王小英

(西北師范大學(xué)文史學(xué)院,甘肅蘭州 730070）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整合的可能性與現(xiàn)實(shí)困境
——對(duì)《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》修改的癥候閱讀

王小英

(西北師范大學(xué)文史學(xué)院,甘肅蘭州 730070）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛使當(dāng)下中國(guó)文學(xué)場(chǎng)呈現(xiàn)出三分天下的格局,但文學(xué)場(chǎng)內(nèi)新的秩序規(guī)范卻尚未建立。修改后的《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評(píng)獎(jiǎng)范圍,目的是將這一新興的文學(xué)形態(tài)整合到既定的文學(xué)秩序之中。評(píng)獎(jiǎng)條例的修訂意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響的擴(kuò)大與地位的提高,但由于其評(píng)獎(jiǎng)程序設(shè)置了諸多把關(guān)人,遵循印刷文學(xué)的游戲規(guī)則,并且評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)了主流審美原則與精英審美意識(shí)的優(yōu)勢(shì)地位,因此客觀上限制了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲獎(jiǎng)的可能性。要有效地加強(qiáng)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo),設(shè)立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專(zhuān)項(xiàng)獎(jiǎng)或許是未來(lái)較為可行之路。

文學(xué)場(chǎng);魯迅文學(xué)獎(jiǎng);網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

2010年初,文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)最高主流獎(jiǎng)——魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C布了修改后的評(píng)獎(jiǎng)條例,新條例首次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評(píng)獎(jiǎng)范圍,這一變化引起了社會(huì)各界的關(guān)注與爭(zhēng)議。為何這次魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選會(huì)贏得這么多的關(guān)注,這次評(píng)獎(jiǎng)條例的修改于文學(xué)領(lǐng)域意味著什么?從學(xué)理的角度仔細(xì)審思這次評(píng)獎(jiǎng)條例的修改,將有利于人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的處境與當(dāng)下文學(xué)領(lǐng)域的狀況有一個(gè)更好地了解。

一、從把關(guān)人到中介人:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沖擊下文學(xué)場(chǎng)游戲方式的改變

自 20世紀(jì) 90年代末以來(lái),隨著電腦和網(wǎng)絡(luò)的普及,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起并蔚然成風(fēng)。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心最新發(fā)布的《第 26次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示,截至 2010年 6月,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)達(dá)1.88億,半年新增 2 555萬(wàn)人,是互聯(lián)網(wǎng)娛樂(lè)類(lèi)應(yīng)用中用戶(hù)規(guī)模增幅最大的一項(xiàng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起產(chǎn)生的巨大影響前所未有地沖擊著當(dāng)下中國(guó)文學(xué)。有研究者指出,當(dāng)下的中國(guó)文學(xué)大致上已呈現(xiàn)出以文學(xué)期刊為主要陣地的傳統(tǒng)文學(xué)、以圖書(shū)市場(chǎng)為主要陣地的市場(chǎng)文學(xué)及以網(wǎng)絡(luò)媒介為主要陣地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué) (新媒體文學(xué))三分天下的格局①參見(jiàn)歐陽(yáng)友權(quán)的《網(wǎng)絡(luò)公共空間的文學(xué)反思》和白燁的《新的異動(dòng)與新的問(wèn)題》中的相關(guān)論述?！毒W(wǎng)絡(luò)公共空間的文學(xué)反思》,載《理論與創(chuàng)作》2009年第 4期,《新的異動(dòng)與新的問(wèn)題》,載《文藝爭(zhēng)鳴》2009年第 4期。。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛給傳統(tǒng)文學(xué)場(chǎng)帶來(lái)了巨大的沖擊。法國(guó)社會(huì)學(xué)家布爾迪厄②布爾迪厄 (Pierre Bourdieu,1930—2003年),或譯為布迪厄。指出:“從場(chǎng)的角度思考就是從關(guān)系的角度思考。從場(chǎng)的角度思考,就意味著要對(duì)有關(guān)社會(huì)世界的整個(gè)日常見(jiàn)解進(jìn)行轉(zhuǎn)換,這種見(jiàn)解總是只注意有形的事物?！盵1]文學(xué)領(lǐng)域也可以被視作一個(gè)場(chǎng)域,它有自己的入場(chǎng)方式和游戲規(guī)則,它的現(xiàn)有格局是各種力量互相博弈的一個(gè)結(jié)果。在布爾迪厄看來(lái),入場(chǎng)必須承受場(chǎng)域加諸其上的被掩飾的“符號(hào)暴力”。不管是生產(chǎn)純文學(xué)的有限生產(chǎn)次場(chǎng),還是生產(chǎn)大眾文學(xué)的大規(guī)模生產(chǎn)次場(chǎng),入場(chǎng)都需要一定的條件,場(chǎng)域邊界明晰。具體而言,就是要在印刷出版物上發(fā)表一定的作品,也就是要通過(guò)一定的“把關(guān)人”的“把關(guān)”才可以進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)。在這里,“把關(guān)人”起到極其關(guān)鍵的作用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展使傳統(tǒng)文學(xué)的把關(guān)人角色和作用發(fā)生了變化。

“把關(guān)人”既包括雜志社與出版社等機(jī)構(gòu),以及這些機(jī)構(gòu)中的編輯、出版人,也包括能夠以自己的推薦和評(píng)論影響新人作品發(fā)表的知名作家和評(píng)論家等?！鞍殃P(guān)人”在文學(xué)場(chǎng)內(nèi)扮演了“伯樂(lè)”的角色,挑選并決定誰(shuí)可以進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)。故而,行動(dòng)者要進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)必須攜帶一定的資本,如:與編輯、評(píng)論家等具備良好的人際關(guān)系或本身就是編輯 (即擁有社會(huì)資本);經(jīng)濟(jì)上較為富有,可以自費(fèi)出書(shū) (即擁有經(jīng)濟(jì)資本);具有良好的文化修養(yǎng)、大學(xué)文憑或教授職稱(chēng) (即擁有文化資本)等。雖然從表面上看,成為作家與家庭出身、所受教育等都沒(méi)有明確的聯(lián)系,能否成為作家只是“個(gè)人稟賦”不同造成的,但資本貧乏之人要想進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)實(shí)屬不易,如完全農(nóng)民出身的作家就少之又少。文學(xué)場(chǎng)的等級(jí)秩序也在各種層次的“把關(guān)”之下得以建立并規(guī)范化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛逐漸改寫(xiě)了文學(xué)場(chǎng)既定的游戲規(guī)則,同時(shí)也使文學(xué)場(chǎng)陷入一種較為紊亂的局面。尤其是當(dāng)下,幾乎所有識(shí)字的人都可以上網(wǎng),網(wǎng)民數(shù)量甚為龐大,原先印刷媒介中存在的媒介壟斷現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)媒介中不再存在③當(dāng)然在一些邊緣地方,技術(shù)鴻溝仍舊存在,但總體而言,網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)具有相當(dāng)廣的普及面,并且在將來(lái)普及面會(huì)更廣。。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作進(jìn)入文學(xué)場(chǎng)所需攜帶的入場(chǎng)資本大幅度降低,原先文學(xué)場(chǎng)中的“把關(guān)人”,在網(wǎng)絡(luò)上僅僅成為“中介人”而已。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以產(chǎn)生的平臺(tái)及平臺(tái)的監(jiān)管人員僅僅是“治安維護(hù)員”,他們根據(jù)網(wǎng)站的理念和國(guó)家的網(wǎng)絡(luò)法規(guī)進(jìn)行必要的秩序維護(hù)。他們不再是能挑選、決定誰(shuí)可以入場(chǎng)的把關(guān)人,最多只是能決定網(wǎng)站上誰(shuí)可以排在醒目位置,充當(dāng)幕后推手,但卻不能限制對(duì)方是否可以進(jìn)入。這樣,文學(xué)場(chǎng)的邊界因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的游戲方式而受到嚴(yán)重的沖擊,壁壘分明的作家和普通寫(xiě)作者的區(qū)別,現(xiàn)在被一個(gè)新的名詞“寫(xiě)手”所取代。“寫(xiě)手”意味著能從事文學(xué)創(chuàng)作無(wú)可炫耀,也意味著文學(xué)光焰的漸趨暗淡。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大幅度地沖擊著當(dāng)下文學(xué)場(chǎng),使原先場(chǎng)內(nèi)“把關(guān)人”的設(shè)定及這種設(shè)定形成的淘汰機(jī)制與競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制受到挑戰(zhàn),場(chǎng)內(nèi)既定的格局和秩序陷入部分失效的狀態(tài)。從社會(huì)管理的角度來(lái)看,政府既有的對(duì)文學(xué)的規(guī)范、引導(dǎo)和扶植并沒(méi)有涵蓋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的領(lǐng)域;從文學(xué)領(lǐng)域自身的狀況來(lái)看,其內(nèi)部新的秩序規(guī)范也尚未形成,關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其如何發(fā)展的爭(zhēng)論還一直在激烈地進(jìn)行,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)支持者和原初意義上的文學(xué)捍衛(wèi)者之間的互相指責(zé)和攻擊從未中斷?；靵y的文學(xué)場(chǎng)需要新的秩序來(lái)維護(hù),社會(huì)管理者面對(duì)文學(xué)領(lǐng)域的新?tīng)顩r也亟需用新的措施來(lái)規(guī)范,修改《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》便是調(diào)整文學(xué)場(chǎng)秩序的一次努力和嘗試。

二、整合與規(guī)范:作為事件的《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》修改

文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)集中展現(xiàn)了各種力量之間的較量與沖突。近日,關(guān)于魯迅文學(xué)獎(jiǎng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評(píng)獎(jiǎng)范圍所引起的一系列爭(zhēng)議,便是文學(xué)場(chǎng)內(nèi)各種力量較量的最好體現(xiàn)。如邵燕君所言:“在文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的諸環(huán)節(jié)中,文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)和文學(xué)批評(píng)從事的是‘文學(xué)價(jià)值’的生產(chǎn)。不同的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)和文學(xué)批評(píng)依據(jù)著不同的審美價(jià)值體系,每一種處于強(qiáng)勢(shì)的審美體系都試圖以自己的標(biāo)準(zhǔn)重新建立‘文學(xué)場(chǎng)’的等級(jí)秩序?！盵2]魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)代表著主流文學(xué)試圖確立的文學(xué)場(chǎng)等級(jí)秩序。

盡管魯迅文學(xué)獎(jiǎng)有獎(jiǎng)金,但毋庸置疑的是它賦予作者和作品的更主要是符號(hào)資本,即能夠給予作者和作品相當(dāng)程度上的名聲和地位。這次魯迅文學(xué)獎(jiǎng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也納入自己的評(píng)選范圍以及由此而帶來(lái)的爭(zhēng)議,所反映的正是文學(xué)場(chǎng)內(nèi)各種文學(xué)力量和各種審美標(biāo)準(zhǔn)之間的較量。《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》的修改,意味著文學(xué)場(chǎng)內(nèi)秩序的重新調(diào)整。而圍繞著這一事件的各種論爭(zhēng),其實(shí)是文學(xué)場(chǎng)內(nèi)各個(gè)行動(dòng)者基于各自不同的位置而表現(xiàn)出的相應(yīng)姿態(tài)。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)是我國(guó) 5個(gè)“具有最高榮譽(yù)的文學(xué)大獎(jiǎng)”之一,它由中國(guó)作協(xié)主辦,是最高的主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。作協(xié)是一個(gè)具有中國(guó)特色的文學(xué)組織機(jī)構(gòu),它具有雙重性質(zhì):一方面,它是一個(gè)按照自愿原則組織起來(lái)的社會(huì)團(tuán)體,匯聚了眾多文學(xué)界的精英,也即在文學(xué)場(chǎng)內(nèi)擁有較多符號(hào)資本的作家;另一方面,它同時(shí)又是中宣部領(lǐng)導(dǎo)下的事業(yè)性單位,承擔(dān)有一定的文學(xué)管理任務(wù),在機(jī)構(gòu)設(shè)置上和其他事業(yè)單位并無(wú)太多差別,特殊之處在于:它是可以給作家一定資助的機(jī)構(gòu)。或者可以把它看作是社會(huì)管理者對(duì)文學(xué)場(chǎng)施加影響的一個(gè)重要的“中介”機(jī)構(gòu)。

通過(guò)作協(xié),文學(xué)場(chǎng)內(nèi)較有名氣的作家能與管理機(jī)構(gòu)建立聯(lián)系,并在某種程度上承擔(dān)著一定的文學(xué)引導(dǎo)任務(wù),同時(shí)也可從作協(xié)獲得一份較為穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收入,如近年來(lái)頗受作家青睞的北京作協(xié)實(shí)行的 5種合同制:“第一種是駐會(huì)合同制,包括劉恒、劉慶邦、徐坤等,采取 5年一簽的方式,他們有作協(xié)的正式編制,工資由國(guó)家提供;第二種是專(zhuān)職合同制,作家們本身是自由撰稿人,沒(méi)有單位,這樣的作家以張承志為代表,由作協(xié)每月提供一定生活補(bǔ)貼,年終發(fā)獎(jiǎng)金;第三種是兼職合同制,這類(lèi)作家有固定單位,作協(xié)不再提供月補(bǔ)貼,只發(fā)年終獎(jiǎng);第四種是返聘合同制,如知名作家畢淑敏,雖然已退休,但仍處于創(chuàng)作高峰期,由作協(xié)發(fā)放月補(bǔ)貼及年終獎(jiǎng);第五種是選題合同制,作家本人有明確的創(chuàng)作計(jì)劃,由作協(xié)組織人員評(píng)審,獲通過(guò)者領(lǐng)取月補(bǔ),但最終作品要由北京市有關(guān)出版社出版。”[3]換言之,作協(xié)具有兩種性質(zhì),即“規(guī)范性”和“專(zhuān)業(yè)性”。作協(xié)的存在正是要將文學(xué)場(chǎng)高效并專(zhuān)業(yè)地納入中國(guó)整個(gè)社會(huì)文化生活體系之中,既使文學(xué)場(chǎng)本身呈現(xiàn)出較規(guī)范的狀態(tài),又使它能與其他場(chǎng)域一同構(gòu)筑中國(guó)式的文化生活方式和狀態(tài)。中國(guó)作協(xié)的兩種性質(zhì)也正體現(xiàn)了中國(guó)文學(xué)場(chǎng)的獨(dú)特性。雖然經(jīng)濟(jì)體制改革之后,社會(huì)管理部門(mén)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的干預(yù)有所削減,卻并沒(méi)有消失,而是以常態(tài)的方式繼續(xù)存在。作為作協(xié)主辦的最高主流文學(xué)獎(jiǎng),魯迅文學(xué)獎(jiǎng)也具有雙重任務(wù)。它既要承擔(dān)起整頓秩序的任務(wù),又要在文學(xué)場(chǎng)內(nèi)通過(guò)頒發(fā)符號(hào)資本對(duì)新生的文學(xué)作品進(jìn)行排序,從而承擔(dān)引導(dǎo)文學(xué)發(fā)展的要?jiǎng)?wù)。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入自己的評(píng)選范圍,反映出 3個(gè)問(wèn)題:第一,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在社會(huì)上影響力的擴(kuò)大和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)場(chǎng)內(nèi)地位的提升,正是規(guī)模龐大的讀者群體和數(shù)量眾多的網(wǎng)絡(luò)作品產(chǎn)生的實(shí)際效力,迫使文學(xué)場(chǎng)內(nèi)的支配機(jī)構(gòu)正視這一現(xiàn)象;第二,主流文學(xué)機(jī)構(gòu)正試圖從“文學(xué)”的角度把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入自己的管轄范圍之內(nèi),也即它可以看作是文學(xué)組織機(jī)構(gòu)試圖通過(guò)這一文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng),把傳統(tǒng)文學(xué)界的既定法則轉(zhuǎn)換為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)內(nèi)的“行文規(guī)則”;第三,近幾年來(lái)這一獎(jiǎng)項(xiàng)本身影響的式微,需要通過(guò)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)內(nèi)實(shí)施效力而重建自己的權(quán)威。

《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》的修改展現(xiàn)了社會(huì)管理機(jī)構(gòu)和文學(xué)場(chǎng)的關(guān)系,以及文學(xué)場(chǎng)內(nèi)的等級(jí)秩序調(diào)整。從文學(xué)場(chǎng)外部的關(guān)系來(lái)看,文學(xué)組織機(jī)構(gòu)通過(guò)主流文學(xué)獎(jiǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)主張是其一貫作法,這次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評(píng)獎(jiǎng)范圍正是這種做法的體現(xiàn)。但從文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部的關(guān)系來(lái)看,這一事件意味著各個(gè)次場(chǎng)位置關(guān)系的重新調(diào)整,以及各個(gè)次場(chǎng)游戲規(guī)則的重組。鑒于任何改革都存在新生勢(shì)力和既有勢(shì)力之間的較量,所以這次魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)引起爭(zhēng)議也屬必然。那么魯迅文學(xué)獎(jiǎng)是如何通過(guò)評(píng)獎(jiǎng)來(lái)規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的呢?這種規(guī)范是否有效?從魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制可以進(jìn)行一次癥候閱讀。

三、“重重把關(guān)”:評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適配的現(xiàn)實(shí)可能性

美國(guó)學(xué)者戴安娜·克蘭在《文化生產(chǎn):媒體與都市藝術(shù)》中指出,文化產(chǎn)品在許多獎(jiǎng)勵(lì)系統(tǒng)中都面臨著多重把關(guān)系統(tǒng),“把關(guān)通常是一個(gè)多階段的過(guò)程,各批把關(guān)者先后參與到這一過(guò)程中。在第一階段取得成功對(duì)于以后各階段的成功至關(guān)重要”[4]。根據(jù)評(píng)獎(jiǎng)條例的規(guī)定,只有具有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的網(wǎng)站才可以推薦作品,每家可以推薦 5篇。2009年全國(guó)大約有 1 500多家文學(xué)網(wǎng)站[5],但只有盛大旗下的文學(xué)網(wǎng)站、新浪網(wǎng)等百余家有此許可證,這樣就排除了一些非正式網(wǎng)站上的網(wǎng)絡(luò)作品,實(shí)際上大大限制了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可能入選的總數(shù)量。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評(píng)獎(jiǎng)范圍,也就是將傳統(tǒng)文學(xué)、市場(chǎng)文學(xué)和新媒體文學(xué)都納入到自己的管轄范圍之內(nèi),但其參評(píng)條件又對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的參評(píng)造成極大的限制。就小說(shuō)而言,并非大部分小說(shuō)都有資格被評(píng)選。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選的小說(shuō)主要是中短篇小說(shuō),即便是最長(zhǎng)的中篇小說(shuō),字?jǐn)?shù)也必須在 13萬(wàn)字以?xún)?nèi)。而自 2002年開(kāi)始,長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的主要組成部分。隨著文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)化,人氣高的超長(zhǎng)篇小說(shuō)比比皆是,而人氣低的小說(shuō)“太監(jiān)”、“爛尾”現(xiàn)象不斷出現(xiàn)。這樣也就意味著九成的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)無(wú)法參加評(píng)選[6],絕大部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被排除在評(píng)獎(jiǎng)范圍之外。

從平臺(tái)資格和作品本身的參賽資格上把絕大部分網(wǎng)絡(luò)作品排除在外,這其實(shí)也是引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一種策略,魯迅文學(xué)獎(jiǎng)發(fā)言人對(duì)大部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不能參與評(píng)獎(jiǎng)的講話(huà)更是表明了這種意圖:“我們?cè)u(píng)獎(jiǎng)也會(huì)有一個(gè)引導(dǎo)作用,一方面我們尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué),另一方面,我們要告訴寫(xiě)手,他們的作品必須和紙質(zhì)圖書(shū)相接近?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)突出問(wèn)題就是太長(zhǎng),因?yàn)殚L(zhǎng),而有了注水現(xiàn)象,這導(dǎo)致質(zhì)量還不高?！盵6]魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)想通過(guò)這種方式來(lái)樹(shù)立傳統(tǒng)文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)內(nèi)的威信,以促使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)向印刷文學(xué)靠攏,從而改變網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)普遍較長(zhǎng)、質(zhì)量粗糙的現(xiàn)狀。目前,從魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的初評(píng)情況來(lái)看,入選的 1 008篇(部)作品中,網(wǎng)絡(luò)作品有 31篇 (部),僅占 3%。如果按照目前文學(xué)領(lǐng)域三分天下的格局來(lái)看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在其中所占比例顯然過(guò)低。不僅如此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選,還要受到多重把關(guān)人的審核,以及不同審美原則的限制和影響。

從魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選程序和評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,可以清楚地看到文學(xué)場(chǎng)內(nèi)各種力量的組織分配方式,以及各種游戲規(guī)則和審美趣味之間的協(xié)調(diào)方式。按照《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》的規(guī)定,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要參與評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng),要按照下面的流程依次進(jìn)行:被文學(xué)網(wǎng)站④這里所說(shuō)的是廣義上的文學(xué)網(wǎng)站,它既包括按照起點(diǎn)模式經(jīng)營(yíng)的文學(xué)網(wǎng)站,也包含按照天涯模式運(yùn)營(yíng)的文學(xué)論壇。推薦——通過(guò)初評(píng)委員會(huì)的審核——通過(guò)終評(píng)委員會(huì)的審核。流程中出現(xiàn)了三重把關(guān)人:文學(xué)網(wǎng)站、初評(píng)委員會(huì)和終評(píng)委員會(huì)。

不僅如此,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)即便長(zhǎng)度本身符合,也會(huì)存在著是否會(huì)被網(wǎng)站推薦的問(wèn)題。網(wǎng)站要從符合條件的作品中挑選 5部作品參評(píng),在這個(gè)過(guò)程中,文學(xué)網(wǎng)站就是“把關(guān)人”,而這一角色是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)很少扮演的角色。也就是說(shuō),評(píng)選活動(dòng)從第一道關(guān)口開(kāi)始,實(shí)行的便是印刷文學(xué)中的游戲規(guī)則。

如果說(shuō)文學(xué)網(wǎng)站是第一把關(guān)人,那么第二和第三把關(guān)人便是初評(píng)委員會(huì)和終評(píng)委員會(huì)。因此,評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)成員的身份和立場(chǎng)尤為重要?！遏斞肝膶W(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》規(guī)定:“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)各獎(jiǎng)項(xiàng)的初評(píng)委員會(huì)和終評(píng)委員會(huì)的成員,由中國(guó)作家協(xié)會(huì)書(shū)記處在廣泛征求意見(jiàn)的基礎(chǔ)上確定,聘請(qǐng)文學(xué)界有影響的作家、理論家、評(píng)論家、編輯家和文學(xué)組織工作者擔(dān)任,委員一般應(yīng)具有副高以上職稱(chēng)。每一屆評(píng)委應(yīng)更新 1/2以上。評(píng)委在同一獎(jiǎng)項(xiàng)連任不得超過(guò)兩屆。各獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委不交叉。京外評(píng)委應(yīng)占評(píng)委總數(shù)的 1/3以上。評(píng)委一般不超過(guò) 70歲?！雹輩⒁?jiàn)《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》(2010年 2月 25日修訂)。

“文學(xué)界有影響的作家、理論家、評(píng)論家、編輯家”都屬于文學(xué)場(chǎng)內(nèi)擁有較多符號(hào)資本的行動(dòng)者,大都是精英知識(shí)分子?！拔膶W(xué)組織工作者”身份比較特殊,他是文學(xué)界以外的人士,為實(shí)現(xiàn)文化組織機(jī)構(gòu)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的監(jiān)督和管理而存在。“職稱(chēng)”也是一種文化資本,對(duì)委員“具有副高以上職稱(chēng)”的規(guī)定,也就意味著委員是擁有較多文化資本的人。而按照布爾迪厄的觀點(diǎn),在整個(gè)社會(huì)空間中,擁有較多經(jīng)濟(jì)資本和文化資本的人是支配者,所以評(píng)委們?cè)谏鐣?huì)上處于支配地位。“每一屆評(píng)委應(yīng)更新 1/2以上。評(píng)委在同一獎(jiǎng)項(xiàng)連任不得超過(guò)兩屆。各獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委不交叉。京外評(píng)委應(yīng)占評(píng)委總數(shù)的 1/3以上。評(píng)委一般不超過(guò) 70歲。”從這四句話(huà)大致上可以推測(cè)出:歷屆主流文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委中,可能有較多重復(fù)人選,有一定的評(píng)委圈;來(lái)自北京地區(qū)的評(píng)委應(yīng)該是最多的,“京派”最有話(huà)語(yǔ)權(quán);中老年評(píng)委應(yīng)該較多。結(jié)合到一起來(lái)看,結(jié)論大抵如下:“京派”的、高職稱(chēng)的、中老年人是評(píng)委的主要組成部分。從評(píng)委會(huì)成員的身份來(lái)看,他們的印刷文學(xué)閱讀經(jīng)驗(yàn)豐富,但閱讀過(guò)大量網(wǎng)絡(luò)作品的人可能不會(huì)太多,其文學(xué)品味大致上應(yīng)該是精英式的。

文學(xué)網(wǎng)站、初審委員會(huì)和終審委員會(huì)是可以看到的三重把關(guān)人。但除此三者之外,其實(shí)上還有第四重把關(guān)人,即中國(guó)作家協(xié)會(huì)書(shū)記處。第四把關(guān)人的身份很特殊,它是評(píng)選委員會(huì)這些“把關(guān)人”的“把關(guān)人”。它選取了評(píng)委會(huì)這些把關(guān)人之后,評(píng)選委員會(huì)成員這些第二、三把關(guān)人就具有相當(dāng)程度的自主性,所以,評(píng)選委員會(huì)中的文化組織工作者,應(yīng)該是直接從“第四把關(guān)人”派出的第二和第三把關(guān)人。而在第三把關(guān)人中的第四把關(guān)人越多,也就意味著評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)受社會(huì)管理部門(mén)關(guān)注越多,評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)可能會(huì)因此不太專(zhuān)業(yè),也不太容易被文學(xué)界精英認(rèn)同。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所要面對(duì)的四重把關(guān)人中,最有話(huà)語(yǔ)權(quán)的是第三、第四把關(guān)人,這些人要么是文學(xué)精英,要么是文學(xué)組織工作者。這么一種“把關(guān)人”組成規(guī)則,排斥了讀者直接的評(píng)審權(quán),同時(shí)也意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中應(yīng)該是“弱勢(shì)群體”。

從魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)所倡導(dǎo)的審美原則,可以看到主流審美原則、精英審美原則和普通讀者審美趣味三者之間的協(xié)調(diào)方式?！遏斞肝膶W(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》(2010年 2月 25日修訂)明確規(guī)定評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)有三條:思想性、藝術(shù)性和社會(huì)影響力。思想性是主流審美原則的體現(xiàn),它意味著主旋律作品會(huì)比較受歡迎,這是文學(xué)組織機(jī)構(gòu)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的制約在文學(xué)作品符號(hào)資本賦予上的體現(xiàn),換言之,也是對(duì)獲獎(jiǎng)作品思想健康的要求。藝術(shù)性的標(biāo)準(zhǔn)是精英審美原則的體現(xiàn),但其中尤其強(qiáng)調(diào)“鼓勵(lì)那些具有中國(guó)作風(fēng)、中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派,為人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的富有藝術(shù)感染力的作品”,這也是為什么歷年來(lái)的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)大多頒給具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的小說(shuō)的原因。社會(huì)影響力的標(biāo)準(zhǔn)考慮的是讀者因素,但讀者因素只是個(gè)參考因素,他們沒(méi)有直接參與評(píng)獎(jiǎng)的資格。從三條評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,魯迅文學(xué)獎(jiǎng)倡導(dǎo)的主要是主流審美原則和精英審美原則,至于一般讀者群體的審美趣味并沒(méi)有切實(shí)的保障。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)內(nèi),文學(xué)作品憑“人氣”高低而優(yōu)勝劣汰,主導(dǎo)趣味是普通讀者群體的審美趣味。所以,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主導(dǎo)審美風(fēng)格與評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)所倡導(dǎo)的審美原則有較大差距,最有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普通讀者審美趣味在審美等級(jí)體系中處于底層。

文學(xué)場(chǎng)內(nèi)惟一的公認(rèn)資本是符號(hào)資本,符號(hào)資本才是作者和作品借以長(zhǎng)久立足的資本。榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)會(huì)使作品、作者、出版社、編輯等都贏得一定的符號(hào)資本,同時(shí)還可以獲得這一主流獎(jiǎng)特有的大量暢通免費(fèi)的宣傳渠道,在當(dāng)下消費(fèi)社會(huì),廣泛傳播本身便是獲得符號(hào)資本的一個(gè)重要渠道?？紤]到符號(hào)資本可以再次轉(zhuǎn)換為經(jīng)濟(jì)資本,也有可能再次贏取更多的符號(hào)資本,關(guān)于魯迅文學(xué)獎(jiǎng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入自己的評(píng)獎(jiǎng)范圍,應(yīng)該會(huì)受到文學(xué)網(wǎng)站和大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的歡迎。但《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選條例》中顯示出的信息,又使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在符號(hào)資本的爭(zhēng)奪中處于劣勢(shì)地位。因此,“歡迎”但“質(zhì)疑”的聲音可能會(huì)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)內(nèi)出現(xiàn)最頻繁的論調(diào)。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)借助評(píng)獎(jiǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行規(guī)范引導(dǎo),其所預(yù)設(shè)的主要路徑便是通過(guò)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域符合或靠近主流或精英審美原則的一些作品獲獎(jiǎng),增加這類(lèi)作品的符號(hào)資本,使這類(lèi)作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)重要位置,從而使原先在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中占據(jù)主導(dǎo)位置的審美價(jià)值和寫(xiě)作趨向發(fā)生改變,借此使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主導(dǎo)趨勢(shì)與文學(xué)領(lǐng)域所倡導(dǎo)的主流走向相一致。在這種方式中,引導(dǎo)的關(guān)鍵點(diǎn)便是使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域原先不被人重視的一些符合或靠近評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的作品獲獎(jiǎng),并且獲獎(jiǎng)之后獲得足夠的甚至令人羨慕的符號(hào)資本和經(jīng)濟(jì)資本,只有這樣才能使得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)這一主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生足夠的沖擊力。不過(guò),從當(dāng)前評(píng)獎(jiǎng)的規(guī)則來(lái)看,獲獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品肯定會(huì)比較少,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲獎(jiǎng)的可能性也較低。要更好地實(shí)現(xiàn)這一獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)規(guī)范作用,以后單獨(dú)設(shè)置網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)或許是一條可取之路。

需要指出的是,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)也是大規(guī)模生產(chǎn)場(chǎng),大規(guī)模生產(chǎn)場(chǎng)本身便是自主性很差的場(chǎng)域。如果網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)商業(yè)化這一現(xiàn)象使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)向經(jīng)濟(jì)場(chǎng)傾斜,那么,《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》的修改將會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)受到有限生產(chǎn)次場(chǎng)的影響,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上向傳統(tǒng)文學(xué)靠攏。然而這類(lèi)活動(dòng)的數(shù)量畢竟有限,加之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中處于劣勢(shì),地位最低,會(huì)使得這種影響有限,遠(yuǎn)不如通過(guò)改變網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的運(yùn)營(yíng)方式而對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生的影響深遠(yuǎn)[7]。

文學(xué)場(chǎng)內(nèi)的秩序是在各種力量的斗爭(zhēng)沖突中不斷調(diào)整的,能把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評(píng)獎(jiǎng)范圍本身即意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)地位的提高,但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)格局中究竟能處于什么位置,這是一項(xiàng)未完成的工程,大家拭目以待。

[1]布爾迪厄.文化資本與社會(huì)煉金術(shù)——布爾迪厄訪談錄[M].包亞明,譯.上海:上海人民出版社,1997:141.

[2]邵燕君.傾斜的文學(xué)場(chǎng)——當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型[M].南京:江蘇人民出版社,2003:191.

[3]趙李紅.北京作協(xié) 5種待遇“養(yǎng)”作家[N].北京晚報(bào),2007-04-27(34).

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[5]舒晉瑜.文學(xué)網(wǎng)站:左手版權(quán)右手金錢(qián)[N].工人日?qǐng)?bào),2009-02-20(7).

[6]酈亮.官方頂級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)首次評(píng)選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引熱議 接納網(wǎng)文,魯迅獎(jiǎng)準(zhǔn)備好了?[N].青年報(bào),2010-03-03(B02).

[7]王小英,祝東.論文學(xué)網(wǎng)站對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的制約性影響[J].云南社會(huì)科學(xué),2010(1):151-155.

[責(zé)任編輯:吳曉珉 ]

Abstract:The thriving of cyber literature makes Chinese literature field separate into three parts nowadays,but the new order hasn’t been set up yet.W ith the purpose of integrating this new literature into the established order,the modifiedLu Xun Literature Awards O rdinancebrought the cyber literature into appraising range.The modification of awarding order means cyber literature has produced lager influence and achieved higher status.However,lots of gatekeepers are in the appraising process following the rule of printing literature and the appraising standard embodies the dominant position of official and elite aesthetic principles.Therefore,the chance of cyber literature’swinning is narrowed objectively.In order to effectively reinforce the guidance ofLu Xun L iterature Awardsto cyber literature,establishing special award for cyber literature ismore likely a feasible way in future.

Key words:the field of literature;Lu Xun literary Awards;cyber literature

The Possibility and PracticalD ifficulties of Integration of Cyber L iterature——A Symptomatic Reading about theModification ofLu Xun L iterature Awards O rdinance

WANG Xiao-ying
(College ofArts,NorthwestNor malUniversity,Lanzhou 730070,China)

I206.7

A

1004-1710(2011)02-0108-05

2010-12-06

西北師范大學(xué)知識(shí)與科技創(chuàng)新工程項(xiàng)目 (NWNU-KJCHGC-SK0303-1)

王小英 (1982-),女,河南輝縣人,西北師范大學(xué)文史學(xué)院講師,博士,主要從事比較文學(xué)、世界文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究。