè)哼鳴要帶著濃濃的思念之情，襯托出悲涼的情緒。再如16和17小節(jié)處（譜例1），“才得見(jiàn)面”是女聲聲部對(duì)男聲聲部的變化模仿，象征著內(nèi)心對(duì)“幾時(shí)才得見(jiàn)面”的默默重復(fù)，表達(dá)的是內(nèi)在的情感，而不是情感的外露。這里的問(wèn)題是女聲唱“才得”時(shí)音量過(guò)大，語(yǔ)氣過(guò)重，破壞了音樂(lè)意境。所以女聲唱“才得”兩字時(shí)要淡化節(jié)拍的重音，要用pp的力度，決不能超過(guò)前一拍男聲“才得”的音量。這里有一個(gè)小小的竅門(mén)幫助我們解決這種音量的控制：就是在“幾時(shí)”與“才得”之間不設(shè)氣口，這樣唱弱音比吸氣后再唱更自然，也容易控制，又符合音樂(lè)情緒的表達(dá)。

“呼喚主題”在《嘎哦麗泰》中共出現(xiàn)了四次，其中合唱部分占了三次。這三處“呼喚主題”——“?。「屡尔愄?，嘎哦麗泰……”的音調(diào)、歌詞都相同，但其力度變化很大，分別為mf、pp、ff。演唱時(shí)要根據(jù)歌曲的情感發(fā)展，調(diào)配好各聲部音量與音色的關(guān)系，處理好音響的平衡。

第一次“呼喚”（20-26小節(jié)，譜例2），歌曲首次采用四個(gè)聲部同節(jié)奏演唱，音樂(lè)抒情、動(dòng)人。音量與音區(qū)對(duì)各聲部來(lái)說(shuō)都較適中，音響屬于“自然平衡”的關(guān)系，要用柔和的音色使四個(gè)聲部融和。23小節(jié)處女聲“我的心愛(ài)”是男聲聲部的呼應(yīng)，也是主旋律的填充，音量要比男聲小一級(jí)。

第二次“呼喚”（41小節(jié)處）與第一次的旋律、和聲、織體是一樣的，只是力度變?yōu)閜p了。為了表達(dá)細(xì)膩情感，男高音要改用假聲來(lái)演唱，男低音也要注意控制音量，女高與女低聲部在三度進(jìn)行時(shí)音色要盡量靠攏，共同唱出對(duì)夢(mèng)中情人的思念。而44小節(jié)處女聲“我的心愛(ài)”雖然也是男聲聲部的呼應(yīng)，但由于馬上要進(jìn)入高潮，所以這里要作“稍漸強(qiáng)”的處理，為高潮的到來(lái)做好準(zhǔn)備。

第三次“呼喚”（48小節(jié)處）是全曲最高潮，要用全曲最強(qiáng)的力度來(lái)表達(dá)對(duì)“嘎哦麗泰”的高聲呼喊，以達(dá)到高潮的效果。這里已由前面的主調(diào)（bE）轉(zhuǎn)到下屬調(diào)（bA）了，比前面高了純四度。男高音的最高音和女高音一樣達(dá)到了小字二組的ba。要在這么高的音區(qū)達(dá)到“ff”的效果，必須要加強(qiáng)男低音的厚度，女中音作為中聲部要同樣果斷有力地加以支撐，女高與男高音聲部應(yīng)與兩個(gè)低聲部諧調(diào)，達(dá)到 “強(qiáng)而不炸” 的飽滿音響平衡效果。

從55小結(jié)開(kāi)始到結(jié)束，全體聲部都應(yīng)該用弱聲唱法以表達(dá)那種孤寂和柔情的音樂(lè)形象。

（五）鋼琴與合唱的融合

《嘎哦麗泰》的鋼琴伴奏不是簡(jiǎn)單的節(jié)奏與和聲襯托，而是與歌詞意境、歌曲旋律、合唱音響的完美結(jié)合，是塑造音樂(lè)形象不可缺少的一部分。在合唱過(guò)程中，應(yīng)重視鋼琴伴奏與合唱的融合，共同完成作品的情感表述和意境的創(chuàng)造。

1.前奏、間奏與合唱的融合。

前奏與間奏分別起著營(yíng)造意境、引入合唱、承上啟下的作用。在彈奏時(shí)必須配合合唱聲部的“氣息”，與合唱有共同的情緒。例如，開(kāi)始4小節(jié)的前奏：右手的第一個(gè)和弦下鍵前要有充分準(zhǔn)備，觸鍵要慢而深；左手三連音節(jié)奏的琶音切忌用“打拍子”式的彈奏，要有松有緊，用起伏的線條烘托出右手深情的“呼喚性主題”，營(yíng)造出讓人充滿遐想的意境，仿佛看到茫茫大草原的畫(huà)面……這樣，在合唱進(jìn)來(lái)時(shí)，就顯得更加自然。又如19小節(jié)的間奏，表面看是一個(gè)非常有力的旋律進(jìn)行：右手是十六分音符的級(jí)進(jìn)上行，左手是與之反向的八度級(jí)進(jìn)下行，還有一個(gè)漸強(qiáng)的記號(hào)。但不宜處理成激動(dòng)、甚至漸快的效果。因?yàn)檫@樣會(huì)使合唱進(jìn)來(lái)時(shí)難以把握速度。更好的處理是：速度要從容，左右手的觸鍵應(yīng)該是有控制的，漸強(qiáng)在這里應(yīng)理解為是情緒的舒展，從前面的思念之情逐漸過(guò)渡到對(duì)心上人的深情呼喚。為配合合唱聲部的呼吸，在最后一拍應(yīng)稍為漸慢。

2.鋼琴主題與合唱對(duì)位的融合。

《嘎哦麗泰》有兩處采用了鋼琴演奏主題，合唱對(duì)位旋律的寫(xiě)法。在演唱過(guò)程中，必須處理好這兩處的鋼琴與合唱的關(guān)系，使之達(dá)到融合。第一處是26-32小節(jié)（譜例3），鋼琴以闖入式的寫(xiě)法奏出“呼喚主題”，應(yīng)以較激動(dòng)的情緒演奏，力度為f，而合唱部分的對(duì)位旋律則應(yīng)相對(duì)平靜，力度應(yīng)比鋼琴小一級(jí)；下一句的主旋律又自然地回到了合唱部分，這里要注意兩句恰到好處的連接。

第二處是33-39小節(jié)（譜例4），歌曲開(kāi)始時(shí)平緩的“思念主題”，在這里變得非常強(qiáng)烈，對(duì)鋼琴伴奏而言，這是全曲最強(qiáng)的力度（ff），演奏者必須充滿激情地、以飽滿的音響色彩來(lái)演奏；而合唱的對(duì)位旋律也是激動(dòng)人心的，由于主旋律在女高音聲部，音區(qū)也較高，聲音的穿透力本身就很強(qiáng)，所以演唱時(shí)要適當(dāng)控制音量（mf-f），始終要聽(tīng)到鋼琴的聲音，做到既不把鋼琴的聲音淹沒(méi)，又能在鋼琴的襯托下更好地抒發(fā)情感。

（六）關(guān)于高潮的處理

《嘎哦麗泰》有兩處高潮，分別在33-39小節(jié)和48-58小節(jié)處。我們應(yīng)根據(jù)歌曲的情感發(fā)展來(lái)合理處理好這兩處高潮。第一處高潮是小高潮，合唱應(yīng)適當(dāng)控制音量，在句末應(yīng)作漸弱和漸慢處理。第二處高潮是全曲最高潮。這里要處理好高潮來(lái)臨之前的三個(gè) “有誰(shuí)告訴我”，這一動(dòng)機(jī)分別由女高、男高和兩個(gè)低聲部（女低與男低）接力唱出，力度一層層加強(qiáng)，把音樂(lè)推向最高潮。高潮句四個(gè)聲部必須用ff力度一氣呵成地唱出對(duì)“嘎哦麗泰”的呼喚，接著情緒又慢慢回落，鋼琴又奏出憂傷的“思念主題”，把歌曲引向尾聲……

綜上所述，筆者認(rèn)為深入細(xì)致地分析研究作品是成功演繹《嘎哦麗泰》的前提。無(wú)論是指揮、合唱隊(duì)員，還是鋼琴伴奏，都必須正確理解作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和意圖，正確體驗(yàn)作品的情感內(nèi)涵，從而使音樂(lè)形式、演唱技術(shù)和音樂(lè)內(nèi)容以達(dá)到高度的統(tǒng)一，達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

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[2]楊長(zhǎng)安、周躍峰：《合唱指揮與訓(xùn)練教程》，湖南文藝出版社，2001年2月第一版

(作者單位：廣東文藝職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系)