BY V.Baronio 譯/幸羿南

幾何形態(tài)以其整齊的構造、明快的線條、簡潔的語言，為不同理念的眼鏡設計師所青睞，成為永不褪色的藝術語言。幾何形態(tài)的眼鏡產品與其他設計風格一樣，有其萌芽、成長、成熟以及多元化發(fā)展的時期，眼鏡設計中幾何形態(tài)的造型方法主要有幾何形體的分割、切削、分裂、組合、疊加、扭、曲、擠、接等。

1.幾何形態(tài)概述

幾何這個詞是英語“geometry”前三個字母“Geo”的音譯，是幾何學的簡稱。遠古時期，人們在實踐中積累了十分豐富的各種平面、直線、方、圓、長、短、寬、窄、厚、薄等形式概念，并且逐步認識了這些概念以及它們的位置關系跟數(shù)量關系之間的聯(lián)系，后來這些就成了幾何學的基本概念。幾何學是研究幾何形態(tài)的大小、形狀、位置關系的學科。

幾何形態(tài)是由基本的幾何元素如點、直線、曲線、平面、曲面等構成的幾何形物體，通常是指空間的有限部分，一般由三條或更多的邊或曲線或以上兩種東西的結合而形成，具有一定的規(guī)則性與封閉性，如：棱柱體、立方體、圓柱體等。幾何形態(tài)是具象圖形被符號化提煉的產物，由于其整齊的構造，明快的線條，簡潔的外形可以包含豐富的內涵與時代的審美情趣，因而具有悠久的使用歷史。幾何形態(tài)元素在設計中的運用和幾何形態(tài)眼鏡風格的形成，是眼鏡設計由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的主要標志，幾何形態(tài)元素見證了現(xiàn)代設計的成長歷程，并將貫穿現(xiàn)代眼鏡設計的始終。

2.現(xiàn)代眼鏡設計中幾何形態(tài)應用的歷程

幾何形態(tài)的眼鏡風格在眼鏡設計中獨樹一幟，回顧其發(fā)展的歷史，與其他設計風格一樣，有萌芽、成長、成熟以及多元化發(fā)展的階段。設計史上的每一次風格轉變，幾何形態(tài)眼鏡以其獨具個性的造型語言，為不同理念的設計師所青睞，成為永不褪色的藝術語言。

2.1 幾何形態(tài)眼鏡風格的萌芽階段

倒退20年，那時的設計中我們很難見到純幾何形態(tài)的眼鏡。過去更多的人們相信各種有力量的客觀物象更能給人以安全感。這種觀念強化了諸如此類的造型習慣。眼鏡腿、框形和裝飾都成為此類習慣的表現(xiàn)載體。進入21世紀后，隨著輕工業(yè)工藝技術的迅速發(fā)展，市場要求產品造型的逐漸簡化以及人們審美趣味的變化，使得眼鏡設計造型朝著簡潔化、抽象化的方向發(fā)展。不少設計師也開始嘗試這種新的設計路線，更多地在設計中加進了風格較少見的直線和簡潔的幾何造型，并把幾何形態(tài)作為主要造型語言運用在眼鏡設計中，這預示著眼鏡設計由傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁出了重要一步。特別在歐洲眾多設計師品牌中出現(xiàn)了具有幾何形態(tài)的高直風格的眼鏡作品，這反映出大家對于形式的追求也會影響到產品的結構與功能。而這些設計有一個共同的特點是沒有任何繁瑣的具象裝飾，只是運用結構語言和規(guī)整的幾何形態(tài)來表達各自的風格。

2.2 幾何形態(tài)眼鏡風格的發(fā)展階段

2005年前后，各種設計風格的更替，流派的崛起，為幾何形態(tài)風格在眼鏡設計領域的成長提供了肥沃的土壤。立體主義、構成主義、未來主義、風格派以及理性主義等現(xiàn)代設計運動的交替上演，形成了一出以幾何化和抽象化為中心的設計革命。這一時期是幾何形態(tài)設計風格的成長時期，設計師們從不同的設計角度提出的各種設計理念，在藝術語言與造型特征上卻表現(xiàn)出驚人的一致性，即幾何化與抽象化的傾向。立體主義的設計理想是使用幾何形態(tài)，如圓柱、圓錐體等來表現(xiàn)客觀事物，追求一種幾何形體的美和形式的排列組合所產生的美感，拋棄視覺經驗和感性認識，強調依靠理性觀念和思維進行創(chuàng)作。設計師努力尋求尺寸、比例和材料之間的關系，以純凈的幾何形態(tài)，如長方、正方、無色、無飾、直角、光潔的材質，精細的工藝來表現(xiàn)設計。設計師把傳統(tǒng)眼鏡產品設計變成最基本的幾何結構單體，或者稱為“元素”（Element）；同時將元素進行結構組合，形成簡單的新結構組合，但在新的結構組合當中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性。在造型上，非常特別地反復運用幾何結構，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。Parasite是這一時期的典型代表，他把眼鏡的基本元素提煉出來，并賦予它們各種幾何基本形態(tài)。在他的很多設計中反復運用縱橫幾何結構和基本原色及中性色，以理性思維來打破模仿自然事態(tài)的習慣勢力，并對非對稱性進行深入研究與廣泛運用。

2.3 幾何形態(tài)眼鏡風格的成熟階段

最近兩三年，受風格派設計的影響，很多眼鏡設計師越來越追求具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點的設計，設計方式上遵循少則多原則，設計形式上遵循減少主義理念，形式追求成為設計的中心，這些設計思想與幾何形態(tài)風格不謀而合，幾何形態(tài)造型元素成為設計師的首選，這一時期是幾何形態(tài)設計風格的成熟時期。很多設計師把形式作為象征性的力量，幾何形態(tài)的追求成為產品造型的第一性設計原則。市場上開始出現(xiàn)更多幾何形態(tài)眼鏡設計，大多通過標準幾何形體的剪切，形成一個獨立的單元或形成一個圍合的小空間，從而構成一個獨立的產品。這種極其簡潔的幾何形態(tài)設計風格便是最動人心弦的精神，甚至將有可能成為一種時代的象征。

2.4 幾何形態(tài)家具風格的多元化發(fā)展階段

走完21世紀的第一個10年，幾何形態(tài)設計風格也將走向多元化。簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能，為了形式而形式的設計理念，已經引起青年一代的不滿。后現(xiàn)代主義設計必將受到越來越廣泛的推崇，它的設計風格與現(xiàn)代主義的國際風格截然相反，提出“反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化；反對理性主義、關注人性；強調形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄；關注設計作品與環(huán)境的關系?！边@些設計主張對幾何形態(tài)風格設計都將產生巨大影響，并將促進設計風格的多元化發(fā)展。

由此我們也可以想象，未來幾年間，必定會出現(xiàn)更多極具個性和時代特征的眼鏡作品，從而展示其與現(xiàn)代主義設計迥異的設計方式，將后現(xiàn)代設計運動推向高潮。這些作品應添加簡潔幾何形態(tài)為主要元素，蘊含著一種玩世不恭的氣息，并以高度娛樂、戲謔、玩笑、俗艷的方法，達到與正統(tǒng)設計完全不同的效果。

3.眼鏡設計中幾何形態(tài)的造型方法

幾何形態(tài)元素是一類簡約的造型語言，不僅強調、注重美學表現(xiàn)和功能應用，而且要將眼鏡產品的造型簡約化到極致，以盡量減少無謂的材質消耗。一般來說，眼鏡設計中幾何形態(tài)語言都體現(xiàn)了3種基本原則：一是形式的極端簡化如使用基本形狀（柱體、錐體、方體等）、單原色，講究客觀性而不刻意追求風格；二是在眼鏡設計創(chuàng)作中使用最少的基本成分和要素；三是簡化眼鏡造型的內容，除去干擾主體的不必要的東西，其核心是眼鏡造型設計的“恰如其分”。具體地說，就是考慮設計功能的合理性，強調造型的完美和精煉，其他因素放在次要位置考慮，在精煉和功能上尋找一個平衡點，把造型和功能同時演繹得不可或缺。在具體的設計過程中，幾何形態(tài)的應用方式主要包括以下幾個方面：

3.1 幾何形體的獨立應用

眼鏡設計中單個幾何形體直接應用，是指以單個幾何形體（柱、錐、方體等）為造型主體，對形體進行一些簡單的處理，而獲得優(yōu)美的眼鏡產品的設計方法。一般對幾何體的處理方法主要有：幾何形體的加法創(chuàng)造和減法創(chuàng)造。加法創(chuàng)造是指將簡單形體通過重復、漸變、對比、交替等的組合，構成復雜的形體，如鑲、嵌、插、疊、壘、墊等。減法創(chuàng)造是指對基本形體進行分割、切削、分裂等的造型手段，如插、削、刮、修、挖、鑿、鉆、切、割等。這兩種方法是單個幾何體獨立應用時，進行形態(tài)處理的常用方法。許多著名眼鏡設計師均擅長采用這種方法，進行相關的設計。

3.2 幾何形體的組合應用

基本幾何體組合應用，是幾何形態(tài)眼鏡設計中的常用方法。這些眼鏡作品以某一種幾何體為基本單元或模塊，通過加法創(chuàng)造的原則（鑲、嵌、插、疊、壘、墊等），構成一種外形簡潔、形態(tài)獨特的新產品，可以將其理解為基本形的相加而成。如Biliporo的眼鏡設計其靈感來源于分子結構，整副鏡架實際上是由120個富有彈性的小圓球組成，并可以更具使用者的喜好將其組合變換成其他更多造型。

3.3 幾何形體的其他應用

除了對幾何形體進行分割、切削、分裂、組合、疊加、對比、交替等的造型手段構成新的設計形體外，還可以通過扭、曲、擠、接等方法，獲得新的幾何形態(tài)眼鏡作品。這些造型方式可以打開現(xiàn)有設計規(guī)則的束縛，釋放設計師的思維與想象，延展眼鏡的功能，展現(xiàn)眼鏡設計的靈活性，并演化出無數(shù)的設計可能，是設計師用之不竭、取之不盡的設計源泉。

4.結語

隨著幾何形態(tài)科學分析研究的不斷發(fā)展，幾何形態(tài)眼鏡設計所構筑的多樣化的靈動造型，能滿足消費者的各種需求，為消費者提供了一種簡約、舒適、時尚的佩戴和審美方式。同時，幾何形態(tài)的設計風格和設計思維，給眼鏡設計師帶來了與眾不同的設計創(chuàng)意，是眼鏡設計師獲取設計靈感的源泉。