尹曉彤

中國春秋時期與古希臘時期藝術(shù)形式的比較

尹曉彤

蘇州大學藝術(shù)學院2007級MFA研究生

古希臘時期與我國的春秋時期，是中西方文化發(fā)展史上的重要時期，這一時期創(chuàng)造了璀璨的文明，為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。該文論述春秋時期“諸子百家”思想對中國文化藝術(shù)的影響，古希臘時期哲學家、思想家們的思想及外來文化對西方文化藝術(shù)的影響，以裝飾紋樣比較春秋時期和古希臘時期的藝術(shù)創(chuàng)作，以此解讀中西方文化藝術(shù)的差異性。

春秋時期 古希臘 文化 藝術(shù)

古希臘時期與我國的春秋時期，是中西方文化發(fā)展史上的重要時期，這一時期創(chuàng)造了璀璨的文明，為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。中國春秋時期出現(xiàn)過孔子、老子、孟子、墨子、莊子、非子等“諸子百家”，古希臘則有蘇格拉底、亞里士多德、柏拉圖、德謨克利特、索?？死?、畢達哥拉斯、阿里斯多芬等杰出哲學家、藝術(shù)家。以老子為代表的道家思想、以孔子、孟子為代表的儒家思想對中華民族的民族性格的塑造產(chǎn)生了深遠影響，古希臘文明的繁榮為歐洲文化的形成和發(fā)展奠定了堅實的基礎。

1 春秋時期“諸子百家”思想對文化藝術(shù)的影響

我國春秋時期，隨著奴隸制日益衰落而逐步瓦解，新興地主階級不斷壯大，舊的生產(chǎn)關(guān)系和禮儀道德逐漸被打破，取而代之的是先進的生產(chǎn)關(guān)系和新的禮儀道德。各種學說、各種思想“百家爭鳴”、“百花齊放”，對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。儒、道兩大家是春秋時期美學思想體系的代表，不論儒家或道家，都主張精神與肉體兼養(yǎng)，美與善合璧[1]。儒家以心性道德為重，但從不忽視外在形式之美?！懊郎葡鄻贰薄ⅰ拔馁|(zhì)彬彬”，儒家“以禮為本，以和為貴”。子曰：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子” （《論語·雍也》）。莊子強調(diào)人的所作所為，應當“依乎天理……因其自然”，“無以人滅天，無以故滅命”，莊子還認為：人為的禮法只能破壞自然的天性，束縛人的個性發(fā)展。在《天地》篇中曾說：“百年之木，破為犧尊，青黃而文之?！崩献拥摹白匀蝗烙^”，將樸素美和自然美聯(lián)系在一起，認為世間一切事物都必須合乎“道”，老子曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”以及“有無相生”的樸素辯證法。韓非子強調(diào)實用功能與“文質(zhì)相一”，韓非子用《買櫝還珠》的故事來說明形式和內(nèi)容的關(guān)系，指出了楚人的錯誤在于“懷其文而忘其質(zhì)，以文害用也”。墨子主張“先質(zhì)而后文”，所謂“衣必常暖，然后求麗；居必長安，然后求樂”。戰(zhàn)國時期哲學家鄒衍在陰陽五行基礎上建立了的“五德終始”說，他認為，從天地剖判以來的人類社會都是按照五德(即五行之德)轉(zhuǎn)移的次序進行循環(huán)的。文化歷史長卷足以證實諸多學說已經(jīng)融入到藝術(shù)創(chuàng)作中去，成了藝術(shù)創(chuàng)造的思想源泉。

2 古希臘時期哲學家、思想家們的思想及外來文化對藝術(shù)的影響

古希臘時期出現(xiàn)眾多哲學家、思想家、神學家，他們的理論對藝術(shù)文化產(chǎn)生了重要影響。畢達哥拉斯認為：數(shù)或數(shù)量關(guān)系是萬物的本源或原則，事物所以千差萬別，就在于它們各自不同的數(shù)量關(guān)系。萬物都因模仿數(shù)而存在，數(shù)的原則統(tǒng)治著宇宙間的一切，并且萬物之中都存在著某種可以被人憑借理智加以認識和把握的數(shù)量關(guān)系。畢達哥拉斯學派相信，任何有規(guī)律的運動都會產(chǎn)生和諧的聲音，提出：在一切立體圖形中最美的是球形，在一切平面圖形中最美的是圓形。畢氏美學理論和藝術(shù)理論是一種數(shù)學、心理學和道德學的結(jié)合體，它從數(shù)的比例關(guān)系來研究事物和藝術(shù)的本質(zhì)，對希臘美學及整個西方美學產(chǎn)生了重要影響。柏拉圖在他的著作里第一次將美和藝術(shù)納入了嚴謹?shù)恼軐W體系，所謂恰當、效能以及美始終是善的理論，為設計審美提供了早期的理論依托。我國早期西方美學理論家朱光潛編撰的《柏拉圖文藝對話集》中轉(zhuǎn)引過柏拉圖的觀點：“我說的形式美，指的不是多數(shù)人所了解的關(guān)于動物或繪畫的美的，而是直線和圓以及用尺、規(guī)和矩形成的平面形和立體形——這些形狀的美不像別的事物是相對的而是按照它們的本質(zhì)就永遠是絕對美的；它們所持有的快感和瘙癢所產(chǎn)生的那種快感是毫不相同的。有些顏色也具有這種美和這種快感……有些聲音柔和而清楚，產(chǎn)生一種完整的純粹的音調(diào)，它們的美就不是相對的，不是從對其他事物的關(guān)系來的，而是絕對的，是從它們的本質(zhì)來的。它們所產(chǎn)生的快感也是它們所特有的?！盵2]蘇格拉底在目的論和道德學的基礎上思考美學和藝術(shù)問題，提出了“真善美”統(tǒng)一的觀點，在西方美學史上第一次嚴肅提出了“美是什么”?！懊馈辈辉僦挥小懊篮谩钡囊馑迹疫M入了普遍本質(zhì)的層面，成了一切具體的美的事物的共同性質(zhì)和根源。亞里士多德認為：“個體自身和是其所是完全統(tǒng)一”。所謂“是其所是”就是指某物之所以為某物的內(nèi)在根據(jù)。因此，美不能脫離具體事物而存在；美在于事物形式的有機整一性；美是事物的，可以感知的感性性質(zhì)。古希臘的藝術(shù)是借鑒和融合的發(fā)展體。古希臘在建筑上有著輝煌的成就，相對來說，其建筑風格雖然簡約，其構(gòu)成部分已經(jīng)成為西方室內(nèi)設計發(fā)展史上層出不窮的重要元素。古希臘在商業(yè)發(fā)達，科學技術(shù)進步的同時，不斷吸收和借鑒更多國家和地區(qū)的文化，建構(gòu)開發(fā)獨特的民族性格。在古希臘藝術(shù)品中往往具有強烈的“東方韻味”，較典型的作品如“獅身人面獸”、“獸頭鳥身”等，這些代表性的主題與當時的埃及裝飾藝術(shù)主題有著密切的聯(lián)系。

3 以裝飾紋樣比較春秋時期和古希臘時期藝術(shù)創(chuàng)作

我國春秋時期的裝飾紋樣較多地使用上下左右連續(xù)的四方連續(xù)紋樣，統(tǒng)一而不單調(diào)，繁復而不凌亂。線條多采用富有節(jié)奏動感的曲線、弧線等風格形式。向輕盈、清新、靈動的圓形結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化，最具代表的“云氣紋”、“蟠褵紋”還有繩索紋、貝紋等，古希臘時期的裝飾紋樣出現(xiàn)最多的回紋，平穩(wěn)安靜，相比之下顯得規(guī)矩、不顯張揚。在裝飾紋樣的植物花卉題材方面，春秋時期的植物花卉紋樣是一種意象性的造型，表現(xiàn)的也是植物花卉的特征，但并非是現(xiàn)實存在某種植物花卉，古希臘時期的植物花卉裝飾紋樣主要是蓮花、掌狀葉、橄欖枝，古希臘獨特的裝飾元素是對外來元素的吸收借鑒和自身特點的結(jié)合。在裝飾紋樣的人物題材方面，春秋時期的人物造型更具有符號化、平面化的特征。人物神態(tài)的表現(xiàn)則是通過身體的變化來表達，畫面構(gòu)圖具有強烈的平面性和秩序感，如《水陸攻戰(zhàn)紋鑒》、《車馬獵紋鑒》等，古希臘時期的人物造型注重“真實性”，人體比例勻稱，結(jié)構(gòu)準確，線條流暢，富有韻律。構(gòu)圖方面，重視人物之間以及人物與背景之間的真實關(guān)系[3]。代表作有“入浴的少女”、“醉酒的青年”等。

4 形成春秋時期、古希臘時期藝術(shù)各自風格的原因

地域氣候的差異，導致人們的生活方式，民族的心理性格，思想意識和實踐都有所不同，最終形成文化的差異。孟德斯鳩指出，一個民族有一個一般的民族精神，這個民族精神在社會的發(fā)展中起著決定性的作用?！叭祟愂芏喾N事物的支配，就是：氣候、宗教、法律、施政的準則、先例、風俗、習慣。結(jié)果就在這里形成了一種一般的精神。”可以看出，所謂的一般精神就是這些具體的物質(zhì)的和意識形態(tài)的總和。這個一般的民族精神又因每個民族的不同而不同?！霸诿恳粋€國家里，這些因素中如果有一種起了強烈的作用，則其他因素的作用便將在同一程度上被削弱?！盵4]有專家研究認為，中國人的思維方式是建立在獨有的文化性格基礎上的。文化性格的形成與環(huán)境、地理、水文等因素有著密切的聯(lián)系。中華民族的心理性格在一定程度上影響著文化，藝術(shù)表現(xiàn)形式上，表現(xiàn)呈現(xiàn)出“柔美”、“婉約”等風格，而同時期的歐洲，由于地處中高緯度地區(qū)，人們主要以捕獵為生，并由此影響著民族的心理性格，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上表現(xiàn)出“陽剛”、“直線”、“靜止”的風格。文克爾曼將古希臘藝術(shù)總結(jié)為四種風格特征：遠古風格屬于直線的、僵直的；崇高風格是崇高的和多棱角的；典雅風格是優(yōu)雅的和波浪形的；模仿性的風格是模仿的[5]。他說：“希臘人在藝術(shù)中所取得的優(yōu)越性的原因和基礎，應部分地歸結(jié)為氣候影響，部分地歸結(jié)為國家的體制和管理以及由此產(chǎn)生的思維方式，而希臘人對藝術(shù)家的尊重以及他們在日常生活中廣泛地傳播和使用藝術(shù)品，也同樣是重要的原因?！盵5]

思維藝術(shù)與思維方式的差異，形成各自不同的藝術(shù)表現(xiàn)風格。中國的思維方式更加偏重于感性的思維，以道德作為衡量的標準，思維方式單一。西方的思維方式更注重于理性的邏輯思維，以科學為依據(jù)，注重個體，思維的模式是開放的、多元化的。審美理念和藝術(shù)思想的不同，導致藝術(shù)形態(tài)的不同。春秋時期出現(xiàn)的儒家和道家思想，對中國文化具有廣泛影響，在審美上直接表現(xiàn)為實用和功利性，注重個體情感表達；受儒道思想的影響，藝術(shù)創(chuàng)造富含想象力，并趨向于藝術(shù)的本質(zhì)，即將外在的“形”和內(nèi)在的“神”進行有機結(jié)合。古希臘文化追求現(xiàn)實的“存在”，以藝術(shù)模仿為創(chuàng)作思想，用科學的方法追尋美的真諦，如畢達哥拉斯把美歸結(jié)為數(shù)量的關(guān)系，認為長短、方圓、曲直等都可以數(shù)來量化。

通過春秋時期與古希臘時期藝術(shù)設計的比較，我們認識到不能只從某個角度去看待問題，僅從中國文化自己的角度去看待對中國傳統(tǒng)文化元素，藝術(shù)創(chuàng)作就容易進入片面的誤區(qū)，同時，對西方藝術(shù)的掌握應該兼容并蓄，不能簡單、片面地“拿來”，不能純粹地模仿，只有多視角、多視點，才能從整體上把握自身的中國特色的藝術(shù)創(chuàng)造。

[1] 葉朗.現(xiàn)代美學體系[M].北京:北京大學出版社,1999.

[2] 吳瓊.西方美術(shù)史[M].上海:上海人民出版社,2000.

[3] 儲樂. “道、理、氣”與“現(xiàn)實、存在、實體”——中國春秋與古希臘時期藝術(shù)設計的差異性[J].美術(shù)界,2009,(1):63.

[4] 孟德斯鳩. 張雁深譯.論法的精神（上冊）[M].北京:商務印書館,1961.

[5] 文克爾曼. 邵大箴譯.論古代藝術(shù)[M]..北京:中國人民大學出版社,1989.