吳振華,閆俊偉

(安徽師范大學(xué)文學(xué)院,安徽蕪湖241003)

韓愈“文起八代之衰”,古文創(chuàng)作取得了度越前人的成就,得到后世的贊譽(yù)和推崇。自北宋以來,人們對(duì)韓文一直有著相當(dāng)高的關(guān)注度,而對(duì)韓詩的研究多集中在古體詩,對(duì)近體詩尤其是絕句的探討則明顯不足。本文對(duì)韓愈絕句藝術(shù)特色作細(xì)致論析,以期從一個(gè)側(cè)面把握韓詩的藝術(shù)成就。

韓愈的絕句在繼承前賢的基礎(chǔ)上又有新的藝術(shù)創(chuàng)造。他拓展了絕句的藝術(shù)表現(xiàn)方法,打通古文與絕句作法,以文法作絕句,講究字法、句法、章法,引議論入絕句,顯示出不同慣常的“奇崛”風(fēng)格,呈現(xiàn)出語奇、象奇、句奇、章奇、境奇、意奇、式奇的特色,確立了絕句新的“奇崛”審美規(guī)范。

一、語奇——使用虛詞增強(qiáng)絕句的骨力

絕句形式短小,篇幅有限,總共才20字或28字。本不宜采用在古文中大量使用的虛詞,而韓愈卻自由使用,或使詩歌更加勁健有骨力,或使詩意更加蘊(yùn)藉曲折有味,不一而足,往往達(dá)到無施不可的地步。方東樹《昭昧詹言》說:“好用虛字承遞,此宋后時(shí)文體,最易軟弱。須橫空盤硬,中間擺落斷翦多少軟弱詞意,自然高古。此唯韓、杜二公為然,其用虛字必用之于逆折倒找,令人莫測(cè)?！盵1]“自有人知處,那無步往蹤?莫教安四壁,面面看芙蓉。”(《渚亭》)“自”與“那”連用表示向來如此,沒有例外,不容置疑?！澳弊质緫B(tài)度之堅(jiān)定,不可動(dòng)搖。只要有人知道渚亭所在,就一定會(huì)有人尋跡前往,千萬不能叫人把四壁裝起來,以便從每面都可以欣賞芙蓉。自然質(zhì)樸之境,因虛詞的使用,而氣骨頓增?！熬尤击[介不能容,石眼環(huán)環(huán)水一鐘。聞?wù)f旱時(shí)求得雨,只疑蝌蚪是蛟龍。”(《硤石西泉》)“居然”表示情緒的轉(zhuǎn)折,出乎意料之外,突出了石眼之小。“只疑”是心靈無盡向往的呼喚,將詩人非同尋常的雄心壯志,小人物也能干出大事業(yè)的氣魄融入空濛迷離的奇特想象之中。因虛詞而傳達(dá)出自信、豪邁的情感,為這首絕句增添了勁健之氣、壯美韻味?！皻q老豈能充上駟,力微當(dāng)自慎前程。不知何故翻驤首,牽過關(guān)門妄一鳴?！?《入關(guān)詠馬》)“'豈'字表達(dá)頓折逆挽的拗峭情緒,起到一種先蕩開去后波峰突起的藝術(shù)效果。”[2]“不”與“翻”連用表達(dá)想有所作為的情緒深入骨髓,欲罷不能。因虛詞的應(yīng)用突出了否定、諷刺性情感,使得詩句意脈頓轉(zhuǎn),詩意更加曲折有味。虛詞的成功運(yùn)用使韓愈的絕句具有文的氣勢(shì)和格調(diào),顯示出迥異于傳統(tǒng)絕句搖曳詠嘆的俊美品格,呈現(xiàn)出勁健闊大的壯美品格。再如《贈(zèng)刑部馬侍郎》:

紅旗照海壓南荒,征入中臺(tái)作侍郎。

暫從相公平小寇,便歸天闕致時(shí)康。

這首詩表明了韓愈蔑視淮西之寇、掃平割據(jù)戰(zhàn)亂以致時(shí)康的豪情壯志。氣勢(shì)沉雄,境界壯闊,頗像一篇以時(shí)間為序的人物傳記散文。而虛詞“暫”“便”連用表時(shí)間上前后相承,使得小詩如脫口而出,一氣流走,不失自然順暢之美。這種詩文同體,韻散合一之奇崛美的獲得與虛詞的成功運(yùn)用不無關(guān)系。

二、象奇——以反傳統(tǒng)的意象傳達(dá)豪邁之情

傳統(tǒng)上多以“風(fēng)神”推許絕句,因而借以傳情達(dá)意的意象往往具有優(yōu)美的特征。如王昌齡的《采蓮曲二首》(其一): “荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見,聞歌始覺有人來?！边@首絕句的意象“荷葉”“羅裙”“芙蓉”,清新秀美,美麗的采蓮少女在田田荷葉、艷艷荷花間時(shí)隱時(shí)現(xiàn),若有若無,意境優(yōu)美,讓人無限遐想。當(dāng)然,韓愈的絕句也不乏清新樸素的意象。如《竹溪》:“藹藹溪流慢,梢梢岸筿長(zhǎng)。穿沙碧竿凈,落水紫苞香?！痹娭械摹跋鳌薄鞍豆q”“碧竿”“紫苞”意象清秀,由此誘發(fā)的恬靜閑適的意境,令人向往。但是韓愈絕句中更多的意象具有雄偉蒼勁的特征,異于傳統(tǒng)絕句意象的清新優(yōu)美。例如:“紅旗照海壓南荒,征入中臺(tái)作侍郎?！?(《贈(zèng)刑部馬侍郎》)“紅旗”“海”“南荒”意象,或壯闊、或荒涼?！罢蘸！薄皦耗匣摹眰鬟_(dá)出詩人為國(guó)靖難的豪氣,掃滅叛亂的決心。“龍?；⒗Ц畲ㄔ?億萬蒼生性命存?！?《過鴻溝》) “龍”“虎”意象莊嚴(yán),勇猛,可畏。而“龍疲”“虎困”則可見戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的深重災(zāi)難,委曲道出作者力主平叛的豪情?！扒G山已去華山來,日出潼關(guān)四扇開?！?《次潼關(guān)先寄張十二閣老使君》)“荊山”“華山”意象壯闊雄偉,兩地距離遙遠(yuǎn),而凱旋大軍仿佛在旋踵間便跨過了廣闊的地域,景象壯闊非凡?！叭粘觥薄八纳乳_”意象,氣勢(shì)恢宏,歡慶勝利的喜悅豪情溢于言表?！皧A道疏槐出老根,高甍巨桷壓山原?！?《和李司勛過連昌宮》)“疏槐”“老根”“高甍”“巨桷”,意象或蒼涼、或磅礴,滄田桑海,使人黯然神傷,耐人尋味。韓愈絕句對(duì)新奇怪異意象的選擇,表現(xiàn)了一種新的審美風(fēng)范,從而使他的絕句與盛唐詩人和中唐其他詩人區(qū)別開來,具有孤標(biāo)獨(dú)卓的意義。

三、句奇——以散文句法傳遞幽微拗峭之情

古詩的句法,一向是以承轉(zhuǎn)通順近于散文的句法為主。初唐以后,詩句更趨于緊縮凝練。杜甫在詩句精煉濃縮的基礎(chǔ)上,以一種反省與自覺的意味顛倒詩句的因果關(guān)系,與文法相滲透,帶領(lǐng)句法進(jìn)入完全突破傳統(tǒng)的新境界。韓愈繼承杜甫詩歌成就并加以拓展,或用傳統(tǒng)的散文句法,以俗為美,或用倒裝句式,表達(dá)其好奇拗峭之情,形成了具有奇崛之美的句法。如《春雪》:“新年都未有芳華,二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花。”這首小詩題材、意象都沒有新的開拓,其新奇獨(dú)異之美完全依賴藝術(shù)上的戛戛獨(dú)造,以“都未有”“初驚見”“卻嫌”“故穿”等詞語連結(jié),明顯是用散文筆法來寫。“都未有芳華”“初驚見草芽”“卻嫌春色晚”運(yùn)用散文轉(zhuǎn)折頓挫之法使詩歌具有跌宕騰挪之態(tài),意脈一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn),而淡淡的遺憾、惋惜、驚訝、欣喜等豐富幽微的情緒均藏在詩句的背后,十分含蓄。

倒裝句式的應(yīng)用不僅能突出所強(qiáng)調(diào)之景或物,運(yùn)用得好,這一形式便成為有意味的形式,引導(dǎo)讀者進(jìn)入觸發(fā)聯(lián)想的情感世界,曲傳作者未吐的情感。其效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于按通常章法所寫的語意雖順暢卻易平淡無奇的句法?！霸吵铘~踴水翻波,自古流傳是汨羅?！?《湘中》)倒裝句法的應(yīng)用,突出了江景——山猿愁啼,江魚騰踴,湘波翻滾,一派神秘悲愁的氣氛。通過這一畫面和“瀟湘”意象曲折地描寫了詩人心境的哀憤,并由這一有意味的形式暗示了詩人世無知音的寂寞悲涼之情。再如:“桃溪惆悵不能過,紅艷紛紛落地多。聞道郭西千樹雪,欲將君去意如何?”(《聞梨花發(fā)贈(zèng)劉師命》)詩人遠(yuǎn)謫陽山,悲涼孤寂,見落花而觸發(fā)悲苦心緒。倒裝的運(yùn)用使起句突兀峭拔,似有無邊的愁緒撲面而來,然而在這無際愁苦中更見友情之溫暖。詩人不直道友情,卻寫哀愁,所寫愁越深,越見友情之篤厚,彌足珍貴。再如:“非鑄復(fù)非镕,泓澄忽此逢。魚蝦不用避,只是照蛟龍?！?《鏡潭》)此小詩前兩句以倒裝強(qiáng)調(diào)鏡潭清澈、天然,暗透作者對(duì)這天工杰作的喜愛之情。后兩句進(jìn)一步以散文句法描述小潭之機(jī)趣,氣盛言宜,彰顯韓愈式豪情。

總之,這類源于散文句法,而又突破傳統(tǒng)絕句句法的成功運(yùn)用,是構(gòu)成韓愈絕句奇崛特色的要素之一。

四、章奇——用散文章法而韻味十足

絕句以含蓄、神韻為勝,必然要求章法結(jié)構(gòu)上具有跳躍性,這樣才能增大詩境的蘊(yùn)涵。鋪陳有序、層次分明的章法往往會(huì)因?yàn)槿狈μS性,寫的過實(shí)而缺乏詩味。如李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》:“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長(zhǎng)江天際流?！边@首絕句極具跳躍性。在空間上,辭別地是名勝古跡黃鶴樓,目的地是繁華都市揚(yáng)州,讓人無盡向往;在時(shí)間上,佇立江邊,目送帆影消失在碧空盡頭,仍久久不肯離去,可見目送時(shí)間之長(zhǎng),友情之深讓人感動(dòng)。二者構(gòu)成了詩味綿長(zhǎng)、耐人咀嚼的意境。而韓愈以散文章法作絕句,講求構(gòu)思,思直意密,卻不乏詩意。如:《郴口又贈(zèng)二首》(其一):

山作劍攢江寫鏡,扁舟急轉(zhuǎn)疾于飛。

回頭笑向張公子,終日思?xì)w此日歸。

這首絕句從句式到章法都是散文式的。詩中用明喻,往往會(huì)由于本體、喻體過于明了而乏蘊(yùn)藉之味。而這首詩的前兩句,“山作劍攢”“江寫鏡”“扁舟疾于飛”,本體、喻體交代的清清楚楚,完全是散文式的比喻。詩的后兩句,“回頭笑向張公子”“終日思?xì)w此日歸”完全是把散文的句式整體移植到絕句中。在章法方面,先寫舟旁景,次寫舟本身,再次寫舟中事,最后抒發(fā)感慨。頗似一篇微型散文,次序井然,寫得實(shí)而密,留給讀者的想象空間稍顯不足。但是由于作者捕捉到了別時(shí)的瞬間情感,表達(dá)不加雕飾,天真自然,故而不乏詩之韻味。再如:“喜君眸子重清明,攜手城南歷舊游。忽見孟生題竹處,相看淚落不能收。”(《贈(zèng)張十八助教》)這首詩汲取了游記文的寫法。語言是平實(shí)的敘述語言,而非高度凝練的詩化語言。章法上,層次分明,條理清晰,依次敘寫“旅游原因” “旅游處所”“旅游感受”。但它不僅形式是詩的,而且一字一句之中都融入了作者的濃情厚意,處處給讀者以濃郁詩情。

五、境奇——意境壯闊而不乏蘊(yùn)蓄之味

在意境創(chuàng)造上,絕句以清新淡雅的語言,優(yōu)柔舒緩的節(jié)奏,創(chuàng)造情景交融,含蓄蘊(yùn)藉的意境為佳。如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》:“寒雨連江夜入?yún)?平明送客楚山孤。洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺。”煙雨迷蒙的送別畫面恰似因別離而生的無邊哀愁,孤獨(dú)屹立的楚山烘托出送別時(shí)凄寒孤寂之情,不言情而情自生。由情景融化成的清空明澈的優(yōu)美意境,含蓄蘊(yùn)藉,余韻無窮。而韓愈絕句卻以雄健之筆、凌厲之氣,寫壯景,抒奇情,壯奇意,創(chuàng)造出耐人品味的壯闊意境。如《游太平公主山莊》“:公主當(dāng)年欲占春,故將臺(tái)榭壓城。欲知前面花多少,直到南山不屬人?！边@首絕句語豪氣盛。詩的前兩句“欲占春”“壓城”寫出了太平公主權(quán)高勢(shì)重,霸氣十足,不可一世;后兩句“花多少”“不屬人”進(jìn)一步鋪展,以苑廣花盛的實(shí)境描寫拓展虛境,情因景生。而“當(dāng)年”指出這一切如過眼云煙,意在言外。這首小詩以豪語抒“不平”之氣,意境壯闊而不乏味外之味,顯示出韓愈絕句的求奇思變。再如:“荊山已去華山來,日出潼關(guān)四扇開。刺史莫辭迎候遠(yuǎn),相公新破蔡州回。”(《次潼關(guān)先寄張十二閣老使君》)打破七絕忌用剛筆的禁忌,以豪情入小詩,用健筆寫絕句。筆意暢達(dá),于短小篇幅中見波瀾壯闊,既有傳統(tǒng)絕句的韻律美,又有雄偉氣勢(shì)和頓挫豪情,頗具風(fēng)骨韻味。清施補(bǔ)華《峴庸說詩》謂:“然退之亦不能為第二首,他人也不能效退之再作一首。”[3]

六、意奇——意脈陡轉(zhuǎn)出人意料

韓愈絕句的奇崛之處還在于于常景常情中翻出新意,文順而意拗,出人意表,令人叫絕。如:“五月榴花照眼明,枝間時(shí)見子初成?？蓱z此地?zé)o車馬,顛倒青苔落絳英?！?《榴花》)此詩寫景優(yōu)美如畫,形象鮮明。“可憐”二字,見其意拗。好景需要有欣賞之人,誰不想覓得知音呢?而詩人卻愛其無游人來賞,愛其滿地“青苔”“絳英”,倘若有人來賞,則早被車轍馬蹄踐踏得面目全非了。再如:“猿愁魚踴水翻波,自古流傳是汨羅。蘋藻滿盤無處奠,空聞漁父扣舷歌?！?《湘中》)斯人已去,詩人來到汨羅本為憑吊屈原以寄托失意之感,詩人不寫如何憑吊,而是意脈一轉(zhuǎn),寫祭奠之處已無法尋覓,比有具體處所可憑吊所抒悲憤更深。再如:“賈誼宅中今始見,葛洪山下昔曾窺。寒泉百尺空看影,正是行人渴死時(shí)?！?《井》)小詩先寫賈誼井、葛洪丹井,井深而水清。然后意脈一轉(zhuǎn),寫井水雖深,只宜看影,而不能挽救中暑者的生命。表達(dá)韓愈對(duì)在其位不謀其政者的譏刺,對(duì)自己遭貶遇赦卻仍不能還朝復(fù)官的怨憤。

七、式奇——表達(dá)方式奇特,描寫、抒情、記敘、議論相結(jié)合

絕句以風(fēng)神為主,宜柔不宜剛,宜情不宜理。因而在表達(dá)方式的選擇上,多用描寫、抒情、記敘。絕句尤其講究形象鮮明生動(dòng),景中寓情,因而常用描寫。如:“峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流?！?李白《峨眉山月歌》)“五月榴花照眼明,枝間時(shí)見子初成?！?韓愈《榴花》)皆以形象化的語言對(duì)人、物、環(huán)境等的形態(tài)、特征作具體生動(dòng)的描繪。使讀者如見其人,如聞其聲,如睹其物,如臨其境。

我國(guó)古代詩歌以抒情詩為主,抒情也是絕句的主要表達(dá)方式之一。如:“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情?！?李白《贈(zèng)汪倫》)“客淚數(shù)行元自落,鷓鴣休傍耳邊啼。”(《晚次宣溪辱韶州張端公使君惠書敘別酬以絕句二章》其一)直接抒發(fā)了作者的主觀感受,表露自我感情。絕句中用記敘的,如: “越王勾踐滅吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣”(李白《越中覽古》)對(duì)人物、事件的予以交代和介紹。

韓愈卻引議論入絕句,與描寫、抒情、記敘融為一體,綜合用之,所作絕句既有傳統(tǒng)絕句的清新蘊(yùn)藉之美又具理趣之妙,耐人尋味。例如《早春呈水部張十八員外二首》(其一):

天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無。

最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。

詩的前兩句用描寫,描繪出初春時(shí)節(jié),詩人目睹蒙眬如輕紗般紛飛的細(xì)雨,感受著初生草芽的嫩綠所帶來的生命律動(dòng),意境優(yōu)美,令人感動(dòng)。后兩句議論的運(yùn)用,引發(fā)人無限遐思。晚春意味著春天即將結(jié)束,易于引發(fā)傷春、惜春之感,不如早春之清淡蒙眬、生機(jī)勃勃。兩種表達(dá)方式相結(jié)合,議論強(qiáng)化了早春的美好,增添了詩的趣味,拓展了審美想象空間。再如:“草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛?！?《晚春》)此詩,融合記敘、描寫、議論三種表達(dá)方式,清新自然活潑。議論使得該詩若可解若不可解,似諷刺“無才思”的“楊花榆莢”,似欣賞“楊花榆莢”的勇氣。意味雋永,富有理趣。“湖上新亭好,公來日初出,水文浮枕簟,瓦影蔭龜魚。”(《新亭》)小詩前兩句議敘結(jié)合,相互生發(fā),平添了小亭之美,而不乏韻致。后兩句具體描寫小亭之美,景中含情。整首小詩議論、記敘、描寫、抒情四種表達(dá)方式融為一體,清新質(zhì)樸,別有清閑淡雅情趣。

在一種文體中的杰出的藝術(shù)創(chuàng)造方式,用在另一種文體中既可能是對(duì)這種文體的進(jìn)一步完善,也可能是對(duì)這種文體的損害。韓愈打通古文與絕句作法,以為文之法作絕句,講究字法、句法、章法,引議論入絕句。這種引大量非詩因素入絕句,創(chuàng)作自然無法與其古體詩創(chuàng)作相比,更無法與一流絕句大家李白、王昌齡相比。但一旦機(jī)緣契合,便能寫出極其出色的作品?！对绱撼仕繌埵藛T外二首》(其一)、《晚春》等絕句,既具絕句之“神韻”,復(fù)具“精警”之品格。盡管韓愈有一些作品因情激氣豪寫得不夠“蘊(yùn)藉”,不夠“精警”,卻啟發(fā)了晚唐及宋人的絕句創(chuàng)作,他們發(fā)揚(yáng)光大了韓愈的革新成果,同時(shí)在藝術(shù)上又充分尊重絕句體制的要求。正是在這個(gè)意義上,應(yīng)該充分注意韓愈絕句在文學(xué)史上的價(jià)值。

[1]方東樹.昭昧詹言[M].北京:人民文學(xué)出版社,1984: 19.

[2]吳振華.試論韓詩中的虛詞運(yùn)用及其對(duì)后代詩歌的影響[J].文學(xué)遺產(chǎn),2006(5):58-67.

[3]施補(bǔ)華.峴庸說詩[M]//王夫之.清詩話.上海:上海古籍出版社,1999:996.