■ 吳京京

圓號的音色優(yōu)美動人、柔潤飽滿。本文通過四部分的論述對圓號的音色進行詳盡地分析和研究。結合自身體會指出練習者在吹奏時的一些誤區(qū)對音色的影響以及糾正的方法。

音色口型號嘴位置：圓號的音域十分寬廣，從低音區(qū)到高音區(qū)共有四個八度。低音區(qū)的音色厚實中透著柔潤和溫和；高音區(qū)除了具有固有的緊張感之外，在合奏當中異常鮮明；而中音的音色十分飽滿、輕快、明亮，也十分柔和，富有詩意。特別是演奏抒情性的旋律時，富有歌唱性，輝煌而高亢的樂句表現(xiàn)出無限的寬廣和深遠的意境。此外，隨著時代的進步，圓號的演奏方式也在逐漸地成熟化，發(fā)展了許多的演奏手段，如利用弱音器和閉塞音來獲得圓號極其豐富的音色變化。對于圓號這種較難把握的樂器來說，要想奏出優(yōu)美動聽的音色，就需要通過長時間的練習和運用科學的方法才可以獲得。在這里筆者就圓號的音色這一問題做一分析論述，談談本人在練習中的體會及感受。

一、圓號理想的音色及下唇肌

對音色的影響：要想在演奏中有優(yōu)美動聽的音色，首先要樹立正確的圓號音色概念。對于圓號這種樂器來說，由于其本身的樂器性能決定了它具有極強的音樂表現(xiàn)力和豐富的音色變化。圓號作為管樂器來說，它的音色非常飽滿有力，柔和中涵帶著一點金屬的味道，給人一種號角般的感覺。同時，它還有木管樂器的特點，透明而又柔和，高音區(qū)輝煌而高亢、寬廣而深遠，似乎讓人有一種圣潔的內(nèi)心感覺。當然，優(yōu)美的音色并非一日之功，它需要演奏者具有扎實的基礎以及正確的練習方法。對于解決圓號音色的方法而言，下唇肌尤為重要。下唇是極其靈活的部分，它可以向外大幅度地伸展，也能向里、向后卷縮而不留下一點嘴唇。正確的下唇肌運動時，應以下顎中央為交點，通過下唇肌肉向四周擴張，上端平貼牙床略往里卷，掛住下牙尖，但要露出嘴唇并向嘴角兩邊外拉，同時朝下巴尖端呈扇形伸展，而下巴相應的向下和向外拱起，使外表看上去是一個U型。這種正確的下巴位置同樣決定著音色的好壞。它不僅可以使下唇肌肉運動時更加穩(wěn)定而有支撐，還有助于氣流的方向。因為號嘴的基礎是上下門牙，而很多人下顎靜止時正常位置是略向后傾斜的，成形下門牙在上門牙的后邊，這樣發(fā)音時，氣流通過嘴唇時形成向下的角度，氣息射向號嘴的下方，使氣流折射入號嘴，產(chǎn)生的共鳴大為削弱。因此，下巴向下向外拱時上下門牙直接相互重疊成一直線形成平面，這樣氣流就筆直向前通過口腔、嘴唇，最后到達號嘴而產(chǎn)生出寬宏、豐滿而流暢的音色。

二、正確的口型和理想的吹孔對音色的影響

要想有好的演奏,前提是要必須具備好的口型。要想有正確的口型就必須要具備一定的唇部條件。首先，牙齒要平整，特別是上牙齒要平整。牙齒的平整會讓嘴唇承受的壓力得到平衡。反之，如果不平整的話，就會在演奏中造成對嘴唇局部承受的壓力過大，使嘴唇在演奏過程中不能充分地得到振動，并會很快疲勞。因此好的嘴唇條件是十分重要的，這樣不管是對音準、音域、耐力還是靈活性來說都可以得到充分的發(fā)揮。那么怎樣才算是正確的口型呢？簡言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌不緊而形成具有精確又相互協(xié)作的狀態(tài)。根據(jù)此概念我們可以了解，正確的口型在吹奏時，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉開的同時向唇尖收縮集中，使整個力點集中于唇尖吹孔上，同時要保持唇尖周圍一定的張力。這里最重要的是力量必須集中于上尖之上，同時吹孔要有向下的強氣流，這樣，一個正確的口型就形成了。在正確口型的牽引下不斷地練習，使得嘴唇及其周圍其他肌肉能夠做到集中于相反張力的自如控制與調(diào)整。這使得我們在演奏中面對高難度的大跳或技巧性的樂句時能夠從容應對，保持音色的統(tǒng)一。

三、號嘴的位置及其對音色的影響

我們都知道號嘴的位置是上唇占三分之二，下唇占三分之一，這是由于圓號的音域?qū)?，號嘴碗較寬，以及它所需要表現(xiàn)的豐富多彩的音色所決定的。因為口部具有最柔軟松弛和最易縮攏的特點，演奏時口型會隨著不同的音區(qū)變化而變化。高音區(qū)有時會很高，但仍要求發(fā)出較為松弛明高的聲音，這就要依靠上唇的力量。上唇的中央部分有一塊較大的肌肉，這部分在整個的嘴唇振動中占主要地位，較多地利用這塊肌肉，在中音區(qū)才可以發(fā)出更加圓潤、豐滿、集中的音色。在演奏低音或超低音時，由于口型的變化，隨著下顎的打開，如果號嘴靠下的話，很難保持飽滿及深厚的低音，會出現(xiàn)音色難以統(tǒng)一，或是音準難以到位的問題。在號嘴的選擇上，每位演奏者的唇部條件不同，所以要因人而定。但在選擇時應該有一個重要的標準，就是號嘴對音色的影響。在吹奏起伏跳動較大的樂句時音色的變化怎樣，另一點較重要的是新號嘴的選擇，演奏者短時間試用后，自己感覺唇部是否舒服。號嘴的杯和孔徑的大小對圓號的音色來說起著重要的作用。如國產(chǎn)天津號嘴和北京號嘴，因它的孔徑太小，號嘴杯太淺，雖然使高音區(qū)容易演奏，也能產(chǎn)生“亮”的音質(zhì)，但這種號嘴造成了較多的阻力，其結果是中音區(qū)的音色很單薄，低音區(qū)的音色被阻塞而難以發(fā)音。反之，有些特別的大孔徑號嘴，由于過于費力，使號嘴對嘴唇的壓力增大，從而使氣流不能集中，造成音色含糊，難以到達高音區(qū)。吹奏者應選擇符合自身條件的號嘴，必須充分考慮自己嘴唇的條件來選擇號嘴。

四、吹奏練習時的一些誤區(qū)對音色的影響及糾正的方法

西洋管弦樂傳入我國是在清末明初，對于圓號這種銅管類樂器來說，在我國處在剛剛起步的狀態(tài)。近幾年來，隨著我國人民生活條件的普遍提高，學習這門樂器的人也逐漸增多。那么，面對眾多的練習學生來說，把握正確的方法、樹立正確的音色概念無疑是件重中之重的大事。我們在前面談了對正確的口型、號嘴位置以及各個時期對音色的不同要求。這里需要指出的是，為了達到滿意的演奏效果，必須要有專業(yè)的教師引導，采用正規(guī)有效的練習方法，否則雖然付出了一定的努力，但進步將是微乎其微的，甚至還會養(yǎng)成難以克服的毛病，致使練習走向誤區(qū)。最易出的問題是在口型方面，有了好的口型才會奠定堅實的基礎。雖然每個人的唇部條件不同，但對口型卻需要有一個基本科學的要求。有許多練習者因為初學時沒有足夠注意口型這一問題，一味地追求響、亮或是音高，久而久之就走入了對音色忽視的誤區(qū)。每次吹號時因為要吹響，就不停地壓唇部肌肉，這樣所得到的音色由于號嘴在唇部的重壓而導致內(nèi)唇外翻而發(fā)悶、發(fā)散而沒有氣柱。同樣，在高音區(qū)也會很吃力，音色的穿透力也不會很強。有時因為號嘴的壓力過大，使口型變形，位置不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇錯開，這樣的口型不管是在外觀上還是在吹奏上都會影響到今后的進步。出現(xiàn)這種問題的主要原因是因為初學者沒有得到正確的引導，急于求成。這一時期的練習一定要慢練，從長音入手，不要用號嘴壓嘴唇，使其在氣息的沖擊下自然地振動。其次，要細細體會口型的狀態(tài)，關注每一次口型變動所帶來的音色變化。同時，要注意輕吹，注意每一個音頭及收尾。經(jīng)過一段時間的練習，感到口型有所穩(wěn)定之后還可以吹一些慢的練習曲或樂曲，更好地鞏固初期的口型?？傊?，在圓號演奏上要獲得理想的音色，必須有一個完美的口型及理想的吹孔、正確的口型位置，并要選擇一個合適的號嘴，還應有科學的方法、正確的氣息以及舌、嘴和氣息之間的有機配合，除此之外，演奏者還應不斷提高音樂修養(yǎng)，樹立正確的音色概念，堅持不懈地練習和鉆研，才能在廣闊的表演藝術中發(fā)揮展示出圓號豐富多彩、千姿百態(tài)的美妙音色。