樊娜杉 （武漢音樂學(xué)院碩士畢業(yè)生 湖北武漢 430060）

經(jīng)典之作，蕩氣回腸
——略評三位青年歌手對《斷橋遺夢》的詮釋

樊娜杉 （武漢音樂學(xué)院碩士畢業(yè)生 湖北武漢 430060）

“呼啦啦啦，西湖的橋從中折斷，雨中定情的紙傘丟向誰邊？愛你、想你、找你、喊你，在錢塘江霧里，我的夢，斷橋遺夢，在蒼茫茫的天水間。橋斷水不斷，水?dāng)嗑壊粩?，緣斷情不斷，情斷夢不斷。不不不不，我不相信真愛變老，上天入地只求峰回路轉(zhuǎn)。怨你、恨你、怪你、罵你，只因相思太苦。我的夢，斷橋遺夢，真情歡愛勝過百年。橋斷水不斷，水?dāng)嗑壊粩啵墧嗲椴粩?，情斷夢不斷。地老天荒，我的愛心不變，地老天荒，我的愛心不變，地老天荒，我的愛心不變”?/p>

這首由韓靜霆詞、趙季平曲的歌曲《斷橋遺夢》，每次聽來，都會為之震撼，作品以中國古代白娘子和許仙的愛情故事為背景，講述了千年的經(jīng)典，這是一段非凡的愛情，因?yàn)槿撕拖傻慕Y(jié)合成就為永遠(yuǎn)的佳話，從斷橋相遇的那刻起，就注定了一場悲歡離合。當(dāng)年白娘子的船從橋身下緩緩搖過時(shí)，許仙癡迷的注視已滲入斷橋體內(nèi)，讓千年后的人們感受著那一聲聲的嘆息緣何而起，而這聲音在千年后聽來卻是如此真切。從作品的音樂結(jié)構(gòu)上來說，可分為兩個(gè)部分。強(qiáng)有力的三連音引出前奏，然后是演唱者強(qiáng)力度的呼喊“呼啦啦啦，西湖的橋從中折斷”，在“橋”和“斷”字后面都是有力度的伴奏，接著便是委婉的訴說，訴說過去的故事。間奏部分采取了先強(qiáng)后弱的方式，以簫的吹奏引出了作品的第二部分。這里簫的使用非常巧妙，把人們引到了古代的意境中去。第二部分音樂既連綿又有強(qiáng)烈的感情表達(dá)，給了演唱者充分的表現(xiàn)空間。總之，這首歌曲無論從歌詞、音樂，還是配器，都近乎完美，可稱得上是經(jīng)典中的經(jīng)典，不愧為第六界中國音樂金鐘獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品。

而一首音樂作品創(chuàng)作出來，最終還是要依靠演唱或演奏者來詮釋、進(jìn)行二度創(chuàng)作的。下面以三位在青歌賽上表現(xiàn)突出的青年歌手——吳娜、王慶爽，王喆為例，來具體分析下三人對《斷橋遺夢》這首作品的演唱。首先，從聲音的技巧和基本功來說，筆者認(rèn)為，以吳娜最為扎實(shí)，她的氣息通暢，語言感覺非常好，聲音既飽滿又流暢，豪放中又不失細(xì)膩，很有大家風(fēng)范。王慶爽聲音清晰明亮，是很典型的民族聲樂的嗓子，在演唱這首作品時(shí)既有雄渾勁健的聲音表現(xiàn)力，又有甜蜜委婉的民歌特征。而王喆的嗓音，雖沒有前兩人那么明亮，但有自己的特征，很具感染力，如果聲音再放出來一些會更好。其次，從表演上來說，筆者認(rèn)為，以王喆較為完整，是在真正的用心靈進(jìn)行演唱，向觀眾講述著千年的經(jīng)典愛情，她在演唱時(shí)眼睛里透出亮光，非常動(dòng)情，舉手投足之間都在和觀眾進(jìn)行心靈的溝通，讓人們真正回到了過去。在唱到“愛你，想你，找你，喊你”和“怨你，恨你，怪你，罵你”時(shí)，人們似乎聽到了白娘子的吶喊，聽到了許仙的陣陣嘆息。第二段前的間奏時(shí)，演唱者低頭找尋，找尋故事中逝去的愛情，而在“上天入地”這一句時(shí)，王喆在表演上做到了用眼神和手的動(dòng)作來向觀眾傳達(dá)真正的為了愛情而不顧生死的經(jīng)典，總體來說，三人當(dāng)中她對作品的理解最為透徹。而王慶爽的表演也很動(dòng)情，但某些地方還不夠完美，比如在前奏時(shí)還沒有完全融入到作品中，所以以至她在第一句的“呼啦啦啦”出來時(shí)聲音不太干脆，面部表情應(yīng)更加悲情些。但在唱到“蒼茫茫的天水間”一句時(shí)，她的目光看向了遠(yuǎn)方，讓人回味悠長。第二段時(shí)“不，我不相信”王慶爽向人們傳達(dá)了一個(gè)對愛情堅(jiān)貞執(zhí)著的女人心底撕心裂肺的吶喊。就吳娜來說，她的表演較前兩位遜色一點(diǎn)，演唱當(dāng)中她的眼神既沒有王喆的亮光，也沒有王慶爽的動(dòng)情，有的只是對于作品所應(yīng)該有的基本的表演。當(dāng)然，也有她自己的特點(diǎn)，比如在前奏時(shí)吳娜在音樂起的一剎那，向前堅(jiān)定的邁出一步，然后一抬頭亮相，這是前兩位演唱者都沒有的，筆者認(rèn)為，這一細(xì)小的動(dòng)作恰恰和作品巧妙結(jié)合了起來，很值得學(xué)習(xí)。再次，從聲音的表現(xiàn)力、對作品的處理及換氣方面，筆者認(rèn)為，三人各有千秋，異同均有。第一句三人都放出了吶喊，但王慶爽和王喆聲音在高音時(shí)還不夠堅(jiān)定。第一段“愛你，想你，找你，喊你”時(shí)，吳娜在“喊你”和第二段同樣的地方前面換了氣。同樣，在“蒼茫茫的天水間”一句中，“天水間”前面，吳娜又換了氣。而另兩位演唱者都沒有換，筆者認(rèn)為應(yīng)不換為好，因?yàn)槟鞘且痪湓挕５凇罢媲闅g愛勝過百年”一句，王慶爽在“勝過”前面換了氣，這里同樣是一句話，不應(yīng)該換。吳娜對于這首歌的演唱整體上都比另兩位稍微慢一點(diǎn)，這樣表達(dá)更為寬廣，尤其在作品的第二部分，吳娜的演唱層層遞進(jìn)，將作品推向高潮?？傊?，對于這首作品，不管從前奏，尾奏，還是間奏，吳娜的表達(dá)最為全面，聲音表現(xiàn)最好；王喆的表演最好；而王慶爽的情感最為豐富。

最后，從審美的角度看，筆者認(rèn)為，評判一首音樂作品，主要還應(yīng)是以人們聽覺的優(yōu)美與否為標(biāo)準(zhǔn)的。音樂和舞蹈不同，舞蹈通過舞者的肢體語言來傳達(dá)，而音樂作品必定是要?jiǎng)?chuàng)作出來給人們聽的。那么，連接作品和聽眾（或觀眾）間的橋梁，就是演唱或演奏者的表演，這樣一來，他們在傳達(dá)音樂作品時(shí)就起到了至關(guān)重要的作用，如果表演到位，就能較為全面的向人們傳達(dá)創(chuàng)作者的本意。但是，怎樣才算是表達(dá)全面呢？就象我們平時(shí)在買一件樂器或音箱時(shí)，怎樣來判斷挑選呢？筆者認(rèn)為，除了制造的材料外，判斷的主要標(biāo)準(zhǔn)還是從音質(zhì)、音色上來看的。音樂作品、演唱或演奏者同樣如此：不管一首作品用了多么奇妙的和弦，多么恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏，但傳達(dá)出來的效果讓人聽上去并不優(yōu)美悅耳；不管演唱或演奏者有多么精湛的技藝，如果在表演時(shí)沒有感情，那結(jié)果只是枯燥的炫技而已。之所以叫“演唱”“演奏”，是因?yàn)樗▋蓚€(gè)部分——演和唱（或奏）。因此，我們在平時(shí)的學(xué)習(xí)或表演中，一定要注意這個(gè)方面，這樣，才能真正創(chuàng)造出好的音樂，真正使自己的演唱或演奏日臻完善。

指導(dǎo)老師：汪申申

樊娜杉，學(xué)號：200700010，武漢音樂學(xué)院，專業(yè)：聲樂表演與教學(xué)。