車明明，于帆冰

隱喻視角下的語篇連貫
——以羅伯特·弗洛斯特《雪夜林邊小憩》為例

車明明，于帆冰

隱喻既是一種語言現(xiàn)象，更是一種認(rèn)知現(xiàn)象，它是組織篇章的重要手段，對于語篇可起到銜接和連貫的作用?；陔[喻理論，從語義層面和認(rèn)知層面探討了羅伯特·弗羅斯特《雪夜林邊小憩》語篇連貫的建構(gòu)機制。

隱喻；語篇連貫；認(rèn)知

一直以來，隱喻是哲學(xué)家和語言學(xué)家關(guān)注的語言現(xiàn)象。但近年來，隱喻已經(jīng)擴展到隱喻認(rèn)知論（epistemology）的研究而不僅僅局限于修辭學(xué)研究的范疇。隱喻最早可以追溯到古希臘亞里士多德的詩學(xué)隱喻，自萊考夫和約翰遜發(fā)表《我們賴以生存的隱喻》以及?？履嵋吞丶{提出的概念合成理論，這些使隱喻從修辭轉(zhuǎn)向認(rèn)知的研究。

一、隱喻和語篇連貫

（一）隱喻

隱喻是用本體對喻體之間的映射，而且往往自動會通過關(guān)聯(lián)映射。拿 “A woman is a vase”(女人是花瓶)為例，源域（花瓶）同目標(biāo)域（女人）之間特性的映射都在人的概念系統(tǒng)之中，把“女人”抽象為具體概念“容器”（花瓶）語義理解，被激活，人們就會自動的利用映射去理解，即女人像花瓶一樣容易碎，或是女人和花瓶一樣只是裝飾物，沒有實質(zhì)內(nèi)涵等。

隱喻也被認(rèn)為是把一個概念域(源域)的結(jié)構(gòu)直接傳送到另一個概念域 (目的域)，就是源域空間（source domain）向目的域空間（target domain）的映射（mapping）?！案拍钣颉敝傅氖且粋€巨大的知識結(jié)構(gòu)，比如我們對于 “夢想”“旅程”“科學(xué)”等所具有的知識，“旅程”這個概念域包含旅行者、起點、終點等角色。所以，隱喻的本質(zhì)實際上是概念隱喻。

對于概念隱喻，福柯尼耶和特納有深刻的見解。他們認(rèn)為，概念不是自閉體，一些概念同另一些概念在適宜的境況下具有共性連通關(guān)系，共性關(guān)系具有概念與概念、心智空間與心智空間連通的本質(zhì)，有些隱喻句的源域概念和目標(biāo)域概念具有共性，但是這些共性是類推映射連通起來的，是類推映射造就隱喻句的源域和目標(biāo)域概念的連通。

根據(jù)以上分析可知，隱喻和概念隱喻皆被看作是人類思維、行為和表達(dá)思想的一種系統(tǒng)方式。在日常生活中，人們往往參照他們熟悉的、有形的、具體的概念來認(rèn)知、思維和對待無形的、難以定義的概念。隱喻和概念隱喻之理論框架對語言的認(rèn)知具有廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

（二）隱喻對語篇連貫的解釋力

隱喻具有系統(tǒng)性和連貫性。Lakoff和Johnson認(rèn)為，隱喻的系統(tǒng)性是通過隱喻蘊含、突出與掩蓋等特征實現(xiàn)的。而隱喻的連貫性則表現(xiàn)在語篇中的幾個或多個隱喻通過其內(nèi)在含義連貫語篇。因此，隱喻的系統(tǒng)性和連貫性為語篇的連貫的實現(xiàn)提供了條件。

隱喻具有連貫的功能，它決定著我們生成連貫的語篇，我們在組織一個語篇時，就可能以一個或數(shù)個概念隱喻為參照點來組織語句，這一個或這些概念隱喻就能成為語篇取得連貫的心智基礎(chǔ)。

總之，隱喻既是重要的思維方式和認(rèn)知工具，同時在語言的運用過程中還起著重要的銜接作用。隱喻的銜接方式不是表層的、顯性的，而是隱含式的，它借隱喻機制的構(gòu)成要素的前后關(guān)聯(lián)性而將語篇銜接在一起。通過隱喻之間的概念聯(lián)系，人們可不斷挖掘事體間的各種新關(guān)系和內(nèi)涵，為認(rèn)識世界提供了一種基本方式，形成了組織經(jīng)驗結(jié)構(gòu)和概念系統(tǒng)的基礎(chǔ)。所以，通過隱喻的認(rèn)知基礎(chǔ)來建構(gòu)語篇的連貫性具有重要意義。

二、概念隱喻視角下《雪夜林邊小憩》的語篇連貫

（一）羅伯特·弗羅斯特詩歌的特點

羅伯特·弗羅斯特一生勤奮筆耕，追求藝術(shù)之最高境界，被詡為美國最受歡迎的不戴桂冠的桂冠詩人。由于其生活的背景和環(huán)境，弗羅斯特的詩歌大多以新英格蘭樸素的田園生活為背景。詩人從現(xiàn)實世界的山、水、人、物的情趣描寫開始，以深刻的人生哲理和智慧結(jié)束。他將個人的沉思、人生的哲理和大自然的生機與神秘融為一體，意境深遠(yuǎn)、詩趣盎然。所以，他的詩歌雖然語言簡潔樸素，含義卻深刻雋永。

弗洛斯特的《雪夜林邊小憩》用詞樸素，語句平實，但其中對隱喻語言的運用卻匠心獨運，從而使其內(nèi)涵深刻，意蘊悠長。他一直堅持“詩歌是隱喻”的觀點，他是這樣闡述詩歌與隱喻的關(guān)系的：“詩簡直就是由隱喻構(gòu)成。每首詩在其本質(zhì)上都是一個新的隱喻，不然就什么也不是,從某種意義上說，所有的詩歌都是同一個古老的隱喻?！?/p>

本文以羅伯特·弗洛斯特《雪夜林邊小憩》為例，從語義和認(rèn)知層面來分析說明概念隱喻是如何構(gòu)建詩歌語篇連貫的。

（二）隱喻在《雪夜林邊小憩》中的語篇連貫

在《雪夜林邊小憩》這首詩中，詩人面對這幽深而可愛的樹林，思緒飛揚、感慨萬端。表面看，這首詩描寫的是恬靜的自然美景，但是，由于恰到好處的運用了隱喻，使這首詩蘊含深刻的寓意，揭示出人類社會與自然的矛盾。弗羅斯特在這首詩中特別注意運用多種隱喻來建構(gòu)詩歌圖式，這在詩歌的第一節(jié)和第二節(jié)中非常明顯。在這兩節(jié)詩中，作者就向我們勾勒出如：樹林（woods）、房舍(house)、雪夜（snow）、小馬（horse）湖（lake）這幾個意象，進(jìn)而向我們展現(xiàn)了隱喻圖像，即：在寧靜的黑夜，幽深孤寂的樹林，凍結(jié)的湖，孤獨的行人和小馬這個現(xiàn)實空間。正是這種隱喻圖像的連通把詩歌的行與行、節(jié)與節(jié)意義空間聯(lián)系起來，使整個詩歌連貫，構(gòu)成整體隱喻。詩歌中的隱喻圖像連通映射可以激活人的心智空間相應(yīng)的圖式域，引發(fā)讀者與詩人的共鳴。

這首詩描寫了詩人在夜色中路過一片樹林，由于被雪景深深的吸引就情不自禁的駐足觀賞，沉浸于幽深靜謐的樹林和白雪皚皚的雪景中，享受著那一刻的寧靜，但是，突然馬兒搖響挽具上的鈴鐺，使他猶在夢中驚醒一般繼續(xù)他的旅途?！把┮埂边@一概念是寒冷和幽暗的結(jié)合，表明作者的凄冷，而“幽深的樹林”、“凍結(jié)的湖”則又暗示著自然世界的冷酷，黑夜、小馬、樹林、湖、冰、時間與空間的交織，詩人應(yīng)用了空間方位：由近及遠(yuǎn)，將這些具體概念投射到情緒、身體等抽象概念上，形成了空間上的立體場景。而這些景象使詩人駐足，停留在這神秘、幽靜的大自然中，沉浸在景物引起的思緒和幻境中。接著，詩人又以小馬的視角，提醒主人回到現(xiàn)實世界中。此詩中的空間場景、雪、湖、小馬和樹林代表的是自然世界，是虛擬美好的空間，而行人的目的則代表人類世界，即：現(xiàn)實世界。林邊的駐足，象征著詩人內(nèi)心強烈地渴望片刻的寧靜，但是詩人最終選擇離開，回到了現(xiàn)實世界，提醒自己該上路了，因為作者有不得不做的事，詩的最后一節(jié)“But Ihave promises to keep”也點破了主題，因為還有未完成的責(zé)任和任務(wù)，因而不能歇息。

隱喻的使用使得詩歌的結(jié)尾更是耐人尋味。詩歌最后兩行“要走多少路才能安眠，要走多少路才能安眠?！北砻髁嗽娙藘?nèi)心的矛盾，即享受大自然的美景和承擔(dān)生活的責(zé)任和義務(wù)。詩人被靜謐的大自然美景吸引，小馬的鈴聲喚醒了詩人，使他意識到自己的責(zé)任。

在弗羅斯特的詩歌描寫中，大量暗喻修辭手法的運用使得詩歌產(chǎn)生更大的內(nèi)涵延伸，也使得詩歌的隱含意義得到擴大，從而形成詩歌象征意義所體現(xiàn)的價值。同時，也使得讀者在其詩歌的隱喻手法所產(chǎn)生的象征意義下產(chǎn)生聯(lián)想和猜測，進(jìn)一步體現(xiàn)出了詩歌隱含意義的價值。

三、結(jié)語

弗羅斯特的詩歌純樸、自然，充滿著豐富多彩的意象，他對隱喻性語言創(chuàng)造性的運用使得他的詩歌寓意深刻，韻味無窮。本文運用概念隱喻理論，結(jié)合語篇連貫的方法，更深層地挖掘了弗羅斯特的《雪夜林邊小憩》的主題，也進(jìn)一步理解了概念隱喻在構(gòu)建詩歌語篇連貫方面的重要意義。

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H043

A

1673-1999（2011）17-0119-02

車明明（1965-），女，陜西合陽人，西安理工大學(xué)（陜西西安710054）人文與外國語學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師；于帆冰（1987-）,女，湖南祁陽人，西安理工大學(xué)人文與外國語學(xué)院碩士研究生。

2011-06-16