張?jiān)汽?葛磊

筆墨是中國(guó)畫的基本功，黃賓虹深研畫史、畫理，擅長(zhǎng)中國(guó)畫山水、美術(shù)史論、書法篆刻等，學(xué)養(yǎng)淵博，著述宏富，詩(shī)書畫印及鑒賞皆精，以其對(duì)傳統(tǒng)筆墨的認(rèn)識(shí)和畢生的藝術(shù)實(shí)踐，構(gòu)建出神奇莫測(cè)的“五筆七墨”之筆墨體系，成為筆墨之道的集大成者。

一、師今古，漸次出脫

（一）今古皆師，兼收并攏

黃賓虹認(rèn)為，今人、古人皆應(yīng)學(xué)習(xí)?！皫熃袢苏撸毩?xí)技術(shù)方法，師古人者，考證古今源流……初師今人，授以口訣，繼師古人，重在鑒別”。主張學(xué)習(xí)古人應(yīng)兼收并攬，嚴(yán)格選擇。他有著自己的藝術(shù)理想、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和愛好與興趣，并對(duì)繪畫史料有著深厚認(rèn)知，認(rèn)為臨摹古人作品應(yīng)有取有舍，存良去莠。提倡臨摹宋元畫和士人畫，認(rèn)為宋元畫筆力遒勁，剛?cè)岬弥?，“渾厚華滋”，格調(diào)精雅。

（二）臨摹原作，意在得神

黃賓虹認(rèn)為臨摹古人作品，不能只臨摹畫譜和復(fù)制品，重要的是臨摹原作，發(fā)現(xiàn)和理解掌握古人作品的精妙之處。臨摹應(yīng)當(dāng)?shù)蒙瘛倍恢皇恰懊菜啤?。臨摹古畫的目的是“藝術(shù)留傳”，應(yīng)由臨摹來深刻體悟，由體悟來促進(jìn)臨摹。臨摹必須得法和善臨，通過臨摹取其位置得宜和得學(xué)其用筆，為寫生與創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。黃賓虹的臨摹之法和臨摹之路，對(duì)于我們今人的學(xué)習(xí)具有普遍現(xiàn)實(shí)意義。

二、師造化，搜妙創(chuàng)真

（一）實(shí)景寫生

黃賓虹將“師古人”獲得的山水畫創(chuàng)作技法技巧用于大自然實(shí)景寫生。他在寫生前注重觀察山水形狀和紋理結(jié)構(gòu)等，待胸有成竹時(shí)再下筆作畫。黃賓虹由臨摹到寫生，也有一個(gè)逐漸適應(yīng)和轉(zhuǎn)換過程，技法在寫生中逐漸嫻熟。

（二）寫意寫生

在實(shí)景寫生基礎(chǔ)上，黃賓虹則大自然為師，轉(zhuǎn)入寫意寫生階段。斜倚寫生貴在“意”字，關(guān)鍵在于寫出景物的精神與氣韻。又將寫生分為四步:“登山臨水”、“坐望苦不足”、“山水我所有”和“三思而后行”，然后才能步入“外師造化，中得心源”之境界。黃賓虹一生飽游沃看，遍覽名勝古跡，在充分了解和掌握客觀自然的內(nèi)在規(guī)律基礎(chǔ)上，將自然界的山山水水羅列于胸中。

三、革傳統(tǒng)，創(chuàng)新自我

（一）對(duì)傳統(tǒng)筆法的總結(jié)與發(fā)展

黃賓虹力求“以書入畫”，“黃賓虹的以書入畫，深得鐘鼎篆籀的筆意，其下筆如刀切玉，如刻鏤，蒼勁古樸”，“賓翁常云我以書法入畫，畫如書法，無筆不縮，無筆不回，一波三折，又常用書理題畫，折釵股、屋漏痕。其作線曰用筆，又云用筆最難。其線彎曲圓潤(rùn)，以草書折釵股入畫；其線雄健，以大篆書法入畫；其線若游絲，以小篆入畫，其線屈形參差，以草隸入畫；其用筆秀逸，以行書入畫”。在此基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)筆法在筆力、筆鋒等諸多方面進(jìn)行了總結(jié)、革新與創(chuàng)造。對(duì)筆性要求“平、留、圓、重、變”，“ 平”要達(dá)到用力平均如“錐畫沙”；“圓”要達(dá)到圓而有力如“折釵股”；“留”要上下映帶如“屋漏痕”；“重”要達(dá)到雖細(xì)亦重如“高山墜石”；“ 變”要不拘于法。認(rèn)為筆力是繪畫中最基本最重要的因素，書畫全在于“法備氣至”，并且“法由理生，氣因力至”，筆力要求剛?cè)岬弥校P力的圓勁，基本從篆隸中得來，因此獲得筆力的途徑是練習(xí)書法。筆鋒注重“以萬毫齊力”的“中鋒”去體現(xiàn)“屈鐵之力”，“筆貴中鋒，全自毫間寫出，始得正傳”?！包S賓虹中鋒有兩種，一為“劍脊法”，線中間淺兩邊深，一為“圓柱法”，線中間深兩邊淺”。對(duì)于順鋒和逆鋒，黃賓虹都用它來寫字作畫，其筆畫清剛凌礪而又蒼茫辛辣，認(rèn)為用筆如同煉句，應(yīng)有順有逆。筆法重在遒練，筆畫要“一波三折”才耐人尋味。黃賓虹行書如“捺”等長(zhǎng)線都是屈曲的，用金文“轉(zhuǎn)指”法和顫筆法來書寫。還在山水作品中融人篆隸，在書法作品中以草書筆勢(shì)寫籀篆，以轉(zhuǎn)筆方式形成絞鋒之枯澀遒勁，使得線條圓渾而流暢。

（二）對(duì)傳統(tǒng)墨法的總結(jié)與發(fā)展

黃賓虹終其一生，對(duì)歷代傳統(tǒng)墨法作深入的研究，將墨法分為濃、淡、破、潑、漬、焦、宿七種并化為己用，在實(shí)踐中有所發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。他對(duì)畫史中的墨法研究非常重視，認(rèn)為“宋元名跡，筆酣墨飽，興會(huì)淋漓”，反對(duì)元以后干墨皴擦的習(xí)氣和明清山水畫的蒼白枯硬?！昂蒙接慕^處，全借墨華濃”，因此，他非常重視和善用“墨氣淋漓”，也是其研究墨法形成和確立自己“黑密厚重”和“渾厚華滋”繪畫風(fēng)格重要原因。

（三）對(duì)傳統(tǒng)用色的總結(jié)和發(fā)展

黃賓虹山水畫設(shè)色淡雅， 以水墨為主，淺降為副。其水墨山水，墨以色用，墨色豐富而變幻，光彩燁然。其淺降山水則是以補(bǔ)墨筆之不足顯墨彩之精神，“以色助墨光，以墨顯色彩”，也是其山水畫設(shè)色的主要特征。他主張“墨氣未足，偶以淡色補(bǔ)之”，“著色是補(bǔ)墨色之不足，墨不掩筆。色用丹青，亦不掩墨，此用墨之法，即設(shè)色之法。設(shè)色非取悅觀，墨色既妙，即不設(shè)色可也”，運(yùn)用水墨達(dá)到五色斑斕的效果。

總之，黃賓虹從傳統(tǒng)入又從傳統(tǒng)出，除舊習(xí)拓新境，承上啟下，繼往開來，以一生勤奮不輟的實(shí)踐，為中國(guó)畫的發(fā)展別開洞天，做出了卓越貢獻(xiàn)。