在以男性導(dǎo)演占據(jù)主導(dǎo)地位的中國(guó)電影界，女導(dǎo)演們一直顯得默默無(wú)聞。然而，新銳女導(dǎo)演李玉在2011年以一部《觀音山》突出重圍，在贏得票房大豐收的同時(shí)也獲得了業(yè)界好評(píng)，并得到了媒體的廣泛關(guān)注。但回顧過(guò)去的十年，李玉的電影之路卻是充滿艱辛。

李玉，這個(gè)性格深處騷動(dòng)著無(wú)數(shù)叛逆細(xì)胞的山東女孩兒，在放棄了自己風(fēng)光體面的工作后，于2000年她23歲時(shí)，自籌資金開始拍攝自己的第一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的故事片《今年夏天》，并在2001年憑借這部電影獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)“艾爾維拉?娜塔瑞獎(jiǎng)”。從此李玉義無(wú)反顧的踏上了自己的電影之路。

“拍電影，因我需要表達(dá)自己眼里的世界，如果不再純粹，那么對(duì)我而言，就失去了全部的意義。拿起攝影機(jī)，我就找到了一種安全看世界的方式，就像是有了童年時(shí)的那扇門，而相比童年，自己的進(jìn)步是，我終于能發(fā)出自己的聲音了。因此電影就是我的表達(dá)，一種非常本能的生存需要，我很幸運(yùn)一路走到今天，但如果有一天走不下去了，那么我就像當(dāng)初一樣繼續(xù)寫小說(shuō)，我需要的是表 達(dá)自己眼里的世界，如果不再純粹，那么對(duì)我而言，就失去了全部的意義?！闭缢f(shuō)的這樣，終究電影還是拍給自己的。所以在她的電影里，隨處可見(jiàn)的都是自己內(nèi)心的映照。但正因?yàn)樗倪@種過(guò)于突出自我的想法，也在一定程度上阻礙了她的電影創(chuàng)作。

作為一名中國(guó)新銳女導(dǎo)演，她的十年電影歷程可以說(shuō)是一部活生生的電影坎坷史，然而這樣的坎坷卻足以激勵(lì)并警示更多年輕的電影人。

2001年，李玉賣了自己的房子拍攝生平第一部電影《今年夏天》，因涉及女同性戀題材而未能在國(guó)內(nèi)通過(guò)審查，那時(shí)她只有27歲；2005年，拍攝《紅顏》時(shí)，一開始便面臨劇本“被斃”、資金鏈“斷裂”的困境，盡管該片至今被人稱贊，卻也落得沒(méi)有票房的結(jié)局；2007年，《蘋果》在票房大好的情況下，放映許可被拿走，因影片中含有過(guò)于大膽的裸露的鏡頭甚至曾被封為“三級(jí)片”。《蘋果》失敗后，李玉淚流滿面過(guò)，絕望過(guò)，自我懷疑過(guò)，責(zé)問(wèn)為什么會(huì)遇到這么多的困難。但是這是中國(guó)很多獨(dú)立電影人都追問(wèn)過(guò)的問(wèn)題。無(wú)論是誰(shuí)，和現(xiàn)有的體制對(duì)抗，大多的結(jié)局都是頭破血流。

在經(jīng)歷了3年的歷練之后， 2011年3月4日，李玉的最新影片《觀音山》在全國(guó)公映。該片在經(jīng)歷前期默默無(wú)聞之后，忽然從海外傳來(lái)奪得東京國(guó)際電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”的消息，一時(shí)間，輿論嘩然，眾人側(cè)目、驚嘆。一位中國(guó)新銳女導(dǎo)演橫空出世。這樣一部電影同時(shí)改變了兩個(gè)女人的命運(yùn)：范冰冰憑借這部電影摘得東京電影節(jié)影后的桂冠，從此，范冰冰脫掉了花瓶的帽子；而李玉也宣布正式走上商業(yè)片的康莊大道。

《觀音山》在全國(guó)各大院線上映以來(lái)，好評(píng)如潮，人們被這種充滿人性的電影擊中，心酸，憂傷，沉思，釋懷。雖然每個(gè)人對(duì)它有不同角度的理解，但相同的是，都被它用最溫柔的觸角觸動(dòng)到了內(nèi)心最柔軟的部分，從而產(chǎn)生了共鳴。在現(xiàn)實(shí)生活中，因高考落榜而出門獨(dú)立討生活的年輕人并不稀罕，而正是這種極其貼近生活，能夠觸及心靈的“正面”題材，對(duì)影片的成功起著決定性的作用。

《觀音山》里，在酒吧駐唱的女孩南風(fēng)（范冰冰飾），開“黑摩的”的丁波（陳柏霖飾）， 因胖而自卑茫然著的肥皂（肥龍飾），無(wú)外乎就是這樣的處境，雖各懷心傷，但小集體中那烏托邦般的美好情誼，撐著他們走上已漸崎嶇的人生道路。三個(gè)人租住進(jìn)寡居的京劇團(tuán)退休演員常月琴(張艾嘉飾)的家里，純屬偶然，起先甚至在兩代人之間，相處出了諸多不快。終于，看似頹廢茫然，卻熱血而滿懷著善意的青春，溫暖了幽閉在失夫喪子之痛中的女人，甚至讓她重新找回愛(ài)及他人的快樂(lè)。女人帶著孩子們來(lái)到汶川震區(qū)的山里，合力幫著僧人修繕起一座菩薩廟，教孩子們釋懷心中的紐結(jié)，而自己在青山深處放下了生之苦痛。而電影畢竟不是用來(lái)復(fù)述生活的，李玉想表達(dá)的是普遍的當(dāng)下中國(guó)人心靈“重建”的過(guò)程。

因《武林外傳》而聲名鵲起的編劇“寧財(cái)神”評(píng)價(jià)《觀音山》時(shí)這樣說(shuō)道：《觀音山》是一部很難評(píng)價(jià)的電影，有時(shí)很好看，有時(shí)很悶，有時(shí)年輕到鋒芒畢露，有時(shí)沉重到老態(tài)龍鐘，像一列開往未知的火車，永遠(yuǎn)不知何時(shí)停下、何時(shí)加速。在《觀音山》面前，過(guò)去的觀影經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)通通失效，想夸想罵都不知從何下嘴，散場(chǎng)后，很想重看一遍，來(lái)確定張艾嘉最后的微笑背后，到底是喜悅還是憂傷。

當(dāng)然在一片叫好聲中也不乏對(duì)立的聲音，有觀眾置疑電影的畫面令人暈眩，故事難懂。然而在專家拍手觀眾拍磚的同時(shí)，不得不承認(rèn)的一個(gè)事實(shí)是李玉和她的《觀音山》確實(shí)火了。它不但沒(méi)有像《蘋果》和《今年夏天》那樣被禁，也沒(méi)有像《紅顏》一樣票房慘淡，相反的是得到了各界的廣泛關(guān)注，也贏得了票房的豐收。從這一點(diǎn)來(lái)看，李玉已經(jīng)逐漸適應(yīng)了中國(guó)電影，也在不斷以自己的方式迎合市場(chǎng)，作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的新銳女導(dǎo)演，她無(wú)疑是成功的，但她的成功并不代表所有未來(lái)的女導(dǎo)演都應(yīng)該或著可以像她一樣劍走偏鋒。

李玉說(shuō)：“對(duì)我而言，電影就像是揮出去的一拳，打不到人或者無(wú)關(guān)痛癢，都不是我期待的反應(yīng)?！?作為女性導(dǎo)演，李玉敢于追求自己的電影夢(mèng)想，保持自己鮮明的個(gè)性色彩，并將其貫穿于作品之中還是值得欣賞的，在當(dāng)今中國(guó)電影界，男導(dǎo)演們身上反而越發(fā)少了她的這種鋒利特質(zhì)。

電影導(dǎo)演根據(jù)市場(chǎng)的需求作為出發(fā)點(diǎn)去考量，“按需定做”的拍片思路雖然是合時(shí)宜的，但即便編劇寫出的是一部相對(duì)商業(yè)化的電影，拍攝時(shí)導(dǎo)演也要保留住那些能扎到人的棱角，來(lái)觸碰人的心靈深處，這才是電影的魅力所在。

【1】史蜀君; 嚴(yán)衛(wèi)民; 女導(dǎo)演的追求[J].瞭望 1991年17期

【2】仲呈祥; 中國(guó)電視劇與中國(guó)女導(dǎo)演——應(yīng)英文版《中國(guó)婦女》之約而作[J].中國(guó)電視 2002年10期

【3】奚珊珊; 當(dāng)代中國(guó)影壇女導(dǎo)演群的崛起[J].中外文化交流 1995年01期