摘要：說(shuō)到圓舞曲，人們會(huì)想到約翰·施特勞斯；說(shuō)到交響詩(shī)，人們會(huì)提到李斯特；說(shuō)到鋼琴藝術(shù)，人們會(huì)談到肖邦。但是說(shuō)到藝術(shù)歌曲，舒伯特絕對(duì)是當(dāng)之無(wú)愧的不二人選。在舒伯特短暫的一生中，給人們留下了太多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，其中藝術(shù)歌曲尤為突出。文章對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特征進(jìn)行了探討。
　　關(guān)鍵詞：舒伯特；歌曲創(chuàng)作；聲樂(lè)套曲
　　
　　弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797-1828）是19世紀(jì)歐洲最杰出的音樂(lè)家之一，他一生創(chuàng)作了大量不同題材、體裁的音樂(lè)作品。在這些創(chuàng)作中，尤其以歌曲創(chuàng)作最為突出，其數(shù)量極其可觀。據(jù)《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典》記載，舒伯特一生共創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，還有兩部聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》和《冬之旅》。19世紀(jì)初的歐洲正處于封建復(fù)辟時(shí)代，法國(guó)大革命精神的影響已悄然逝去。從社會(huì)整體上看，自由、平等、博愛(ài)和理性的王國(guó)已不再吸引這一代的年輕人，取而代之的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)，對(duì)美好未來(lái)的幻想。雖然這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的社會(huì)中找不到實(shí)現(xiàn)自我的途徑和希望，但是他們卻不頹唐，而是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，幻想未來(lái)的美景，這些都給浪漫主義藝術(shù)增添了積極因素，而舒伯特恰恰就屬于這類(lèi)藝術(shù)家。作為早期浪漫主義潮流的代表，舒伯特將維也納古典傳統(tǒng)與新時(shí)期思潮緊密聯(lián)系到一起，吸收前輩作曲家的經(jīng)驗(yàn)，并挖掘新的表現(xiàn)形式和方法，從而創(chuàng)立起自己的獨(dú)特風(fēng)格。
　　關(guān)于舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征，筆者認(rèn)為可以歸納為以下幾個(gè)方面：
　　一、歌詞思想深刻，意蘊(yùn)深邃，具有強(qiáng)烈的抒情性、敘述性和戲劇性
　　舒伯特歌曲的內(nèi)容大部分來(lái)自浪漫主義的文學(xué)作品，主要取自德國(guó)的抒情詩(shī)，其中又以席勒、歌德、海涅和繆勒的詩(shī)作數(shù)量最多。他的音樂(lè)形象大多是沉湎于苦悶、彷徨和幻想之中的流浪者和追求幸福而不得的失戀者，傾注了他的生活感受和感情體驗(yàn)，也可以說(shuō)，這些形象既是作曲家自我的寫(xiě)照，也是普通人的苦難和感受，很有時(shí)代性。另外，舒伯特又是一個(gè)富有詩(shī)人氣質(zhì)的音樂(lè)家，他對(duì)詩(shī)具有特殊的敏感，善于發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌蘊(yùn)含的韻味與意境，從而使音樂(lè)與詩(shī)完美地結(jié)合，無(wú)論是旋律、和聲、速度、力度以及曲式都和詩(shī)密切配合。其典型的例子是他的兩部聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》和《冬之旅》，這兩部作品都是根據(jù)繆勒的詩(shī)寫(xiě)成的?？娎赵诘聡?guó)詩(shī)歌史上原沒(méi)有太大的影響，但他這兩部詩(shī)歌經(jīng)過(guò)舒伯特的精心配置，深沉、形象地詮釋?zhuān)乖?shī)的內(nèi)涵得到充分的張揚(yáng)，具有強(qiáng)烈的感染力，深受公眾的喜愛(ài)并廣泛傳播，因而使繆勒在詩(shī)歌史上有了一定的地位。這充分說(shuō)明了音樂(lè)的魅力以及舒伯特對(duì)浪漫主義詩(shī)歌的獨(dú)特新穎的領(lǐng)悟力。而這兩部聲樂(lè)套曲雖然相隔四年，但形象卻有繼承性，從中也可以看出舒伯特風(fēng)格的發(fā)展和思想的成熟及對(duì)社會(huì)的理解過(guò)程。
　　《美麗的磨坊姑娘》由20首歌曲組成，講述了主人公對(duì)生活充滿(mǎn)希望和幻想，朝氣蓬勃，但現(xiàn)實(shí)卻又不如想象的那樣，美好的事物在邪惡的現(xiàn)實(shí)力量面前通通破滅了。這部聲樂(lè)套曲有兩個(gè)主題：失戀的主題和流浪的主題；兩個(gè)浪漫主義形象：充滿(mǎn)幻想的磨工和小河，而小河作為主人公的知己，一直伴隨著他。小河的歡樂(lè)與悲傷襯托著主人公的樂(lè)與悲，最終，悲傷的主人公只有與小河相依相伴。套曲的背景依然是生機(jī)盎然的春天，總的基調(diào)是明朗、抒情的，即使在悲哀的結(jié)局里，音樂(lè)還是溫柔平靜的。
　　《冬之旅》由24首歌曲組成，它和前一部是有聯(lián)系的，它所表現(xiàn)的思想與情緒是前一部的繼續(xù)，但它所包含的悲劇色彩比前一部要強(qiáng)烈深刻的多，在音樂(lè)手法上也有更多的變化和發(fā)展，充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的戲劇性。整個(gè)套曲的基調(diào)非常的陰郁，作曲家自己也稱(chēng)這些歌曲為“可怕的歌”，背景是蕭瑟慘淡的冬季，大自然的情景與主人公的深沉憂(yōu)郁融為一體，具有極高的感染力。這部套曲所表現(xiàn)的悲劇性的主人公是舒伯特這類(lèi)藝術(shù)家的痛苦，沒(méi)有出路，極度孤寂。這兩部作品的抒情性的連續(xù)形式也是德國(guó)浪漫主義詩(shī)歌形式上的一種特點(diǎn)。
　　二、詩(shī)的韻律與音樂(lè)旋律的和諧統(tǒng)一，相互烘托
　　舒伯特的創(chuàng)作達(dá)到了極高的水平，他的歌曲之所以在同類(lèi)作品中享有盛譽(yù)，就在于他鮮明地突出了旋律的個(gè)性，從不與他人雷同，也不重復(fù)自己。他的旋律注重表現(xiàn)詩(shī)的意境，抒情化多于戲劇化，既有如歌性，又有鮮明的音樂(lè)形象。而且，容易被聽(tīng)眾接受，時(shí)時(shí)有新鮮的感受，使聽(tīng)眾在審美心理上獲得真切感。這也與他和民間音樂(lè)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系有關(guān)，他善于把民族的內(nèi)容融入到音樂(lè)之中，使他的音樂(lè)具有德國(guó)民謠的風(fēng)格，他的許多歌曲經(jīng)過(guò)流傳常被誤認(rèn)為德國(guó)民歌，如《野玫瑰》和《鱒魚(yú)》等。在舒伯特的音樂(lè)里，也有部分作品有大自然的影像，他的詩(shī)意和靈感有相當(dāng)一部分來(lái)自于大自然，如“湖上”和“靜靜海洋”等。這些歌曲仿佛使聽(tīng)眾沉靜于大自然的恬靜之中，感悟到某種不可言喻的幻覺(jué)之美。
　　三、細(xì)膩的心理描寫(xiě)
　　心理描寫(xiě)作為浪漫主義音樂(lè)的一個(gè)特征，在舒伯特的歌曲中同樣有著重要的作用。他的心理描寫(xiě)常常帶上幻想的色彩，可以說(shuō)，“深思，多情而善感”是舒伯特特有的心理氣質(zhì)，他的歌曲具有古典的清新、純樸，又有浪漫的和聲處理及抒情的自我表現(xiàn)，其熾熱的感情、豐富的幻想、樸素的民間色彩以及大自然的氣息，使歌曲達(dá)到一個(gè)完美的境界。
　　在舒伯特早期的歌曲作品中，基本還有親切和質(zhì)樸的基調(diào)，但也流露出那個(gè)時(shí)代所特有的壓抑與陰郁的情緒。在藝術(shù)方面，已經(jīng)可以看出他的浪漫主義藝術(shù)歌曲在音樂(lè)表現(xiàn)上已經(jīng)非常完美了，如《紡車(chē)旁的格麗卿》與《魔王》，這兩首都是用歌德的詩(shī)譜成的，它們的出現(xiàn)標(biāo)志著舒伯特浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的開(kāi)端。而后，又創(chuàng)作了一大批有代表性的作品，如《死神與少女》、《鱒魚(yú)》和《野玫瑰》等。由于舒伯特歌曲巨大的感染力，第一次將歌曲的魅力淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，得到群眾廣泛的喜愛(ài)。
　　1818年以后，一系列的不幸給舒伯特的生活蒙上了濃厚的悲劇色彩。在維也納，舒伯特靠寫(xiě)作與出版作品維持生活。作為第一代自由藝術(shù)家，維也納給予他的依然是貧困的生活。出版商的盤(pán)剝、低賤的地位與不幸的愛(ài)情，加深了他的精神苦悶和孤獨(dú)。但是，作曲家并沒(méi)有因此沉淪，他在自己制造的愛(ài)情夢(mèng)幻、藝術(shù)的美中尋找精神的解脫，其中不乏對(duì)光明的頌揚(yáng)和憧憬，這也正是這位藝術(shù)家的獨(dú)特之處。后期的創(chuàng)作在思想和感情的表現(xiàn)上也更為深刻，悲哀陰沉的氣氛也更濃了，感情體驗(yàn)也更豐富，在風(fēng)格上更為成熟。《春天的信念》、《聽(tīng)、聽(tīng)，云雀》、《愛(ài)的使者》以及《小夜曲》都表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心對(duì)光明與美好的向往；而《流浪者》以及在他生命的最后一年寫(xiě)下的《地神》和《幻影》等，則是他沉重的心靈發(fā)出的痛苦呻吟和嘆息。《地神》是一首嚴(yán)肅而深沉的自白，也充滿(mǎn)對(duì)人民苦難的同情?！痘糜啊肥歉鶕?jù)浪漫主義詩(shī)人海涅《還鄉(xiāng)集》等20首寫(xiě)成的。詩(shī)描寫(xiě)了一種對(duì)愛(ài)情的失望以及失望中的孤獨(dú)，也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)社會(huì)的失望，在社會(huì)中沒(méi)有親人、朋友，與自己相伴的只有月光下孤獨(dú)的身影，憂(yōu)郁的情緒彌漫在整首詩(shī)中。而這種孤獨(dú)、憂(yōu)郁、苦悶在舒伯特心中引發(fā)了強(qiáng)烈的共鳴，為這首詩(shī)譜上了一段有著高度戲劇性因素的旋律，音樂(lè)素材極為簡(jiǎn)潔，但所表現(xiàn)的感情力量卻是極為深刻和富有感染力的。
　　四、鋼琴伴奏的獨(dú)特性
　　舒伯特歌曲中的鋼琴伴奏的獨(dú)特之處在于：?jiǎn)为?dú)在和聲、節(jié)奏音型等方面賦予特殊意義，并與聲樂(lè)共同完成塑造形象的任務(wù)。如：《紡車(chē)旁的格麗卿》，他運(yùn)用鋼琴伴奏表達(dá)了紡錘的運(yùn)動(dòng)，從歌曲的頭幾小節(jié)起，鋼琴伴奏就加入了不安的內(nèi)心憂(yōu)郁因素：好像被八分音符的神經(jīng)質(zhì)的、斷斷續(xù)續(xù)的節(jié)奏推動(dòng)著十六分音符獨(dú)立旋轉(zhuǎn)的音型，正和流暢的聲樂(lè)部的曲調(diào)相對(duì)立。在終止的地方，歌聲柔和地結(jié)束，而鋼琴繼續(xù)它顫抖的運(yùn)動(dòng)，于是這種矛盾便顯得格外明顯。
　　舒伯特將自己個(gè)體的高雅氣質(zhì)和理想融入到歌曲的創(chuàng)作之中，更自然、更強(qiáng)烈地意識(shí)到作為情感審美的特殊表現(xiàn)形式的歌曲，是一種美的構(gòu)造。因此，在歌曲中抒發(fā)個(gè)人情感的表現(xiàn)才是真正被舒伯特所強(qiáng)調(diào)的并占有主導(dǎo)地位。
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