陳鵬剛

中國(guó)書(shū)畫(huà)作品，畫(huà)面上除畫(huà)家和書(shū)家姓名章、別號(hào)印和齋館印外，還有表達(dá)名言警旬等多種內(nèi)容的“閑章”。這些閑章雖小，往往可以窺見(jiàn)作者的處世境遇、志向，領(lǐng)略到作者的藝途甘苦和思想情操，趣味盎然。閑章蓋的部位大致分起首和押角兩種。由于有些作者全能多藝，往往工于鐵筆，很注意印章與畫(huà)風(fēng)和諧一致。如筆墨粗?jǐn)U豪放的畫(huà)面，印章應(yīng)當(dāng)蒼拙渾厚；工整秀逸的細(xì)筆畫(huà)，印章應(yīng)當(dāng)清秀柔挺。

閑章又稱為詞句印，古璽中如“千秋”，如“敬事”，這是二字的詞句印。如“正行無(wú)私”，是四字詞句印。在漢代有些兩面印，一面刻姓名，一面刻吉語(yǔ)，也是詞句印。也有兩面都刻吉語(yǔ)的。據(jù)記載，南宋賈似道有“賢者而后樂(lè)此”一印。元初趙孟頫有“好嬉子”三字印。元末畫(huà)家王冕偶得一塊色澤斑斕的花乳石，便刻了一方“會(huì)稽佳山水”印，押到畫(huà)上，從此，文人墨客研朱弄石，遂為千古所尚。明代書(shū)畫(huà)家祝允明，號(hào)枝山，源出其右手生六指，他曾以“枝指山”“枝山道人”做閑章，可謂恢諧脫俗，幽默之至。從現(xiàn)流傳的書(shū)畫(huà)來(lái)看，對(duì)閑章的使用，清為之更盛，印語(yǔ)也豐富多彩。其實(shí)用“閑”來(lái)名之，不太確切，其印語(yǔ)與書(shū)畫(huà)家的藝術(shù)擅長(zhǎng)、觀點(diǎn)、身世都有密切的關(guān)系，看來(lái)閑章不“閑”。如董邦達(dá)，隸篆得古法，山水遠(yuǎn)追北苑，近接思翁，而下筆元?dú)饬芾?，氣韻蒼逸，董氏喜用“千巖萬(wàn)壑澗”一印。他認(rèn)為“畫(huà)至元人，畫(huà)之趣盡矣”。常用鉤勒效擦，有時(shí)也千濕互用，墨趣盎然。而畫(huà)面山巒重疊，奇峰峭拔，古木參天，泉水淙淙，加上這樣簡(jiǎn)要精當(dāng)?shù)挠≌Z(yǔ)，可謂錦上添花，更增山川壯觀。又如山水畫(huà)家朱文震，喜用起首章，攜“古法”二字，示其藝術(shù)觀：不師造化、恬守古敞。

另外，閑章還反映出作者的籍貫與身世，有的甚至表達(dá)自己的貧寒經(jīng)歷與處境，如聞其聲，如見(jiàn)其人。例如書(shū)法家鄧石如一生喜游名山佳水，一筇一笠，行走百里，猶無(wú)倦色?？涕e章：“家在四靈山水間”。清代書(shū)畫(huà)家高鳳翰，字西園，54歲時(shí)突患風(fēng)痹癥，右臂病殘，遂使左手握筆，后被譽(yù)為“西園左筆”，他續(xù)刻有“丁已殘人”“左臂”“左軍司馬”“左手代之”等多方印章。“揚(yáng)州八怪”中的汪士慎，一目失明后，作畫(huà)用的閑章是“尚留一目看梅花”。女畫(huà)家周煉霞一只眼睛視力不佳，于是順理成章刻了一印“一目了然”。清代鄭板橋的閑章很多，如“乾隆進(jìn)士”“富貴非我愿”“畏人嫌我真”等，他的“青藤門下牛馬走”閑章，表明他拜倒徐青藤門下為仆的虛心求藝的精神。在他眾多的閑章中，尤以“七品宮耳”最為著名，他做了12年縣令而不得升遷，懷才不遇，難免不平，故刻印“七品官耳”以自嘲。以“鈍鐵”取名，以“三長(zhǎng)兩短”名齋的當(dāng)代書(shū)法家鄧散木，是一位熟讀《漢書(shū)》，詩(shī)書(shū)畫(huà)印兼擅的一代名家。他秉性耿介，在舊社會(huì)憤世嫉俗，“灌夫罵座”，在新社會(huì)則“全身心無(wú)條件”地為人民服務(wù)。他所作的“不到長(zhǎng)城非好漢”“為工農(nóng)”“埋頭苦干”“古為今用”等印，表明了筆墨當(dāng)隨時(shí)代，大膽探索前行的勇氣和膽識(shí)，頗具新意。

閑章也體現(xiàn)著作者的人格與品位。如李方膺，不僅擅于松竹等小品，而尤長(zhǎng)于梅花大幅，有閑章多方，在合肥時(shí)喜用“梅花手段”“問(wèn)梅消息”等，晚年又喜用“墨磨人”“木頭老子”等。李一生遭遇頗為坎坷，其愛(ài)梅還有深層寓意。他有詩(shī)云：“寫(xiě)梅未必合時(shí)宜，莫怪花前落墨遲，觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝?！笨梢?jiàn)其不得志的隱痛。童二樹(shù)也愛(ài)梅，常用“萬(wàn)幅梅花萬(wàn)首詩(shī)”一章。他幾乎無(wú)目不畫(huà)梅，無(wú)畫(huà)不題梅，有詩(shī)記實(shí)：“寫(xiě)梅只合號(hào)梅癡，長(zhǎng)為梅花過(guò)人時(shí)，證得甲申元日集，三千三百十三詩(shī)?！睋?jù)傳童母要生二樹(shù)時(shí)，曾夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)長(zhǎng)滿胡子的老叟，驅(qū)趕一頭牛負(fù)了梅花急奔童家而來(lái)，故童母受孕。還有一個(gè)傳說(shuō)是童在一友人齋壁畫(huà)梅一幅。時(shí)值隆冬，天寒地凍，萬(wàn)物俱蟄。卻有一群凍僵的蜜蜂棲在梅花上，其友并賦詩(shī)記之。這當(dāng)然只是其愛(ài)梅成癡引發(fā)的美談了。國(guó)畫(huà)大師張大干也有多方閑章，他的仕女畫(huà)多鈐“摩登戒體”；山水畫(huà)多鈐“大干眼底”“萬(wàn)里寫(xiě)人胸懷間”；凡得意之作多鈐“獨(dú)具只眼”“百歲千秋”“老奴”。齊白石做過(guò)木匠，因常用“魯班門下”一印，以示不忘昔日的艱苦。他的“要知天道酬勤”“一代精神屬花草”“年高身健不肯做神仙”等閑章，則道出他為藝術(shù)獻(xiàn)身的甘苦；而他的“墨戲”“不成畫(huà)”“門外人”“浮名過(guò)實(shí)”等閑章，又體現(xiàn)了其超然世外的風(fēng)骨。當(dāng)今印壇，篆刻大師葉潞淵老人為人公正平和、樸實(shí)率真、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，被譽(yù)為“古道可風(fēng)，淡泊名利”的高士。他所作印章精雅安祥，樸厚渾穆，其“十里荷花”“日日新又日新”“百花齊放”“百家爭(zhēng)鳴”“氣象萬(wàn)千”等印章，形式變化多姿，表現(xiàn)出作者篆刻藝術(shù)的博大精深。

可以說(shuō)每一位書(shū)畫(huà)大家都有幾方“閑章”。閑章不閑，方寸天地，語(yǔ)意豐富，形式多樣。這些閑章雖小，卻與書(shū)、畫(huà)、詩(shī)有機(jī)結(jié)合，是藝術(shù)作品重要組成部分。一方好的閑章，不僅能使書(shū)畫(huà)作品更臻完美，還能起到畫(huà)外之意的效果，給人們永遠(yuǎn)留下美好的回味。