賀紹俊著名批評(píng)家，1951年生于湖南長(zhǎng)沙。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事，副秘書長(zhǎng)。1983年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系?，F(xiàn)為沈陽(yáng)師范大學(xué)中國(guó)文化與文學(xué)研究所副所長(zhǎng)，教授。曾任文藝報(bào)社常務(wù)副總編輯、小說選刊雜志社主編。長(zhǎng)年從事文學(xué)批評(píng)活動(dòng)以及中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。出版有著作：《文學(xué)批評(píng)學(xué)》（與人合著）、《文學(xué)中的性愛描寫》（與人合著）、《魯迅與讀書》、《還在文化荊棘地》等。撰寫理論評(píng)論文章近百萬(wàn)字，分別發(fā)表在《文學(xué)評(píng)論》、《文藝?yán)碚撆c研究》、《當(dāng)代作家評(píng)論》、《小說評(píng)論》、《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文藝報(bào)》、《文匯報(bào)》等全國(guó)性報(bào)刊上。

30年前，蔣子龍的中篇小說《喬廠長(zhǎng)上任記》在《人民文學(xué)》發(fā)表出來，隨即引起了轟動(dòng)，甚至導(dǎo)致了“兩條路線”的直接交鋒，最終，《喬廠長(zhǎng)上任記》作為勝者一方所捍衛(wèi)的法寶，進(jìn)入了新時(shí)期文學(xué)的經(jīng)典行列，也成為了“改革文學(xué)”的濫觴。毫無疑問，喬廠長(zhǎng)是第一個(gè)改革者的文學(xué)形象，改革開放三十年來，喬廠長(zhǎng)一路領(lǐng)先，才有了一位又一位的改革者在文學(xué)的天地里叱咤風(fēng)云，由此也就奠定了《喬廠長(zhǎng)上任記》在新時(shí)期文學(xué)史上的歷史地位。

《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表于1979年的《人民文學(xué)》，這是一個(gè)特殊的年代。當(dāng)時(shí)，粉碎“四人幫”才幾年光景，整個(gè)政治局面發(fā)生根本性變化，但為了讓整個(gè)社會(huì)在思想上真正告別過去的年代，從而清除政治上的隱患，還需要做大量的工作，這個(gè)工作被命名為“撥亂反正”。各級(jí)組織以不同的名目核查人們的歷史表現(xiàn)，進(jìn)行政治上的甄別；人們也不得不以各種方式重新站隊(duì)，證明自己政治上的立場(chǎng)。這一段時(shí)期的文學(xué)緊密配合著政治上的斗爭(zhēng)，無論是小說、詩(shī)歌還是戲劇，都以鮮明的政治意識(shí)加入到“撥亂反正”的政治大合唱之中，這就是人們所說的“傷痕文學(xué)”。但是，社會(huì)的發(fā)展不可能停留在對(duì)歷史的清算和對(duì)傷痕的撫摸上，廣大人民群眾更關(guān)注的也許不是在政治思想上如何“撥亂反正”，而是如何開創(chuàng)新的生活，在人民的內(nèi)心涌動(dòng)著強(qiáng)烈的改革愿望。蔣子龍的偉大之處就在于他敏感地捕捉到了人民內(nèi)心涌動(dòng)著的改革愿望，一反當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的“傷痕文學(xué)”潮流，寫出了呼喚改革的《喬廠長(zhǎng)上任記》。因此這篇小說代表著一個(gè)新的時(shí)代的到來。小說主人公喬光樸是一家國(guó)營(yíng)大廠某重型機(jī)器廠的廠長(zhǎng)，但他首當(dāng)其沖地不是領(lǐng)導(dǎo)全廠職工進(jìn)行揭批“四人幫”的工作，而是要抓工廠的生產(chǎn)。這在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境中是犯大忌的事情，因?yàn)楫?dāng)時(shí)盡管打倒了“四人幫”，但人們還習(xí)慣于“政治第一”的社會(huì)生活。小說的立意特別強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，一開始就描述了經(jīng)歷十年動(dòng)亂后的重型機(jī)器廠處于一片混亂的狀態(tài)之中，生產(chǎn)停頓，人心渙散。喬光樸接手了這樣一個(gè)爛攤子，他像上戰(zhàn)場(chǎng)的軍人一樣在領(lǐng)導(dǎo)面前立下了軍令狀。按照當(dāng)時(shí)的政治要求，喬光樸到工廠后，首先就應(yīng)該進(jìn)行“撥亂反正”的思想整頓，可是蔣子龍卻遣使喬光樸去抓生產(chǎn)，甚至還大膽起用在文革中參加了造反派組織的工人干部，最終喬光樸改變了工廠的狀況，建立起新的生產(chǎn)秩序，工人們煥發(fā)出生產(chǎn)的積極性，工廠出現(xiàn)蒸蒸日上的好局面。喬光樸的所作所為，是一種建設(shè)的思維，而不是革命的思維。由革命的思維向建設(shè)的思維轉(zhuǎn)變，才有了轟轟烈烈的改革開放三十年，從這個(gè)意義上說，《喬廠長(zhǎng)上任記》具有思想的超前性。也正是這一原因，《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表后，就受到了猛烈的攻擊，而且是權(quán)力部門有組織的攻擊。攻擊方是蔣子龍所在地天津市。天津市有關(guān)部門在《天津日?qǐng)?bào)》上連續(xù)組織了四篇批判文章，其火力之猛絲毫不亞于剛剛結(jié)束的文革中的大批判。今天來看這場(chǎng)批判，就發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵原因還在于，蔣子龍?jiān)谶@篇小說中所表達(dá)的超前思想，未能被天津的政界和文學(xué)界所領(lǐng)悟。當(dāng)時(shí)擔(dān)任天津市委書記的劉剛堅(jiān)定地認(rèn)為，這篇小說“有嚴(yán)重的政治錯(cuò)誤”，甚至在中宣部希望天津不要再批判這篇小說后，劉剛還充滿義憤地致信黨中央，申述自己的意見。再看天津方面所發(fā)表的批判文章，其中心思想就是一點(diǎn)，這篇小說是與天津正在進(jìn)行的批判“四人幫”的“揭批查”運(yùn)動(dòng)唱反調(diào)的。如有的文章說，喬廠長(zhǎng)對(duì)揭批查運(yùn)動(dòng)“大潑冷水”，“充當(dāng)了不光彩的消防隊(duì)員”，“把‘四人幫誣陷老干部，和我們的揭批查運(yùn)動(dòng)混為一談”。還有的文章說，“作品自始至終缺乏對(duì)林彪、‘四人幫的深仇大恨，反倒充滿了對(duì)揭批查運(yùn)動(dòng)的不滿和詆毀”。說到底，這些批判者不能容忍一個(gè)單位在還沒有完成揭批查運(yùn)動(dòng)就去發(fā)展生產(chǎn)的做法。盡管北京方面特別是文學(xué)界大力聲援蔣子龍，既發(fā)肯定性的評(píng)論文章，還為《喬廠長(zhǎng)上任記》組織文學(xué)研討會(huì)，但天津方面對(duì)《喬廠長(zhǎng)上任記》展開的批判仍持續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，這充分說明當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)還沒有做好足夠的準(zhǔn)備去迎接由革命思維向建設(shè)思維的轉(zhuǎn)變。今天，我們?cè)谥刈x《喬廠長(zhǎng)上任記》時(shí)，必須充分了解到當(dāng)時(shí)的歷史語(yǔ)境，只有這樣，才能認(rèn)識(shí)到這篇小說對(duì)于社會(huì)和文學(xué)所造成的震撼性的影響。

而后在中國(guó)大地上進(jìn)行的改革開放，為當(dāng)代文學(xué)提供了豐富的資源，“改革文學(xué)”也成為了重要的一脈。如李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、張潔的《沉重的翅膀》、路遙的《平凡的世界》、柯云路的《新星》、呂雷和趙洪的《大江沉重》等，都可以說是改革文學(xué)的代表性作品。改革文學(xué)最重要的特征之一就是作品少不了正面的改革者形象。當(dāng)我們梳理改革文學(xué)這條發(fā)展的脈絡(luò)時(shí)，就發(fā)現(xiàn)蔣子龍?jiān)凇秵虖S長(zhǎng)上任記》中大致上就已經(jīng)為改革者形象奠定了基調(diào)。我們從后來的改革文學(xué)作品中的一系列改革者形象中，都或多或少能看到喬光樸的影子。當(dāng)年《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表后，擔(dān)任《文藝報(bào)》總編輯的著名文學(xué)評(píng)論家馮牧就這樣評(píng)價(jià)《喬廠長(zhǎng)上任記》的：“作者以難能可貴的藝術(shù)家的勇敢，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)了當(dāng)前工業(yè)戰(zhàn)線的矛盾和斗爭(zhēng)，塑造了一個(gè)真實(shí)可信的、有血有肉的基層領(lǐng)導(dǎo)干部的典型形象——喬光樸。這是一個(gè)四化建設(shè)新時(shí)期的闖將形象。這樣的具有時(shí)代精神的英雄人物，是我們國(guó)家的脊梁骨。盡管這個(gè)人物也可能有缺點(diǎn)，可能有時(shí)遇到問題考慮不周，做事有點(diǎn)冒失，工作方法也不是無可指責(zé)的，但在為四化而奮斗的進(jìn)軍中，他是開辟道路、打破堅(jiān)冰的先鋒。喬光樸形象的出現(xiàn)有著特別重要的意義，能夠振聾發(fā)聵，給人以很大的鼓舞和力量?！币簿褪钦f，改革者形象首先是一個(gè)英雄形象，但這個(gè)英雄形象可以存在缺點(diǎn)；另外，社會(huì)的主流意識(shí)還沒有為改革者做好思想準(zhǔn)備，改革者是從逆境中走出來的，這就決定了改革者必須在道德上是優(yōu)秀的，哪怕有人如何往改革者身上潑污水，最終必然是一個(gè)出污泥而不染的結(jié)局。因此改革者體現(xiàn)了改革精神和道德精神的雙重合一。

今天，也許我們有必要探詢一下，當(dāng)年頂著政治風(fēng)險(xiǎn)為開創(chuàng)改革事業(yè)而上任的“喬光樸”是否還在繼續(xù)上任呢？毫無疑問，經(jīng)過三十年的改革開放，社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，當(dāng)年蔣子龍面臨著由革命的思維轉(zhuǎn)向建設(shè)的思維，而今天，中國(guó)社會(huì)無論從政治路線還是經(jīng)濟(jì)形態(tài)來說，都完成了全面的轉(zhuǎn)型，由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，由以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱轉(zhuǎn)向以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，因此，建設(shè)的思維已經(jīng)成為社會(huì)的主流，而革命的思維逐漸退出了歷史舞臺(tái)。在這個(gè)過程中，中國(guó)社會(huì)以往的秩序被打亂，精神潰散，物欲泛濫，建立在革命思維基礎(chǔ)之上的一切精神價(jià)值和理念都被當(dāng)成徹底否定的對(duì)象，于是就有了躲避崇高、消解英雄等說法。這種思想文化潮流無疑影響到改革文學(xué)的發(fā)展，在九十年代初期到中期興起的所謂新寫實(shí)和寫實(shí)主義沖擊波的小說中，改革者形象不再是叱咤風(fēng)云的英雄形象，他們雖然仍然懷有變革現(xiàn)實(shí)的胸懷，卻在現(xiàn)實(shí)面前變得萎縮、無奈，甚至為了事情的成功而不得不犧牲原則。于是，喬光樸蛻變成了《大廠》（談歌著，1996年）中的呂建國(guó)，呂建國(guó)也是一個(gè)大廠的廠長(zhǎng)，他為了挽救即將凋敝的工廠，可謂殫精力竭，然而他已經(jīng)不像喬光樸那樣充滿著理想，而是必須遵循著現(xiàn)實(shí)的法則。從一定意義上說，九十年代之后的改革者形象更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，改革文學(xué)也側(cè)重于反映現(xiàn)實(shí)的的問題，改革文學(xué)與問題小說有了某種合流的趨勢(shì)。但是，即使如此，我想，喬光樸不會(huì)“下崗”的。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)層面說，改革向縱深發(fā)展的時(shí)候，需要精神的支撐；從文學(xué)的層面說，英雄形象作為文學(xué)具有永久魅力的文學(xué)形象，不應(yīng)該在今天死亡，而在一個(gè)和平的年代，改革者是承載英雄精神和詮釋英雄精神的最恰當(dāng)?shù)纳矸荨?/p>

最近，我讀到賀曉彤的長(zhǎng)篇小說《鋼鐵是這樣煉成的》（湖南文藝出版社2008年9月出版），我欣喜地從這部小說中看到了喬光樸的身影。當(dāng)然，小說的時(shí)代背景已經(jīng)從《喬廠長(zhǎng)上任記》的粉碎“四人幫”之后的百?gòu)U待興而挪移到了經(jīng)歷市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖刷后國(guó)有企業(yè)面臨著生存的困境。一座大型的國(guó)有企業(yè)許港鋼鐵廠如今瀕臨破產(chǎn)倒閉，就在工廠破產(chǎn)程序即將啟動(dòng)時(shí)，從這個(gè)工廠走出去的陳大富毅然回到這里挑起廠長(zhǎng)的重?fù)?dān)，他帶領(lǐng)工人們拼搏突圍，終于使工廠起死回生。陳大富的所作所為同喬光樸有相似之處，我們就從中發(fā)現(xiàn)，三十年前，喬光樸面臨的社會(huì)問題并沒有完全解決，我們還需要喬光樸式的改革者再一次上任。但是，我們又從陳大富身上看到了喬光樸所不具備的新的因素，這種新的因素概括地說，就是一種與現(xiàn)實(shí)生活相吻合的現(xiàn)代精神和現(xiàn)代意識(shí)。如果說，喬光樸的理想多少帶有一種烏托邦性質(zhì)的話，那么，陳大富身上所體現(xiàn)出的理想精神就是一種腳踏實(shí)地的理想，是一種與普通人息息相關(guān)的理想。陳大富作為一個(gè)改革者形象，更具有一種現(xiàn)實(shí)性。在他身上，積累著改革開放三十年的經(jīng)驗(yàn)。事實(shí)上，三十年積累起來的經(jīng)驗(yàn)，還沒有在文學(xué)中充分地釋放出來，因此，喬光樸作為一個(gè)改革者形象的代表人物，仍需要在改革的事業(yè)中繼續(xù)“上任”下去。具有現(xiàn)實(shí)敏感性的作家，一定會(huì)捕捉到他們的身影的。

責(zé)任編輯潘煥梅