何平
　　生于上個世紀(jì)60年代末，現(xiàn)執(zhí)教于南京師范大學(xué)文學(xué)院。1990年代后期開始從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究和當(dāng)代文化批評。做規(guī)矩的學(xué)術(shù)論文，也做不規(guī)矩的文藝評論和媒體書評。近年在《當(dāng)代作家評論》《上海文學(xué)》等發(fā)表文學(xué)批評40余篇，曾獲《當(dāng)代作家評論》獎。
　　
　　偶爾看到一本侯仁之先生的《步芳集》。這本1960年代出版的小書，1980年代初重出的時候加了《沙行續(xù)記》的若干內(nèi)容還是一本薄薄的小書，比起當(dāng)下動輒部頭甚巨的學(xué)問家和寫家來，侯仁之先生寫得真的不算多。對侯仁之先生研究北京城的學(xué)問，我等界外之人，難以置喙。我只說說書中能夠當(dāng)散文來讀的《沙行小記》和《沙行續(xù)記》?！渡承行∮洝泛汀渡承欣m(xù)記》都發(fā)表在1961、1965年的《光明日報》。1961、1965年，按照今天的文學(xué)史來看，是一個政治掛帥，文學(xué)出局的“非文學(xué)”的時代。談此間散文，自然有曾經(jīng)評介甚高的楊朔、劉白羽、秦牧“三大家”。這“三大家”的散文，路數(shù)不類，但都有“政治正確”的“華麗麗”在謀篇之先，因此很受今人詬病?？磥韺懽值娜?，光有“政治正確”難保有一天“文學(xué)不正確”而落伍、過氣。所以，今天再談“十七年散文”，史家們往往換了一種“文學(xué)正確”的眼光，大家說的是沈從文、顧準(zhǔn)的日記，豐子愷、張中曉的隨筆，再不濟(jì)也說說“三家村”那些事。這些人，寫這些文的時候，都對時代“有話要說”。寫作對他們來說是一種批判、一種抗議。散文可以“怨”，可以是長的投槍短的匕首，這種精神氣質(zhì)灌注的是自《新青年》《語絲》和《申報·自由談》而來的現(xiàn)代知識分子批判傳統(tǒng)。沈從文、顧準(zhǔn)的日記，豐子愷、張中曉的隨筆，“三家村”那些事，這些“文”在它們寫作的時代有的發(fā)表過，但都沒有好結(jié)果。有的干脆就是寫了擱抽屜成了 “抽屜文學(xué)”，只能在另外的時代“見光”，比如“從文日記”。不管怎么樣，這些人，這些文都是一個文學(xué)沉淪時代，“有話要說”“真說”的樣本?！罢嬲f”的反面是“假說”?！凹僬f”就是違心地說，昧著良心地說，獻(xiàn)媚屈膝地說，如此等等，反正是心里想的一套，筆下寫的一套。說這些是另外的話題，按下不表。
　　 還是回到我們的話題，看看科學(xué)家侯仁之的文字。和沈從文、顧準(zhǔn)、豐子愷、張中曉、“三家村”不同，《沙行小記》和《沙行續(xù)記》肯定不是一個“非文學(xué)”時代的抗議書和怨憤書。不但不是，《沙行小記》和《沙行續(xù)記》還不時摻雜進(jìn)“鶯歌燕舞”“盛世太平”的議論風(fēng)生。一時代有一時代的文本，侯仁之寫這些短文的時代，無論說公事私事都要談?wù)勑屡f社會。侯仁之先生也沒能免這個俗。所以，現(xiàn)在說《沙行小記》和《沙行續(xù)記》大可不必在批判和抗議的意義上拔高它的精神高度。侯仁之先生的這些短文也唱唱政治的高調(diào)，但時過境遷，依然還是有許多“干貨”，值得一讀。這些“干貨”，自然首先是一個歷史地理學(xué)家建立在專業(yè)知識上的識見。侯仁之先生寫這些短文的時代，沒有人鼓吹“學(xué)者散文”“文化散文”之類口號，但他下筆之際的考據(jù)和鉤沉端的都是“文化”。但和我們今天的文化玄虛癥不同，侯仁之先生調(diào)動驅(qū)使的“文化”卻是貼著他所說的對象來。除此之外，《沙行小記》和《沙行續(xù)記》更重要的是“人”的情懷。文學(xué)是人學(xué)，科學(xué)又何嘗不是呢？比如他寫：“磁窯堡的堡址，還在小山之北。一天下午，我因探索西天河的源流，偶然來到這里。堡系正方形，周不過一公里，但土筑城垣，既高且厚。我從東門進(jìn)得堡來，只見瓦礫遍地，荒草離離，只身踟躕其間，頗覺凄涼。”（《磁窯山》）比如寫明代文獻(xiàn)描寫的“幅員數(shù)百里，又皆沃壤可耕之地”的鐵柱泉，現(xiàn)在“偌大一個磚城，卻只有一個東門，但是門洞已被沙湮，只好越墻而入。原來這是一個甕城，甕城里幾乎填滿了沙。從這里又登上大城的城墻，這時所看到的只是一個空城，好像沒有人住過的樣子。及至下到城內(nèi)，才看出了一堆堆的荒丘，被覆蓋在相當(dāng)茂密的芨芨草和白刺堆的下面，比較低平的地方，則長滿了苦豆子和薇菜等?！笨茖W(xué)家侯仁之的追問：“四百多年的時間，這一帶地方何以竟然變得如此荒涼？”（《鐵柱泉》）細(xì)讀《沙行小記》和《沙行續(xù)記》，我進(jìn)而發(fā)現(xiàn)科學(xué)家侯仁之對歷史和現(xiàn)實不是沒有反思和批判，但科學(xué)家侯仁之的反思和批判不是疾言厲色，而是平靜中寄寓沉痛，悠遠(yuǎn)而寬廣。
　　 侯仁之先生顯然是一個駕馭文字的好手。而說到駕馭文字，說到底其實就是有話說，說真話，有話好好說?？梢耘e一個例子：
　　
　　 根據(jù)楊化產(chǎn)父子所講的話，不但印證了老年間鴛鴦湖的水確實通到西天河，而且鴛鴦湖附近一帶草木也很茂盛，不像現(xiàn)在這么荒涼。特別是楊化產(chǎn)老漢告訴我說，他還記得光緒二十四五年間（1898—1899年），鴛鴦湖的水還很大，湖里的水鳥也很多。湖里長了很多蘆草。有一房子高，家里蓋房子，還到湖上來拉蘆草。附近一帶的牛筋條、芨芨草、紅柴，也有湖里的蘆草那般高。此外生長的還有沙蒿、燈索、沙米等等，也都很繁茂。講到這里，老人若有所感地說：“那個時候人很多，種地的也少，大都是放牧的，而且放牧的人也都要到湖上來，有放羊的、放牛的、放駱駝的……還有每年三月前后，挖甘草的也多起來。但這些年來可就不行了。草少了，長不起來了。天也旱，又有沙丘。還有，這些年來開荒種地的也多了，我小的時候還記得鴛鴦湖西南五更山的山腳下，還有百十來棵大榆樹，不知怎的，后來一刮風(fēng)，連樹根也給刮出來啦，這就不容易活了。又加上種地的人越來越多，榆木很硬，很耐磨，大家都把榆樹砍下來做木犁。要說到鐵犁，那是解放以后才有的，解放前哪里見過鐵犁呀！當(dāng)年那百十棵大榆樹，現(xiàn)在一棵也沒有了?！?br/>GFRAyOjfwPbvoxbDdAvHbQ==　　
　　 這樣的場景，熟悉“十七年”文學(xué)的自然不陌生?！皠趧尤嗣瘛笨傇陉P(guān)鍵的時候成為文人唱高調(diào)、升華主題的“幫腔”和“托兒”。但同樣的時代，侯仁之先生看中的是“勞動人民”樸素的見識和常識。不敷粉，不貼金，科學(xué)家也有科學(xué)家的“真說”。
　　 如果我們對當(dāng)下散文稍做觀察，就可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)下散文的違心、屈膝的“假說”還不只在追求一種“政治正確”。聰明的文人早已知道在今天的時代一定程度上的“政治不正確”反而可以撈得更足。在一個富足而平庸的時代，散文的生產(chǎn)和消費市場像雪球一樣越推越大。如果看我們今天散文生產(chǎn)車間的貨色，最多的是棲身于上面這些多如牛毛的各式傳媒的“新媒體散文”。這些散文氤氳著的是中產(chǎn)階級或者沉浸中產(chǎn)階級幻覺中的“摩登風(fēng)”。如果中產(chǎn)階級踮著腳尖也夠不著，那就“小資”“白領(lǐng)”一把，只是這樣會自感委屈，自然字里行間會多一點怨憤和不平，多一點愛悅自己的撒嬌和憐惜。好久之前，讀過賀奕的一篇小說《偽生活》，記得里面的主人公每天扮演各種角色去和不同女人迎來送往，以至于最后沉溺其間，以為“偽生活”即“真生活”了。文字很能夠產(chǎn)生這種“似真”“仿真”的幻覺?！罢嬲f”固然不能成為散文門里門外的唯一界限。但我以為人之為文還是少沒話找話說，少裝腔作勢，少咋呼，多“有話說，說真話，有話好好說”。
　　 漢語圈里，說科學(xué)家的文字，陳之藩大概可以做個代表。陳之藩是誰？按照王光福先生的文章說，陳之藩生于1925年，河北霸縣人，父親北京大學(xué)畢業(yè)。盧溝橋事變的1937年，陳之藩被戰(zhàn)爭風(fēng)云卷到北京，還差一年小學(xué)畢業(yè)，卻考上了北京前鑼鼓巷的進(jìn)德中學(xué)。六年中學(xué)畢業(yè)后，像落敗時的劉玄德，棄新野，敗當(dāng)陽，奔夏口，一路生死奔波，最后在距劉備稱王的漢中不甚遠(yuǎn)的古路壩，考入了與西南聯(lián)大遙遙相對的西北聯(lián)大的工學(xué)院，即西北工業(yè)學(xué)院的電機(jī)系。抗戰(zhàn)勝利后，按原路返回，到了天津的北洋大學(xué)。1955年，陳之藩去臺赴美賓夕法尼亞大學(xué)攻讀理學(xué)碩士。從當(dāng)年2月9日的《月是故鄉(xiāng)明》到次年12月19日的《河邊的故事》，共寫成短簡二十余篇，集為散文集《旅美小簡》。1969年，陳之藩已成了美國的名教授，為了心儀的劍橋大學(xué)，他放棄了公費訪學(xué)而選擇了自費留學(xué)，到劍橋大學(xué)控制系當(dāng)起了“教授學(xué)生”。在剛到劍橋的一兩個月里，只是在看閑書聊閑天，一連寫了十篇《劍河倒影》，寄給臺灣的《中央日報》發(fā)表，得到梁實秋先生、林語堂先生的“謬獎”與“申論”。至此，陳之藩先生作為名散文家的地位，已在臺灣確立起來。就這樣，作為學(xué)生在劍橋與成百的學(xué)者談了兩年天，作為教授在劍橋，在曼徹斯特，在倫敦巡回演講，最后，《劍河倒影》成了中國散文史上的經(jīng)典，陳之藩以自己的哲學(xué)創(chuàng)見，成了劍橋大學(xué)的哲學(xué)博士。如果這些事情有點遠(yuǎn)的話，最近的這些年，陳之藩做過香港中文大學(xué)電子系講座教授兼系主任，也做過美國波士頓大學(xué)應(yīng)用科學(xué)系研究教授。
　　
　　 看這樣的經(jīng)歷，出生于上個世紀(jì)20年代的陳之藩是比楊振寧先生稍晚一點的那代人。據(jù)云陳之藩先生在他的本業(yè)，電子工程領(lǐng)域很卓越。就文學(xué)來說，在大陸許多人識得的詩人余光中曾經(jīng)說：“陳之藩在美國成了科學(xué)學(xué)者，在臺灣卻是文學(xué)名家，這種兩棲生命是令人羨慕的。當(dāng)今臺灣文壇上，能如此出入科、文之間的，除了張系國之外，我一時還想不起第三人來?！笔聦嵣?，陳之藩的散文影響了二三代臺灣文學(xué)青年，當(dāng)今的臺灣散文家有不少是讀陳之藩散文長大的。但除了先前《美文》做了一個小專輯，大陸出版界似乎遲至2000年，2006年才分別由浙江人民出版社和百花文藝出版社出了他的《劍河倒影》《散步》，2007年江蘇文藝出版社出了他的比較全面的散文選集《寂寞畫廊》?？磥黻愔拖駧啄曛暗亩瓨?，又是一個墻外開花墻外香的“大家”。我不是出版的專業(yè)人士，不知道我們的出版界還有多少這樣的出版盲點。也并不是說所有的人都不識貨。大陸著名的現(xiàn)代文學(xué)版本專家陳子善先生就說過：“陳之藩的文字清澈而又多姿，白話散文能寫得像他這樣純凈明麗，如行云流水般，實不多見?！标愔鲞^散文集多種，以小書居多。如在賓夕法尼亞大學(xué)上學(xué)時寫的《旅美小簡》；在曼菲斯教書時寫的《在春風(fēng)里》；在英國劍橋大學(xué)時寫的《劍河倒影》；在香港前后寫的《一星如月》；在臺灣及波士頓大學(xué)所寫的《時空之?！?，還有比較靠近的《散步》等。他曾對羅素作過這樣的評語：“清澈如水，在人類迷惑的叢林的一角，閃著一片幽光?！庇兄茖W(xué)家、哲學(xué)家和詩人三重身份的陳之藩做著的是文字之“蚌”的夢想：“用自己的血肉痛苦地與寂寞的砂石相摩，蚌的夢想是一團(tuán)圓潤的回映八荒的珠光?！彼奈淖忠部梢苑Q得上“清澈如水”，而又有著蚌孕成珠的人生洞悉的底色如陳之藩先生說：“時局如此荒涼，時代如此落寞；世人如此鹵莽，吾道如此艱難。”“好像無論有過幾千年驚天地的歷史，有過幾萬首動江關(guān)的辭賦與泣鬼神的詩歌，與我們這一世這一代均毫不相干，歷史至此而斬。而今而后，除了黑夜，就是空白?！标愔獮槲拿鎸κ沁@樣的“黑夜”和“空白”，他要用文字在“黑夜”和“空白”留下痕跡。
　　 科學(xué)家而能文在侯仁之、陳之藩那一代人不是侯仁之、陳之藩這樣的“單數(shù)”“個例”，而是侯仁之們、陳之藩們這個龐大的“復(fù)數(shù)”。楊振寧、陳省身、丁肇中……他們都是科學(xué)中人，但卻又是“詩人”，有著詩性人生和現(xiàn)實關(guān)懷的人。當(dāng)今世界我們有著另外的“荒涼”、“落寞”、“鹵莽”和“艱難”，科學(xué)家對他所置身的世界有著一種詩意和美的注視和凝望。在這里，科學(xué)家、哲學(xué)家和詩人其實是同一個人，他們都是世界秘密的揭示者和命名者。在這里，我們驚異地發(fā)現(xiàn)呵護(hù)和傳承母語之美不僅僅是專業(yè)化的文學(xué)工作者，而且也有“侯仁之們”“陳之藩們”這樣的科學(xué)家。他們予我們的是一種別樣的目光。但與此相較的是今天中國的科學(xué)家有多少人能夠像侯仁之、陳之藩那一代人一樣深悟科學(xué)與詩對話的境界？又有多少人能夠為世界留下珠光圓潤的文字？還是先別難為科學(xué)家了，且說以文立身者，從侯仁之、陳之藩等等科學(xué)家的文字，能否悟到一二？