■高旋

克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的新片《盜夢(mèng)空間》，無(wú)論是在口碑，還是在票房上都獲得了不俗的成績(jī)?！氨I夢(mèng)”一詞更是成為各類(lèi)媒體爭(zhēng)相報(bào)導(dǎo)的話(huà)題。在這場(chǎng)視覺(jué)盛宴中，我們見(jiàn)識(shí)到了導(dǎo)演天才般的想象力。但他在塑造女性形象時(shí)，卻不自覺(jué)的陷入了好萊塢的舊有模式之中，女性成為天使和惡魔的代表。

影片在不多的幾個(gè)人物中主要塑造了兩個(gè)女性形象。首先我們從人名上進(jìn)行一下區(qū)分。一個(gè)是男主人公的妻子Mal，一個(gè)是盜夢(mèng)成員Ariadne。仔細(xì)研究這兩個(gè)人名可以發(fā)現(xiàn)，mal這個(gè)單詞翻譯成中文就有“不好、不良”的意思。而Ariadne這個(gè)名字帶有“迷宮引路人”的意思。這樣的巧合絕不是偶然，若是從兩人扮演的角色來(lái)看的話(huà)，對(duì)比就更加鮮明了。Mal所飾演的妻子的角色，常常在男主人公工作進(jìn)行到關(guān)鍵時(shí)刻時(shí)出現(xiàn)，給男主人公帶來(lái)了很大的困擾。Ariadne飾演的盜夢(mèng)隊(duì)成員則有著極高的天賦，不僅幫男主人公完成了任務(wù)，還替他解開(kāi)了心結(jié)。

戴錦華在書(shū)中曾寫(xiě)到，“女性具有雙重意義，作為欲望的對(duì)象，成為被渴望的、完美的、攜帶著幸福而來(lái)的和作為威脅的、制造不幸與帶來(lái)毀滅的力量?！薄靶愿械慕鸢l(fā)女人，是巨大的誘惑和激情，同時(shí)可能是歇斯底里的威脅、邪惡的深淵；而黑發(fā)女人則平實(shí)、善良、純潔且宜家宜室?！碑?dāng)然，片中對(duì)女性的形象沒(méi)有作如此刻板的塑造，但還是暴露了好萊塢在塑造女性時(shí)所具有的一些慣性思維。

Mal第一次出場(chǎng)就是在男主人公執(zhí)行任務(wù)的夢(mèng)境中。Mal穿著一條黑色帶亮片的露肩晚禮服，她端著酒杯露出誘惑的神色。從兩人的對(duì)話(huà)中，我們還不能完全了解兩人之間究竟發(fā)生了什么。只是能直接的感受到，這個(gè)女人讓男主人公唯恐避之不及。接著到了男主人公偷取意念的關(guān)鍵時(shí)刻，Mal又出現(xiàn)了，她拿槍指著男主人公。同時(shí)，她用槍打死男主人公的隊(duì)友，造成了任務(wù)的失敗。進(jìn)行到這里，我們已經(jīng)見(jiàn)識(shí)到了這個(gè)女人的破壞力和攻擊性。她就像個(gè)惡魔樣，讓男主人公無(wú)力招架。

故事繼續(xù)發(fā)展，另一個(gè)女性人物出現(xiàn)了。Ariadne是盜夢(mèng)小組招募的新成員。她由片中人物的喊叫聲入鏡，穿著白底紅外套，一頭長(zhǎng)發(fā)顯得青春活力。兩名男性背對(duì)著鏡頭，鏡頭中間則是Ariadne。他們?cè)谖輧?nèi)會(huì)面，其它地方都很暗，只有樓梯間投下的一束光打在Ariadne的后背上。后面的劇情中，兩人同時(shí)出現(xiàn)的場(chǎng)景總是在戶(hù)外，光線(xiàn)明亮。即便是在屋內(nèi)，也多是白天，有充足的自然光。Ariadne的服裝無(wú)論是在款式，還是顏色上，都以樸素大方為主。這都與Mal性感的裝束形成了鮮明的對(duì)比。她儼然一個(gè)天使的化身，給影片注入了一種清新和光明的味道。

兩位女性都出現(xiàn)了，從外形上我們就看出了兩人之間的一種對(duì)立。一個(gè)是性感魅惑，一個(gè)則鐘靈毓秀。隨著故事情節(jié)的深入，我們才了解到Mal與男主人公之間所存在的糾葛。男主人公的一次救妻行動(dòng)卻間接造成了妻子的自殺。男主人公的初衷是好的，只是沒(méi)想到會(huì)造成這樣的結(jié)局。若真要追根溯源的話(huà)，這樣的后果因由Mal自己承擔(dān)。如果不是她對(duì)虛幻世界的貪戀，不愿在美好的夢(mèng)境中醒來(lái)，那男主人公不會(huì)冒險(xiǎn)對(duì)她進(jìn)行意念的植入，也就不會(huì)有后面的事。在Mal要求男主人公同她一起跳樓時(shí)，男主人公因?yàn)閷?duì)孩子們背負(fù)責(zé)任，沒(méi)有答應(yīng)，眼睜睜地看著她墮樓而死。Mal在死前還對(duì)男主人公下了圈套，若是男主人公獨(dú)自存活就會(huì)背上殺妻罪。為了逃避追捕，男主人公不得不流亡國(guó)外。遭逢這種變故，男主人公沒(méi)有怨言，反而因妻子的死，不斷地用精神的負(fù)罪來(lái)自我懲罰。

在Ariadne第一次出現(xiàn)在男主人公夢(mèng)中時(shí)，就被Mal一刀斃命而從夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)。第二次兩人則有了一個(gè)面對(duì)面的沖突。Ariadne闖入男主人公的潛意識(shí)，遇到了Mal。高大的Mal對(duì)弱小的Ariadne步步緊逼地對(duì)她發(fā)出質(zhì)問(wèn)，最后還拿起地上的碎玻璃想對(duì)Ariadne發(fā)起進(jìn)攻。因?yàn)槟兄魅斯募皶r(shí)趕到，才使她脫離了險(xiǎn)境。兩名女性發(fā)生沖突的根源在于一名男性，男性的介入又阻止了這場(chǎng)沖突。男性站在柔弱少女的一邊，幫助她逃離了強(qiáng)悍的、歇斯底里性的攻擊。導(dǎo)演似乎不自覺(jué)地在宣揚(yáng)一種觀念，那就是柔弱的女性總是更能得到男性的青睞，強(qiáng)悍的女性則是男性躲避的對(duì)象。而女性在很多時(shí)候都是需要男性的保護(hù)和幫助才能抵御外來(lái)的危險(xiǎn)。這樣的情節(jié)設(shè)置也許不是有意為之，卻是無(wú)意地流露。

男主人公一直被內(nèi)疚感所折磨，使得要完成的任務(wù)變得愈加艱難。Ariadne則不斷深入男主人公內(nèi)心，幫他解開(kāi)心結(jié)。Ariadne的盜夢(mèng)技術(shù)是男主人公手把手教會(huì)的。雖然她很聰穎，卻離不開(kāi)男主人公的指引。男主人公教會(huì)了Ariadne盜夢(mèng)的能力，Ariadne又運(yùn)用這樣的能力幫助男主人公獲得了精神上的救贖。在影片中，Ariadne多次用言語(yǔ)像男主人公暗示Mal的死是一場(chǎng)意外，沒(méi)有人需要負(fù)責(zé)任。男主人公也慢慢地開(kāi)始正視這段往事，最后從陰影中走了出來(lái)。這里，我們可以看到，男主人公能從內(nèi)疚中走出來(lái)是因?yàn)榈玫搅肆硪晃慌缘恼徑狻?dǎo)演從女性的角度對(duì)這一事件進(jìn)行了評(píng)價(jià)。無(wú)論事情的緣由如何，都與男主人公沒(méi)有任何關(guān)系。Ariadne在片中對(duì)男主人公的思想進(jìn)行著潛移默化的影響，卻并不需要意念的植入就能將他的想法改變。因?yàn)槟兄魅斯耆凶跃群途热说哪芰Α擅詿o(wú)論扮演的是何種角色，最后都只是從側(cè)面襯托了男主人公的優(yōu)秀。

女性因?yàn)閷?duì)夢(mèng)境與虛幻的貪戀，最后鑄成了不可挽回的悲劇。男性則為了從虛幻中逃脫出來(lái)，拼盡全力。兩者在性格角色上的對(duì)比可見(jiàn)一斑了。

[1]戴錦華.電影理論與批評(píng)[M].北京大學(xué)出版社，2007.