李明華　李文皓

[摘要]李遇秋先生是對(duì)中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展影響最大的作曲家之一，由于這位專(zhuān)業(yè)作曲家的介入，才使得手風(fēng)琴的演奏開(kāi)始走上了一條被國(guó)際所承認(rèn)的專(zhuān)業(yè)化道路，因此他在中國(guó)當(dāng)代手風(fēng)琴樂(lè)壇上擁有著權(quán)威之席。本文主要是對(duì)其三首奏鳴曲的藝術(shù)特征進(jìn)行了著重分析，共包括以下幾個(gè)方面：(1)創(chuàng)作背景；(2)音樂(lè)特點(diǎn)——其中包括標(biāo)題音樂(lè)、民族曲調(diào)與西洋作曲技法的融會(huì)貫通及曲式特點(diǎn)；(3)演奏技巧的運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]李遇秋；奏鳴曲；音樂(lè)特點(diǎn)；演奏技巧

一、李遇秋簡(jiǎn)介

李遇秋，原戰(zhàn)友歌舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，藝術(shù)指導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)作曲家。作為一位成熟的作曲家，他除了創(chuàng)作了大量不同類(lèi)型的聲樂(lè)作品外，還創(chuàng)作了一定數(shù)量的鋼琴曲、室內(nèi)樂(lè)等作品．還為其他作曲家的大量作品配置各種類(lèi)型的器樂(lè)伴奏。上個(gè)世紀(jì)80年代初，陸續(xù)創(chuàng)作了手風(fēng)琴獨(dú)奏曲、重奏、組曲、幻想曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等各類(lèi)題材的作品。

他的作品有：幻想曲《促織幻想曲》；組曲《惠山泥人印象》，全曲包含四首獨(dú)奏曲，即《六子戲彌陀》《天女散花》《阿福》和《京劇臉譜》；手風(fēng)琴二重奏《軍旗飄揚(yáng)進(jìn)行曲》《馬背上的年冬不拉》；為了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年創(chuàng)作的一首大型協(xié)奏曲《手風(fēng)琴協(xié)奏曲——獻(xiàn)給母親們》；此外，李遇秋還創(chuàng)作了大量的獨(dú)奏曲，例如《廣陵傳奇》《桑榆之夢(mèng)》等；還有就是李遇秋古稀之年的嘔心力作，譜寫(xiě)于本世紀(jì)末的三首奏鳴曲?！兜谝蛔帏Q曲——長(zhǎng)征》《第二奏鳴曲——扎西德勒》《第三奏鳴曲——天山云霞》。

二、三首奏鳴曲的簡(jiǎn)要分析

1創(chuàng)作背景

《第一奏鳴曲——長(zhǎng)征》創(chuàng)作于1996年lO月，正值中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征60周年，創(chuàng)作《長(zhǎng)征組歌》30周年。作者懷著對(duì)長(zhǎng)征業(yè)績(jī)和英雄們無(wú)比崇敬之情，再一次用音樂(lè)進(jìn)行歌頌。該作品于1997年獲全軍器樂(lè)作品一等獎(jiǎng)，并于1998年榮獲音樂(lè)創(chuàng)作的最高獎(jiǎng)——文華獎(jiǎng)。

《第二奏鳴曲——扎西德勒》創(chuàng)作于1999年，扎西德勒是藏語(yǔ)“吉祥如意”的意思。這是一首西藏風(fēng)格的奏鳴曲。

《第三奏鳴曲——天山云霞》創(chuàng)作于2000年，是一首具有新疆風(fēng)格的多樂(lè)章奏鳴曲。該曲還在2002年北京舉行的國(guó)際手風(fēng)琴大賽中被指定為藝術(shù)家組指定演奏曲目。

2音樂(lè)特點(diǎn)

(1)標(biāo)題音樂(lè)。標(biāo)題音樂(lè)是這三首奏鳴曲共有的一個(gè)特點(diǎn)，形象鮮明的標(biāo)題能使作品的音樂(lè)語(yǔ)言更具有生動(dòng)性、充實(shí)性和豐富性。相異于文學(xué)作品，作曲家不可能把每一個(gè)想要表達(dá)的情感細(xì)節(jié)都精細(xì)入微地刻畫(huà)到音樂(lè)中去，而選擇標(biāo)題這種簡(jiǎn)潔明了、突出重點(diǎn)的方式，不僅清晰了昕者欣賞作品的思緒，更加深了音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)力和說(shuō)服力。在《第一奏鳴曲——長(zhǎng)征》中，作者用四個(gè)標(biāo)題樂(lè)章便把長(zhǎng)征這一中國(guó)現(xiàn)代史上最具輝煌的一頁(yè)以手風(fēng)琴音樂(lè)的形式進(jìn)行了淋漓盡致的描寫(xiě)。第一樂(lè)章“英雄史詩(shī)”有朝氣的快板，刻畫(huà)了英雄的主題形象，表現(xiàn)紅軍英勇豪邁的革命氣概和勇敢頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神。第二樂(lè)章“草地風(fēng)雨”，如泣如訴的行板。表現(xiàn)紅軍以無(wú)所晨懼的革命意志和樂(lè)觀主義精神戰(zhàn)勝艱苦的自然環(huán)境，闊步走向勝利的過(guò)程；第三樂(lè)章“喜迎紅軍”描繪長(zhǎng)征途中經(jīng)過(guò)少數(shù)民族地區(qū)時(shí)，紅軍受到熱烈歡迎的喜慶場(chǎng)景；第四樂(lè)章“鐵流勇進(jìn)”則展現(xiàn)了紅軍勇往直前，堅(jiān)定信念，以銳不可擋之勢(shì)奔向勝利的氣魄。

《第二奏鳴曲——扎西德勒》第一樂(lè)章“山之歌”；第二樂(lè)章“水之歌”；第三樂(lè)章“大地之歌”。以自然界所特有的景物為標(biāo)題，表現(xiàn)西藏的冰川、雪山和遼闊大地。

《第三奏嗚曲——天山云霞》這首具有濃厚新疆氣息的作品中．作者也分別運(yùn)用了富有內(nèi)涵的標(biāo)題，第一樂(lè)章“山鷹和雪蓮”。第二樂(lè)章“死城的訴說(shuō)”，這一樂(lè)章中有其特定的背景：在新疆地區(qū)，由于干旱缺水或其他天災(zāi)人禍。出現(xiàn)過(guò)空無(wú)一人的“死城”，那曾經(jīng)繁華過(guò)、歡樂(lè)過(guò)，甚至瘋狂過(guò)的城市，如今卻黃沙漫地，斷垣殘壁，一片凄慘景象。此樂(lè)章與第三樂(lè)章“綠洲小夜曲”形成鮮明對(duì)比，才達(dá)到戲劇性的效果。第四樂(lè)章為“節(jié)日”。

(2)民族性曲調(diào)的運(yùn)用。旋律是音樂(lè)中表現(xiàn)形象最集中、最貼切的手段，也是一個(gè)民族音樂(lè)風(fēng)格最鮮明的寫(xiě)照。作為獨(dú)具特色的引用人們所熟知的民間音調(diào)作為主題旋律，不僅易于大家接受，同時(shí)也能夠加深對(duì)樂(lè)曲寓意的理解。

《第一奏鳴曲》第三樂(lè)章中運(yùn)用了彝族音樂(lè)的音調(diào)，描寫(xiě)少數(shù)民族的人民用他們本民族特有的方式來(lái)迎接紅軍的喜慶場(chǎng)面。音樂(lè)曲調(diào)留給大家很深的印象，一聽(tīng)便知是少數(shù)民族音樂(lè)的曲調(diào)。第四樂(lè)章“鐵流勇進(jìn)”的引子部分，是一首崇高的歌頌性的井岡山民歌。熟知的旋律喚起了人們對(duì)過(guò)去艱難歲月的回憶，深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的樂(lè)思象征著紅軍甘愿為人類(lèi)解放事業(yè)獻(xiàn)身的偉大革命氣節(jié)。

《第二奏鳴曲》采用西藏山南的素材。輕快活潑的節(jié)奏．豪放明朗的風(fēng)格，一開(kāi)始便把人們帶入藏族同胞們載歌載舞、歡騰熱烈的氣氛中。而第二樂(lè)章“水之歌”則借鑒了流行于藏族地區(qū)的藏戲唱腔形式．不協(xié)和大二度音程的疊置是其最明顯的音調(diào)特征。作者準(zhǔn)確把握這一音響模式，運(yùn)用高低聲部的連綿交替和音色的明暗對(duì)比，、恰到好處地塑造出具有藏戲基本性格的旋律形態(tài)，從而進(jìn)一步升華了藏族民族民間音樂(lè)的藝術(shù)內(nèi)涵。

這些都是作者運(yùn)用生動(dòng)的音樂(lè)形象思維對(duì)特定題材內(nèi)容的精細(xì)概括，也是中國(guó)傳統(tǒng)精神、民族氣節(jié)的審美情趣與手風(fēng)琴音樂(lè)這一外來(lái)藝術(shù)形式高度的結(jié)合。

(3)曲式特點(diǎn)。以奏鳴曲式為主要樂(lè)章(通常是第一樂(lè)章)所構(gòu)成的套曲，通常稱(chēng)為“奏鳴(交響)套曲”。奏鳴(交響)套曲形成于18世紀(jì)中葉，是繼古組曲后發(fā)展起來(lái)的新型套曲。奏鳴套曲是奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和三重奏、四重奏、五重奏等室內(nèi)樂(lè)采用的形式。一般包括四個(gè)或三個(gè)樂(lè)章，并且每個(gè)樂(lè)章在內(nèi)容、曲式、速度、調(diào)性上都有其固定的特點(diǎn)，是一種大型的樂(lè)曲體裁。如三個(gè)樂(lè)章的關(guān)系，主要在速度上與調(diào)性上，首尾兩章基本一致，而與中間樂(lè)章形成對(duì)比。第一樂(lè)章通常為快板奏鳴曲式。第二樂(lè)章通常是慢板，運(yùn)用三部曲式或“不帶展開(kāi)部的奏鳴曲式”。第三樂(lè)章常用奏鳴回旋曲式、回旋曲式或奏鳴曲式。四個(gè)樂(lè)章的奏鳴套曲是在上述三個(gè)樂(lè)章的基礎(chǔ)上增加一個(gè)樂(lè)章構(gòu)成的，新加的樂(lè)章最早在原第二與第三樂(lè)章之間，形成新的第三樂(lè)章。新增樂(lè)章的體裁。主要是小步舞曲。

作曲家大膽地借助于此種結(jié)構(gòu)形式．將其運(yùn)用到手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作中．這種結(jié)合也同時(shí)為手風(fēng)琴音樂(lè)表現(xiàn)十分復(fù)雜的題材，表現(xiàn)具有戲劇性、英雄性、史詩(shī)性的內(nèi)容提供了巨大的空間。

這三首奏鳴曲中《第一奏鳴曲》與《第三奏鳴曲》分別由四個(gè)樂(lè)章組成，《第二奏鳴曲》由三個(gè)樂(lè)章組成。作曲家遵循奏鳴曲的創(chuàng)作原則。其中，《第一奏鳴曲》與《第二奏鳴曲》的第一樂(lè)章，均為快板奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)由呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部三部分組成。

三首奏鳴曲的第二樂(lè)章均為慢板，并且均運(yùn)用三部曲式?！兜谝蛔帏Q曲》第二樂(lè)章“草地風(fēng)雨”其速度標(biāo)記為

“Andante”(行板)，曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式，‘ABA的形式；《第二奏鳴曲》第二樂(lè)章“水之歌”速度標(biāo)記為“Ada西o”(從容的、慢的)，曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式；《第三奏鳴曲》第二樂(lè)章“死城的訴說(shuō)”速度標(biāo)記“Lento”(緩慢)，單三部曲式，‘ABA的形式。

《第一奏鳴曲》與《第三奏鳴曲》的第三樂(lè)章，均為6／8拍子的曲子，符合新增樂(lè)章的體裁主要是小步舞曲的原則。

《第一奏鳴曲》與《第三奏鳴曲》的第四樂(lè)章，采用了回旋曲式的結(jié)構(gòu)。

在作品中作者既沒(méi)有墨守成規(guī)，為奏鳴曲的形式所束縛，又沒(méi)有忽略其體系格式上的特殊規(guī)律，“帶插部的奏鳴曲式”和“奏鳴回旋曲式”的大膽運(yùn)用便是對(duì)此最有力的證明。

《第三奏鳴曲》第一樂(lè)章“山鷹和雪蓮”的展開(kāi)部引用了新材料，由此形成插部性展開(kāi)部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。樂(lè)曲的呈示部采用典型新疆舞曲風(fēng)格的七拍子節(jié)奏。在輕松活潑的氣氛中歌頌了青年人的生活和愛(ài)情。展開(kāi)部的新材料則選擇了豐富變化的節(jié)拍，快速半音連續(xù)級(jí)進(jìn)的旋律，從而營(yíng)造出一種躁動(dòng)不安、搖擺不定的氛圍．刻畫(huà)出經(jīng)受了風(fēng)雨洗禮之后的堅(jiān)強(qiáng)人物性格。

《第二奏鳴曲》第三樂(lè)章“大地之歌”，采用了循環(huán)和奏鳴曲結(jié)合的奏鳴回旋形式，將不同的曲式結(jié)構(gòu)原則合在一起使用。

主部主題是一段藏族舞曲風(fēng)格的旋律。純樸而熱情。流暢而嚴(yán)謹(jǐn)，前后共出現(xiàn)四次。第一、三部沿用了主題材料并分別建立在主部的關(guān)系大調(diào)和平行大調(diào)上．體現(xiàn)了奏鳴曲式中副部與主部調(diào)性符合的原則。第二插部則具有展開(kāi)部的性質(zhì)，引入了新的素材并運(yùn)用賦格的寫(xiě)作手法，將其在一系列的調(diào)上加以展開(kāi)。

3演奏技巧每一件樂(lè)器都有其獨(dú)特的音樂(lè)魅力。手風(fēng)琴也自然擁有著自身鮮明的演奏風(fēng)韻。豐富多彩的變音器，變化萬(wàn)千的風(fēng)箱運(yùn)用，以及各種技巧的觸鍵方法等，構(gòu)成了手風(fēng)琴展現(xiàn)個(gè)性魅力、塑造音樂(lè)形象的主要手段。除此之外，一些特殊的高難度技法的應(yīng)用也在增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力上發(fā)揮了極為突出的作用。

《第一奏鳴曲》第二樂(lè)章“草地風(fēng)雨”的引子部分，大篇幅地使用了顫音這一技巧渲染主題。高音旋律以小三度快速顫動(dòng)，起伏的力度變化以及旋律線(xiàn)下行的趨勢(shì)使得音樂(lè)猶如陣陣刺骨寒風(fēng)，令人瑟瑟發(fā)抖，從而營(yíng)造出沼澤草地那凄凄茫茫、幽暗陰森的氣氛；同時(shí)也在另一側(cè)面反映出紅軍歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)最終取得長(zhǎng)征勝利的不易。如果平時(shí)只演奏幾行或一小段顫音，對(duì)大多數(shù)演奏者來(lái)說(shuō)沒(méi)有太大的技術(shù)問(wèn)題，但是整個(gè)樂(lè)章的2／3部分全部是用顫音來(lái)完成，并且每組顫音都要彈得很平均，銜接連貫，顫音的同時(shí)還要求旋律不斷地起伏變化．這又涉及觸鍵的技巧．這些問(wèn)題大大提高了此曲的難度。要求演奏者要有扎實(shí)的基本功，練習(xí)時(shí)要由慢練起，技術(shù)逐漸嫻熟了，技巧掌握了，再加快速度，直到達(dá)到樂(lè)曲的要求速度。

如《第二奏鳴曲》第二樂(lè)章“水之歌”運(yùn)用了大量的3連音、6連音、10連音來(lái)演奏。如同《第一奏鳴曲》的第二樂(lè)章用顫音來(lái)描寫(xiě)風(fēng)聲，此樂(lè)章則用連音演奏來(lái)描寫(xiě)潺潺流水。左手低音演奏主旋律，右手運(yùn)用3、6、10連音來(lái)演奏流水，作為背景來(lái)襯托左手主旋律。要求右手既要彈奏得清晰流暢，又不要強(qiáng)奏，只作為背景音樂(lè)起襯托作用。

再如《第三奏鳴曲》第二樂(lè)章“死城的訴說(shuō)”中，以使用排氣孔開(kāi)合風(fēng)箱而形成的風(fēng)聲作為低音背景，高音部由幾籟迅速跳動(dòng)的音符和拍擊琴體不同部位所發(fā)出的高低音響所填充，由此描繪出“死城”一派荒涼、恐怖的景象。平時(shí)我們演奏的曲目，利用風(fēng)箱來(lái)演奏多數(shù)為抖風(fēng)箱技術(shù)．利用排氣孔開(kāi)合風(fēng)箱來(lái)演奏很少見(jiàn)。此樂(lè)章則用到了這一技術(shù)。

這三首奏鳴曲內(nèi)容豐富、技術(shù)全面、藝術(shù)特點(diǎn)突出，經(jīng)常會(huì)在手風(fēng)琴比賽或音樂(lè)會(huì)中被演奏，深受人們喜愛(ài)。這三首奏鳴曲的產(chǎn)生及其取得的巨大成功．大大縮短了我國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作與世界接軌的進(jìn)程．成為手風(fēng)琴藝術(shù)在我國(guó)蓬勃發(fā)展的里程碑。

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