黃凝薇 (江西科技師范學院音樂學院 江西南昌 330000)

論傳統(tǒng)器樂中的曲牌
——以《八板》為例

黃凝薇 (江西科技師范學院音樂學院 江西南昌 330000)

本文分四部分：第一部分中國傳統(tǒng)音樂曲牌中極具代表性——“68板體”的歷史淵源考析；第二、三部分“68板體”的曲式結(jié)構(gòu)和變體；第四部分是分析與研究在不同類型樂曲中“68板體”的廣泛運用。

曲牌；68板體；旋律；曲式結(jié)構(gòu)

一、中國傳統(tǒng)音樂曲牌與《八板》的歷史淵源考析

曲牌是漢族傳統(tǒng)音樂中的特有現(xiàn)象，它以其自身的形成發(fā)展軌跡已成為漢族傳統(tǒng)音樂的主脈。在漢族傳統(tǒng)音樂中，幾乎是一個曲牌的“海洋”，存在于絕大多數(shù)琴曲，一部分琵琶、箏獨奏曲。包括歷史上的南北曲、散曲以及全部以曲牌為主的曲藝、戲曲曲種、劇種音樂、大多數(shù)民間器樂、一部分民歌（小調(diào)）及歌舞音樂所使用的單個“曲牌”。這一部分數(shù)量巨大，是曲牌的主體。其中傳播甚廣的曲牌《八板》(亦稱《老八板》《老六板》)，是一首極具代表性的、流行于中國各地區(qū)的民間曲牌。母體“原形”經(jīng)長期流傳發(fā)展又派生出千姿百態(tài)的100多個“子體”，留下了很多流芳千古的佳作。

追溯68板體樂曲的源頭，目前所知最早的著作，即清乾隆二十七年（公元1762年）一素子《琵琶譜》抄本。該譜在《八板名源》中寫道：“……詎知古人制作之初，有譜必有板，一譜合定六十八板，而六十八板中分為八節(jié)，節(jié)者段也，即落頭句也……余于此緝，每譜之中必依八板分斷八“○”，一“○”則一節(jié)令，令后之學譜者，得查其誤，或?qū)椫?，必入八板。?shù)句或一段令人之追我者，識尋其路由。是而彈，彈而熟，熟而通，通而變，變而化，化而分，分而合，庶不負予三輯之誠，亦不負古人制作之心也。”以上文字記載可以證實早在二百多年以前，68板體曲式結(jié)構(gòu)已成為創(chuàng)作上的一種固定結(jié)構(gòu)模式應(yīng)用于民間，并且在要求上已經(jīng)相當規(guī)范、嚴格。

關(guān)于68板體的各種變體要求，見于該樂譜《援琴三辯》中的記述：“……蓋琴者貴在音，音出自法，法屬譜，譜重板，一譜六十八板，八譜合成五百四十四板。清譜彈完行緊譜而收至五十六板，由五十六板而催至三十四，由三十四練至一十七，此譜板之盡頭處也?！痹凇栋俗V名譜》中，又詳細談到由8首68板樂曲組成《八譜》時的藝術(shù)特點：“《八譜》之源自八板，從中變化生妙，當連者斷，當斷者連。連不失其斷，斷不失其連。當輪者點，當點者輪。相對之下，八譜八樣，八名八序，有緩有緊，有淡有濃，有奇有古，有濁有清，五音翻覆，句無雷同，此本調(diào)正音之《八譜》也。”

根據(jù)一素子《琵琶譜》抄本所述，可以歸結(jié)為：

1.68板體的樂曲必需由68小節(jié)組成；

2.68 板體樂曲的68小節(jié)分8個樂句；

3.68 板體樂曲每個樂句有8小節(jié)；

4.在第5樂句旋律（或5-6樂句）后要增加4小節(jié)。

二、68板體的曲式結(jié)構(gòu)基本形式

根據(jù)以上原則，68板體樂曲的典型曲式結(jié)構(gòu)模式為：

第1句 a 8小節(jié) 第5句 d 12小節(jié)（8+4）

第2句 a1 8小節(jié) 第6句 e 8小節(jié)

第3句 b 8小節(jié) 第7句 f 8小節(jié)（或a）

第4句 c 8小節(jié) 第8句 f1 8小節(jié)（或a1）

三、68板體曲式結(jié)構(gòu)的變體

板體曲式結(jié)構(gòu)其變體亦有嚴格的規(guī)范。即68板體的變體，首先是以"八譜"形式（即68×8）可組合成為544板；其次，從68板出發(fā)，其變體可收至56板；催至34板；練至17板。如下圖示

544板←68板→56板→34板→17板

從流傳下來的民間器樂曲來看，大量樂曲仍保留有這種結(jié)構(gòu)特點，如北方弦索、河南大調(diào)曲子板頭曲、漢樂、潮州弦詩以及琵琶小曲、箏曲等。《八板》（亦稱《老八板》《老六板》）原是我國各地廣為流傳的一首器樂曲，由于它們結(jié)構(gòu)、速度、節(jié)拍、調(diào)式及旋律等方面的差異、變體很多，故又有《八板頭》《八板尾》《花八板》《花六板》《中花六》《流水板》等名稱。在長期流傳發(fā)展中，《八板》又衍變成為眾多標題性器樂曲，如《昭君怨》《小桃紅》《寒鴉戲水》《餓馬搖鈴》《陽春》《錦上添花》《金蛇狂舞》《高山流水》《漢宮秋月》等等。

四、《八板》在樂曲中

1.河南大調(diào)曲子板頭曲中的68板體——《高山流水》

河南大調(diào)曲子板頭曲雖然是獨立的器樂曲，但從某種意義上來講，它仍然是依附于大調(diào)曲子的演唱而演奏的樂曲。它既可在開場前獨立演奏一曲，用來調(diào)弦試唱，又可在唱了幾個曲詞之后，獨立彈奏一曲，變換一下曲子場的氣氛。

《高山流水》與山東箏曲、江浙箏曲、琴曲的《高山流水》屬同名異曲。除合奏外，亦經(jīng)常用于琵琶和古箏的獨奏?！陡呱搅魉肥悄详柊孱^曲的慢板名曲。常作為《劈破王》《滿江紅》《碼頭》《垛子》等大牌子唱曲的前奏曲，此外，也是曲友聚會時，經(jīng)常演奏的一首樂曲?！陡呱搅魉沸蓙碜悦耖g樂曲《老六板》，但目前的演奏由于旋律的變化，已衍變?yōu)?7小節(jié)，原節(jié)拍是一板一眼，琵琶演奏的《高山流水》已衍變?yōu)橐话迦邸?/p>

例：河南大調(diào)曲子板頭曲《高山流水》第1、2句旋律，（琵琶演奏譜）

《高山流水》的曲式結(jié)構(gòu)布局。

1-4句為樂曲呈示部分，商、徵樂句落音形成段落間的呼應(yīng)；

5-8句為樂曲的發(fā)展部分，樂句結(jié)束時從商音落宮音；

9-10句為樂曲再現(xiàn)部分，恢復呈示部分的旋律與商、徵樂句落音關(guān)系。

最后3小節(jié)結(jié)尾使樂曲平穩(wěn)地結(jié)束在徵調(diào)式上。

2.箏曲中的68板體——《寒鴉戲水》

箏曲六十八板結(jié)構(gòu)上的一些主要特點是：

1.總的板數(shù)不變，為六十八板；

2.可劃分為八句，旋律的擴充部分往往在第五句；

3.在素材上往往第一、第二句重復；第六、八句重復（或七、八句重復一、二、句）。因此在結(jié)構(gòu)上有兩種組合情況：

其一：

（第一、二句變化重復時，第六、八句亦變化重復。） 分起、承、轉(zhuǎn)、合四個部分；

其二：

（第一、二樂句對仗時，第七、八樂句再現(xiàn)第一、二句。）

分起、轉(zhuǎn)、合三個大部分，合實際上是起的變化再現(xiàn)。因此，第一、二句是傳統(tǒng)兩句樂段形式的基礎(chǔ)；而第三、四、五、六四句則保持民間起、承、傳、合四句頭的結(jié)構(gòu)形式；第七、八句在材料上與第一、二句吻合的情況不怎么普遍。

箏曲《寒鴉戲水》樂曲旋律別致幽雅，富于調(diào)式色彩變化的按音以及顫音，連滑的較多安排，旋律高低八度的交替變化，結(jié)合流利輕快的滑奏，別具一番意境。樂曲著意刻劃寒鴉徘徊，嬉戲于水天一色，碧波蕩漾之間的情趣。

其一，在曲式結(jié)構(gòu)方面，樂曲的曲式結(jié)構(gòu)屬于典型的68板體。所謂68板體即全曲由68小節(jié)組成，分8個樂句，每個樂句8小節(jié)，第5樂句為8小節(jié)加4小節(jié)共12小節(jié)。

其二，在變奏手法方面，《寒鴉戲水》全曲分三個部分，這三個部分是同一旋律的變奏，其變奏手法即運用板式變化手法發(fā)展而成，在板式變奏中其節(jié)拍布局上有固定的模式

第一段， 68小節(jié)。二板（又稱頭板），為4/4節(jié)拍的慢板。這部分旋律可以單獨演奏。

第二段， 68小節(jié)。拷拍（或稱拷打），為1/4節(jié)拍的中板，旋律多為壓縮后的切分進行。

第三段， 68小節(jié)。三板（又稱中板），為1/4（或2/4）節(jié)拍的快板。

《寒鴉戲水》全曲分為三個部分。這三部分是用一個曲調(diào)運用板式變化手法而成，樂曲突出了旋律在節(jié)拍方面的變化?！逗f戲水》有時只演奏第一段慢板旋律。

例：《寒鴉戲水》各段旋律對比

3.琵琶曲中的68板體《陽春白雪》

陽春白雪：由民間器樂曲牌以《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲?！鞍税孱^”變體的循環(huán)再現(xiàn)，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關(guān)系，后又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，是一首具有循環(huán)因素的變奏體的樂曲。《陽春》原曲但從音樂結(jié)構(gòu)上來分析，可劃分為起承轉(zhuǎn)合四個部分，每個部分開始都以《老八板》的旋律出現(xiàn)作為明顯的標志。

第一段（原曲第一段）：主題呈示；曲首出現(xiàn)長達十七拍的“八板頭”變體，它在以后三個部分的部首循環(huán)再現(xiàn)。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花” 等技法加以潤飾，運用“半輪”“夾彈”“推拉”等演奏技巧，音響效果獨物有趣，使花簇的旋律充滿活力。

第二段（原曲第二、三段）：主題略有展開的進一步鞏固；這兩個《八板》變體，在頭上循環(huán)再現(xiàn)《八板頭》之后，旋律兩次上揚，在高音區(qū)上活動，表現(xiàn)情緒較為熱烈。

第三段（原曲第四、五、六段）：樂曲的展開部分；《八板》變體運用分割和倒裝、變化節(jié)奏等方法加以展開，并在第六段中引入了新的音樂材料。在演奏上時而用扳的技法奏出強音；時而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音彈出的一連串泛音，更如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩在四射，充滿活力。第四段（原曲第七段）：樂曲的再現(xiàn)與結(jié)束部分。

結(jié)語

從廣義上來看68板曲牌影射至整個中國音樂曲牌都是經(jīng)歷了一個孕育、形成、發(fā)展、成熟、變化、創(chuàng)新、探索、淘汰、節(jié)選、吸收、融化、積累、匯聚的過程，這種漫長的歷練使之成稱為中國民族音樂的瑰寶。曲牌代表了中國人獨特的音樂觀、審美觀和思維方法，及中華民族的音樂審美思想。本文中只是涉及了曲牌的一個很小部分，全面系統(tǒng)、深入地研究曲牌，或許能使我們更快地解開中國傳統(tǒng)音樂的奧秘，現(xiàn)在應(yīng)該是重新認識它的巨大價值的時候了。

[1]李民雄著.《民族器樂概論》.上海音樂出版社，1997.12.

[2]周仲康著.《中國民族器樂合奏曲集》.上海教育出版社，2002.7.

黃凝薇（1982—），女，江西豐城人，江西科技師范學院音樂學院助教，中國音樂學院碩士研究生畢業(yè)，主要擔任鋼琴和音樂理論等課程教學，研究方向：鋼琴演奏教學和傳統(tǒng)音樂教學。