殷　靜

詩(shī)歌較之于小說(shuō)、散文等其他文學(xué)作品，語(yǔ)言更為精煉含蓄，生動(dòng)形象，擁有某些特殊的表達(dá)，王安石將詩(shī)詞中這些特殊的表達(dá)稱為“詩(shī)家語(yǔ)”，其特點(diǎn)主要是：

1、多義性

歧義是一般情況下使用語(yǔ)言需要避忌的毛病，但是在詩(shī)歌里。恰恰要避免詞義的單一化，總是盡可能地使詞語(yǔ)帶上多種意義以造成廣泛的聯(lián)想，取得多義的效果。

例如：戶庭無(wú)塵雜。虛室有余閑。(陶淵明《歸園田居》)陶淵明詩(shī)中的“虛室”與“戶庭”對(duì)舉，可以理解為虛空閑靜的居室，然而“虛室”觀于《莊子人世間》“瞻彼闐者，虛室生白，吉詳止止”。陸德明《經(jīng)典釋義》引用司馬彪云“室比喻心，心能空虛，則純白獨(dú)生也?！碧諟Y明所說(shuō)的“虛室”又是用《莊子》的典故，指自己的內(nèi)心而言，在陶詩(shī)里，這兩種意思都有，造成多義性。

又如：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫《春望》)、這兩句一般解釋是：花、鳥、樹木為娛人之物，但因感時(shí)恨別。卻使詩(shī)人見了反而墜淚驚心；另一種解釋為，以花鳥擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩種說(shuō)法雖然有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，正見好詩(shī)含蘊(yùn)之豐富。

2、隱微性

詩(shī)句含蓄曲折，表達(dá)不平實(shí)質(zhì)直，字面義放在詩(shī)句中不可通。

例如：“浮云一別后，流水十年間”(韋應(yīng)物《淮上喜會(huì)梁州故人》)詩(shī)中的“浮云”既不是辭別的對(duì)象，也不是辭別時(shí)的情景，而是與友人“一別后”彼此行蹤飄忽不定的比喻，同樣，“流水”也是比喻別后“十年間”光陰之容易消逝。

王安石有兩聯(lián)常被人提起的詩(shī)，一聯(lián)云：含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂?！傍喚G”指春水，所謂“春水鴨頭綠”；“鵝黃”指新柳，黃色嫩黃如鵝雛。這是用顏色來(lái)替代所詠之物。另一聯(lián)是“綠成白雪桑垂綠，割盡黃云稻正青”，“白雪”代“絲”?！包S云”代“麥”，這是以相喻之物來(lái)替代。

3、顛倒性(倒裝式)

由于格律的限制或修辭的需要，在表達(dá)中使用變式句，即將句子中某些語(yǔ)法成分不按常式排列。有前后顛倒現(xiàn)象。

如：“竹憐新雨后，山愛夕陽(yáng)時(shí)”。(錢起《谷口書齋寄揚(yáng)補(bǔ)闕》)這兩句正常語(yǔ)序是“憐新雨后竹，愛夕陽(yáng)時(shí)山”。除了句中詞語(yǔ)倒置外，還有句間倒置的現(xiàn)象。如“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，按正常思維方向，應(yīng)先一路走來(lái)，到了“綠楊陰里白沙堤”才發(fā)出“最愛湖東行不足”的贊嘆。又如：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萎鸚鵡洲”應(yīng)為“晴川漢陽(yáng)樹歷歷，鸚鵡洲芳草萋萋”。再如杜甫的“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨”，先寫見花傷心的反常現(xiàn)象，再說(shuō)是由于萬(wàn)方多難的緣故，因果倒裝。語(yǔ)序的顛倒變化，能使正常語(yǔ)序下難免貧弱的句子變得剛健老練起來(lái)。

4、跳躍性(省略式)

句中沒有動(dòng)詞或形容詞。純名詞組合，完全是意象組合，類似蒙太奇手法。

例：①雞聲茅店月，人跡板橋霜(溫庭筠)②樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)(陸游)③桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈(黃庭堅(jiān))這些詩(shī)句最大限度地豐富了自身所要表達(dá)的內(nèi)容。

5、交錯(cuò)性(互文式，互補(bǔ)性)

上下文中相對(duì)舉而獨(dú)立的兩個(gè)詞語(yǔ)在意義上互相補(bǔ)充，互相滲透，共同表達(dá)一個(gè)完整的意思，這種修辭方式叫做互文。有當(dāng)句互見和對(duì)句互見兩種情況。

例：①秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)(秦漢時(shí)明月秦漢時(shí)關(guān))②雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離(雄兔腳撲朔眼迷離，雌兔腳撲朔眼迷離)

把握了詩(shī)歌語(yǔ)言的這些特點(diǎn)，有利于準(zhǔn)確理解詩(shī)歌的意境與思想感情。