周志雄

(山東師范大學(xué)文學(xué)院,濟(jì)南 250014)

小說是從說唱文學(xué)演變而來的,音樂與小說之間有著相通的藝術(shù)層面,優(yōu)秀的小說家多有較高的音樂修養(yǎng),好的小說往往具有音樂的特質(zhì)。羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》是優(yōu)秀的音樂結(jié)構(gòu)小說,米蘭·昆德拉的小說《笑忘書》是變奏曲式的復(fù)調(diào)小說,當(dāng)代的小說家王蒙、張承志、張賢亮、余華、劉索拉等人的小說深受音樂的影響。張潔是一個喜歡音樂的作家,其小說也具有音樂化的特點。張潔所寫的第一篇小說《從森林里來的孩子》就是一篇涉及音樂題材的作品。張潔的小說中多次寫到音樂名曲,如《從森林里來的孩子》中的《克勞迪克幻想曲》,《沉重的翅膀》中的《F小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》、《少女的祈禱》和《方舟》中的《致艾麗絲》,《無字》中的《命運交響曲》等。從這些曲子來看,張潔喜愛的多是古典音樂作品,音樂對張潔小說的影響主要體現(xiàn)在人物的刻畫、環(huán)境的渲染、敘述方式的展開、敘述結(jié)構(gòu)的安排以及語言的運用等方面。

一

音樂的本質(zhì)誠如貝多芬在他的《莊嚴(yán)彌撒》開頭所寫的:“它發(fā)自內(nèi)心,并朝著內(nèi)心而去?！币魳匪故镜囊磺信c人的內(nèi)心生活緊密相連,是最具抒情性的藝術(shù)方式。小說與音樂在情感的抒發(fā)上相互啟發(fā)的現(xiàn)象是普遍存在的,音樂性強(qiáng)的小說,總是調(diào)動音樂手段抒發(fā)情感,描繪人物心理,表現(xiàn)人物性格。張潔的小說很注重通過音樂刻畫人物,而不注重營構(gòu)故事情節(jié)的曲折性,具有“音樂小說”的特點。張潔發(fā)表的第一篇小說《從森林里來的孩子》就是一篇“音樂小說”。在張潔的筆下,森林是有著音樂靈魂的,風(fēng)聲、蟲子的嚶嚶聲、鳥鳴聲、伐木工人的呼號聲都讓少年孫長寧陶醉。梁啟明的笛聲在孫長寧的心里是一首夢想與美的樂曲,深深地打動著孫長寧:“它既不像鳥兒的啼鳴繚繞,也不像敲打著綠葉的一陣急雨;它既不像遠(yuǎn)處隱隱約約的伐木工人那拖長了的呼聲,也不像風(fēng)兒掀起的林濤,可是它又像這許許多多的、他自小就那么熟悉的、大森林里的一切聲響。朦朧而含混,像一個新鮮、愉快而美麗的夢?！鄙掷锏囊魳肥敲利惖?與梁啟明高尚的靈魂相映照。孫長寧跟著梁啟明學(xué)習(xí)吹笛是愉快的。孫長寧演奏的是《克勞地克幻想曲》,演奏的音樂如“優(yōu)美、明亮、質(zhì)樸”的散文詩的旋律流淌,給人以“干凈、純潔、向上”的感覺,這音樂分明是對孫長寧精神面貌的寫照,他演奏的曲子飽含“憤怒的控訴和深情的思念”,表達(dá)了他的心情。閱讀這篇作品,所獲得的感受正如黃秋耘所描繪的:“具有近似于音樂和抒情詩那樣的藝術(shù)魅力,像音樂和抒情詩那樣的打動人心。”[1]3這樣的閱讀效果與小說通過音樂表現(xiàn)人物是分不開的?！冻林氐某岚颉分械恼嫒宋镄蜗筻嵶釉?、陳詠明、賀家彬、莫征都有很好的音樂修養(yǎng),小說以此襯托了人物高尚的精神境界。小說還恰當(dāng)?shù)亟栌靡魳肥侄伪憩F(xiàn)人物性格,如小說通過萬群愛唱《鴿子》來形容萬群年輕時的活潑可愛,“爬到二樓,呼哧呼哧,胸口那里像個破風(fēng)箱在呱嗒、呱嗒地響著?！?《沉重的翅膀》)張潔對聲音極其敏感,這一段以聲音寫葉知秋上樓時的感覺,比喻略帶夸張,又極其形象地寫出了葉知秋身體的衰老,“那架鋼琴又老又破,下過十八層地獄似的,遍體鱗傷,坷坷疤疤;好幾個音已經(jīng)不準(zhǔn),調(diào)都沒法調(diào)了;好像一個飄泊了一生,到了風(fēng)燭殘年的,又聾又瞎的孤老頭子?？蛇@并不妨礙葉知秋在上面‘祈禱’。陽光透過高大的白楊樹枝,透過寬敞的玻璃窗,灑在禮堂的地板上。那和聲里充滿著幻想的力量,一個少女的幻想,每個少女都有的幻想?！?《沉重的翅膀》)這一段借題發(fā)揮,將葉知秋在上樓時所聽到的音樂與她個人的經(jīng)歷聯(lián)系了起來,借音樂寫葉知秋失落夢想的青春過程。

在《無字》中,作者也常通過對音樂的描述表現(xiàn)人物的精神面貌和心理狀態(tài),在敘述上追求一種音樂化風(fēng)格,如在第二部中以波萊爾舞曲來形容葉蓮子所受到的心靈震驚,以《水神交響曲》寫吳為精神的崩潰。在第一部第七章,小說敘述葉蓮子在零村的經(jīng)歷時,以樹笛音樂作比:“特別是它的低音部分,音色消沉、悠遠(yuǎn)、遼闊而神秘,中部音樂優(yōu)美而灑脫,高音部分尖銳而狂野?！?dāng)葉蓮子如蕭蕭落木在塬上飄零的時候,當(dāng)零村的日子,于葉蓮子不過是一陣又一陣黃風(fēng),掀起一層黃土掩蓋另一層黃土的無窮反復(fù),她就是這樣一支在低音區(qū)徘徊不已的黑管。像一支配置失衡的交響樂,這支循規(guī)蹈矩的黑管,在低音區(qū)實在敘述太多、太久,為什么它就不能從各路樂器慢板沉滯的敘述、鋪墊中,突兀而錐心地掙扎出來……”這一段文字用樹笛音樂寫葉蓮子苦難的生命歷程,激起了讀者的聽覺想象,給人以強(qiáng)烈的震撼,讓人對葉蓮子的不幸多了幾分同情和嘆息。

張潔的作品也常借用對音樂的描繪,渲染一種氣氛,奠定敘述的基調(diào)。《靈魂是用來流浪的》是以樂曲聲來開篇的:“如果一曲排簫,總在月黑風(fēng)高的午夜低回,而它低回的音質(zhì)又如殘破的風(fēng),隨著午夜的藍(lán)霧無孔不入,同時也就無可阻擋地?fù)a進(jìn)不論‘誰’的空間,那個不論‘誰’,難免不會陡生愁緒,不由得隨著那一陣又一陣殘破的風(fēng),沉下去,沉下去……哪怕那一天陽光明媚,萬事順?biāo)?不愁衣食,不愁住行,可突然間,就有一種大撒手的沉落,當(dāng)然,也可以把這叫做無緣無由的自由落體?！迸藕嵚曇舻臍埰啤⑹捝_定了小說的敘述基調(diào),渲染了主人公墨非躁動不安的靈魂,墨非正處于人生的苦悶與惶惑之中,經(jīng)過一次長途旅行,破譯了古瑪雅數(shù)字公式的密碼,領(lǐng)悟到人生的真諦,流浪的靈魂終于平靜下來,“夜夜笙歌的排簫,沒有了動靜”。小說以簫聲開篇,以簫聲結(jié)尾,隱喻了主人公的靈魂流浪之旅。

對于張潔來說,音樂是與靈魂問題相通的一種藝術(shù)方式,如果說在小說中張潔借用音樂表現(xiàn)人物形象,在散文中張潔通過音樂寫的則是她自己。在散文中張潔寫音樂,總是和自己的感受結(jié)合起來,音樂是她抒發(fā)人生情感的塊壘?！拔颐髅髟诔?如醉如癡,可是我卻覺得這些歌正漸漸地離我遠(yuǎn)去。我無法將它們留住。”《沒有標(biāo)題的音樂》中這樣寫:音樂在此已無法排遣人生的落寞,由音樂引發(fā)的是作者的人生感慨?！队行冶灰魳匪鶒邸防?在聽霍洛維茨的音樂時,作者所感受到的是:“多少場景、細(xì)節(jié)、伏筆、人物、矛盾、沖突……人生所有的不得已,都在那唯一的演出中,在每一個音符的跳躍中一一交割?！被袈寰S茨的音樂所表達(dá)的內(nèi)容被作者簡化了,一切皆著我之色,人生“不得已”的感嘆正是張潔晚年小說一再書寫的主題。

二

變化統(tǒng)一的形式是音樂表現(xiàn)的基本結(jié)構(gòu)規(guī)律,重復(fù)、變奏、層遞、延伸、發(fā)展等手法都體現(xiàn)了這一規(guī)律。音樂中聲部的循環(huán)既有重復(fù),又有所變化,形成對比、重復(fù)、并置的音樂結(jié)構(gòu)形式,在重復(fù)中完成對相關(guān)主題的表現(xiàn)。張潔的小說常敘述不同的人物故事,這些人物故事具有內(nèi)在意義上的重復(fù)性,但又有所不同,這與音樂中統(tǒng)一變化的結(jié)構(gòu)形式具有相似性,形成了小說的音樂結(jié)構(gòu)。

《方舟》由三個不幸的女性人物故事組成,荊華、梁倩、柳泉的故事依次展開,最終又匯合在一起。小說一開篇以“你將格外地不幸,因為你是女人”奠定了小說的敘述基調(diào),依次展開三個女人不幸的命運。小說一共分七章,第一、四章主要敘述荊華的故事,第二、五章主要敘述梁倩的故事,第三、六章主要敘述柳泉的故事,第七章是三人在一起聚會的情景。章節(jié)安排勻稱整飭,不同章節(jié)主要講述不同的人物故事,相互間又有所交叉,最后匯合在一起,類似音樂中幾個不同的樂段,有著共同的旋律,不同的樂段之間亦有所變化,如同一個三段體曲式,形成一種平衡的美和對稱的美。三個女性同受著男性社會的擠壓,都是不幸的,但又有所不同,荊華是因利益婚姻而離婚,梁倩是嫁錯了人而離婚,柳泉為擺脫性奴的地位而離婚,共同之處是三人離婚后都是處處碰壁,生存艱難,三個不幸女人的故事構(gòu)成了小說結(jié)構(gòu)上的重復(fù),共同強(qiáng)化了對女性艱難生存現(xiàn)實的寫照。

其他如《只有一個太陽 》、《.COM》、《知在 》、《靈魂是用來流浪的》等小說也都具有這種變化統(tǒng)一的音樂結(jié)構(gòu)。音樂中對變化統(tǒng)一的強(qiáng)調(diào)是因為音樂是時間的藝術(shù),重復(fù)能強(qiáng)化聽者對音樂主題的感知,而適當(dāng)?shù)淖兓帜苁孤犝卟恢庐a(chǎn)生枯燥感。同樣在張潔的小說中,其弱于講故事,而重于對精神問題的追問,采用變化統(tǒng)一的音樂結(jié)構(gòu)與小說的意義表達(dá)是相適應(yīng)的。以《知在》和《靈魂是用來流浪的》來說,作品意在追問人生的真相,為流浪的靈魂找到安息之所,其主題包含人生的哲理,從根本上說也是與小說的音樂化相通的。

《無字》是一部運用音樂思維方式構(gòu)思的小說,小說按照音樂的曲式邏輯結(jié)構(gòu)故事,總體上采取了變奏曲式的結(jié)構(gòu)類型,作為一種曲式類型,其特征是:“一個基本樂思 (主題)多次重復(fù),每次在旋律、節(jié)奏、和聲、力度或音色等方面做變化?！盵2]386《無字》第一部由主人公吳為發(fā)瘋講起,追憶吳為與胡秉宸三十年的情感糾纏。沿此主線,小說敘述了墨荷、葉蓮子、吳為、禪月一家四代女性的精神歷程,并由此展開對顧秋水、胡秉宸等男性形象的刻畫。小說第一部中就已經(jīng)對主要的人物關(guān)系、人物的總體性格、主要人物的主要經(jīng)歷及其結(jié)局都作了交代。小說第二部是對第一部所敘述的故事框架的填充與完善,詳細(xì)展開了顧秋水、胡秉宸的革命生涯,顧秋水、包天劍的家庭生活,葉蓮子與顧秋水之間的情感歷程的來龍去脈,以及葉蓮子所經(jīng)受的千辛萬苦。小說第三部重新回到主線上,詳細(xì)敘述了吳為與胡秉宸相識、相戀、結(jié)婚、離婚的曲折過程,結(jié)局是吳為發(fā)瘋后死去,與小說的開頭相呼應(yīng)。三部之間在內(nèi)容上形成重復(fù)性推進(jìn),講述過的事情一再地反復(fù)講述,回憶過的事情反復(fù)回憶,在重復(fù)中不斷地將事情的原貌推向細(xì)化和深入。類似變奏曲式的音樂,在相同的主題下,通過旋律、節(jié)奏等變化豐富所表現(xiàn)的內(nèi)容。

《無字》還通過具體內(nèi)容的重復(fù)形成回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏感。如小說中反復(fù)重復(fù)吳為擦餐叉的細(xì)節(jié),表現(xiàn)吳為挑剔精細(xì)的性格。文中重復(fù)次數(shù)最多的一段話是:“她總是把男人的職業(yè)與他們本人混為一談,把會唱兩句歌,叫做歌唱家的那種人,當(dāng)作音樂;把寫了那么幾筆,甚至出版了幾本書,叫做作家的那種人,當(dāng)作文學(xué)。見到與文字沾點邊的人,也就以為遭遇了文學(xué),便熱情澎湃地?fù)鋵⑸先?還以為自己是委身文學(xué),‘文學(xué)’也就何樂而不為地接受了她?！边@句話在小說的第一部、第二部、第三部中都有重復(fù),與不同的敘述語境相結(jié)合,這段反復(fù)重復(fù)的話成為小說對人物性格缺陷的分析總結(jié),揭示了主人公命運多舛的必然性。其他如“不知讀者是否還記得當(dāng)年……”之類的敘述語句也不時讓很多相同的內(nèi)容一再重復(fù),如同音樂中重復(fù)、模進(jìn)、引申、再現(xiàn)手法的運用,使作品的相關(guān)主題得到強(qiáng)化。

從敘事的意義上來說,《無字》是一部具有“復(fù)調(diào)”意味的音樂小說。復(fù)調(diào)音樂是多聲部音樂的一種形式,由多個旋律的樂曲組成。復(fù)調(diào)音樂的各聲部在節(jié)奏、曲調(diào)的變化方面有自己的獨立性,同時各聲部之間又相互補(bǔ)充,形成一個對立的統(tǒng)一體。復(fù)調(diào)音樂的表現(xiàn)方法在小說中得到了廣泛使用,如陀思妥耶夫斯基借鑒了復(fù)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)作了小說《罪與罰》、《白癡》等,被蘇聯(lián)文藝?yán)碚摷野秃战鸱Q為是“復(fù)調(diào)小說的首創(chuàng)者”。?？思{的《喧囂與騷動》、奧爾罕·帕慕克的《我的名字就叫紅》也采用了音樂復(fù)調(diào)的結(jié)構(gòu)方式,由不同的人物來充當(dāng)小說的敘述者,敘述圍繞著相同的中心話題,因敘述的角色不同事件呈現(xiàn)的意義也各不相同,既各自獨立,又相互融合,共同形成了一個充滿張力的交響樂結(jié)構(gòu)。我國當(dāng)代小說家莫言的《檀香刑》也采用了這種多人敘述共同對話的敘述結(jié)構(gòu),成為一部關(guān)于“聲音”的小說。《無字》沒有多個敘述人的轉(zhuǎn)換,但小說有著多重聲音,同一事件因為敘述視點、敘述語境的變化而不同,構(gòu)成意義上的“復(fù)調(diào)”。這部小說的閱讀效果正如小說的內(nèi)容提要中所說的:“好似一部雄渾的交響樂,一個回旋又一個回旋,撞擊著人們的心靈,進(jìn)行著靈魂的拷問,留下無盡的思索……”

小說的音樂結(jié)構(gòu)方式與敘述方式是與人物的性格氣質(zhì)相適應(yīng)的,主人公吳為和胡秉宸都是反思型人物形象,吳為“剖析男人”、“審視男人”,胡秉宸也在不斷溫習(xí)自己的記憶:“他不曾意識到,這溫習(xí)早已成為一部樂曲中的主旋律,曾在,也將在他生命的每一個樂章中反復(fù)出現(xiàn)。而每一次出現(xiàn),都像《命運交響曲》中那幾聲敲打命運之門的重?fù)?反復(fù)叩問著一個世紀(jì)的疑惑?！睆?fù)調(diào)小說的魅力主要在于,它給讀者提供了充滿對話空間的意義場,在互補(bǔ)對立的話語空間中,需要讀者根據(jù)自己的認(rèn)知能力甚至是想像力來判斷小說的意義。復(fù)調(diào)改變了小說的單一線性敘事方式,表達(dá)了更為復(fù)雜的人生經(jīng)驗和生活意味。

三

英國文藝批評家丕德指出,一切藝術(shù)發(fā)展到精微的境界都在逼近音樂,文學(xué)也不例外。小說是一種敘事文體,小說故事的情節(jié)線性敘述愈強(qiáng),讀者對人物行動和生活場景的注意愈多,如果小說適當(dāng)?shù)楣?jié),讀者對小說語言的注意度就會上升。情節(jié)淡化的小說將筆力轉(zhuǎn)到對人物心靈世界的描摹或者景色的描繪時,必然形成作品的抒情性,這時讀者通過對語言的感知傾聽到的是關(guān)于敘述人或人物的聲音,敘述語言也帶有鮮明的音樂化風(fēng)格。這是《從森林里來的孩子》描寫林區(qū)景色的段落:“夏季的夜晚是短的,黎明早早地來臨。太陽還沒有升起來以前,森林、一環(huán)一環(huán)的山巒、以及群山環(huán)繞著的一片片小小的平川,全都隱沒在濃滯的霧色里。只有森林的頂端浮現(xiàn)在濃霧的上面。隨著太陽的升起,越來越淡的霧色游移著、流動著、消失的無影無蹤。沉思著的森林,平川上帶似的小溪全都顯現(xiàn)出來,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,全是令人肅穆的、層次分明的、濃濃淡淡的、深深淺淺的綠色,綠色,還是綠色?！遍喿x這段文字,讀者會不自覺地被緩緩的節(jié)奏、優(yōu)美的文字和流水般的旋律所吸引。這段景物描寫與小說緩慢、抒情的調(diào)子是相適應(yīng)的,整部小說就像一首悠揚而沉郁的樂曲。在張潔的小說中,常將敘述、議論、抒情糅合在一起,將讀者帶入一種音樂性的語境之中。在《方舟》、《沉重的翅膀》、《知在》、《靈魂是用來流浪的》、《無字》等作品中,敘述人既是事件的敘述者,也是事件的評判人,在故事敘述中,作者不時蕩開故事的線性發(fā)展進(jìn)程,或插入充滿激情的議論,或讓人物展開反思評判,或洞竹幽微地再現(xiàn)人物的內(nèi)在心理,形成敘述語言的音樂感?！吧夏膬涸僬一啬穷w仁愛的、寧靜的心啊,像初開的花朵一樣,把自己的芳香慷慨地贈給每一個人。像銀色的月亮一樣,溫存地罩著每個人的睡夢。她多么愿意做一個女人,做一個被人疼愛,也疼愛別人的女人?！?《方舟》)這段文字運用了比喻、對仗、反復(fù)的手法,富于音樂的節(jié)奏感,讓讀者傾聽了女主人公內(nèi)心的聲音。如上文所述,《無字》是一部有音樂感的小說,在《無字》中,充滿感情的敘述、大段的議論、人物內(nèi)心的獨白相互交織,有著鮮明的節(jié)奏和旋律之美。

《無字》開篇的一段文字是:

“在一個陰霾的早晨,那女人坐在窗前向路上望著……”

只這一句,后面再沒有了。

這個句子一撂半個多世紀(jì)……這段話采用分段排列的句式,濃縮了豐富的內(nèi)容,以層意的跳躍形成了敘述上的流動感?！瓣庼驳脑绯俊北憩F(xiàn)了女人的心情,也是故事的敘述基調(diào)?！澳桥俗诖扒跋蚵飞贤笔÷蕴栯[含了女人“無望”的一生。第一段是引述,第二段是間接敘述,暗含著敘述角度的轉(zhuǎn)換?！斑@個句子一撂半個多世紀(jì)……”寫出了敘述者對事件的強(qiáng)烈情感,接下來的省略號將讀者引向思索之中。跳躍的、動態(tài)的特殊語言句式的運用,使小說富有鮮明的聽覺效果。

王力先生認(rèn)為:“音樂和語言不是一回事,但是二者之間有一個共同點:音樂和語言都是靠聲音來表現(xiàn)的,聲音和諧了就美,不和諧就不美。整齊、抑揚、回環(huán),都是為了達(dá)到和諧的美。在這一點上,語言和音樂是有著密切的關(guān)系的。”[3]46小說語言的音樂感還來自于語言自身的修辭效果,漢語是方塊文字,是音、形、義的統(tǒng)一,可以靈活地形成對稱、均衡的變化句法,展現(xiàn)音韻美和節(jié)奏美。早期的藝術(shù)是詩、樂、舞一體的,歌詞是適應(yīng)歌唱的,要求有相應(yīng)的音樂感。沈約、周颙把漢字四聲的規(guī)律應(yīng)用到詩文創(chuàng)作上,為古典格律詩詞提供了音韻上的解釋。小說語言的音律要求不似古典詩詞那樣嚴(yán)格,但好的小說家都很注重?zé)捲~造句,中國作家老舍、王蒙、汪曾祺、余華等都曾提倡小說家應(yīng)懂得語言的音樂之道。張潔作品的語言也常借用音樂修辭手段增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。

這是《無字》第三部結(jié)尾的一段話:“充滿無恥謊言、幻想冒險、揮霍無度、實驗掙扎、騷動浮躁、彷徨不安、無所適從、無可救藥、憂郁沒落、蠱惑人心、自相矛盾、希望失望、信口雌黃的騙子、殘酷血腥的殺戮、對自身生存環(huán)境毀滅性的破壞、支離破碎的學(xué)派 (再沒有任何一個世紀(jì),像二十世紀(jì)充滿那樣多的理論、學(xué)派)……的二十世紀(jì),終于過去了?！边@段話通過四字詞和短語的鋪排給中心語“二十世紀(jì)”加上了一個長長的修飾語,形成節(jié)拍的重復(fù),有節(jié)奏和諧的“整齊美”,急速的語流氣勢給讀者以強(qiáng)烈的沖擊力,很好地表現(xiàn)了小說所蘊(yùn)含的相互對立、混亂的人生狀態(tài)和情感狀態(tài)。當(dāng)代小說的語言畢竟是以現(xiàn)代口語為基礎(chǔ)的現(xiàn)代漢語,小說主要的表意還是通過情節(jié)故事和人物形象的塑造來完成的,小說的語言并不刻意追求節(jié)拍的整齊對稱,只需要總體上自然、暢達(dá)即可。張潔的小說常通過整飭而又變化的語言節(jié)奏來表情達(dá)意。“眼前忽地出現(xiàn)了他的冥想中無數(shù)次出現(xiàn)過的鏡頭:耀得人睜不開眼睛的陽光;被陽光映射得色彩更加絢麗的花朵;海上那排山倒海的濤聲;藍(lán)得如詩歌一般浪漫的天空;讓人一看就疲勞盡消的草地……毫無提防地就被那青灰色的、舒緩而悠然的漫天大雪所遮蓋。他便隨著這飛旋的大雪,自由自在地飄搖而去……”(《謀殺》)這段文字摹寫的是主人公的瞬間感覺,“花朵”、“濤聲”、“天空”、“草地”幾句既大體整齊又有錯落之感,撲面而來的意象疊加表現(xiàn)了主人公當(dāng)時所受到的強(qiáng)烈情感沖擊,最終主人公被無邊的大雪所覆蓋,“大雪”意象的修飾詞有三個,與前面鋪排的意象只有一個修飾詞相比更為厚重了,敘述的節(jié)奏逐漸加強(qiáng),最終“大雪”與主人公的行動結(jié)合在一起,表現(xiàn)了主人公情緒的高漲。“階級之間的斗爭也好,國家之間的戰(zhàn)爭也好,政客之間的勾心斗角也好,個人之間的血債也好……總會有個盡頭。殺了,剮了,搶到手了,勝利了 ……也就了結(jié)了?！?《無字》)這一段兩組排比的運用,有很強(qiáng)的節(jié)奏感,句末的“好”、“了”重復(fù)、押韻,讀來瑯瑯上口,有音韻之美。

托爾斯泰說:“我喜愛音樂勝過其他一切藝術(shù)?！盵4]458中外優(yōu)秀作家對音樂的喜愛無不深深地影響了他們的寫作,作為一位喜愛音樂的作家,張潔對音樂藝術(shù)的自覺借鑒擴(kuò)大了作品的藝術(shù)感染力,豐富了作品的內(nèi)容,形成了作品蒼涼沉郁的抒情風(fēng)格,給讀者以強(qiáng)烈的情感沖擊,也給讀者更多的精神啟迪。

[1]黃秋耘.關(guān)于張潔作品的斷想 [C]//張潔.愛,是不能忘記的.廣州:花城出版社,1980.

[2][美]羅杰·卡曼.音樂課:音樂藝術(shù)欣賞 [M].徐德,譯.?？?海南出版社,2004.

[3]張谷.王力詩論 [M].南寧 :廣西人民出版社,1988.

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