關(guān)鍵詞：王安憶 《遍地梟雄》 性別 暴力 空間

摘 要：上海已經(jīng)成為王安憶小說創(chuàng)作揮之不去的精神場域，但同時(shí)也構(gòu)筑了作家創(chuàng)作資源和文化記憶無法突圍的“窠臼”。2005年作家以長篇小說《遍地梟雄》對(duì)自我的寫作局限進(jìn)行“文學(xué)革命”；本文主要以性別敘事的轉(zhuǎn)換，暴力敘事的浪漫想象，空間敘事的裂變等美學(xué)策略的更新為切入點(diǎn)，探尋作家上海敘事的新變，以及作家對(duì)個(gè)體與歷史秩序之間復(fù)雜而多重關(guān)聯(lián)的哲學(xué)思考。

毋庸置疑，對(duì)于上海的文學(xué)想象已經(jīng)成為王安憶小說創(chuàng)作揮之不去的精神場域，上海已成為作家形而上思考、建構(gòu)社會(huì)想象、鋪陳倫理秩序的精神空間，但同時(shí)上海也構(gòu)筑了作家創(chuàng)作資源和文化記憶無法突圍的“窠臼”。當(dāng)文學(xué)表達(dá)陷入自我經(jīng)驗(yàn)的局囿時(shí)，其自身的革命便無法避免。于是，2005年作家以長篇小說《遍地梟雄》在美學(xué)與倫理的雙向維度上對(duì)自我的寫作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行突圍表演。

從故事的表層看，故事講述的是一名出租車司機(jī)與三名劫匪的生死恩怨、情感糾葛，故事本身充滿了冒險(xiǎn)、刺激、離奇，引人入勝，頗有可讀性。但穿透敘事的“傳奇”表層，讓我們卻觸摸到了作家上海敘事的內(nèi)在轉(zhuǎn)變：性別敘事的轉(zhuǎn)換，暴力敘事的浪漫想象，空間敘事的裂變等美學(xué)策略的更新，讓我們看見了作家上海敘事的“另一張臉譜”，以及作家對(duì)自我與他者、與歷史秩序之間復(fù)雜而多重關(guān)聯(lián)的哲學(xué)思考，從而產(chǎn)生一種包容的、多面并存的生命視野和悲憫的人性關(guān)懷。

一、性別敘事轉(zhuǎn)換的隱喻

米蘭·昆德拉曾言：“世界是人的一部分，是它的維度，隨著世界的變化，存在也變化?！笔挛锏谋举|(zhì)不在事物本身，而在事物與事物之間的關(guān)聯(lián)，并被我們感受到的那種關(guān)系。上海作為一個(gè)現(xiàn)代的移民城市，從建構(gòu)自我歷史的那一天開始就始終處于激烈的變化、發(fā)展之中，而這座城市也就是在不斷的激變、更新過程中來選擇和調(diào)整她的文化身份，同時(shí)也賦予以上海為生存空間和欲望表達(dá)載體的人以不同的政治文化身份和紛繁各異的人生際遇。王安憶在歷經(jīng)多年的關(guān)于上海的文字經(jīng)營、鉤沉之后，敏銳地捕捉到了上海城市文化身份的演變和生成的動(dòng)態(tài)過程，觸摸到歷史、現(xiàn)實(shí)律動(dòng)的變與不變，深切地洞察到人與歷史、人與城市之間復(fù)雜、多變而“吊詭”的歷史真相。尤為特別和犀利之處在于作家并非從人類的普遍性上把握上海城市的文化身份、歷史秩序的生成與顛覆，而是賦予上海以性別，通過性別生命符號(hào)在上海歷史時(shí)間的縱向發(fā)展和空間的橫向移動(dòng)中的言說來解讀上海歷史建構(gòu)的豐富性和可能性。

作家以往對(duì)上海的文字經(jīng)營躍動(dòng)于文本中的生命主體全部是女性，而且多數(shù)具有強(qiáng)烈的性別主體意識(shí)。上海通過女性獲得了詳盡的敘述和復(fù)雜的象征，“要寫上海，最好的代表是女性……要說上海的故事也有英雄，她們才是”。但作家筆下的上海女性多數(shù)都生存在上海瑣屑、庸常的日常生活背后，在上海歷史為其設(shè)置的里弄、閨房的封閉體內(nèi)囚禁和守望而無法看見外邊的世界，從而失去了認(rèn)識(shí)上海城市歷史真相的有效參照。雖然以自我個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)驗(yàn)證上海的歷史興衰，但并非真正揭示歷史復(fù)雜、多變，擁有無限可能性的發(fā)展本質(zhì)，在與外界接觸、沖突時(shí)所表現(xiàn)出的被動(dòng)、無能、退守和成為城市“主人”表象背后的孤獨(dú)、蒼涼的生存體驗(yàn)，一切都無法真正的在上海內(nèi)部為自我營造一片精神領(lǐng)地?！八呐允浅鋈肷虾Ｄ青须s擁擠的街市時(shí)，才更意識(shí)到自己的孤獨(dú)與卑微?！比伺c上海、歷史事實(shí)上是出于一種隱藏的斷裂狀態(tài)，而非相互定義、命名。

但王安憶把時(shí)間的推進(jìn)作為研究復(fù)雜的上海城市歷史和文化的有效手段，在此基礎(chǔ)上窺探到女性承載上海歷史的失效性和男性書寫上海歷史的豐富性和歷史固有秩序重新排列的可能性。所以，作家發(fā)出了敘述上海的另一種聲音，男性敘事“合理”而又“合法”地登上作家的上海舞臺(tái)。在《遍地梟雄》中作家瓦解了以往上海書寫的創(chuàng)作理念和審美視域，女性故事完全在敘述中隱退，文本中出現(xiàn)的“女鬼”、脫衣舞女、虛偽的女乘客等女性只不過是充滿金錢欲望“漂泊于時(shí)間之流”的空洞的生命符號(hào)而已，并不具備承載作家想象上海的功用，取而代之的卻是男性，而且是充斥著暴力色彩的生存于城市邊緣空間的黑道上的男性“梟雄”：韓燕來、三王等人。此性別敘事的轉(zhuǎn)變不僅僅是上海歷史敘述者的替換，更蘊(yùn)含著作家對(duì)歷史生成的深層秩序重構(gòu)的欲望和傳統(tǒng)倫理觀的更迭，以及重新建構(gòu)上海歷史的可能性的探求。

二、男性“暴力”敘事的寓言

在人類的文明進(jìn)程中，“遍地梟雄”的時(shí)代是歷史秩序混沌無序的時(shí)代，是拒棄等級(jí)、階級(jí)身份定位，主流、邊緣地位劃分的時(shí)代，也是“創(chuàng)世”欲望沉渣泛起、建構(gòu)歷史、鋪排秩序的時(shí)代。作家的創(chuàng)作意圖并不在于喚醒對(duì)歷史進(jìn)程中野蠻、血腥、暴力的當(dāng)代記憶，而是對(duì)“遍地梟雄”時(shí)代所彰顯的“創(chuàng)世”欲望的當(dāng)代回響，是對(duì)個(gè)體重新詮釋歷史秩序可能性的試探。所以作家虛構(gòu)了韓燕來、“三王”等人物形象，并撕毀其單純的個(gè)體生命存在形式，而賦予其黑道“梟雄”的文化身份定位，使其成為作家重新安頓歷史秩序的文本實(shí)踐“工具”，“‘梟雄的意思多少要狹隘一些，也直露一些，但還切我的本意”，“這‘英雄大概可用‘大王這個(gè)人作說明”。

大王可以說是解讀作家意圖的關(guān)鍵人物，在他身上隱藏著作家對(duì)歷史秩序思考的重要信息和密碼。大王以自己的傳奇經(jīng)歷和形而上的“思想暴力”的解構(gòu)行為建構(gòu)了隸屬于自己的獨(dú)特歷史觀，成為重新創(chuàng)造歷史秩序可能性的寓言載體。大王天生具備詭異的思辨能力和顛覆一切原有秩序的想象力，在無邊的想象空間里滋生了一整套生存邏輯和世界原理：“契約的時(shí)代”。但“誰來制定與掌管契約”，大王以為需要一種強(qiáng)力抑或“暴力”的支撐，但大王的暴力并非野蠻、血腥，而是“思想的狂妄”。無論是大王所講述的李世民玄武之變，朱元璋起事之史，還是成吉思汗鐵蹄掃中原，抑或諸葛亮獨(dú)唱“空城計(jì)”，這些亂世“梟雄”以自己的渲暢淋漓的“思想暴力”演繹一幕幕“創(chuàng)世”神話。這些歷史“梟雄”人性中的暴力欲望與精神結(jié)構(gòu)中的權(quán)利意志直接隱喻了大王內(nèi)心重建歷史秩序的欲望。事實(shí)上，大王無時(shí)無刻不在對(duì)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)規(guī)范保持著某種分裂的姿態(tài)，在形而上玄思的同時(shí)，在形而下的層面上鍥入到現(xiàn)實(shí)世界。在退役、隱居家鄉(xiāng)三年之后，以更加極端的暴力方式與現(xiàn)實(shí)、歷史“對(duì)話”：打劫、殺人、越貨，以自己的特異行為與“遍地梟雄”時(shí)代的英雄為歷史命名的行為契合，打通現(xiàn)實(shí)與歷史的精神通道。

當(dāng)大王以非理性、反邏輯的手段賦予暴力以“合法性”的同時(shí)，暴力本身也成為一種解構(gòu)現(xiàn)實(shí)秩序的工具。所以敘述者采取了一種情感中立、模糊的敘事態(tài)度，讓讀者在敘事的鋪展過程中無法以現(xiàn)實(shí)的常規(guī)道德律令對(duì)大王的暴力行為進(jìn)行價(jià)值批判。

但歷史的內(nèi)在秩序并不以個(gè)人的自由意志為轉(zhuǎn)移，任何人都無法掙脫歷史現(xiàn)實(shí)而又殘酷的定律。“三王”、燕來等人同樣不能逃離，幾個(gè)創(chuàng)世“梟雄”的傳奇冒險(xiǎn)經(jīng)歷只是一種個(gè)體生命的浪漫“想象”游戲，在現(xiàn)實(shí)歷史殘酷的律動(dòng)面前一切都顯得那么的虛幻和脆弱，“三王”等人最終無法逃脫現(xiàn)實(shí)法律、道德規(guī)范、社會(huì)權(quán)力編制的歷史之網(wǎng)，韓燕來也在經(jīng)歷了一年多的“游走”生涯之后，最終又回到了上海，“梟雄”們的創(chuàng)世幻想最終成為無法實(shí)現(xiàn)的寓言。

三、空間敘事裂變的鏡像

“我們所處的時(shí)代，乃是一個(gè)空間以位所關(guān)系形式呈現(xiàn)在我們面前的時(shí)代?！弊骷覍?duì)不同空間的美學(xué)獨(dú)特發(fā)現(xiàn)是小說獲得獨(dú)特價(jià)值的有效途徑。王安憶以往對(duì)上海的書寫多集中于在上海的里弄、閨房、陽臺(tái)等日常生活的內(nèi)部空間中解讀上海歷史的“真相”。但在此部作品中作家顛覆了以往的書寫策略，以邊緣空間——城市空間——邊緣空間——城市空間的循環(huán)敘事作為故事的空間構(gòu)架，“我想象一個(gè)出游的故事，就是將一個(gè)人從常態(tài)的生活里引出來，進(jìn)入異樣的境地”，在不同空間的轉(zhuǎn)移、流動(dòng)，相互指涉中鋪陳作家對(duì)上海歷史的重新詮釋。

邊緣空間——城市空間：文化記憶的斷裂。邊緣空間在本文中特指與城市空間相對(duì)而言，游離于城市主流意識(shí)形態(tài)和主流文化中心。文本中作家在人物空間的設(shè)置上顯然帶有邊緣性的特征。無論是出身于上海城鄉(xiāng)交界處的青年韓燕來，還是蟄居浙西農(nóng)村的大王，抑或是生存于偏僻山坳中的二王、三王，從個(gè)體生命所處的空間位置來看都隸屬生存于鄉(xiāng)村空間的邊緣人；四個(gè)人的逃亡生涯不斷地在上海周邊飄蕩也可謂邊緣；故事敘述的中心情節(jié)展開并沒有在上海城市的內(nèi)部空間滑行，而是凸現(xiàn)于不斷游走的“路上”又可謂邊緣的故事。作家用這種邊緣空間來作為支撐展開故事，繼而轉(zhuǎn)化為一套特殊的邏輯：在邊緣空間向城市空間漂移、進(jìn)入的過程中，傳統(tǒng)文化無法避免地發(fā)生斷裂。而韓燕來的生命歷程也正象征著傳統(tǒng)文化的斷裂，體會(huì)著失去文化依托的孤獨(dú)和迷茫。燕來在城市空間的生存過程中，城市文化的象征之物：商品、時(shí)尚、消費(fèi)的急速變化，人情、人性的冷漠，活動(dòng)于城市之中的“男鬼”“女鬼”的欲望化宣泄，持續(xù)沖擊燕來的道德倫理觀念，“這城市的夜晚，就是如此地，一點(diǎn)一點(diǎn)剝奪著人的廉恥”，使他更類似于當(dāng)代都市社會(huì)中一種異質(zhì)性的存在，隨之而來的是不斷堆積的焦慮、恐懼、無奈、忍受，“在更多的時(shí)間里，燕來卻是感到孤獨(dú)的”。燕來無法和城市空間所主導(dǎo)的文化構(gòu)成進(jìn)行直接有效的對(duì)話，從而陷入一種失名的狀態(tài)。

城市空間——邊緣空間：“自由”的突圍。如果故事的核心意義僅此而已，作家仍然沒有脫離現(xiàn)實(shí)主義批判工業(yè)文化的敘事窠臼。但作家對(duì)不同空間的關(guān)系突變的獨(dú)特設(shè)置使故事超越了一般的美學(xué)繩墨，并獲得一種創(chuàng)世精神的突破。作家讓韓燕來在圣誕狂歡之夜遭遇大王等人的搶劫，“偶在性”地離開城市空間。此種脫離上海的“游離”狀態(tài)表明：一方面，韓燕來從被動(dòng)的壓抑于城市空間的生存狀態(tài)中解放出來，獲得了肉體的“自由”。另一方面，“主動(dòng)”走出城市意識(shí)形態(tài)中心的樊籬，暫時(shí)地從焦慮、恐懼、無奈中脫離，并在思想想象的空間中對(duì)上海城市文明和歷史秩序進(jìn)行質(zhì)疑、批判，加以重新排列。也正是大王非理性、反常規(guī)、顛倒邏輯的思想空間所能抵達(dá)的理論境界，使韓燕來獲得公開懷疑和否定一切公共經(jīng)驗(yàn)、常識(shí)的思想“自由”。同時(shí)，“三王”等人蔑視一切道德、法律的暴力實(shí)踐行為，也使韓燕來產(chǎn)生了對(duì)一切現(xiàn)實(shí)表象進(jìn)行質(zhì)疑的行動(dòng)力量，獲得了行動(dòng)的“自由”。至此韓燕來對(duì)歷史存在的內(nèi)部狀態(tài)以及現(xiàn)實(shí)道德賦予的人性狀態(tài)有了表達(dá)的空間和“自由”，并把那些尖銳的挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)的游戲變成自我日常生活經(jīng)驗(yàn)的一部分。

但人永遠(yuǎn)處于歷史的宿命而又神秘的循環(huán)之中，無法指向未來，人的存在意義就在于與“現(xiàn)在”秩序的理解、糾葛、建構(gòu)之中。韓燕來、“三王”等人的浪漫“出游”最終跌入到現(xiàn)實(shí)生活的邏輯秩序之中，歷史的蒼涼之音再度在上海響起。

（責(zé)任編輯：呂曉東）

作者簡介：楊丹丹，吉林大學(xué)文學(xué)院博士研究生。

參考文獻(xiàn)：

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