桂華勝

（青陽(yáng)縣文化館，安徽 池州242800）

論黃梅戲《霧里青傳奇》的主要人物形象塑造

桂華勝

（青陽(yáng)縣文化館，安徽 池州242800）

黃梅戲《霧里青傳奇》是近年來(lái)黃梅戲舞臺(tái)上難得的一出優(yōu)秀劇目，該戲在主要人物形象塑造方面有著自己顯著的特色，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。首先，《霧》劇對(duì)主要人物形象塑造的基本節(jié)奏以及劇中情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏把握得頗為準(zhǔn)確；《霧》劇在人物形象塑造上的又一個(gè)特色，是始終堅(jiān)持從“事件”出發(fā)，抓住“事件”下功夫；《霧》劇在形象塑造上的第三個(gè)特色，是劇中人物在情感起伏變化上拿捏的比較準(zhǔn)確，人物心里邏輯線和貫串動(dòng)作線索清楚。

黃梅戲；霧里青傳奇；人物形象

由方文章先生原創(chuàng)、池州市黃梅戲劇團(tuán)演出的黃梅戲《霧里青傳奇》(以下簡(jiǎn)稱“《霧》劇”)，是近年來(lái)黃梅戲舞臺(tái)上難得的一出優(yōu)秀劇目。劇本描寫的是，清朝乾隆皇帝為體察民情，暗訪吏治，扮成茶商來(lái)到石埭縣仙寓山下，巧遇心靈手巧、聰慧善良的茶鄉(xiāng)民女吳麗清的故事。

《霧》劇是一出新創(chuàng)作的古裝戲，行話俗稱“新老戲”。主創(chuàng)人員包括劇本創(chuàng)作，唱腔設(shè)計(jì)、主要演員、舞美燈光等，大多啟用的是本市的戲劇人才。尤其是當(dāng)前走穴成風(fēng)，一些中小劇團(tuán)不惜重金聘請(qǐng)名人加盟劇組，打明星牌，追求短期轟動(dòng)效應(yīng)，而《霧》劇組卻立足自身，艱苦磨礪，成功推出一臺(tái)優(yōu)秀劇目，確實(shí)難能可貴。

戲曲是一門綜合藝術(shù)，涉及劇本、演員、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美、化妝等多個(gè)部門，每個(gè)部門又可細(xì)分出許多行當(dāng)和專業(yè)。但它們都有一個(gè)共同明確的目的，即塑造出一組或一群栩栩如生、性格鮮明、有血有肉的舞臺(tái)藝術(shù)形象，這樣才能達(dá)到戲曲藝術(shù)的認(rèn)識(shí)、教育、審美之功能。例如人們熟悉的《天仙配》中七仙女和董永、《女駙馬》中的馮素珍等經(jīng)典人物，已深深刻在廣大觀眾心里。因此，衡量一個(gè)劇本是否成功，關(guān)鍵就看它舞臺(tái)藝術(shù)形象塑造得是否成功。也就是我們常說(shuō)的某個(gè)戲的人物在臺(tái)上能不能“立”得住。

《霧》劇一號(hào)人物吳麗清，是位心靈手巧、聰慧過(guò)人、忠于愛(ài)情又心系家鄉(xiāng)父老的才女形象。這個(gè)人物的成功刻畫，傾注了主創(chuàng)人員的心血，既有理想化成份，又不失舞臺(tái)藝術(shù)的真實(shí)，著實(shí)叫人敬佩和喜愛(ài)。另一主要角色乾隆的性格揭示，同樣使人感到真實(shí)可信。三號(hào)人物鄭鶴齡也能給觀眾留下較深印象?？梢哉f(shuō)《霧》劇的成功推出并廣受好評(píng)，是以上述舞臺(tái)人物的成功刻畫為前提的。作為戲曲，《霧》劇在主要人物形象塑造方面有著自己顯著的特色，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

首先，《霧》劇對(duì)主要人物形象塑造的基本節(jié)奏以及劇中情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏把握得頗為準(zhǔn)確。

觀眾從認(rèn)識(shí)到理解，再到最后喜歡上某個(gè)劇中人物，需要有一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。這如同生活中一個(gè)人從遠(yuǎn)處向我們走來(lái)，我們最先看到的是他的大致輪廓，近了一些才看清面目，最后到眼前，通過(guò)其言其行，對(duì)事物的態(tài)度，我們才了解他的思想、感情。觀眾對(duì)劇中形象的理解就是一個(gè)由遠(yuǎn)到近、由表及里的過(guò)程。以這種手段來(lái)再現(xiàn)人物，不僅情節(jié)具有吸引力，也符合生活邏輯，正如斯坦尼所說(shuō)：“哪里有生活，哪里就有動(dòng)作；哪里有行動(dòng)，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏”[1]。例如《霧》劇第一場(chǎng)戲，主人公吳麗清在眾多采茶姑娘中，在茶農(nóng)與借機(jī)敲詐勒索的地方官吏的抗?fàn)幹?，幾乎看不出她有什么與眾不同。觀眾所知道的僅是她制茶手藝高超，與溫文爾雅的青年茶商鄭鶴齡是戀愛(ài)關(guān)系。倒是鄭鶴齡在官府爪牙搶奪那位小姑娘替母換藥的一袋茶葉時(shí)挺身而出，機(jī)智巧妙地奪回茶葉還給小姑娘。這較好地展現(xiàn)了他正義、機(jī)敏又見(jiàn)多識(shí)廣的儒商性格。由于戀愛(ài)關(guān)系，這個(gè)人物對(duì)主人公吳麗清的形象有很好的映襯作用。而一號(hào)人物吳麗清在第一場(chǎng)戲中，“戲份”并不多，可以說(shuō)“點(diǎn)”到為止，只能算一場(chǎng)“墊戲”，讓觀眾了解到了她的大概輪廓。為后面場(chǎng)次人物性格的逐步展開(kāi)留下了較大空間。沒(méi)有一點(diǎn)先入為主、強(qiáng)加給觀眾的“臉譜化”感覺(jué)。

在乾隆的人物塑造上，同樣把握住了形象塑造逐漸展開(kāi)的基本節(jié)奏。這個(gè)人物主要出現(xiàn)于第二、第五兩場(chǎng)戲中，出場(chǎng)雖不算多，但份量較重。觀眾首先認(rèn)識(shí)他是在第二場(chǎng)，作為一代明君，他那體察民情、暗訪吏治的治國(guó)抱負(fù)，那種寄情山水、吟詩(shī)作對(duì)的才情雅興，得到充分到位的表現(xiàn)。而作為一個(gè)封建帝王，靈魂深處那些自私、貪婪、冷酷的一面，則在本場(chǎng)不予暴露，使觀眾對(duì)他處在半認(rèn)識(shí)、半陌生階段，留下一些神秘感，為第五場(chǎng)戲劇沖突，矛盾激化，把劇情推向高潮留下余地。

人物形象塑造的節(jié)奏還與具體情節(jié)推進(jìn)的節(jié)奏密切相關(guān)，互為影響。各段情節(jié)處理好節(jié)奏，也就能深刻揭示出形象的內(nèi)在性格特征。以第五場(chǎng)為例，吳麗清被帶到府衙，首先是與皇家總管的一場(chǎng)交鋒，接著乾隆上場(chǎng)，矛盾似乎有了轉(zhuǎn)機(jī)，氣氛稍緩，吳麗清求救，乾隆婉言拒絕，吳再懇求再遭拒，矛盾再次升級(jí)，氣氛漸緊。吳第三次乞求仍被拒，矛盾開(kāi)始激化，吳指責(zé)乾隆是趨炎附勢(shì)、明哲保身的圓滑之人。此刻太監(jiān)們大驚失色，皇上隨時(shí)可能發(fā)怒，氣氛頓緊，矛盾達(dá)到高潮。通過(guò)矛盾的展開(kāi)、升級(jí)、激化充分展示出吳麗清過(guò)人的膽識(shí)和寧為玉碎不偷生的決心。這時(shí)的乾隆卻不溫不火地反問(wèn)吳麗清：“你說(shuō)我趨炎附勢(shì)、明哲保身，有何憑據(jù)呢？”一句反問(wèn)，又使氣氛略有緩和，也表現(xiàn)了乾隆的沉穩(wěn)冷靜。

上述一個(gè)段落，可劃為若干細(xì)部：交鋒--請(qǐng)求遭拒--再懇求遭拒——三次乞求遭拒--指責(zé)--反問(wèn)--陳情。從以上分析可看出，各細(xì)部串聯(lián)后，矛盾沖突波浪疊起，層層遞進(jìn)而又松緊有序，節(jié)奏順暢。情節(jié)引人入勝又揭示了人物性格，并且人物內(nèi)心矛盾與外在情節(jié)的推進(jìn)，在節(jié)奏上也達(dá)到了和諧統(tǒng)一。

《霧》劇在人物形象塑造上的又一個(gè)特色，是始終堅(jiān)持從“事件”出發(fā)，抓住“事件”下功夫。

法國(guó)戲劇理論家布輪退爾（1840-1906）有句名言：“沒(méi)有沖突便沒(méi)有戲劇。”因此，戲劇中的矛盾沖突“便成為戲劇文學(xué)的一般規(guī)律”[2]375，而戲劇沖突必然構(gòu)成一系列“事件”，“事件”又直接聯(lián)系到劇中人物的行為邏輯。

以第二場(chǎng)為例事件就非常豐富，這場(chǎng)戲是吳麗清與乾隆的對(duì)手戲，戲份較重，多側(cè)面地展示了主人公的性格與才智，使人物豐滿可愛(ài)。茶商打扮的乾隆與小太監(jiān)游山玩水，路過(guò)一小院落討口水喝，引出了主人公。吳麗清一上場(chǎng)的兩句唱詞便出口不凡：“忙罷茶山忙桑田，獨(dú)守東籬仿晉賢”。短短兩句，就點(diǎn)出了她的高尚境界，顯示了心靈手巧、熱愛(ài)勞動(dòng)的品格，又交待了她是在古代圣賢的陪伴熏陶下成長(zhǎng)為知書達(dá)禮的才女，又為后面與客官（乾?。┮圆铻轭}、聯(lián)句賦詩(shī)預(yù)留了伏筆。

本場(chǎng)戲情節(jié)豐富，交替出現(xiàn)了一系列小“事件”。而事件總是與具體的人，具體的環(huán)境，具體的情節(jié)密不可分。而人的思想、行為、情感又總是在特定的環(huán)境、具體的情節(jié)中表現(xiàn)出來(lái)，這是生活的邏輯。

有這樣一個(gè)小“事件”，吳麗清用親手制作的仙寓山綠茶熱情招待路過(guò)的茶商“皇”老板。乾隆喝罷大吃一驚，自言自語(yǔ)，說(shuō)是歷年送往京城的仙寓山綠茶不在少數(shù)，均不及今日所飲之茶。說(shuō)者無(wú)心，聽(tīng)者有意。細(xì)心的姑娘聞此疑竇頓生，眼前的客人怎會(huì)如此熟悉紫禁城？怎會(huì)對(duì)大內(nèi)貢品如數(shù)家珍？她據(jù)此斷定眼前客官不是尋常人，提醒自己出言吐語(yǔ)要小心。此刻，她充滿了擔(dān)心與期待。她不是擔(dān)心自己可能冒犯對(duì)方而遭不測(cè)，而是擔(dān)心這位神通廣大的人物如果心腸歹毒，與地方官府狼狽為奸，官官相護(hù)，茶鄉(xiāng)百姓就將面臨更深的苦難。同時(shí)，她又有所期待，如果這個(gè)身居高位的客官心懷惻隱，同情百姓，那么，為民請(qǐng)命便有了路徑。這個(gè)小事件，通過(guò)準(zhǔn)確到位的表演，對(duì)主人公吳麗清的形象刻畫意義重大，非常具體深刻地揭示了她高尚的內(nèi)心世界，讓人看到了主人公性格的閃光點(diǎn)，令人肅然起敬，增強(qiáng)了人物的感染力。

本場(chǎng)另一個(gè)“事件”的處理也是匠心獨(dú)運(yùn)，吳麗清拜托這位“有幸親近帝王家”的客官，向皇上捎去口信，轉(zhuǎn)告仙寓山茶農(nóng)的疾苦。如果用一段唱腔來(lái)表述也未嘗不可，或以對(duì)白的形式相告也說(shuō)得過(guò)去，但主創(chuàng)者們?yōu)槿〉酶玫乃囆g(shù)效果，使形象更加豐滿，讓吳麗清為客官唱一段當(dāng)?shù)亓餍械纳礁瑁柙~是這樣：“五更金雞叫萬(wàn)家，姐妹上山忙采茶。渴了喝口山泉水，餓了啃口苦菜粑。一身濕透不回家，搶摘谷雨茶。五更金雞叫萬(wàn)家，催貢告示出府衙。公差上門如狼虎，哪管山寒遲發(fā)芽。就是鍋里無(wú)米下，也要繳貢茶?！币陨礁栊问絻A訴茶農(nóng)的疾苦，在此顯得別出心裁，且有幾大好處。第一，襯托了吳麗清的聰慧，增強(qiáng)了觀賞性。正如乾隆所說(shuō)，品茶聽(tīng)歌，妙得很，客人聽(tīng)得有興趣。第二，增強(qiáng)了說(shuō)服力。既然是山歌就有了流行性，因而所唱內(nèi)容就有代表性。第三，增添了藝術(shù)感染力。優(yōu)美凄苦的旋律，使觀眾易于產(chǎn)生共鳴。四、再現(xiàn)了茶鄉(xiāng)流行山歌的純樸民風(fēng)，與第一場(chǎng)幕前合唱“白云深處歌聲響，山里姑娘采茶忙”形成前后呼應(yīng)。

《霧》劇在形象塑造上的第三個(gè)特色，是劇中人物在情感起伏變化上拿捏的比較準(zhǔn)確，人物心里邏輯線和貫串動(dòng)作線索清楚。

貫串動(dòng)作不是指角色的某一具體動(dòng)作，而是角色的行動(dòng)主線，是全劇的行動(dòng)線，它由角色的性格決定，體現(xiàn)了劇本的主題思想。

仍以第五場(chǎng)為例，這是場(chǎng)重頭戲，情節(jié)曲折，全劇將進(jìn)入最高潮，從而完成主要人物的最后塑造。吳麗清被縣令帶到府衙，皇家總管先是一番恭維，夸她淑女有才，制茶能手，如做了宮中御前司茶女官，定能大富大貴，平步青云。對(duì)此，吳麗清冷靜以對(duì)，禮貌回應(yīng)，據(jù)實(shí)告之對(duì)方，自己已婚配，豈可拋夫進(jìn)宮廷。人物表現(xiàn)得有理有節(jié)，不卑不亢，分寸恰當(dāng)。而當(dāng)總管狐假虎威，依抗旨論處，以死相逼時(shí)，早已抱定寧為玉碎、不為瓦全的吳麗清不慌不忙，欲借寶刀當(dāng)堂自裁，以死明志。這一突如其來(lái)的行為，使總管敗下陣來(lái)。上述一段情節(jié)，看似前平后緊，實(shí)則雙方斗智斗勇，人物的情緒和行為舉止把握得當(dāng)，人物的心理線索分明。

“皇”老板在府衙的突然出現(xiàn)，似乎使劇情有了轉(zhuǎn)機(jī)，吳麗清此刻見(jiàn)到這位神通廣大的客官，可謂又驚又喜，她相信好心的客官會(huì)為自己說(shuō)情，這是合乎情理的，因?yàn)榭凸儆型樾?，曾替百姓?qǐng)命。她也相信“皇”老板有能力搭救自己，因?yàn)榛噬舷嘈潘脑?，才使茶農(nóng)減輕貢茶稅銀。然而，這次貴人的語(yǔ)氣變了，出言吐語(yǔ)雖然仍是彬彬有禮，但立場(chǎng)明顯站在皇家總管一邊，還勸說(shuō)道“卿受皇封應(yīng)高興，莫負(fù)圣朝雨露恩”，并告誡吳麗清要三思而行。吳麗清明確表示，不愛(ài)榮華富貴，只做淡泊茶人，“忠貞不渝生死戀，懇求放鳥(niǎo)歸山林”?！盎省崩习迦砸曰噬弦谎跃哦Γ约喝宋⒀暂p，愛(ài)莫能助而拒絕。女主人公并未氣餒，據(jù)理懇求，直言相陳，以使茶農(nóng)賦稅減輕，可無(wú)論怎樣懇求，“皇”老板始終推諉拒絕、無(wú)動(dòng)于衷。吳麗清失望了，心寒了，毫不留情地指責(zé)眼前的客官原來(lái)也是個(gè)趨炎附勢(shì)、明哲保身的圓滑之人。這里，主人公情緒的變化，從“懇求”到“指責(zé)”的心路歷程的轉(zhuǎn)變，脈絡(luò)清晰，真實(shí)可信。

俗語(yǔ)說(shuō)，十年磨一戲，一個(gè)劇目不是推上舞臺(tái)公演便了事，而是應(yīng)不斷加以修改，廣泛聽(tīng)取意見(jiàn)，逐步完善提高，接受時(shí)間考驗(yàn)，才能最終成為傳世佳作。《霧》劇盡管取得了較大成功，但作為新創(chuàng)劇目，某些不足也是在所難免的。特別是作為戲劇文學(xué)的劇本，特點(diǎn)鮮明，成為“最難運(yùn)用的一種文學(xué)形式”[3]57，著實(shí)難以把握精準(zhǔn)，但某些地方斟酌不夠，交待不清或表演不到位卻應(yīng)當(dāng)克服。如第一場(chǎng)，地方官吏借皇帝南巡趁機(jī)敲詐茶農(nóng)時(shí)，師爺當(dāng)眾宣布：“今年的貢茶稅銀，兩樣俱是去年的一倍?！边@句臺(tái)詞的本意是兩樣都比去年再增加一倍，而“俱是去年的一倍”就不夠準(zhǔn)確了。再如第五場(chǎng)，吳麗清與皇家總管在府衙中交鋒時(shí)，仍是茶商打扮的乾隆突然出現(xiàn)，當(dāng)他看到吳麗清時(shí)，竟然不解地問(wèn)：“麗青姑娘，你怎么在這？”明明是他下的口諭，卻又這樣發(fā)問(wèn)，讓人摸不著頭腦且與劇情不符。不如改為“麗青姑娘，我們又見(jiàn)面了”為好。第二場(chǎng)，乾隆喝了吳麗清泡的茶，大為吃驚。有句臺(tái)詞：“說(shuō)來(lái)也怪，由仙寓山送往京城的貢茶不在少數(shù)……，都不及今日所飲之茶”。乾隆在講這句時(shí)不應(yīng)面對(duì)著吳麗清，因?yàn)闆](méi)有彼此交流之理由，更何況他是微服私訪，身份保密，應(yīng)按自言自語(yǔ)的形式表演才對(duì)。

戲劇道白應(yīng)該是十分講究的，過(guò)去有“千斤話白四兩唱”的說(shuō)法，斯坦尼斯拉夫斯基也認(rèn)為：“語(yǔ)言，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，不僅只是聲音，而且是形象的媒介，”李漁說(shuō)：“一句聱牙，俾聽(tīng)者耳中生棘；數(shù)言清亮，使觀者倦處生神”[4]240?？梢?jiàn)，戲劇的道白歷來(lái)受到重視，因?yàn)椤皠≈腥宋镏粍?chuàng)造出來(lái)，僅僅是依靠他們的臺(tái)詞，即純粹的口語(yǔ)，而不是敘述的語(yǔ)言”[3]57-58。《霧》劇的演出中，在有些對(duì)白上，講究不夠，許多地方互相“接口子”太快，缺少“頓”、“挫”的處理。其實(shí)，有的精彩處，一“頓”一“挫”，甚至一眨眼，本身就是“戲”，也會(huì)入神出奇，而不應(yīng)你一句、我一句，流水般對(duì)下去，那樣就有背臺(tái)詞之嫌了。在動(dòng)作合理化問(wèn)題上，有些地方也值得商榷，如第二場(chǎng)，為了突出霧里青茶葉的芳香四溢，乾隆有句唱詞“縷縷芳馨撲面來(lái)”，他打開(kāi)折扇，雙手繞腕，將扇子對(duì)著臉扇了幾下，芳香是種感覺(jué)，無(wú)形可擬，但人人理解，選用這種圖解式動(dòng)作其實(shí)并不合適，不如用情緒來(lái)表現(xiàn)效果更好。雖然《霧》劇程度不同地存在某些瑕疵，但縱觀全劇確是瑕不掩玉的，主要人物形象在臺(tái)上、在觀眾心中都能立得住，不失為一出優(yōu)秀的黃梅新劇目。

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集:第二部[M].北京：中國(guó)電影出版社，1959.

[2]以群.文學(xué)的基本原理[M].上海：上海文藝出版社，1984.

[3]高爾基.論文學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1978.

[4]李漁.閑情偶寄[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2007.

J805

A

1674-1102(2011)02-0121-03

2010-12-10

桂華勝（1959－），男，安徽青陽(yáng)人，青陽(yáng)縣文化館導(dǎo)演，從事地方戲劇、群眾文藝編導(dǎo)與研究。

[責(zé)任編輯：徐健]