毛婧張蕾

四字格是漢語語庫里的一塊瑰寶，是漢語言博大精深的體現(xiàn)。漢語四字格因其音韻上的節(jié)奏美，形式上的整齊美和內(nèi)容上的意象美，而越來越受到廣大譯者的喜愛，在英漢翻譯中，若能巧妙恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用四字格詞語便能有效地傳遞和創(chuàng)造各種美學(xué)價值。近年來對英譯漢中四字格的美學(xué)價值的研究多從音韻，形式，內(nèi)容和行文上來探討四字格美的再現(xiàn)和創(chuàng)造。而對其在其它諸如感性層面上所呈現(xiàn)的美關(guān)注得較少。由此，本文試從風(fēng)格，語言模糊性和意境等方面來探討四字格在英譯漢過程中所呈現(xiàn)的美。

美，無處不在。就人類的語言而言，不同的語言實(shí)際上都具有其獨(dú)特的審美價值。英語重形，重結(jié)構(gòu)，具有散文美；而漢語重義，重搭配，具有詩性美。在此特簡單介紹英漢兩種語言各自具有的美學(xué)要素。英語作為西方語言的一種，必然反映西方美學(xué)的一些特點(diǎn)，所以強(qiáng)調(diào)理性，抽象思維，邏輯推理和空間結(jié)構(gòu)；漢語是意合型語言，句子結(jié)構(gòu)較為松散，多采用對偶，排比等修辭，值得一提的是，中國古典美學(xué)講究中和、氣韻、意境、美丑、情志、形象、形神、文質(zhì)、虛實(shí)、真幻、文氣、情景、動靜、比興（胡經(jīng)之，1988:3）等強(qiáng)調(diào)文字內(nèi)在精神的美學(xué)要素。由此，在英譯漢中，譯者要做的就是盡量再現(xiàn)英語原文的美學(xué)要素，并且其更高層次的目標(biāo)為充分發(fā)揮自身主觀能動性，利用譯語優(yōu)勢創(chuàng)造新的美學(xué)價值。四字格結(jié)構(gòu)是漢語中十分普遍的表達(dá)形式，為人們所接受和欣賞。四字格是漢語美的一種體現(xiàn)，合理運(yùn)用四字格能巧妙達(dá)到兩種語言的美質(zhì)傳遞。下面將從英譯漢的角度并結(jié)合相關(guān)譯例來挖掘四字格隱藏的美。

審美客體的構(gòu)成除了可以憑借直觀形象思維的推動，還有非物質(zhì)的、非自然、感性的，無法憑直觀就能推斷的審美模式。下面筆者將從風(fēng)格美、模糊美和意境美三方面來探討四字格所呈現(xiàn)的美感。

第一，風(fēng)格美。這里所談的風(fēng)格是特指語言風(fēng)格，它是一種自然而然流露出來的東西，與作者的世界觀，價值觀，審美觀，生活閱歷，和文字功底等有密切聯(lián)系。簡言之，風(fēng)格就是作者創(chuàng)作個性與具體話語情境造成的相對穩(wěn)定的整體話語特色。再現(xiàn)原作的風(fēng)格是“信”這一翻譯標(biāo)準(zhǔn)的要求之一，并且筆者認(rèn)為原文的語言風(fēng)格美是可以通過譯者再現(xiàn)的。在英譯漢中，通過仔細(xì)分析原文風(fēng)格特色，合理地使用四字格不但能生動傳神地傳遞原文風(fēng)格，有時還能創(chuàng)造出譯者自己獨(dú)特的風(fēng)格美。

1.Studies serve for delight，for ornament， and for ability. Their chief use for delight is in privateness and retiring; for ornament，is in discourse; and for ability，is in the judgment and disposition of business.

譯文：讀書足以怡情，足以博彩，足以長才。其怡情也，最見于獨(dú)處幽居之時；其博彩也，最見于高談闊論之中；其長才也，最見于處世判事之際。

原文出自英國文藝復(fù)興時期博學(xué)多才的散文家弗蘭西斯·培根之手，他用筆典雅簡約，瀟灑飄逸，論斷分明，卻又不失詩人奔馳的想象。字里行間時而穿插一句拉丁文，又使他的文章平添一份書卷氣，帶上一點(diǎn)古香古色?？傮w上，培根的散文以其思想精深、藝術(shù)精湛和文學(xué)精絕而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，加上他擅長寫出飽含人生的經(jīng)驗和智慧的名言警句，形成了培根散文的獨(dú)特風(fēng)格，其在英國文學(xué)與思想界之影響，頗似唐宋八大家之在中國，歷久彌新。翻譯這樣的經(jīng)典文論時，如采用陽春白雪般的古典雅言可充分再現(xiàn)原文風(fēng)采。原文第一句很妙，其妙在于毫無廢話、直切主題，從譯文方面來說，王佐良的譯文通過選用三個“足以……”惟妙惟肖地把首句的簡約氣勢和修辭手段都譯得十分之貼切。第二句論述三種讀書的用處，重點(diǎn)放在增長才干，用的是省略句，簡約至極。王佐良的譯文選用了三個“其…也”以及三個對偶式四字格“獨(dú)處幽居、高談闊論和處世判事”，半文半白，恰到好處。王譯通過精準(zhǔn)地選用一系列四字格詞語十分精湛地再現(xiàn)了培根散文的風(fēng)格，可謂盡善盡美，并且使得本已端莊的原文顯得更加深刻秀雅，賦予原文語言的靜態(tài)風(fēng)格以動態(tài)之美。

第二，模糊美。精確固然美，但模糊未必不美。在我國傳統(tǒng)審美意識中，含蓄朦朧是很重要的美學(xué)概念。其特征是用某種模糊的形式來表現(xiàn)多義性的內(nèi)容，使欣賞者在欣賞中通過猜測、想象和意會，才能獲得某種審美感受。接受美學(xué)認(rèn)為，創(chuàng)作過程中的形象思維是一個包含著感知、想象、意象、情感和領(lǐng)悟的多種心理要素的有機(jī)綜合體，所以文學(xué)形象往往是充滿模糊性的。模糊性是美的特點(diǎn)，也是美的優(yōu)點(diǎn)，模糊性引人入勝，耐人尋味。從最廣泛的意義上說，模糊乃語言共性，語際轉(zhuǎn)換往往不能消除語言的模糊性，例如有些英語表達(dá)（詞或句）在意義上可能找不到與之百分之百對應(yīng)的漢語表達(dá)。但如果能大膽選用意義與之較為貼近的漢語四字格，即采用模糊的譯筆，可在模糊中尋得別樣風(fēng)味的美。例如：

2.Some fishing boats were becalmed just in front of us. Their shadow slept， upon that water， a gentle quivering alone showing that it was not complete sleep，or if sleep， that it was sleep with dreams.

譯文：漁舟三五，橫泊眼前，檣影倒映水面，仿佛睡去，偶爾微顫，似又未嘗深眠，恍若驚夢。

分析英語原文，其景物描寫實(shí)景實(shí)寫，給人以客觀樸實(shí)之感。譯文通過大量選用古文四字格，顯得典雅古樸，意境深遠(yuǎn)，甚至勝過原文。寥寥幾個四字格詞語營造出原文所沒有的空靈靜虛、隱秀含蓄之美，讓人總覺得言景之外另含深意，顯得模糊朦朧，給讀者留下了豐富的想象空間，令人不禁想起范仲淹的《岳陽樓記》中的“至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青；而或長煙一空，浩月千里，浮光躍金，靜影沉壁；漁歌互答，此樂何極！”

第三，意境美。意境是翻譯美學(xué)的一個重要范疇。所謂意境，實(shí)際上可以被視作接受者的主體性的闡揚(yáng)和創(chuàng)造性的發(fā)揮，是接受者的需求和審美意識對語言文字的調(diào)節(jié)機(jī)制的產(chǎn)物。而意境之美，不僅體現(xiàn)在其能給讀者呈現(xiàn)一個真實(shí)可感的世界，更重要的是它能引發(fā)讀者的審美情趣，感悟語言藝術(shù)的魅力。同樣，一篇好的譯文，其內(nèi)容或喜或悲，或美或丑，都應(yīng)該把譯文讀者帶入一個寬廣的藝術(shù)想象空間，使其得到和原文讀者相似的美的感悟。漢語四字格歷經(jīng)錘煉，不僅涵義蘊(yùn)藉，而且還能以實(shí)指虛，可將原文的情態(tài)與意境栩栩如生地呈現(xiàn)，使讀者有身臨其境，心領(lǐng)神會之妙感。

在英譯漢翻譯實(shí)踐中，譯者如能恰如其分地運(yùn)用漢語四字格便可有效地呈現(xiàn)出風(fēng)格美，模糊美和意境美等美學(xué)價值，可滿足讀者更全方位的的審美需求。相反，如果誤用濫用四字格，非但破壞原文本有的美學(xué)價值，而且會生成毫無美感的譯文。因此，譯者翻譯時應(yīng)考慮原文的深層意義，忠實(shí)原文的旨意風(fēng)格、語境場合以及四字格本身的褒貶雅俗等因素合理運(yùn)用四字格的翻譯技巧，這樣才能在遵循“信”的大前提下全面展現(xiàn)四字格的美，令讀者產(chǎn)生雅和美的閱讀感受。