吳 霞

P型畫面分割在平面設(shè)計構(gòu)圖中的應(yīng)用

吳 霞

分割是設(shè)計的重要手段之一。平面設(shè)計大多是在P型畫面即矩形中構(gòu)圖，P型畫面的分割對平面設(shè)計的構(gòu)圖有重要意義。分析了P型畫面的特性和常用的分割方法，著重研究了平面設(shè)計中P型畫面的應(yīng)用，揭示了P型畫面的分割在確定平面設(shè)計構(gòu)圖中的重要作用和指導(dǎo)意義。

P型畫面；矩形；分割；構(gòu)圖；平面設(shè)計

在平面設(shè)計中，構(gòu)圖布局往往是決定設(shè)計作品成敗的關(guān)鍵，而有效的分割，能幫助我們創(chuàng)造出視覺感極佳的版面。分割是設(shè)計中的重要手段之一，一般可以理解為利用比例、秩序等方法有目的地切割畫面，形成富有節(jié)奏感的構(gòu)圖。現(xiàn)代平面設(shè)計大都在P型畫面即是矩形中完成，因此P型畫面的分割對平面設(shè)計的構(gòu)圖具有很大的影響，研究平面設(shè)計中P型畫面的應(yīng)用有助于增加設(shè)計構(gòu)圖的形式美感。

一、P型畫面概述

在長期的繪畫實(shí)踐中，人們發(fā)現(xiàn)有一種長方形畫面無論對開還是四開都能得到它的形似形，被稱作P型畫面，這種畫面在繪畫中運(yùn)用得十分廣泛。因?yàn)檫@種畫面非常適合表現(xiàn)風(fēng)景，因此繪畫中的P型畫面也稱為“風(fēng)景型”。后來人們發(fā)現(xiàn)了無理數(shù)根號矩形能被分割成相似矩形，而P型畫面正是長寬比為的無理數(shù)根號矩形，P型畫面也被稱為矩形。矩形的特殊性質(zhì)成為影響現(xiàn)代平面設(shè)計的一個重要因素，因此在平面設(shè)計領(lǐng)域，P型畫面更為人熟知的名 稱 是矩 形 。

圖1 矩形

圖2 黃金分割矩形

圖3 根號矩形與其倒數(shù)矩形相似

圖4 矩形的等比分割

二、P型畫面的分割

分割作為構(gòu)圖重要且常用的手段之一，在P型畫面中有多種方式，能形成多種富有節(jié)奏和視覺美感的構(gòu)圖。P型畫面作為繪畫和設(shè)計都常用的畫面，有著不同的分割方法。

圖5 P型畫面主要分割線的綜合

繪畫構(gòu)圖中，P型畫面多采用富于變化的非對稱分割法，在統(tǒng)一和變化的矛盾中尋求既不單調(diào)也不混亂的構(gòu)圖布局。這種非對稱分割多是從基本分割中發(fā)展而來的。常見的分割方法之一是用P型畫面中正方形和矩形的對角線的交點(diǎn)確定基本分割線，再開始橫向或者豎向的分割，這種分割橫向應(yīng)用能給人安定、寬闊的感覺，豎構(gòu)運(yùn)用能給人縱深、擴(kuò)展的感覺。常見的另一種分割方法是先將P型畫面的長邊分成:1（或者將其短邊分為:1），然后根據(jù)對角線與分割線交點(diǎn)繼續(xù)水平和垂直的分割，這種分割形成的構(gòu)圖橫向或者豎向運(yùn)用都能產(chǎn)生多種變化和不同情感的畫面感覺。P型畫面在繪畫構(gòu)圖中的應(yīng)用，本文不作重點(diǎn)研究，這部分內(nèi)容暫不詳細(xì)論述。圖5是辛華泉《形態(tài)構(gòu)成學(xué)》一書中的插圖，示意了P型畫面在繪畫構(gòu)圖中的一些主要分割線，從中我們可以看出P型畫面在繪畫構(gòu)圖中的多樣的分割形式。

與繪畫構(gòu)圖的分割不同，P型畫面在設(shè)計構(gòu)圖中常用對稱的分割方法。前文提到P型畫面在設(shè)計領(lǐng)域更為人熟知的名稱是矩形，而且現(xiàn)代設(shè)計最常用的紙張體系也是以矩形為基礎(chǔ)的，因此P型畫面在設(shè)計中的分割方式大多也是由矩形的性質(zhì)發(fā)展開來的。P型畫面作為設(shè)計中常見的形和常用的紙張幅面，也有多種分割方式，本文只介紹最常用的幾種。

圖6 p型畫面（矩形）的2+1分割

圖7 矩形（P型畫面）常用動態(tài)分割

三、P型畫面分割與平面設(shè)計構(gòu)圖

上文中提到DIN中的紙張尺寸體系，這個標(biāo)準(zhǔn)體系非常簡單，一個矩形幅面的紙張對折一次得到原來紙張的一半，對折n次就得到n印張，這能最大限度地利用紙張，沒有任何浪費(fèi)，因此被印刷行業(yè)作為常用印刷品的開本大小。這個源自德國的紙張尺寸標(biāo)準(zhǔn)在1922年被作為ISO 216國際標(biāo)準(zhǔn)來定義紙張的尺寸，這個標(biāo)準(zhǔn)體系定義了A、B、C三組紙張尺寸，其中A組紙張的尺寸長寬比均為，B 組紙張尺寸是編號相同與編號少一號的A組紙張的幾何平均，如B1是A1和A0的幾何平均。C組紙張尺寸是編號相同的A、B組紙張的幾何平均。這個以矩形為基礎(chǔ)的紙張尺寸體系如今成為了大多數(shù)國家使用的標(biāo)準(zhǔn)紙張的尺寸，我國也已將其定入國家行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)GB/T1999并在全國實(shí)行。我們現(xiàn)在常用的A4紙，就是這一標(biāo)準(zhǔn)紙張體系中的A類幅面，也就是一個P型畫面。

不光是A4紙，由于這個體系在印刷行業(yè)的廣泛使用，我們的生活幾乎被不同大小的P型畫面或者說矩形包圍。我們常用的紙張，常接觸的平面類讀物，包括書、報等，差不多都是P型畫面。而這一體系的建立和推廣，成為影響現(xiàn)代平面設(shè)計的一個重要出圖標(biāo)準(zhǔn)。由于平面出圖標(biāo)準(zhǔn)的確立，我們在紙張上表現(xiàn)的設(shè)計，大多是在P型畫面中完成的。因此，P型畫面的分割對于平面設(shè)計而言具有很重要的重要。

圖8 《絕不妥協(xié)》（1925）構(gòu)圖分析

圖9 《音樂萬歲》(1958)構(gòu)圖分析

P型畫面最早在平面設(shè)計中的應(yīng)用是在具有豐富海報傳統(tǒng)的歐洲，大多數(shù)20世紀(jì)的歐洲海報的尺寸都符合P型畫面的比例，從那些早期歐洲經(jīng)典海報中我們可以通過對畫面的分析看到作品的精心構(gòu)圖。筆者借鑒金柏利·伊姆拉《設(shè)計幾何學(xué)》中的視覺分析對早期歐洲的兩幅海報做了P型畫面的構(gòu)圖分析。圖8是1925年阿道夫·穆龍為巴黎報紙設(shè)計的一副宣傳海報。這幅海報具有P型畫面的版面，圖中右上角是P型畫面的基本形，紅線的分割可以看出這個海報也有明顯的幾何構(gòu)圖關(guān)系。阿道夫·穆龍崇尚幾何構(gòu)圖，這在他的作品中也得到了展示。圖形中人物位置的規(guī)劃在右側(cè)正方形中，圖中豎狀的色塊正好處在正方形的分割線上，人物耳朵是在正方形對角線交點(diǎn)上的圓。人物頭像上發(fā)射裝的裝飾線條正好沿45度角展開。圖9是對約瑟夫·米勒于1958年創(chuàng)作的《音樂萬歲》海報的分析，這個幅海報有著嚴(yán)格且明顯的幾何構(gòu)圖。左上角給出的是P型畫面的基本形，可以看出這幅海報是以P型畫面為基礎(chǔ)版式。構(gòu)圖中用到了P型畫面的基本分割方法：將P型畫面分割成一個正方形和一個小的矩形，并分別在這兩個大的區(qū)域中分別安排圖形和文字內(nèi)容。在此基本構(gòu)圖上繼續(xù)水平和垂直的分割，可以看出設(shè)計者構(gòu)圖的用心。海報中最大的圖案是以P型畫面的一個頂點(diǎn)為圓心的四分之一圓，而且這個圓與正方形的對角線相切。第二大的圖案是以畫面水平中心線和豎向三分之一分割線的交點(diǎn)為圓心的，而剩下的兩個圓的圓心依次安排在正方形的橫邊及另一豎向三分之一分割線上。金柏利·伊姆拉在所著的《設(shè)計幾何學(xué)》中對該海報有更加精準(zhǔn)的構(gòu)圖分析，他的分析還驚奇地發(fā)現(xiàn)海報中文字部分的高度與海報中最小圓的高度的比例也是符合P型畫面的長寬比。

圖10 封面設(shè)計構(gòu)圖分析

圖11 海報設(shè)計構(gòu)圖分析（設(shè)計：彭飛勝）

圖10是筆者運(yùn)用P型畫面的分割方法設(shè)計的一個書籍封面，封面的原始幅面是A3大小，封面和封底又分割成兩個小的P型畫面，如圖10中左上角所示，設(shè)計幅面符合P型畫面的版式。封面由P型畫面基本的分割方法分割成一個正方形和一個小的矩形，并分別在這兩個區(qū)域內(nèi)安排圖形和文字 （如圖10中右下圖），圖10中左圖的紅線分別是P型畫面長短邊的黃金分割線，封底由P型畫面的三等分線和黃金分割線安排文字的位置。圖11是筆者在設(shè)計實(shí)踐中應(yīng)用P型畫面分割方法修改的一幅平面海報。左圖是原作的設(shè)計構(gòu)圖，為中構(gòu)圖形式。右圖是修改后的構(gòu)圖，從構(gòu)圖分析可以看到構(gòu)圖采用P型畫面的動態(tài)分割方式，劍與筆的交鋒位置正好在兩個圓的切點(diǎn)上，勢均力敵的較量形成了剛與柔的對比，而且較左圖呆板的構(gòu)圖相比，形成了更活潑和穩(wěn)定的視覺美感。

通過對上述平面設(shè)計作品的分析，我們可以看到運(yùn)用P型畫面的分割方法可以幫助我們在平面設(shè)計中確定構(gòu)圖形式，設(shè)計出視覺更加和諧的版面效果。

四、結(jié)語

分割與構(gòu)圖的運(yùn)用在平面設(shè)計中有著不可替代的作用，也展現(xiàn)出不可忽視的魅力。作為平面設(shè)計常用且重要的設(shè)計手段，分割與構(gòu)圖也是決定一幅平面設(shè)計作品成功與否的關(guān)鍵之一。

P型畫面是我們接觸較多的一類圖形，平面設(shè)計中P型畫面的應(yīng)用不可避免。通過本文的分析，我們可以看到P型畫面的分割不僅可以在設(shè)計初期為我們提供構(gòu)圖方法，還可以在設(shè)計過程中幫助我們確定較好的構(gòu)圖形式。因此，研究P型畫面在平面設(shè)計中的分割，掌握p型畫面的分割在平面構(gòu)圖中的應(yīng)用，在指導(dǎo)構(gòu)圖中有著積極的意義，可以幫助我們在平面設(shè)計的創(chuàng)作中更加得心應(yīng)手。

[1]彭善秀.構(gòu)圖中的數(shù)與分割[M].昆明:云南人民出版社,2002:46-57.

[2]金伯利·伊拉姆.設(shè)計幾何學(xué)[M].李樂山,譯.北京:中國水利水電出版社,2003:32-90.

[3]辛華泉.形態(tài)構(gòu)成學(xué)[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,1999:37-94.

[4]張海敏.F型畫面的美在剪紙藝術(shù)中的運(yùn)用[J].江南大學(xué)學(xué)報:人文社會科學(xué)版,2008(6).

[5]王一然.淺析年畫藝術(shù)中的P型畫面分割美[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報,2009(9).

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A

1673-1999（2011）17-0137-04

吳霞（1984-），女，重慶人，碩士，內(nèi)江師范學(xué)院（四川內(nèi)江 641000）助教。

2011-06-27