杰斯·羅　汪雨申　邵昳靈

杰斯·羅汪雨申邵昳靈譯

中國(guó)的經(jīng)典古籍《禮記》一書(shū)中，有段對(duì)古箏非常著名的描述：“清廟之瑟，朱弦而疏越，一唱而三嘆，有遺音者矣?！?原意為“周代大祭，伴奏清廟樂(lè)章所用的樂(lè)器——瑟，只有朱紅色的弦和稀疏的瑟底孔，一人唱詩(shī)而三人和聲，彈的唱的都極其簡(jiǎn)單，顯然目的不在乎好聽(tīng)的音樂(lè)”。作者此處引用此句，顯然失當(dāng)——譯者注)這里提到的“遺音”，就是“余音裊裊”的意思，它作為一種特殊的解讀方式，世代被中國(guó)學(xué)者和批評(píng)家們用來(lái)稱(chēng)贊某種能夠引起人們回憶或使人產(chǎn)生聯(lián)想的特征。這在中國(guó)古代詩(shī)畫(huà)或其他藝術(shù)作品中都有所體現(xiàn)即在一幅清晰而簡(jiǎn)單的藝術(shù)作品中，卻能夠蘊(yùn)含著巨大的共鳴力量和豐富的情感因素?！斑z音”的微妙，毋庸置疑，是很難向那些無(wú)法憑直覺(jué)理解它的人來(lái)描述的。有人甚至可以這么說(shuō)：“與詩(shī)歌相似的這種特征”，如羅伯·弗里斯特說(shuō)的那樣，“在翻譯的過(guò)程中消失了”。

由周成蔭和卡洛斯·羅杰斯翻譯的余華作品《兄弟》，就存在“遺音”難以翻譯的問(wèn)題，而這卻并不是因?yàn)樾≌f(shuō)本身是令人費(fèi)解的、富含寓意的和極具“中國(guó)特色”的。事實(shí)上，《兄弟》是20世紀(jì)末一部非常好的社會(huì)小說(shuō)。它講述的是在中國(guó)作為一個(gè)新興的資本市場(chǎng)化國(guó)家出現(xiàn)的背景下發(fā)生的故事，凡是經(jīng)常讀報(bào)的人都會(huì)感到非常熟悉，它就像美國(guó)任何一檔24小時(shí)播放的“真人秀”節(jié)目一樣，充斥著愚蠢、幼稚、情色和頹廢的感傷?！缎值堋?上部、下部)在西方出版時(shí)，就像在中國(guó)出版時(shí)一樣一炮而紅，2005年和2006年累計(jì)共售出百余萬(wàn)冊(cè)。

然而，除了上述那些顯而易見(jiàn)的特征之外，在閱讀《兄弟》的英文版時(shí)，可能會(huì)使人感到沮喪，有時(shí)令人感到惱怒，甚至還會(huì)讓人感到極度混亂，部分是因?yàn)橛嗳A那直白而寫(xiě)實(shí)的中文表達(dá)方式，很難從英文中直接找到相類(lèi)似的字眼將它們翻譯出來(lái)。小說(shuō)第一章的主要情節(jié)講述的是：李光頭(十四歲那年)在一個(gè)公共廁所里偷看(五個(gè))女人的屁股，當(dāng)場(chǎng)被人抓獲。在翻譯時(shí)，周成蔭和羅杰斯做了一次偉大的嘗試，努力地在英文中找尋一個(gè)和“女性下體”相對(duì)的詞，如“屁股、底部、尻、臀部”。盡管如此，我們還是很難不去懷疑在翻譯過(guò)程中，由于譯文與原文間存在的差距，忽略了某些表達(dá)悲傷和幽默的情境。小說(shuō)充滿(mǎn)了暴風(fēng)驟雨般的語(yǔ)言和肉體暴力一詛咒、指責(zé)、紅眼病、斗毆——同時(shí)余華描寫(xiě)此種暴力的手法是如此的寫(xiě)實(shí)，并且不厭其煩，雖經(jīng)翻譯過(guò)濾，仍然令人感到無(wú)法消受(小說(shuō)結(jié)尾處馬拉松式的性愛(ài)場(chǎng)景沉悶而乏味，幾乎令人無(wú)法忍受)。

然而問(wèn)題并非僅由方言引起?！缎值堋愤@部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)完全不同于任何一種西方讀者所熟知的方式。小說(shuō)從對(duì)一個(gè)帶有浪漫喜劇色彩的家族史詩(shī)的抒情性敘述開(kāi)始：李光頭和他冷靜而忠實(shí)的異性兄弟宋鋼，在“文化大革命”中都成了孤兒。后來(lái)他們愛(ài)上了同一個(gè)女人——美麗的林紅。在經(jīng)過(guò)一場(chǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜的“風(fēng)流劍俠”式的斗爭(zhēng)之后，宋鋼最終贏得了林紅的芳心，并與她結(jié)婚。但是，在小說(shuō)下部的開(kāi)始，小說(shuō)突然轉(zhuǎn)變成了粗獷的歷史諷刺。失去親情、受到侮辱的李光頭將全部精力放在掙錢(qián)上，從而建立了中國(guó)第一流的垃圾收購(gòu)和廢品處理王國(guó)。此后他利用他的財(cái)富創(chuàng)辦了一個(gè)全部是處女參加的選美比賽以滿(mǎn)足他的欲望，然而最終他卻發(fā)現(xiàn)貪婪的性欲只會(huì)令他更加悲慘。

小說(shuō)的高潮是一種狂亂的并夾雜著諷刺、喜劇和理性思辨的混合狀態(tài)：失去了工廠工作的宋鋼淪為一家私營(yíng)小公司的豐乳霜推銷(xiāo)員，并且在老板的游說(shuō)下去做了隆胸手術(shù)，以此來(lái)宣傳公司的產(chǎn)品。當(dāng)宋鋼病入膏肓?xí)r，李光頭出錢(qián)幫助宋鋼治病，同時(shí)誘奸了林紅。而此時(shí)的林紅即便是在自己的丈夫隨時(shí)都可能死亡的情況下，居然還能夠在李光頭的懷抱中達(dá)到性高潮。

想象一下，一部由美國(guó)作家威廉·迪安·豪威爾斯和英國(guó)作家D·H·勞倫斯合作完成，后由美國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)作家湯姆·沃爾夫修改，再由獲得過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)提名的澳大利亞導(dǎo)演巴茲·魯曼拍攝成電影的小說(shuō)，你就會(huì)對(duì)《兄弟》是什么樣子有所了解，這一切都源自西方。將這樣一本充滿(mǎn)幻想的小說(shuō)翻譯成中文，閱讀它的中文版將和閱讀英文版的《兄弟》一樣，這種感覺(jué)像置身于充滿(mǎn)謎題的馬戲團(tuán)或是像在看默劇一樣令人費(fèi)解。

所有這些困惑，最令人傷心之處在于小說(shuō)的創(chuàng)作背景?！缎值堋肥且徊科婀侄至钊梭@嘆的作品：是中國(guó)小說(shuō)家首次嘗試為在“文化大革命”時(shí)期長(zhǎng)大，在上世紀(jì)80年代成人，并且在中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮中勝利或者失敗的一代人創(chuàng)造的一部大眾史詩(shī)作品。余華的《許三觀賣(mài)血記》《活著》(曾被張藝謀導(dǎo)演搬上銀幕)及令人傾倒、內(nèi)容卻荒誕的《難逃劫數(shù)》等小說(shuō)，都在文學(xué)上取得了巨大成功，但是，《兄弟》比以往的作品更具野心：它企圖記錄一個(gè)歷史時(shí)代，正如在19世紀(jì)二三十年代革命時(shí)期的中國(guó)，魯迅的作品想要表達(dá)的思想內(nèi)涵一樣。雖然他們風(fēng)格差異很大，但是余華繼承了魯迅的文化精神內(nèi)核，令人覺(jué)得，他并不是在給外國(guó)人講述這個(gè)故事，他似乎也不關(guān)心如何向世界上的其他國(guó)家描繪中國(guó)。

此外，雖然余華小說(shuō)的主題新穎，但是小說(shuō)插曲式的結(jié)構(gòu)，以及粗線(xiàn)條的諷刺和超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合、粗俗但尖刻的諷刺風(fēng)格均是源自于中國(guó)的古典小說(shuō)，如《西游記》和《紅樓夢(mèng)》——盡管在西方少人知曉，但這兩部小說(shuō)在東亞地區(qū)卻被普遍熟知。對(duì)于中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，李光頭就像是《西游記》里的美猴王——個(gè)以令人瞠目的方式破壞自我尊嚴(yán)的潑皮無(wú)賴(lài)——或許明顯讓人感到有些冗長(zhǎng)拖沓。顯然，余華《兄弟》中的三角戀和《紅樓夢(mèng)》中的三個(gè)主人公的故事非常相似，但是以防有人懷疑，余華在小說(shuō)的最后含蓄地將李光頭比喻為《紅樓夢(mèng)》中那個(gè)孱弱的、患有肺病的、最終為情而死的女主人公林黛玉。正因如此，有些人希望《兄弟》會(huì)有附注，但是任何一個(gè)讀過(guò)學(xué)術(shù)翻譯的人都知道，附注和批注會(huì)影響讀者對(duì)小說(shuō)精髓的領(lǐng)會(huì)和理解。于是，沒(méi)有一個(gè)替代名詞可以用來(lái)解釋“遺音”所要表達(dá)的意思。

這是否意味著《兄弟》是不可翻譯的呢?或許更應(yīng)該說(shuō)是，此書(shū)英文版的陌生感僅僅證明，中國(guó)與西方在普遍的意義和理解之間，仍然存在著何等寬廣的鴻溝。因此，到底有多少書(shū)是為了教化、歌頌或是被視為經(jīng)典而被翻譯的，這并不重要。我更希望，對(duì)另一代人來(lái)說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》中的悲情女主人公林黛玉，應(yīng)該像艾瑪·包法利和安娜-卡列尼娜一樣被西方人所熟知，但是我對(duì)此并不樂(lè)觀。我很擔(dān)心，《兄弟》的英文版在西方將會(huì)流于表面，雖然不是完全的不能理解，但是想要完全明白也有點(diǎn)難。

(原載于《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)周刊，2009年3月8日)

責(zé)任編校郭海燕