王鷺羽 單振東

2000年以來(lái)，伴隨葫蘆絲文化的蓬勃發(fā)展，在眾多演奏家的共同努力下，葫蘆絲音樂已由只能展現(xiàn)民間小調(diào)、小打小鬧，進(jìn)入到大題材、大主題、大創(chuàng)作階段。以趙洪嘯老師的《野狼》，以及王厚臣老師的《灞柳情》為代表的一大批優(yōu)秀作品，引領(lǐng)著葫蘆絲音樂登上一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)高峰。

與此同時(shí)，眾多演奏家為提高葫蘆絲音樂的表現(xiàn)力和感染力，在繼承挖掘常規(guī)演奏方法的同時(shí)，也在積極探索、創(chuàng)新、引進(jìn)一些新技術(shù)和新方法。如撥舌技法、吸氣發(fā)音、循環(huán)雙吐、滾指滑音等。這些新技術(shù)和新方法的產(chǎn)生與運(yùn)用，不僅深刻表現(xiàn)了音樂作品的主題情感，也極大地豐富了葫蘆絲演奏法內(nèi)容體系。

為方便學(xué)習(xí)理解和掌握應(yīng)用，現(xiàn)將上述四種新技術(shù)與新方法，簡(jiǎn)要介紹并剖析如下。

一 撥舌技法(發(fā)明人:趙洪嘯)

1.技法定義:

舌貼近葫蘆絲吹嘴，在口腔內(nèi)做均勻快速左右運(yùn)動(dòng)，撥動(dòng)氣息斷續(xù)送出，形成頻率較低的碎音效果，此種用舌技法稱作“撥舌”。因該技法與常規(guī)技法中的花舌有些相似，因此也有人將其稱作“粗花舌或呼舌”。

2.技法性質(zhì):

與常規(guī)花舌技法比較，花舌起顫和維持全靠氣息作用，且起顫后舌處于松弛被動(dòng)狀態(tài)。而撥舌的啟動(dòng)和維持與氣息關(guān)系不大，全靠舌自身的靈活性和可控性，想要達(dá)到既快速又均勻很不容易，因此撥舌的性質(zhì)屬于一種高難度用舌技法。

3.動(dòng)作要領(lǐng):

舌的運(yùn)動(dòng)方向是橫向左右，合格標(biāo)準(zhǔn)是既快速又均勻。對(duì)舌的控制要增強(qiáng)主觀意識(shí)，要以“動(dòng)靜自如”為訓(xùn)練目的。

4.應(yīng)用建議:

在突出某種特殊主題，抒發(fā)某種特定情感時(shí)，點(diǎn)綴應(yīng)用、插花應(yīng)用。

二 吸氣發(fā)音(發(fā)明人:喬志忱)

1.技法由來(lái):

葫蘆絲和巴烏，在發(fā)聲上具有一項(xiàng)特殊性能，筒音音孔以及第一音孔和第二音孔，向外呼氣和向內(nèi)吸氣時(shí)都可發(fā)音。發(fā)現(xiàn)并利用這一特性，便產(chǎn)生了與常規(guī)“tu”和“ku”明顯不同的第三種特殊的發(fā)音方法。由于是吸氣形成，因而可稱作“吸氣發(fā)音法”，也可簡(jiǎn)稱“吸氣發(fā)音或吸氣音”。(也有人將該技法稱作“呼吸結(jié)合”，筆者認(rèn)為有些不妥。原因有二，一是“呼吸結(jié)合”這一名稱，沒有突出該技法本身的性質(zhì)和特點(diǎn);二是內(nèi)涵包括“呼”不宜說清問題。)

2.技法用途:

如能恰當(dāng)有效地利用上述特性，模仿演奏笙的呼吸特點(diǎn)，可為葫蘆絲演奏中的呼吸換氣，尤其是快速演奏中的搶氣或偷氣，提供更多的機(jī)會(huì)和極大的方便。同時(shí)，還可使音樂旋律聽起來(lái)連綿不斷。

3.技法特點(diǎn):

就音高音準(zhǔn)而言，筒音音孔呼與吸兩個(gè)音的音高最接近，第一音孔次之，第二音孔相差較大，第三音孔吸氣時(shí)幾乎不發(fā)音。呼與吸兩個(gè)音的音色有明顯不同。

4.應(yīng)用建議:

基于上述特點(diǎn)，該技法盡可能應(yīng)用在快速演奏中，這樣有利于掩蓋音色上的差異。且首選低音5.，次選低音6.，盡量不選低音7.。

5.開發(fā)建議:

該技法使音樂旋律連綿不斷的作用，有待進(jìn)一步開發(fā)利用。因?yàn)椋摷挤ㄖ饕獞?yīng)用在低音5.和低音6.上，而循環(huán)換氣在低音區(qū)的這些音上剛好較難進(jìn)行。若能將二者結(jié)合互補(bǔ)，既可保證旋律不斷，又可降低演奏難度，有興趣的愛好者不妨一試。

三 循環(huán)雙吐(引進(jìn)人:陰夢(mèng)菲)

1.技法定義:

將循環(huán)換氣與雙吐有機(jī)結(jié)合，形成的一種復(fù)合性技法，稱作“循環(huán)雙吐”。

2.技法性質(zhì):

由于循環(huán)換氣本身就屬于一種高難技法，雙吐也通常出現(xiàn)在快速演奏中，難難相加等于更難，學(xué)習(xí)掌握需要數(shù)年時(shí)間。因此，循環(huán)雙吐屬于一種更高更難的復(fù)合性技法。

3.技法要領(lǐng):

被選作氣口的音符要用平聲pu去吹，與口腔向外擠氣口型相同。也就是變常規(guī)為或

4.技法特點(diǎn):

感性認(rèn)識(shí)是，該技法給人的第一感覺是非常神奇和不可思議，第二感覺是太難了;理性認(rèn)識(shí)是，由循環(huán)換氣本身性質(zhì)決定，如若應(yīng)用至少一個(gè)樂段或全曲。再由雙吐技法本身特點(diǎn)決定，能夠表現(xiàn)的主題情感十分有限?；谏鲜鰞牲c(diǎn)，該技法聽覺效果具有程式化特點(diǎn)，演奏風(fēng)格也比較單一。

5.應(yīng)用注意:

與其它技法比，該技法在應(yīng)用上的最大不同是，不能點(diǎn)綴應(yīng)用，不能偶爾應(yīng)用，不能插花應(yīng)用。由于有效換氣時(shí)間極短，每次吸進(jìn)的氣息極其有限，為保證正常演奏用氣，應(yīng)適當(dāng)提高換氣頻率，增加換氣次數(shù)。

四 滾指滑音(發(fā)明人:王厚臣)

所謂“滾指滑音”，就是讓手指在音孔上慢速滾動(dòng)放孔，實(shí)現(xiàn)某種滑音效果的一種演奏新技法。滾指放孔與常規(guī)抹孔，在聽覺上具有異曲同工之妙，在視覺上前者比后者更美觀，更具表現(xiàn)力。

用滾指法開放音孔可以是全孔，也可是半孔。著名演奏家王厚臣老師演奏《灞柳情》時(shí)，筒音做1從6到7(相當(dāng)于筒音做5.從3到#4)就是滾指開放半孔。

滾指滑音與常規(guī)滑音最大的不同，一是只能演奏上滑音;二是終止音(孔)必須是起始音(孔)相鄰上方音(孔)或升半音;三是演奏速度不宜太快。

更為特殊的是，因人手結(jié)構(gòu)特點(diǎn)決定，只要有一個(gè)手指必須按孔，其它任何一個(gè)都無(wú)法做滾指動(dòng)作。因此從理論上說，滾指滑音只能在左右手食指控制的音孔上進(jìn)行。

再則，樂音中幾乎沒有小于半音的滑音區(qū)間。因此從實(shí)際應(yīng)用角度看，右手食指雖有條件但無(wú)機(jī)會(huì)演奏滾指滑音。

概括地說，滾指滑音只能在左手食指控制的音孔上進(jìn)行。而且為徹底解放小拇指，給左手食指創(chuàng)造更大的動(dòng)作空間和余地，需要時(shí)最好使用“塞控”副管發(fā)音的葫蘆絲。