張之春

(遼寧對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院外語系,遼寧大連 116052)

《白鯨》的敘事角度及自然觀*

張之春

(遼寧對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院外語系,遼寧大連 116052)

《白鯨》在結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)小說有著很大的差異,它的敘事特征是決定其藝術(shù)效果的重要因素之一?！栋做L》采用了三個(gè)角度的敘事策略,同時(shí),科學(xué)話語和哲學(xué)話語又組成了鯨類學(xué)知識部分,客觀的敘事之中體現(xiàn)了作者對人與自然之間關(guān)系的探討:人與自然應(yīng)該是和諧統(tǒng)一的。

多角度;敘事;人與自然;和諧統(tǒng)一

赫爾曼·麥爾維爾(Melville Herman,1819～1891)是19世紀(jì)美國浪漫主義文學(xué)中的重要作家之一。他的小說《白鯨》在20世紀(jì)20年代后成為批評界的焦點(diǎn)。對其主題和敘事形式的挖掘,使該小說的地位不斷上升,其作者麥爾維爾在美國文學(xué)中的地位也隨之躍起。作品通過多角度的敘事策略,既講述了主人公的捕鯨經(jīng)歷,又貫穿了鯨類學(xué)的知識,并體現(xiàn)了麥爾維爾本人對人與自然之間關(guān)系的探討。

一、引言:亞哈船長捕鯨——人與自然的對抗

麥爾維爾本人說過,“要想寫一本偉大的書,首先要有一個(gè)強(qiáng)大的主題?！薄栋做L》講述的是捕鯨船船長亞哈和南太平洋上一條名叫莫比·迪克的白鯨之間的故事。被白鯨咬掉了一條腿的亞哈船長心中燃燒著復(fù)仇的怒火,他指揮著航船行遍世界大洋,甚至不惜以命相搏,只為追蹤莫比·迪克。整個(gè)故事以唯一得以逃生的水手以實(shí)瑪利自敘的方式展開,講述了捕鯨人在大海中追擊白鯨的過程以及他們悲慘的下場。而捕鯨這一行為就象征著人和自然的抗?fàn)?在這抗?fàn)幍倪^程當(dāng)中,作者探討了人與自然的關(guān)系。

二、《白鯨》的敘事角度

1.三個(gè)敘事者

經(jīng)過對作品敘事話語的仔細(xì)分析,可以發(fā)現(xiàn)作品中有三個(gè)敘述者:敘述者A為青年以實(shí)瑪利,對應(yīng)捕鯨故事中以實(shí)瑪利出現(xiàn)的場景;敘述者B為全知敘述者,對應(yīng)捕鯨故事中以實(shí)瑪利隱退的場景;敘述者C為成熟的以實(shí)瑪利,對應(yīng)全書的鯨類學(xué)知識部分?！栋做L》三個(gè)不同敘述者相互之間構(gòu)成了兩種明顯的解構(gòu)關(guān)系:一是在敘述者A和敘述者B之間的對立與消解,二是在敘述者B和敘述者C之間的回溯質(zhì)詢。巴里·A·馬克斯(Barry A.Marks)曾提出“追溯敘事”(Retrospective Narrative)的概念,在19世紀(jì)的美國浪漫主義文學(xué)中是一種尚未被充分認(rèn)識的現(xiàn)象。根據(jù)此觀點(diǎn),《白鯨》就可以看作成熟的以實(shí)瑪利對過去經(jīng)歷的一種追溯敘事。作為一個(gè)已經(jīng)經(jīng)歷了追擊白鯨的生死考驗(yàn),閱讀了大量書籍,具有對人生深入思索的敘述者,以實(shí)瑪利構(gòu)成了“敘述當(dāng)下”或者說“寫作時(shí)間”,這個(gè)時(shí)間是以實(shí)瑪利思考自己過去的時(shí)間。他屢次從過去時(shí)間回到當(dāng)下時(shí)間,這就形成了作品敘事時(shí)間和敘述者的穿插。這種當(dāng)下時(shí)間和過去時(shí)間的對話,意味著對自我的再次審視和一種哲學(xué)觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)換對作品的內(nèi)涵起到了深化作用。

2.多角度敘事的意義

不同的敘述者和敘事距離造成《白鯨》的文體雜糅?！栋做L》并不是一部傳統(tǒng)意義上的小說,但傳統(tǒng)的小說敘事、戲劇性的內(nèi)心獨(dú)白、史詩般的宏大氣魄在捕鯨故事的敘述過程中并存。同時(shí),科學(xué)話語與哲學(xué)話語又組成了鯨類學(xué)知識部分。整個(gè)故事可以看作“捕鯨故事”與“鯨類學(xué)知識”兩大部分穿插的結(jié)構(gòu)。通過對捕鯨業(yè)和鯨類知識的介紹,加上喜好議論的以實(shí)瑪利無休止的玄思,小說的外延得到了拓展。

三、《白鯨》的主題——人與自然的關(guān)系

1.作品中的多重關(guān)系

《白鯨》的主題有關(guān)于人與自然、人與人、人與社會、人與自我的關(guān)系。在赫爾曼·麥爾維爾的眼里,大自然代表了不可知、矛盾的,甚至漠然對抗人類的力量。人類的任何一種主觀的感知,理解世界的努力,在變幻莫測的大自然威力之下都是徒勞的?！栋做L》中的每一個(gè)人物都對自身的自我認(rèn)識和社會定位作了一番重新審視。以以實(shí)瑪利、亞哈和皮普三個(gè)代表人物代表對世界的三種不同理解,以及認(rèn)知世界的不同方法和態(tài)度,但均不能對世界作出正確理解。在對周遭世界的不斷探索中,他們均以失敗告終。全書充滿了對周遭世界的不確定性和命運(yùn)欺騙性的質(zhì)疑,充滿了死亡和陰暗的臆想,使得此書更像是對人類心靈的一次探險(xiǎn)。

2.主要人物的象征意義

“這本小說里充滿著象征?！薄栋做L》故事中的大海、白鯨和捕鯨船分別象征著自然和人類社會。作者將不同種族、不同信仰的人聚集在一艘捕鯨船上,對其作深入細(xì)致的描寫。三位主人公對待自然的態(tài)度不同,因此當(dāng)捕鯨船沉沒時(shí)他們的命運(yùn)也大不相同。白鯨對于亞哈船長來說是邪惡的化身,因?yàn)榘做L他失去了一條腿,他的驕傲受到了極大的侵犯,因此尋找白鯨報(bào)仇是他這次出海的目的。以實(shí)瑪利是小說中唯一得到救贖的人物。以實(shí)瑪利兄弟般的互助友愛,個(gè)人內(nèi)心的平衡寧靜以及一份源自人性深處的神圣直覺和至誠信念的超越追求則是他得到救贖的原因。麥爾維爾出生在一個(gè)加爾文教家庭,家庭環(huán)境培養(yǎng)了他對上帝的信仰。他幼時(shí)家境富裕,但不久衰落,年輕的麥爾維爾從事過許多工作,并多次出海謀生,貧寒的生活使他形成了濃厚的人道主義思想,豐富的經(jīng)歷為他的創(chuàng)作積累了素材。受開拓進(jìn)取的美國國民性格影響,《白鯨》表現(xiàn)出麥爾維爾的帝國主義視野和個(gè)人主義精神。亞哈是極端個(gè)人主義者的代表,雖然麥爾維爾在理智上認(rèn)識到亞哈的錯誤,但在感情上高度贊同亞哈。亞哈既是偉大的人類力量的代表,又是邪惡地對抗上帝的魔鬼,兼有高貴和殘暴,人性與非人性。白鯨既代表上帝的權(quán)威,又是海里的惡龍,既神奇優(yōu)雅,又陰險(xiǎn)狡詐。

3.《白鯨》的現(xiàn)實(shí)意義

由此我們得出:人與自然之間的關(guān)系不是對立的,而是和諧統(tǒng)一的。人類不能違背自然規(guī)律,更不能為了私欲而與自然對抗競爭?！栋做L》能夠引起讀者對生態(tài)問題的嚴(yán)肅思考,進(jìn)而喚起整個(gè)社會對生態(tài)問題的重視,正確地處理人類活動與生態(tài)平衡之間的關(guān)系,確保人類與自然的和諧相處。麥爾維爾的時(shí)代是美國開始全面進(jìn)入高度工業(yè)化、城市化的時(shí)代。這樣的社會必須是“科學(xué)”的,需要理性化的管理和精密的計(jì)算,強(qiáng)調(diào)的是理性和規(guī)范。文明時(shí)代的人要使世界理性化,因而要給自然界萬事萬物貼上標(biāo)簽,給出名稱,作為認(rèn)識的對象,將主觀世界與客觀世界截然分開并對立起來。

四、結(jié)論

《白鯨》的整個(gè)故事可以看作“捕鯨故事”與“鯨類學(xué)知識”兩大部分穿插的結(jié)構(gòu),通過多角度的敘事手段,麥爾維爾豐富了作品的內(nèi)涵,創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)效果。同時(shí)作品中關(guān)于人與自然的關(guān)系值得讀者的思考:人類的活動不能破壞生態(tài)的平衡,人類要確保與自然和諧共生。

[1]Melville Herman.Letter to Nathaniel Hawthorne,Jul.22,1851.The Letter of Herman Melville.Ed.Merred Davis and William Gilman:New Haven,1960.

[2]赫爾曼·麥爾維爾著.曹庸譯.白鯨[M].上海:上海譯文出版社,1982.

[3]申丹,韓加明,王麗亞.英美小說敘事理論研究[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005.

[4]項(xiàng)偉誼.求索于海上:白鯨與西方文明[J].國外文學(xué),2000,(3).

[5]吳偉仁.美國文學(xué)史及選讀[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,1995.

I106.4

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1008-469X(2010)06-0033-02

2010-09-15

張之春(1978-),女,遼寧大連人,講師,英語語言文學(xué)碩士,主要從事英語專業(yè)教學(xué)與文學(xué)研究。