1、引言

電影是人們很喜歡的一種藝術(shù)形式，電影當(dāng)中包含了音樂、舞蹈、文學(xué)、戲劇、建筑、雕塑以及繪畫等多種藝術(shù)元素，是最能夠代表全民文化信息的藝術(shù)形式。一部優(yōu)秀的電影能讓人回味無窮，尤其是電影當(dāng)中所展示的服裝經(jīng)常會受到人們的追捧。電影中的服裝通過銀幕無聲地綻放自己的美麗，電影能夠帶動潮流的發(fā)展，流行服飾能夠包裝明星，這是時尚與電影最好的結(jié)合模式。一部優(yōu)秀的作品會有很大的轟動效應(yīng)，明星在電影中的服飾也會隨著角色的成功塑造而征服觀眾的心。電影的社會影響是多層次和全方位的，其中包括對人們著裝的影響。明星的服裝能夠體現(xiàn)潮流，每一部成功的電影，大量的海報會給服裝品牌帶來無限的商機(jī)。

影視對人們服裝的影響是影視傳播的結(jié)果，人們喜歡模仿電影中明星的著裝，服飾是電影在塑造人物形象的一個很重要的手段，人們喜歡看電影，有很大一部分原因是喜歡電影中的明星，明星在影片當(dāng)中扮演不同的角色，不同的內(nèi)容，不同的題材和不同的時代電影中的服裝都會不同，電影中的服飾可以增加電影的觀賞性，因?yàn)殡娪靶枰纴砦蟊姷难矍?，比如在《?xiàng)鏈?zhǔn)录樊?dāng)中，服裝的支出就高達(dá)100萬美元。電影《茜茜公主》中的女主角色彩繽紛的晚裝營造了浪漫的夢境，這部影片由于服飾的展示為整個電影增色不少。電影《歌劇魅影》當(dāng)中展現(xiàn)了奢華的服裝，設(shè)計(jì)師改制了2000件服裝，而且還手工縫制了300套豪華的戲服，影視文化與服裝文化被清晰而且很快速的展現(xiàn)出來，帶動了潮流。

現(xiàn)代社會科學(xué)技術(shù)在電影的生產(chǎn)當(dāng)中起著很重要的作用，各種各樣的服裝展覽以及時尚的網(wǎng)站總是層出不窮，服裝的款式很多，服裝的定位也越來越清晰，材料也在不斷更新，設(shè)計(jì)也在不斷發(fā)展，科技與人文一起成為影視服裝發(fā)展的重要動力。文化與經(jīng)濟(jì)是結(jié)合在一起的，電影的票房以及占有的市場份額是人們追求的目標(biāo)。電影作品的宣傳都是通過各種渠道的，比如舉行開機(jī)儀式或者是首映式等等，利用明星與觀眾見面和接觸來吸引人們的關(guān)注，各種服裝秀通過媒體獲取了很大的利潤。電影和服裝都屬于社會信息的載體，電影用影像和音頻向人們傳達(dá)時代的信息，在傳播過程當(dāng)中，電影中人物的著裝很容易受到觀眾的追捧，從而使電影藝術(shù)成為服裝流行的重要載體。

2、電影服裝設(shè)計(jì)

每部電影的內(nèi)容都不同，所以每部電影的服裝設(shè)計(jì)都是需要研究的課題，如果要拍漢代的電影，就要研究漢代人物的服飾，要拍現(xiàn)代電影，就要研究當(dāng)今社會的服飾潮流。如果出現(xiàn)了神仙就要有神仙的服裝，出現(xiàn)了魔鬼就要有魔鬼的服裝。在喜劇和悲劇當(dāng)中，也要隨著人物和情節(jié)的變化設(shè)計(jì)出相應(yīng)的服裝。

電影服裝設(shè)計(jì)是電影生產(chǎn)當(dāng)中的一個很重要的方面，服裝根據(jù)影片的風(fēng)格以及演員和布景設(shè)計(jì)的不同而設(shè)計(jì)出不同的樣式和款式。服裝是為電影當(dāng)中的人物服務(wù)的，所以，服裝要體現(xiàn)影片規(guī)定的時代感和地方性，同時還能夠表現(xiàn)出人物的性格。比如在《滿城盡帶黃金甲》這部電影當(dāng)中，女性的打扮成為了當(dāng)時很熱門的話題，不管是女主角還是幾百名貌美的宮女，服裝都是低胸的宮廷服裝，服裝的華麗引起了強(qiáng)烈的視覺效果。鞏俐在這部電影當(dāng)中的6套華服也成為電影的一個看點(diǎn)，這些服裝是設(shè)計(jì)師奚仲文從香港和法國買來各種布料，通過幾十名女工數(shù)月的縫制才完成，其中一套鳳袍重達(dá)10公斤，顯示出了盛唐時期皇后華貴的氣質(zhì)。

3、影視文化對服裝的影響

影視文化的傳播受到媒介工具、動機(jī)以及傳播環(huán)境等很多因素的影響。中國對外開放后電影的播出，在中國內(nèi)地掀起了服裝的流行，21世紀(jì)的今天，國際之間的交流更加活躍，韓國的時尚服裝在中國占據(jù)了很重要的作用，通過電影的傳播韓國的文化被人們所了解，也影響著人們的服飾。服裝流行的誘發(fā)因素很多，可以是人的喜新厭舊，可以是名人效應(yīng)，也可以是文化的變革。電影服裝的流行帶有偶然性，人們根據(jù)電影中自己喜歡的演員的服裝來搭配自己的服裝。上個世紀(jì)九十年代《驚情四百年》等一系列吸血鬼的電影很受到年輕人的喜歡，很多設(shè)計(jì)師都抓住這個題材把這股鬼風(fēng)帶到了時裝界，配著蒼白的臉以及鮮紅的嘴唇的復(fù)古服裝遍布在城市的各個角落里面，甚至年輕女孩也開始使用黑紫色的口紅。

由明星帶動的模仿熱是影視文化傳播的一大特色，對偶像明星的模仿，是現(xiàn)代崇拜意識的必然走勢，是人們解除半神話的英雄崇拜后的心理需求和情感寄托。上個世紀(jì)八十年代港臺明星是當(dāng)時我國年輕人趨之若鶩的偶像，那時只要是來自港臺的服裝樣式，無論制作如何粗燥都會在內(nèi)地銷售得很好?，F(xiàn)代，明星經(jīng)由經(jīng)紀(jì)人極盡所能的包裝和宣傳，使得他們表面光鮮的生活近在咫尺，因此即使在當(dāng)今圖像泛濫、容易產(chǎn)生審美疲勞的時代，明星們在鎂光燈下展現(xiàn)的精心裝扮的形象依舊極易引起普通民眾尤其是青年大眾的關(guān)注與模仿。今天影視劇的可獲得來源比歷史上任何時候來得更充分，人們通過網(wǎng)絡(luò)可以在線觀看，可以下載，信息流通量大，速度快，人們對影視劇的欣賞方式由而發(fā)生改變，由家庭、影劇院這種被動的或者群體的轉(zhuǎn)為個體的、主動地觀看方式，這樣，影視服裝文化對時裝流行的影響也呈現(xiàn)出多點(diǎn)輻射但強(qiáng)弱有別、輻射面廣泛但不密集、接受人群層次多和款式花樣多的特點(diǎn)。

文化學(xué)者威廉姆斯認(rèn)為文化是社會的整個生活方式，影視藝術(shù)既是文化的一部分，同時又以特定的虛構(gòu)形式去折射整個社會的文化形態(tài)，服裝是影視作品中不可缺少的視覺元素，它和背景、道具、服裝、音效等共同構(gòu)成某個時代的縮影。二十世紀(jì)八十年代，正是全球女權(quán)運(yùn)動風(fēng)起云涌時期，“權(quán)力衣著就是在這樣的背景下迅速成為時代的強(qiáng)音”，配有夸張墊肩的職業(yè)套裝似乎是成功事業(yè)型女性的代名詞。迎合當(dāng)時的時代精神，好萊塢電影《美國舞男》表現(xiàn)了一位被富婆包養(yǎng)的美國牛郎形象，扮演者好萊塢明星理查?基爾選擇了設(shè)計(jì)理念與當(dāng)時時代標(biāo)榜的“為成功而穿”最吻合的意大利設(shè)計(jì)師喬治?阿瑪尼的作品，使影片角色增色的同時，也促進(jìn)了喬治?阿瑪尼的成功。因而準(zhǔn)確抓住某個特定時代的服裝特征，成為影片是否成功的一個重要因素。

4、結(jié)語

影視推動了服裝的發(fā)展，我們可以以影視的服裝作為風(fēng)向標(biāo)來追逐時尚，對這些影片當(dāng)中服裝的色彩、款式的設(shè)計(jì)等進(jìn)行模仿，提高服裝設(shè)計(jì)的品味，讓服裝更加帶有美感。

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