⊙張金城［廣東機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 廣州 510515］

清純雋美的“花間別調(diào)”
——略論李 的《南鄉(xiāng)子》詞

⊙張金城［廣東機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 廣州 510515］

《花間集》因為其艷詞風(fēng)格歷來為諸多詩評家所詬病，但《花間集》中同時有一批格調(diào)和立意較高的詞作，李珣的《南鄉(xiāng)子》系列詞作就是其中的佳作。李詞將羈旅詞人、南國少女、南越風(fēng)物作為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，通過三者的有機結(jié)合，創(chuàng)造出了“花間別調(diào)”清純雋美的藝術(shù)境界。

花間詞 李珣 《南鄉(xiāng)子》 花間別調(diào)

《花間集》以香艷綺麗的閨帷風(fēng)情和男女思戀為主要內(nèi)容，可謂中國古代“艷詞”之集大成者。也正因為其綺靡風(fēng)格，《花間集》歷來為諸多詩評家所詬病，斥之為淫詞艷調(diào)的不乏其人。但我們認為，籠統(tǒng)把《花間集》貶斥為粗制濫造的庸俗之作的做法，是失之偏頗甚至有一葉蔽目之謬的。因為花間詞在以“艷”為主導(dǎo)風(fēng)格的同時，另有一批描述吊古、邊塞、行旅及南方風(fēng)光的詞作，即所謂“花間別調(diào)”。這些作品數(shù)量不多，影響卻很深遠。其中不少佳篇，格調(diào)之高，立意之美，使后代詞人難望項背。試論舉李 的《南鄉(xiāng)子》系列詞為例。

《花間集》中描寫自然風(fēng)光的最佳篇章，無疑當(dāng)推以《南鄉(xiāng)子》為詞牌的描寫廣南一帶風(fēng)土人情的二十余首小詞。其中李 17首，歐陽炯8首。他們的這些作品格調(diào)清新明快，在綺艷的花間詞風(fēng)中別具一格。俞陛云先生就曾贊揚李 “為詞家特開新采”（《唐五代兩宋詞選釋》），李冰若先生云：“李德潤詞大氐清婉近端己”①，認為李 寫南越風(fēng)物之婉約清雋不在韋莊之下。他又說歐陽炯“寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態(tài)……與李 可謂笙磬同音矣”（《栩莊漫記》）。宋人周密也曾說“李 ，歐陽炯輩，俱蜀人，各制南鄉(xiāng)子數(shù)首，以 風(fēng)土，亦竹枝體也”（《齊東野語》）?？梢娧芯空叱３Ｊ菍⒗?和歐陽炯二人相提并論的。

如果單從寫作內(nèi)容和題材來說，兩人確實存在較大的一致性。但如果考察深入，就會發(fā)現(xiàn)二人有諸多迥異之處。試列舉幾例如下：

南鄉(xiāng)子（其六）

歐陽炯

路入南中，桃榔葉暗蓼花紅。

兩岸人家微雨后，收紅豆，樹底纖纖抬素手。

南鄉(xiāng)子（其三）

李

歸路近，扣舷歌，采真珠處水風(fēng)多。

曲岸小橋山月過，煙深鎖，豆蔻花垂千萬朵。

（其四）

乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。

游女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。

盡管同是以《南鄉(xiāng)子》為詞牌，二者在體式上就略有不同：李 在首句添聲增字，并變一長句為二短句，顯得簡約跳脫，更具民歌風(fēng)貌；而歐陽炯則維持原調(diào)樣式。

即使在內(nèi)容方面，二者所傾側(cè)倚重也不同。我們可以從《南鄉(xiāng)子》系列詞作的基本表現(xiàn)內(nèi)容的詞人、南國少女和南越風(fēng)物這三者的構(gòu)成關(guān)系來看。

歐陽炯重對南粵風(fēng)物的描繪和對異域少女情態(tài)的刻畫，極少獨寫詞人的活動，只是寓于對前二者的描寫中。如上所舉的“路入南中”（其六），還有“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”（其二）、“袖斂鮫綃，采香深洞笑相邀”（其七），女子所顧，所為指，所邀，可知都是指詞人一行。

而李 《南鄉(xiāng)子》十七首，內(nèi)容則更為充實豐富。這些詞作“展現(xiàn)南國風(fēng)土人情尤為優(yōu)美動人。有的敘寫采珍珠者歸途所見靜謐恬美的夜景，有的刻畫騎象少女遺物留情的神采，有的映照行客待渡的苦況，較多的則是勾勒少女們歡愉活躍的場面。這些作品洗盡鉛華，富于詩情畫意。畫面輕靈美妙，洋溢著青春氣息，與花間詞迥異其趣”②。在李 《南鄉(xiāng)子》中，詞人、少女、風(fēng)物三者是隨機而有機結(jié)合的。可以是其中之二，也可以是三者合而為一，還可以是獨寫其一。獨寫又以“行客待渡的苦況”等內(nèi)容最為突出，出現(xiàn)了諸如“遠客扁舟臨野渡，思鄉(xiāng)處，潮退水平春色暮”（其一）、“釣翁回棹碧灣中。春酒香熟鱸魚美，誰同醉？纜卻扁舟篷底睡”（其六）、“行客待湘天欲暮，送春浦，愁聽猩猩啼瘴雨”（其八）等句，“遠客”、“釣翁”“行客”等無一不是詞人鄉(xiāng)思客愁的映照或行蹤游跡的直描——這無疑使詞中抒情主人公的形象更加真切豐滿和完整。詞人不再是獵奇的看客，不再只停留在對異域風(fēng)情的驚詫怪異中，而是以全部身心融入南國風(fēng)土之中，是游情與鄉(xiāng)愁共在的。李 在表現(xiàn)珍奇靈異的南物和清新可愛的南女之外，更凸顯了善感多情的詞人形象。這是歐陽炯《南鄉(xiāng)子》系列所未有的。

詞人、少女、風(fēng)物三者渾然一體是李 《南鄉(xiāng)子》一個顯著的藝術(shù)特色。如：

南鄉(xiāng)子（其二）

蘭棹舉，水紋開，競攜藤籠采蓮來。

回塘深處遙相見，邀同宴，淥酒一卮紅上面。

南鄉(xiāng)子（其七）

沙月靜，水煙輕，芰荷香里夜船行。

綠鬟紅臉誰家女？遙相顧，緩唱棹歌極浦去。

其二中“蘭棹”、“藤籠”、“蓮”、“淥酒”等是南國風(fēng)物，“沙月”、“水煙”、“芰荷香”等景象南方氣息極濃。詞人深塘被邀，夜船相顧，南女淥酒紅面，緩歌極浦，情意都是清新雋永得不染一絲雜質(zhì)的。詞人的游意，女子的多情，南物的淳美，都得到最自然和諧的展現(xiàn)。

當(dāng)然，要說李 《南鄉(xiāng)子》詞中將三者結(jié)合得最完美之作，當(dāng)是如下這首：

南鄉(xiāng)子（其十）

相見處，晚晴天，刺桐花下越臺前。

暗里回眸深屬意，遺雙翠，騎象背人先過水。

正如有些研究者指出的一樣：“這首詞寫少女的戀情較之《花間集》中的其他艷情之作，格調(diào)迥然有別。而且它通過少女的這種內(nèi)心活動和求愛方式更多地展現(xiàn)了嶺南的風(fēng)土人情，令人感到賞心悅目?！雹?/p>

李 其他《南鄉(xiāng)子》寫女子，或是以“爭窈窕”“玉纖遙指”寫其絕美曼妙，或是以“邀同宴”“遙相顧”寫其主動熱情，或是以“偎伴笑”“羅衣濕，出向桄榔樹下立”寫其活潑可愛，卻都不及“相見處”一首所寫的深婉多情。首句“相見處，晚晴天，刺桐花下越臺前”，是交代詞人與少女初遇的時間和地點：晴天已晚，刺桐花下，越臺之前。可能是偶遇，卻注定一見鐘情，春心暗許；但卻礙于人前，唯有“暗里回眸深屬意”。一個“暗”字一個“深”字，把騎象少女嬌羞多情的女兒情態(tài)細膩傳神地描畫出來?！鞍怠笔浅鲎陨倥鸟娉中邼吧睢笔窃从趯υ~人的一“眼”情深；“回眸”為的是“屬意”，“屬意”的全部深情都蘊藉于那一回眸中！而下句“遺雙翠，騎象背人先過水”更是襄王有意，神女多情。先是眉目傳情，此是遺物寄意?！斑z”是故意為之，“雙翠”是少女的貼身飾物，所有的情意都凝聚于這遺落的信物中?！氨橙恕?、“先過水”都是少女怕被人窺透心事，是含情斂態(tài)故作平靜。寫出了她飲恨吞聲、凄切無限的嬌癡深情。對于這一切，詞人是心領(lǐng)神會的，可謂“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。但是這注定只能是一次美麗卻短暫得近乎殘酷的邂逅，瞬間迸發(fā)的情意帶來的是長久的緬懷和惆悵。從字里行間，我們不難讀出詞人動情之深切。而越王臺攜帶著歷史的滄桑和悲涼，刺桐花怒放著令人心痛的鮮艷，為這次遺憾的擦肩而過渲染出了一個凝重的背景。深厚的歷史文化內(nèi)蘊，夾帶著蓬勃的生命氣息，全詩充溢著搖曳多姿的南越風(fēng)情。這首詞把詞人和騎象少女的一見傾心的婉媚純美情調(diào)展現(xiàn)無遺。詞人有意，少女深情，形成無以復(fù)加的審美極境。

語言雖已平白如話，卻仍別有論調(diào)。華鐘彥先生注云：“騎象背人”是“即接受‘屬意’與‘雙翠’之男人，與上文‘暗里’贈情相呼應(yīng)”④這樣的說法模棱兩可，可能產(chǎn)生很多歧義。一是“騎象背人”的是男子，他接受女子的“屬意”和“雙翠”，騎象背人赴約去，這與詞人身份和品格似不甚相符；二是“騎象背人”的是女子，但“屬意”“遺雙翠”的是男子，女子接受了他，騎象背人赴約去了。男子眉來眼去倒也罷了，卻還“遺雙翠”，實在荒謬！可見這兩種解法皆大誤，顛倒黑白，毫無妙意可言。第三，莫非華先生在此把“背”認作名詞？“騎象背人”作“騎象背之人”解？這似乎也不通。一來陡然變換主語，與前文不連貫，全詩氣韻也不順暢；二來面對南國少女的多情“屬意”，詞人似乎也不必匆匆“先”過水。⑤

因而可以肯定地說，“騎象背人先過水”不是赴約，而是分別。匆匆邂逅，一見鐘情，卻無以為表，唯回眸屬意，遺翠留情，再故作閑態(tài)，騎象涉水而去。人雖遠去，但瞬間的傾慕卻刻骨銘心，永世難忘。無論在才子詞人還是南國少女的心中，那故意遺落的翠飾就成了永難割舍的定情信物，蘊藉無限深情。全詞雖自然平淡，卻涵義萬千，讀之令人唏噓不已，肝腸寸斷。

這首詞所彌漫的感傷情調(diào)，也迥異于李 其他的《南鄉(xiāng)子》詞乃至《花間集》別的意趣盎然的作品。陳延焯先生評說此詞：“有心耶？無心耶？妙妙?！雹薮蠹s是懷疑才子自作多情，或是本無情意。但無論如何，雖寥寥數(shù)語，但其中境界，正是“情態(tài)可想”⑦。無論有心無心，都是“妙妙”之極！

夏承燾先生《瞿髯論詞絕句》云：“李家兄妹錦城中，小闕宮詞并此工。傳喚周（ ）韓（干）商畫境，淡眉騎象上屏風(fēng)?！薄膀T象”幾成李 代名詞。周之琦也贊揚說：“扣舷自歌南鄉(xiāng)子，翻是波斯有逸民?！闭亲鳛椴ㄋ挂菝竦睦?，才會給中國文學(xué)帶進如此清新純美的異域情調(diào)。

① 李若冰：《花間集評注》，人民文學(xué)出版社1993年6月版，第230頁。

② 黃進德：《〈唐五代詞選注〉前言》，上海古籍出版社2001年12月版。

③ 吳熊和等注《唐五代詞三百首》，岳麓書社1994年4月版，第212頁。

④ 華鐘彥《花間集注》，中州書畫社1983年3月版，第297頁。

⑤ “騎象背人”當(dāng)為“背對”解無疑。唐宋詩人多有“背人”之語。唐李賀《美人梳頭歌》：“背人不語向何處？下階自折櫻桃花?！彼涡翖壖病耳p鴣天·席上再用韻》：“背人白鳥都飛去，落日殘霞更斷腸?！彼稳岁惪恕朵较场ご凹堄挠牟豢厦鳌罚骸把谛涞兔郧椴唤?。背人低語兩知心?！?/p>

⑥ 《云韶集》卷一。

⑦ 《詞則·閑情集》卷一。

作 者：張金城，廣東機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，主要從事大學(xué)語文課程的教學(xué)研究工作。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com