單 強(qiáng)

(濰坊工程職業(yè)學(xué)院人文系山東青州 262500)

趙本山小品的幽默語言手法解析

單 強(qiáng)

(濰坊工程職業(yè)學(xué)院人文系山東青州 262500)

小品是語言的藝術(shù),主要靠詼諧幽默語言和演員形象演藝吸引人。趙本山的小品深深植根于東北地區(qū)肥沃的語言土壤之中,在創(chuàng)作上采用多樣化的藝術(shù)手法。趙本山是當(dāng)代中國小品界最有成就的幽默大師。

趙本山;小品;幽默;藝術(shù)手法

幽默是小品的生命,沒有幽默就沒有小品。小品能否達(dá)到高境界,幽默技巧至關(guān)重要。趙本山來自東北農(nóng)村,有著豐富的生活閱歷,肥沃的東北黑土地文化給了他豐富的營養(yǎng),于是他的小品植根于東北人民群眾中,再加上他的藝術(shù)演繹,使小品語言更加具備藝術(shù)穿透力和傳播性,同時又創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。

形象化的比喻、夸張、仿擬以及別解、雙關(guān)、排比、頂真、倒反、錯用、反復(fù)等藝術(shù)手法的應(yīng)用,簡潔的語言口語化、生活化、方言化,使得趙本山小品語氣流暢,具有排山倒海之勢和一氣呵成之酣暢感,趙本山充分利用這些藝術(shù)手法的親和作用,拉近了演員和觀眾之間的距離,緊緊抓住億萬觀眾注意力,極大地調(diào)動了觀眾的情緒,話語交際高度和諧融洽。

從趙本山小品語言的創(chuàng)意方面看,也頗符合文學(xué)語言信息構(gòu)成的對立美學(xué)原則,特別是他有意違背語言規(guī)范,造成語言鏈條中某些環(huán)節(jié)的缺失,引發(fā)觀眾欣賞時的創(chuàng)造性,從中獲取娛樂和思考雙重功效,的確顯示出高人一籌的特點(diǎn)。他演小品能夠調(diào)動語言的多種修辭手段來實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),可以說趙本山把這些幽默修辭藝術(shù)手法運(yùn)用到了出神入化的境界。下面讓我們來看一些實(shí)例：

1.比喻

恰當(dāng)運(yùn)用好比喻,可以把深奧的道理淺顯化,將抽象的事物具體化,使概括的東西形象化。例如《策劃》：“你那嘴咋像棉褲腰似的啊,咋就那么松呢!”雖說不夠文雅,但這是東北華北老百姓經(jīng)常使用的明喻,甚至可以使人感覺到是一句俗語了;《昨天今天明天》：“她心眼兒太實(shí),你說當(dāng)時放了五十只羊,你好薅羊毛偏可一個薅,薅的這家伙跟葛優(yōu)似的,誰看不出來”,把薅完毛的羊比喻成葛優(yōu)的頭,雖說有點(diǎn)損人,但是用大家熟知的公眾人物作喻體,具體形象,易于使人感知,也就更增強(qiáng)了喜劇效果。其實(shí)損人法也是一種具有幽默作用的修辭手法,這在許多小品中都有使用,不過這種手法往往會引起一些不良后果,因此損人不如損己,所以趙本山小品《昨天今天明天》說自己臉“這叫鞋拔子臉哪?這是正宗的豬腰子臉!”就是在使用比喻的同時應(yīng)用了損己法;《說事兒》說崔永元“過去你那張臉就哭笑不得的,現(xiàn)在跟緊急集合的似的”,是比喻加損人法;還是《昨天今天明天》中“我一開門,木樁子似的,兩眼直勾勾地盯著我,非要給我朗誦詩歌”,把人喻成木樁子,更顯出了這個人的憨厚可愛。

2.夸張

夸張是運(yùn)用豐富的想象力,在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上有目的地放大或縮小事物的形象特征,以增強(qiáng)表達(dá)效果的一種修辭手法,也叫夸飾或鋪張,作用是運(yùn)用言過其實(shí)的方法,突出事物的本質(zhì),或加強(qiáng)說者的某種感情,烘托氣氛,引起聽者的聯(lián)想?！墩f事兒》“你說他吧,那天去俺敬老院唱歌,攏共底下坐著七個老頭,他嗷的一聲,昏過去六個”“你好,你得得瑟瑟還上精神病院給人講演去了,講一天一宿,大夫瘋了”,這些都是極度夸張,往大里夸,屬于夸張中的過大夸張。

《說事兒》“還有一個是院長,拉著我手就不松開,大姐呀,大哥這一嗓子太突然了,受不了啊!快讓大哥回家吧!人家唱歌是要錢,他唱歌是要命啊!”,這里不僅使用了夸張,還加進(jìn)了對比,話語更加生動形象。

體態(tài)語的夸張?jiān)谮w本山小品中運(yùn)用也非常多,幾乎每個小品中都能見到,比如《拜年》、《昨天今天明天》等表示緊張情緒時候的磕倒,而最典型的就是《心病》,貫穿整個小品的是一些體態(tài)語的過大夸張,讓人在笑聲中感受主人公的喜怒哀樂。

3.別解

別解是燈謎中的常用語,也是燈謎最基本的特點(diǎn),是謎面與謎底的扣合,有別于語文范疇的解釋,不能機(jī)械呆板地按照

面底詞句的規(guī)范化意義即本義去理解,而是轉(zhuǎn)彎抹角,別取意境,從詞語意義衍化、文字增損、諧音擬聲、象形寫意以及反義相扣等方面去理解,正因?yàn)檫@些作用,才使燈謎妙趣橫生,令人回味無窮,所以謎壇有“別解方成謎”的說法。趙本山的小品就吸收了這些特點(diǎn),例如《鐘點(diǎn)工》中“你就拉到吧,你就擱家整個網(wǎng)上網(wǎng)”、“都多年不打魚了,哪有網(wǎng)啊”,故意把網(wǎng)絡(luò)的“網(wǎng)”理解成為魚網(wǎng)的“網(wǎng)”,符合當(dāng)時老農(nóng)民的身份;《昨天今天明天》“秋波是啥玩意兒你怎么都不懂,怎么這么沒文化呢?秋波就是秋天的菠菜”,這一別出心裁的解釋異常出人意料,令人發(fā)笑;《紅高粱模特隊(duì)》“基功不是帶來的,基功就是基本功……就是貓步”,“貓?jiān)谏⒉健?《拜年》“別說他鄉(xiāng)長了,就是大總統(tǒng)給他戴高帽他都樂啊,戴高樂么!”兩例都是運(yùn)用了詞語表層擴(kuò)展而形成別解;還有小品《牛大叔提干》中對于“扯淡”別解為“扯蛋”(也諧音)等等,這些例子中要么是由于文化修養(yǎng)不高的主人公不了解詞語的確切含義,按自己的理解意會出語義來,形成的解釋往往使話語妙趣橫生;要么是故意進(jìn)行別樣解釋,達(dá)到幽默滑稽之目的。

4.仿擬

仿擬是一種巧妙機(jī)智而有趣的修辭藝術(shù)手法,它有意仿照人們熟知的現(xiàn)成的語言材料,根據(jù)表達(dá)的需要臨時創(chuàng)造出新的語、句、篇來,使語言生動活潑,或諷刺嘲弄,或幽默詼諧,妙趣昂然,在運(yùn)用時所仿擬的一般是人們所熟知的語言材料,如成語、諺語、名言、警句等。

從形式上看,仿擬有仿詞、仿語、仿句、仿段等。仿詞就是利用前面的某個語素,構(gòu)成新的詞語用于后文,如《昨天、今天、明天》“倪萍出本書叫《日子》,我這本書就叫《月子》”,后來還有的《月子 2》;“挖社會主義墻角”仿成“薅社會主義羊毛”是仿語;“我們相約五八,大約在冬季”和《說事兒》“沒有新聞的領(lǐng)導(dǎo)不叫領(lǐng)導(dǎo),沒有緋聞的名人那算不得名人”,可以看成是仿句;“啊,白云,黑土向你道歉,來到你門前,請你睜開眼,看我多可憐,今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事,我這張舊船票還能否登上你的破船”是仿段,這些看似非常隨意的摹仿中包含著豐富的笑料。

從趙本山小品仿擬的內(nèi)容上看,《功夫》“豬撞樹上,你撞豬上了吧!追尾了是吧?!”仿擬交通行業(yè)詞語,“我說你這個人不講究啊,你不按套路出牌!”“師父領(lǐng)進(jìn)門,忽悠在個人”仿武術(shù)行當(dāng)?shù)木渥?“這是什么造型啊?挺別致啊!非常 6+ 7啊?”仿央視娛樂節(jié)目,“你好,這里是借你借你一雙慧眼防忽悠咨詢熱線,我是資深上當(dāng)者老范,憑借多年上當(dāng)經(jīng)驗(yàn),對你是否被忽悠了做出明確判斷。有人賣拐請按 1,有人賣車請按2,有人出腦筋急轉(zhuǎn)彎請按 3,有人賣擔(dān)架直接撥 110”,仿熱線電話撥打法,同時內(nèi)含仿歌曲《霧里看花》歌詞,當(dāng)然還注意了與以前小品的連接,這樣可以使人既能夠回憶過去的小品,又惦記現(xiàn)在小品的發(fā)展,從而增強(qiáng)吸引力。另外還有大量直接的語言戲擬,這些仿擬使得小品表達(dá)親切自然,生動形象。

另外比較經(jīng)典的仿擬例如《賣車》對李詠“幸運(yùn) 52”的戲擬,《火炬手》“一個成功的男人背后背著一個多事的女人”,《說事兒》“做人難,做女人難”,“做一個名老女人,難”等,特別是《策劃》“下自己的蛋,讓別人說去吧”,“下蛋公雞,公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”,“人一上火就容易缺心眼,過去我一直缺,自從我吃了下蛋公雞的肉,嘿,我變機(jī)靈了,吃一塊肉才兩萬塊錢,真值!”,當(dāng)我們聽到這些非常熟悉的話語時,在感受幽默詼諧的同時,分明也感到趙本山是在對當(dāng)下文化走向庸俗、沒落、商業(yè)化的絕妙諷刺。

5.諧音與雙關(guān)

諧音就是利用字詞音同或音近的條件,用同音或近音字詞來代替本字詞,產(chǎn)生辭趣的修辭格。如《說事兒》中“她剪完就禽流感了,當(dāng)時死了一萬多只雞,最后送她個外號,叫‘一剪沒’”,諧音“一剪梅”;《三鞭子》“我這是平鏡”,“車都開你這樣,還平靜啥呀”,把“平鏡”諧音成“平靜”,利用諧音手法反映出了人物內(nèi)心的復(fù)雜與矛盾。

諧音往往與雙關(guān)緊密相連,雙關(guān)就是有意用語句關(guān)聯(lián)表面和內(nèi)里兩種意思,起到言在此而意在彼的效果,包括字面義和主旨義,字面義服從于主旨義,有些需要仔細(xì)品味方能得知它的真諦,而小品由于面向現(xiàn)場大眾,相對比較淺顯。例如《說事兒》中“你就飄吧,說不定哪天風(fēng)大,把你這朵白云給飄走了!”“你黑土有能耐也飄呀”,“我飄起來是沙塵暴!”讓“白云”與“黑土”在各自諧音的基礎(chǔ)上把表義與潛義都表現(xiàn)了出來,讓觀眾回味的時候忍俊不禁。

諧音有嚴(yán)式和寬式,上面例子的表面與內(nèi)里所用詞語在聲母韻母聲調(diào)方面相同,屬于嚴(yán)式,而《捐助》“小子長的真是長江后浪推前浪,一代更比一代長啊!”其中“長”諧音“強(qiáng)”,屬于寬諧。

諧音有時又與其他手法結(jié)合使用,《說事兒》“聽說您是搭專機(jī)來的?”“對,搭拉磚拖拉機(jī)來的”,這里趙本山對“搭專機(jī)”的解釋是“搭拉磚拖拉機(jī)”,事實(shí)上是運(yùn)用了諧音和簡稱兩種手法。

雙關(guān)除了諧音雙關(guān)外還有語義雙關(guān),這在趙本山小品之中也不少見,例如還是在《說事兒》中“沒心沒肺的人睡眠質(zhì)量都高”造成了在場的人的不同理解,白云明明說的是黑土,而崔永元則不能不聯(lián)系到自己身上,因?yàn)橐恢痹谡f他睡不著覺的問題,所以他的理解也是很正常的,同樣例子如《功夫》“恭喜你,答對了,豬也是這么想的”,所以我們在言語交際中應(yīng)該小心歧義句。

6.鑲嵌

在語句中,故意插入一些現(xiàn)成的詞語、虛字、數(shù)目字、特定字、句子等來拉長文句。例如《拜年》“咱倆原來一個堡子的,父老鄉(xiāng)親,小米飯把你養(yǎng)大,胡子里長滿故事,想沒想起來?”、“你上中學(xué)走那天我還去送你了么,臨別時送你上路,你回頭跟鄉(xiāng)親們一擺手,當(dāng)時老姑的心吶,‘默默無語兩眼淚’,‘耳邊響起駝鈴聲’”,鑲嵌了歌曲《父老鄉(xiāng)親》和《駝鈴》中的一些句子。

趙本山原來是“二人轉(zhuǎn)”演員,從東北地方戲繼承了一份重要的藝術(shù)遺產(chǎn),這便是“說口”,他不但能準(zhǔn)確掌握傳統(tǒng)說口的節(jié)奏和韻律,還能根據(jù)現(xiàn)代觀眾的審美情趣,用現(xiàn)代詞語以及鄉(xiāng)村俚語創(chuàng)造出嶄新的說口風(fēng)格,語言富有韻味,節(jié)奏鮮明,十分上口,而且內(nèi)含一種極富魅力的幽默感,一張嘴便妙語成珠,最沒效果的詞兒到了他嘴里也能創(chuàng)造出意想不到的喜劇效應(yīng),深得普通老百姓的喜愛。另外,他還把二人轉(zhuǎn)這種藝術(shù)形式直接鑲嵌在了小品《說事兒》中。

除了在有聲語言方面運(yùn)用了一些鑲嵌手法外,在體態(tài)語方面也較多運(yùn)用了這一手法,例如《火炬手》就把武術(shù)行當(dāng)中的動作鑲嵌到了小品中,《策劃》把腦血栓病人的動作鑲嵌了作品中。

7.倒反

這里主要是指對一些詞語的倒反,也可以叫做倒詞,也就是利用順序與逆序關(guān)系,把一些詞語顛倒過來。例如《說事兒》“走吧!你白云算什么名人,那就是個人名!”,把“名人”顛倒過來成為“人名”,這就是簡單的倒詞法;《不差錢》“這就是鐵嶺最貴的一家飯店。這個…蘇格蘭調(diào)情”,“爺爺,你念反了,是蘇格蘭情調(diào)”,把“情調(diào)”說成“調(diào)情”同樣使用了這一手法,當(dāng)然倒反后讀音不同了。

倒反常常與諧音兼用,以表達(dá)出說話者的真正意圖,例如《不差錢》“小伙子,精辟!”“精辟啥,他是屁精!”,把“精辟”說成“屁精”就使用了倒反加諧音,字一調(diào)換,意思大不一樣,喜劇效果也就此衍生;相同的如《策劃》“大媽都有自個的博客啦?”“名人嗎,都刻薄”,把“博客”倒反過來同時諧音實(shí)現(xiàn)表達(dá)的重心“刻薄”;另外再如《拜年》“他給輻散發(fā)過精神吶”,“對,你一發(fā)神經(jīng),我們都干瘋了”,“我發(fā)什么神經(jīng)我呀?”,這里把“精神”倒反為“神經(jīng)”,這種主要通過倒反來自己捅破表達(dá)目的的方式,更能讓人發(fā)笑。

8.歧解

《鐘點(diǎn)工》宋丹丹介紹自己的工作“陪你說說話,陪你聊聊天,陪你嘮嘮嗑”,趙本山總結(jié)“三陪啊!”滑稽的根源顯然在于對“三陪”的不同理解;《賣車》的腦筋急轉(zhuǎn)彎“小狗為什么不生跳蚤”,因?yàn)椤肮分荒苌?生不出別的玩意”,歧義出在對“生”這個多義字的不同理解;《昨天、今天、明天》中的崔永元“今天的話題是昨天、今天和明天”,趙本山“昨天在家準(zhǔn)備一宿,今天上這來了,明天回去”,崔永元用的是三個詞的引申義,趙本山理解的是其本義,滑稽感就由此而產(chǎn)生;《火炬手》白云根據(jù)諺語“說曹操,曹操到”認(rèn)為曹操是歷史上跑得最快的人,也是由于同一句話或同一個動作的不同涵義的“相互干涉”而產(chǎn)生的喜劇效果?！栋菽辍贰敖o寡婦挑過水”可以有兩種理解,即使鄉(xiāng)長真正干過這助人為樂的事情,在這里用來贊美,也總叫人感到有些別扭,因?yàn)檫@個句子有歧解,其中一個意思的確是不太好。

體態(tài)語往往表達(dá)意義具有模糊性,同一個動作不同的人會有不同的理解,趙本山在一些小品中就包含著許多這方面的笑料,例如《火炬手》黑土把主持人的太極表演動作理解為打麻將,《說事兒》白云黑土各自對對方動作的不同理解等。

9.錯用

這里是指故意說錯。例如《拜年》“高大毛子是我姑爺,不是,我是他爹的老丈人,不對,他爹是我岳父,我們倆原配”三個表示判斷的句子前面兩個語義錯用;《鐘點(diǎn)工》“那老太太長得比你還難看呢!”馬上意識到說錯話了,趕緊連連解釋“我是說啊,她沒你難看,——你比她難看”三個句子都是比較句,而且語義相同,從越描越黑的解釋中看出主人公的緊張,同時也給人滑稽之感,此時的趙本山好像說什么話已不由自己掌控了,完全像個全自動機(jī)器在自行運(yùn)轉(zhuǎn),這就是人們所說的語言的機(jī)械性。

《拜年》“我們衷心祝愿鄉(xiāng)長,年年健康,歲歲平安,福如東海,壽比南山”,“永遠(yuǎn)活在我們心中”,這里是堆砌詞語,先是高秀敏把人們祝壽用的一些套話挪用過來,后是趙本山順勢扯到一般在悼詞中常用的一句,這實(shí)際是打破了語義約定,也屬于語義錯用,叫人捧腹。

以上是故意錯用句子,錯用詞語的更多,如《不差錢》中“不是,這孩子就是啥意思就是想報復(fù)你”,“報復(fù)?”“不是,報…報…報恩…報…報…報銷嗎,不是,報答!”把“報答”說成“報復(fù)”、“報銷”,后面把“細(xì)胞”說成“細(xì)菌”,把“激動”說成“沖動”,把“星光大道”說成“溜光大道”等,雖然有的給人以故意做作之嫌,但是整體效果還是不錯的;再如《拜年》“您老是那個養(yǎng)魚大王趙老蔫吧?”“正是陛下”,錯用古語詞,把古代稱呼君主的敬稱用于自稱,實(shí)在可笑;《昨天、今天、明天》開始一人一句自我介紹更加典型：“(宋)我是白云,(趙)我是黑土;(宋)我七十一,(趙)我七十五;(宋)我屬雞,(趙)我屬虎;(宋)他是我老公,(趙)她是我老母”,“老母”顯然是差輩了,但趙本山說出這樣的話完全是在前面語境的鋪墊下下意識的自然語流,這是最明顯的機(jī)械語言產(chǎn)生的暴笑效果。

此外,趙本山小品中還運(yùn)用了大量的其他藝術(shù)手法,如《三鞭子》“那是大坑套小坑,小坑套老坑,老坑中有水,水中還有釘”,使用了頂真修辭手法,說出來很有趣味;《心病》中范偉、高秀敏、趙本山三人分別說了完全相同的一句話：“我的心,拔涼拔涼的!”和《說事兒》中一形容熱鬧場面就揮舞著手臂“鑼鼓喧天,鞭炮齊鳴,紅旗招展,人山人?！比缡钦呷?觀眾每看到此處都忍俊不禁,這屬于反復(fù)手法。

在趙本山的小品中,還有藝術(shù)手法的綜合運(yùn)用,例如《拜年》“犯完再改,改完再犯,千錘百煉么!”是頂真加回環(huán);《拜年》“別說他鄉(xiāng)長啊,就是大總統(tǒng)給他戴高帽他都樂啊,戴高樂么!”把“戴高樂”拆開使用,是拆詞,同時又運(yùn)用了別解法,解釋為“給他戴高帽他就樂”,著實(shí)令人忍俊不禁;《說事兒》“人家唱歌是要錢,他唱歌是要命啊!”是夸張加對比,既增強(qiáng)了語言的生動性、新穎性和深刻性,同時又使語言滑稽,風(fēng)趣幽默,使觀眾在大笑中品味生活的樂趣。

(責(zé)任編輯：牛守禎)

2011-03-08

單強(qiáng)(1960-),男,山東壽光人,濰坊工程職業(yè)學(xué)院教授,曲阜師范大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。

H019 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1009-2080(2011)04-0029-03