孟奇玉

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 流行音樂(lè)系,遼寧 沈陽(yáng) 110004)

美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的風(fēng)格與演唱

孟奇玉

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 流行音樂(lè)系,遼寧 沈陽(yáng) 110004)

論述了20世紀(jì)美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的起源、特征及發(fā)展;分析了美國(guó)早期鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格、80年代鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格的演變、90年代鄉(xiāng)村音樂(lè)的復(fù)興以及美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱特點(diǎn);指出應(yīng)準(zhǔn)確學(xué)唱和掌握歐美鄉(xiāng)村歌手的演唱技術(shù),將歌唱的情感與聲音完美結(jié)合,以提高我國(guó)流行音樂(lè)的演唱水平,創(chuàng)造出更具有中國(guó)特色的流行音樂(lè)的新形式與新作品。

美國(guó);鄉(xiāng)村音樂(lè);特征;風(fēng)格;演唱

一、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的起源與發(fā)展

鄉(xiāng)村音樂(lè)(Country music)是當(dāng)代的一種流行音樂(lè),起源于20世紀(jì)20年代美國(guó)南部農(nóng)村及偏遠(yuǎn)山區(qū),主要來(lái)源是英國(guó)的傳統(tǒng)民間歌謠,同時(shí)也受到宗教音樂(lè)的影響[1]117。鄉(xiāng)村音樂(lè)融合了傳統(tǒng)民謠音樂(lè)、凱爾特音樂(lè)、福音音樂(lè)及古時(shí)音樂(lè)。最早期的鄉(xiāng)村音樂(lè)在內(nèi)容上主要表現(xiàn)鄉(xiāng)村牧場(chǎng)的勞動(dòng)生活以及對(duì)美好生活的向往。在后期發(fā)展與演變中,鄉(xiāng)村音樂(lè)的內(nèi)容發(fā)生了很大的變化。

鄉(xiāng)村音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單,多為歌謠體、二部曲式或三部曲式。旋律流暢,朗朗上口,傳唱性較強(qiáng)。在唱法上,由于鄉(xiāng)村音樂(lè)是從美國(guó)民間音樂(lè)發(fā)展而來(lái)的,帶有濃郁的民間音樂(lè)色彩,較多地運(yùn)用民間本嗓的音色來(lái)演唱,并帶有濃重的鼻音[1]157。在演唱形式上,鄉(xiāng)村音樂(lè)以獨(dú)唱和有聲部的小合唱為主[2]475。在樂(lè)器上,早期鄉(xiāng)村音樂(lè)主要以吉他、班卓琴和小提琴為主要伴奏。隨著鄉(xiāng)村音樂(lè)的發(fā)展,在現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂(lè)中,樂(lè)隊(duì)的配置發(fā)生了變化,樂(lè)器以電吉他、電貝司、鼓、鍵盤(pán)為主,再加入特色的民間樂(lè)器。如班卓琴、曼陀林、夏威夷吉他等[2]477。

鄉(xiāng)村音樂(lè)從農(nóng)村走向世界并在世界流行樂(lè)壇占有重要的位置是經(jīng)過(guò)了一段曲折發(fā)展的道路的。從它的發(fā)展歷程上看,它經(jīng)歷了早期鄉(xiāng)村音樂(lè)——山地音樂(lè)(Hillbilly music)、西部搖擺(Western Swing);20世紀(jì)40年代的藍(lán)草音樂(lè)(Blue Grass Music)、納什維爾之聲(Nashville);五六十年代的鄉(xiāng)村搖滾(Country Rock)、鄉(xiāng)村民謠(Country Folk);七八十年代的新傳統(tǒng)主義音樂(lè)(New Traitionalism)、新鄉(xiāng)村音樂(lè)(New Country)以及90年代的鄉(xiāng)村音樂(lè)等不同時(shí)期、不同風(fēng)格的演變歷程[1]120。

二、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的風(fēng)格

1.早期鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格

鄉(xiāng)村音樂(lè)最早的自身演變是從“牛仔音樂(lè)”(Cow Boy)和“西部搖擺”等音樂(lè)形式發(fā)展而來(lái)的。在表現(xiàn)內(nèi)容和形式上產(chǎn)生了變化。例如,“西部搖擺”最初作為提琴樂(lè)隊(duì)演奏的一種新風(fēng)格,使提琴手和吉他演奏者與鋼琴?gòu)椬嗾哌€有其他弦樂(lè)器演奏者渾然一體,并且發(fā)展成鄉(xiāng)間爵士樂(lè)的一種形式[3]867。進(jìn)入20世紀(jì)四五十年代,鄉(xiāng)村音樂(lè)受到其他流行音樂(lè)形式的影響,逐漸加入鋼琴和弦樂(lè)和背景合音等成分。在音樂(lè)風(fēng)格上,既有鄉(xiāng)土特色,又有流行音樂(lè)的時(shí)代氣息,使傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂(lè)更加流行化。其音樂(lè)的特點(diǎn)是音樂(lè)精致、純正、原汁原味,也稱(chēng)“藍(lán)草音樂(lè)”。常用兩三個(gè)聲部的“和音”,最常用的樂(lè)器有曼陀林、班卓琴、小提琴、口琴等[1]125。20世紀(jì)50年代出現(xiàn)的“山地?fù)u滾”是鄉(xiāng)村音樂(lè)和搖滾樂(lè)的第一次結(jié)合。山地?fù)u滾改變了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂(lè)的形式,對(duì)鄉(xiāng)村音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響[1]132。應(yīng)當(dāng)說(shuō),40—60年代鄉(xiāng)村音樂(lè)向新音樂(lè)形式的演變,本質(zhì)上是沿著鄉(xiāng)村音樂(lè)的主體所進(jìn)行的“分歧性”演變[2]520。

2.20世紀(jì)80年代鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格的演變

20世紀(jì)80年代初期興起的一種鄉(xiāng)村音樂(lè)潮流“新傳統(tǒng)主義”主要是以“復(fù)興傳統(tǒng)音樂(lè)”為口號(hào),在音樂(lè)元素上保留鄉(xiāng)土性和民間性?？夏帷ち_杰斯(Kenny Rogers)被稱(chēng)為“鄉(xiāng)村音樂(lè)的改良者”,他將大量的流行元素融入鄉(xiāng)村音樂(lè)中[1]148。他的嗓音厚實(shí)、粗獷,略帶沙啞卻又不失溫存。如《Lady》《We’ve GotTonight》《 Island In The Stream》等歌曲都在流行歌曲排行榜上取得不錯(cuò)的成績(jī)[4]205。顯而易見(jiàn),真正的鄉(xiāng)村之聲受到了流行音樂(lè)的強(qiáng)烈沖擊,在這種形勢(shì)之下出現(xiàn)了“新傳統(tǒng)主義”流派。至80年代中后期,流行樂(lè)壇上又出現(xiàn)了“新傳統(tǒng)主義”潮流的延續(xù)——“新鄉(xiāng)村音樂(lè)”(New Country)?！靶锣l(xiāng)村音樂(lè)”是20世紀(jì)80年代中期回歸本土根源的鄉(xiāng)村音樂(lè)形式[1]152。

3.20世紀(jì)90年代鄉(xiāng)村音樂(lè)的復(fù)興

20世紀(jì)90年代以后,鄉(xiāng)村音樂(lè)開(kāi)始向全球進(jìn)發(fā),很多鄉(xiāng)村歌手逐步成為家喻戶(hù)曉的國(guó)際級(jí)巨星,如仙尼亞·唐恩(Shania Twain)、文思·基爾(Vince Gill)以及費(fèi)斯·希爾(Faith Hill)等。仙尼亞·唐恩是90年代中期最受歡迎的女鄉(xiāng)村歌手[3]825。她的成功絕對(duì)是個(gè)奇跡,她將新的抒情歌曲與新的鄉(xiāng)村民謠巧妙地有機(jī)結(jié)合在一起。她將鄉(xiāng)村純情風(fēng)格轉(zhuǎn)化成無(wú)比的親和力,在《I’m Gonna Getcha Good》中增加了民謠元素,與之前的《Man!I Feel Like A Woman》等專(zhuān)輯相比有著截然不同的表現(xiàn)。仙尼亞·唐恩擁有很特別的美式鼻音,在她演繹的歌曲中,弦樂(lè)伴奏和和聲的配合是相當(dāng)絕妙的。在仙尼亞·唐恩的音樂(lè)中,經(jīng)常加入硬搖滾的音樂(lè)成分,使搖滾樂(lè)和鄉(xiāng)村音樂(lè)得到有機(jī)結(jié)合,成為“新鄉(xiāng)村音樂(lè)”的典范[1]155。

費(fèi)斯·希爾對(duì)鄉(xiāng)村音樂(lè)的最大貢獻(xiàn)是從“藍(lán)草音樂(lè)”出發(fā),將鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱提升到一個(gè)全新境界。她的演唱具有很強(qiáng)的宣敘性,節(jié)奏鮮明。她不斷地吸取搖滾樂(lè)與爵士樂(lè)的成分,并將其與流行音樂(lè)形式相結(jié)合,將歐美鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱技巧發(fā)揮得淋漓盡致。在費(fèi)斯·希爾的音樂(lè)里,有鄉(xiāng)村音樂(lè)的樸實(shí)、自然、親切,也有古典美的特質(zhì),還有中低高聲區(qū)音色的統(tǒng)一和技巧的轉(zhuǎn)換。她在演唱中強(qiáng)調(diào)字與字的強(qiáng)弱對(duì)比以及同一個(gè)字不同力度的對(duì)比表現(xiàn),將樂(lè)句與樂(lè)句之間的對(duì)比轉(zhuǎn)換處理得恰到好處。費(fèi)斯·希爾光彩奪目的演唱,又一次證明了90年代中期的鄉(xiāng)村音樂(lè)聽(tīng)眾比以往更加年輕化了[4]106。

三、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱特點(diǎn)及啟示

美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱特點(diǎn)是將情感與聲音完美結(jié)合,正確理解“音色是嗓音的第二特征”。其演唱技巧是:①掌握音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性和每個(gè)音共鳴的一致性;②保持聲音的自然性;③平衡對(duì)節(jié)奏、節(jié)拍的強(qiáng)弱控制;④掌握連音和斷音的技巧;⑤掌握標(biāo)準(zhǔn)的吐字,平衡完美的和音;⑥有真摯的情感。從對(duì)歐美鄉(xiāng)村歌手成功經(jīng)驗(yàn)的理解與認(rèn)識(shí)可以看出,正確的歌唱,能夠以自然的方式來(lái)詮釋情感,讓歌唱更具色彩。情感變化受心理狀態(tài)的影響,它支配著聲音的音高和色彩。與此同時(shí),選曲的重要性也決定了演唱的是否成功。選對(duì)了歌曲,把握和表達(dá)好情感,讓聲音具有不同的色彩,使歌曲更有層次感、表現(xiàn)力更強(qiáng)、更具有完整性。這也是歌手建立自信的基礎(chǔ)[5]17。音色指的是樂(lè)音的音質(zhì),這種音質(zhì)以“音的色彩”予以描繪[5]37。音色是嗓音的第二特征,它也是鄉(xiāng)村音樂(lè)演唱的突出特質(zhì),它對(duì)于流行音樂(lè)演唱來(lái)說(shuō)更有價(jià)值。音色是語(yǔ)言的一個(gè)重要部分,也是表達(dá)真實(shí)情感的必要條件,通過(guò)音色才能表達(dá)出歌詞中的鮮明情感。在鄉(xiāng)村音樂(lè)演唱的教學(xué)中,把握音樂(lè)風(fēng)格的同時(shí),還要從音色的角度上考量。因?yàn)槊總€(gè)人都具有各自的個(gè)性特征,反映在音樂(lè)作品中會(huì)形成獨(dú)特的風(fēng)格,使演唱更加豐富多彩。自然放松的歌唱是音色形成的基礎(chǔ)。因此,歌唱時(shí)的自然與放松狀態(tài)是心理的自然狀態(tài)。它是相對(duì)的,是以自然的放松轉(zhuǎn)變?yōu)楦璩獣r(shí)的放松為前提的。在流行音樂(lè)演唱中,有各種音色被使用,如明亮、溫暖、氣聲或者清晰,等等[5]39。鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱,在這些音色的基礎(chǔ)上準(zhǔn)確表現(xiàn)鄉(xiāng)村音樂(lè)的突出特質(zhì)。對(duì)咬字的處理也十分重要,清晰、純正的咬字是歌唱的前提條件,清楚地發(fā)聲是咬字的必要因素。作為表演者,必須深度挖掘隱藏在深處的情感能量。聲音表達(dá)、身體語(yǔ)言、歌詞的清晰度、音域和聲區(qū),都必須百分之百地切合歌曲需要傳達(dá)的信息并以真摯的情感表達(dá)出來(lái)。在此基礎(chǔ)上,應(yīng)循序漸進(jìn)地練習(xí),學(xué)會(huì)逐漸掌握這些技巧并在演唱實(shí)踐中運(yùn)用這些技巧。

四、結(jié) 語(yǔ)

作者試圖通過(guò)對(duì)美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)演唱風(fēng)格的研究,引發(fā)當(dāng)代中國(guó)流行音樂(lè)對(duì)未來(lái)的探索。這就是,既要有對(duì)于民族音樂(lè)文化的深入理解與認(rèn)識(shí),還要挖掘具有鮮明中國(guó)特色的流行音樂(lè)的新形式與新作品,緊密結(jié)合流行音樂(lè)所具有的時(shí)尚和多變的特點(diǎn),創(chuàng)作出既符合時(shí)代風(fēng)格又具有自身特色的流行音樂(lè)作品。

[1] 尤靜波.流行音樂(lè)歷史與風(fēng)格[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2007.

[2] 王珉.美國(guó)音樂(lè)史[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2005.

[3] 王曉峰,章雷.歐美流行音樂(lè)指南[M].西安:世界圖書(shū)出版社,2008.

[4] 尼爾·哈斯洛普.鄉(xiāng)村音樂(lè)大師[M].顧天爵,譯.北京:中國(guó)青年出版社,1998.

[5] 安妮·佩克漢姆.當(dāng)代流行歌手聲樂(lè)技巧基礎(chǔ)[M].趙仲明,傅顯舟,譯.北京:人民音樂(lè)出版社,2009.

Style and Singing of American Country Music

MENG Qiyu

(Department of Pop Music,Shenyang Conservatory of Music,Shenyang 110004,China)

The origins,characteristics and development of American country music in the 20th century are discussed.The early style of American country music is analyzed,as well as the evolution of country music in 1980’s,the revival of country music in 1990’s and the singing features of American country music.It points out that,the singing technique of American and European singers should be studied exactly,to make the perfect combination of emotion and sound,in order to enhance the level of pop music singing in China,and create new forms and new works with Chinese characteristics.

United States;country music;features;style;singing

J 616.2

A

1008-9225(2011)02-0105-03

2011-03-06

孟奇玉(1974-),女,遼寧沈陽(yáng)人,沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院講師,碩士。

【責(zé)任編輯:劉曉鷗】