2011第一期

特別策劃·中國雜技藝術(shù)

中國當代雜技藝術(shù)的特點與發(fā)展 邊發(fā)吉

中國滑稽藝術(shù)的明天 寧根福

創(chuàng)新：雜技藝術(shù)的靈魂 孫力力

從雜技劇《天鵝湖》的創(chuàng)作看雜技藝術(shù)的傳承與發(fā)展 趙 明

體制改革與中國雜技藝術(shù)的創(chuàng)新 俞亦綱——以上海雜技團為例

中國魔術(shù)的發(fā)展與走向邊玉寬

關(guān)注·2010年林兆華戲劇邀請展

深度訪談《回家》編劇過士行、《說客》編劇徐瑛 唐 凌

《說客》：面對歷史的一種姿態(tài) 傅 謹

空的空間與意象審美 解璽璋——評《回家》與《說客》

視野·改編文化研究

好萊塢翻拍的日式恐怖片蔡小庚

經(jīng)典的改編與改編的經(jīng)典 張 沖——論莎士比亞電影改編及改編研究的意義

新世紀的中國電影改編秦立彥

張愛玲小說改編的關(guān)鍵詞解讀 陳林俠

歷程·中國舞劇

新中國舞劇及其精神羅 斌

為什么而舞劇？ 江 東

觀察·戶外音樂節(jié)

一個節(jié)日的誕生張 帆

音樂節(jié)——通往未來的藝術(shù)形式 沈黎暉

2010，大型戶外音樂節(jié)格外多 金 燕——關(guān)于大型音樂節(jié)的產(chǎn)業(yè)思考

當搖滾遇上文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)張武宜

解讀

“大傳統(tǒng)”與“小傳統(tǒng)”黎 晟——對宋代繪畫的另一種解讀

第五代電影中的“新歷史”想象 胡譜忠

當代意識與歷史精神的交融 胡 輝——新世紀我國軍事題材電視劇分析

設(shè)計

當代定瓷藝術(shù)設(shè)計中的文化意蘊 陳博涵

陰陽和合思想與抽象圖式語言的完美融合 白艷霞——朱德群抽象畫的視覺體驗

從Galliano的設(shè)計作品談服裝設(shè)計中的解構(gòu)主義 孫志芹

品亨利·摩爾雕塑之意味 景懷宇

從造型與內(nèi)容傳達看超現(xiàn)實繪畫與動漫形象的關(guān)聯(lián)性 周 曄

藝術(shù)教育

燕京大學的音樂教育及其啟示（上） 婁雪玢

2011第二期

特別策劃·中國京劇

名劇薈萃 好戲連臺本 刊——“2010年全國京劇優(yōu)秀劇目展演”匯編

傳承 革新 積累 發(fā)展王安葵——京劇列入人類“非遺”代表作后的思考

古典美與現(xiàn)代性的兼容并重周傳家

關(guān)注·舞劇《千手觀音》

“我看見大地的純凈”唐 凌——深度訪談舞劇《千手觀音》編劇、編導張繼鋼

舞劇《千手觀音》導演手記張繼鋼

大愛無疆 大愛無終 大愛無痕 于 平——張繼鋼與大型舞劇《千手觀音》

蓮花綻開 直指人心張 華

觀察·民謠文化

讓音樂回到現(xiàn)場金兆鈞

聽，這些吉他的孩子 李 皖

日久他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)：“新民謠”的歷史記憶 劉 斐

“狼愛上羊”和全球化都市寓言 陳建華

解 讀

大師時代的終結(jié)張同道——紀錄電影的歷史命運和時代選擇

被“征用”和“消費”的新世紀詩歌 霍俊明

“問題劇”：被挪用的現(xiàn)實主義 師力斌

從《含淚活著》看電視紀錄片的社會功能和煽情敘事 楊 晨

戲 曲

中國戲曲臉譜對民族動畫造型設(shè)計的影響 田建偉

網(wǎng)絡(luò)時代戲曲藝術(shù)的傳播 楊 洋

中國戲曲藝術(shù)的幾種來源 王 瓊

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與河陽花鼓戲傳承 湯 潔

弋陽腔流播過程中的演變特征 汪曉萬 陳曉芳

藝術(shù)教育

燕京大學的音樂教育及其啟示（下） 婁雪玢

水彩藝術(shù)與人文教育問題 李凱煌——對當前美術(shù)教學狀況的反思

論音樂的教育功能李曉燕

消息

2011年全國藝術(shù)創(chuàng)作工作會議在?？谡匍_

2011第三期

特別策劃·2010藝術(shù)盤點

舞劇藝術(shù)的現(xiàn)實取向與本體建構(gòu) 于 平——2010中國舞劇創(chuàng)作回望

2010中國內(nèi)地交響樂團回眸卞祖善

懷舊與縱覽：2010話劇掠影 宋寶珍

關(guān)注·話劇《四世同堂》

遙遠的北平城的想象唐 凌 牟 森——深度訪談話劇《四世同堂》編劇、導演田沁鑫

關(guān)于話劇《四世同堂》田沁鑫

商業(yè)與藝術(shù)的價值疊加 劉彥君——看話劇《四世同堂》

論《四世同堂》的話劇改編孔慶東

觀察·明星研究

明星是誰？嚴 敏——明星學研究初探

玉人永訣：阮玲玉的悲劇表演與視覺政治 沙 丹

成為“上官云珠” 張 華

道德困境的詩意表達 陳 瑋——朱麗葉·比諾什的電影表演

解讀·當代語境與經(jīng)典重讀

精神的鏡像：當代閱讀中的《面朝大海 春暖花開》 陳太勝

浮出歷史地表的愛情：《傷逝》之后 何 浩

童年記憶的世界 石天強——讀莫言《透明的紅蘿卜》

“進城”、改革與文學生產(chǎn)金 浪——《陳奐生上城》再解讀

視野·少數(shù)民族藝術(shù)

少數(shù)民族電影與現(xiàn)實表現(xiàn)杜慶春——與萬瑪才旦導演對話

倡導民族藝術(shù)創(chuàng)新機制中的生態(tài)化與整體化原則 宋生貴

少數(shù)民族題材電影中的音樂 謝婉若

關(guān)于培養(yǎng)少數(shù)民族藝術(shù)傳承人的思考 陳玉茜 何清新

美術(shù)與設(shè)計

從敦煌飛天的源流看中國畫的造型觀 郭 茜——飛天藝術(shù)研究之一

對中國當代“精神還鄉(xiāng)”主題油畫創(chuàng)作的透視 韓 靖

精研古法，博采新知 陳美珍——論中國畫學研究會對北京畫壇的影響

張裕釗創(chuàng)新書風的形成要素解析 李 杰

中國畫之“寫意精神” 雷曉輝

論西方繪畫思想與形象的關(guān)系 房 正

從2010上海世博會淺析展示設(shè)計中的互動性 李 光

動態(tài)

盛世華音 和諧之舞本刊編輯部——舞劇《千手觀音》研討會綜述

堅守文化領(lǐng)域的精神高地張敬華——中國國家文化安全學術(shù)研討會綜述

《中國美術(shù)館50年捐贈作品大展》前言 范迪安

2011第四期

關(guān)注·舞臺劇《夏雪》

我所行走的電影之路唐 凌——深度訪談臺灣著名電影導演李行

《夏雪》與李行李子弋

為傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)代詮釋喝彩 郭為藩

理論·藝術(shù)與生活

藝術(shù)如何改善了我們的生活？ [德]沃爾夫?qū)ろf爾施

“生活美學”：是什么與不是什么？ 劉悅笛

鏡中之像與畫中之像 楊 光——媒介語境中的生活與文藝復(fù)興繪畫

觀察·當代中國藝術(shù)集聚區(qū)

藝術(shù)創(chuàng)意集聚區(qū)與“波希米亞族” 金元浦

“798”的前世今生呂 澎

聚藝特區(qū) 于長江——關(guān)于深圳藝術(shù)群體與藝術(shù)社區(qū)的討論

上海藝術(shù)環(huán)境之微觀縮影黃墨寒——M50創(chuàng)意園現(xiàn)狀概述

品·評·介

春晚大餐與本山小品于 平

凄美婉麗的詩意境界 何西來——新編古裝粵劇《花月影》觀后

以形寫神 氣韻生動歐陽逸冰——舞劇《水月洛神》觀后

燈籠高掛別樣紅王 馗——晉劇《大紅燈籠》對“大院”的深層解讀

羅蘭·佩蒂芭蕾語言的意象魅力和性格表達 楊道全

裝飾與公共藝術(shù)

城市雕塑藝術(shù)與城市相共生的基本設(shè)計原則 姜 濤

城市公共藝術(shù)的動與靜 王葆華 馬 梁

陶藝介入公共藝術(shù)的公共性實現(xiàn) 李玲玲

淺論中國原始陶藝的裝飾之美 陸宇澄

圓明園西洋樓建筑裝飾藝術(shù)的源流及其變異 于 健 趙 佳

解讀

從敦煌飛天的民族化過程與藝術(shù)審美看中國畫造型觀 郭 茜——飛天藝術(shù)研究之二

從“俄羅斯套娃”看“北京兔爺” 張 旗 張路光——對北京民間美術(shù)品牌推廣的思考

生活用品再設(shè)計的玩具化與藝術(shù)化趨向解讀 盧 陽

傳統(tǒng)山水畫的回歸 朱 蕙——陳平的山水世界

呼喚大美術(shù)史觀張景鴻 楊 晴

淺析多明戈對威爾第歌劇角色“奧賽羅”的形象塑造 蔡占科

《扇舞丹青》與《高山流水》 譚桂琴——關(guān)于舞蹈中身體表演過程與音樂關(guān)系的再討論

舞劇《魚美人》的問世與傳播蔡麗紅

動態(tài)

第三屆中國國際小提琴比賽將于青島舉行

“中國當代工藝美術(shù)學術(shù)巡覽——廣東工藝美術(shù)創(chuàng)作學術(shù)研討會”在京召開

意大利烏菲齊博物館珍藏展在北京展出

《藝術(shù)評論》“新世紀十年華語電影批評”征文大賽評選結(jié)果

文化部公布首批國家重點美術(shù)館名單

2011第五期

關(guān)注·昆曲《紅樓夢》

由來同一夢，休笑世人癡唐 凌——深度訪談昆曲《紅樓夢》總導演曹其敬

紅樓新夢 氍毹佳篇王蘊明——新編昆劇《紅樓夢》觀后漫筆

紀念·古斯塔夫·馬勒逝世百年

馬勒的“后現(xiàn)代”意味楊燕迪

風靡馬勒2011 唐若甫

視野·全球戲劇掃描

百老匯的演劇結(jié)構(gòu)陶慶梅——紐約觀劇札記

在世界的另一端趙 川——剛果戲劇、中東戲劇、及日本當代劇場淺涉

世界經(jīng)典與本土新作林克歡——第39屆香港藝術(shù)節(jié)點評

2011年歐洲戲劇獎巡禮胡 薇

觀察·當代水墨

關(guān)于中國畫創(chuàng)新的思考與探索實踐 孫志鈞

顛覆與重建：當代水墨的變遷與突破 何桂彥

矛盾與交鋒——中國當代水墨之路 王春辰

實驗水墨中的“書寫”與新型話語生成 魯明軍

品·評·介

青春視點：審視中國電影的一個角度 王宜文——第18屆北京大學生電影節(jié)評獎綜述

關(guān)天《流浪者之歌》歐建平 林懷民——歐建平對話林懷民

被灼傷的選擇孫 潔——有關(guān)話劇《深度灼傷》的隨想

觀音山的地理和心理杜慶春——評《觀音山》

歌表心聲 唱揚時代薛藝兵——“唱響中國”評歌有感

感動自我，為祖國謳歌項 陽

西德電影瀏覽 ［德］韋爾納·弗里敕 史笑艷譯

美術(shù)

芻議宗炳《畫山水序》中的美學思想 徐俊東

具象與抽象語境之間的水彩藝術(shù) 黃勁龍 朱麗 米娜

論現(xiàn)代工筆畫的色彩拓展 李素艷

關(guān)于中國山水畫未來發(fā)展的幾點構(gòu)想 崔遨然

中國傳統(tǒng)雕塑的形式與精神 楊曉鐘 梁繪影 王 宇

陶藝

現(xiàn)代陶藝不應(yīng)摒棄實用性齊 彪

吉祥寓意與現(xiàn)代禮品瓷設(shè)計 袁樂輝 齊 霞——探析現(xiàn)代禮品瓷設(shè)計中的審美取向

藝術(shù)教育

談中國藝術(shù)歌曲的演唱與教學宋 波

通俗藝術(shù)引入大學公共藝術(shù)教育研究的價值芻議 王 靜

音樂學專業(yè)傳統(tǒng)和聲學“深入淺出”的教學策略 張 力

高師鋼琴教學中的人文素養(yǎng)和職業(yè)能力之培育 蔣小燕

談變聲期的聲樂訓練 劉 篤

振興民族文化與“京劇進校園” 汪黎明

動態(tài)

第五屆中國國際聲樂比賽即將在寧波舉行

2011第六期

特別策劃·昆曲申遺成功十周年

加大搶救保護扶持力度文化部藝術(shù)司

促進昆曲藝術(shù)科學發(fā)展

昆曲等你六百年田 青

十年樹“昆”王安葵

序《曲韻蘭庭》 曾永義

十年之際 昆曲三議 郭 宇

關(guān)注·話劇《王府井》

守護和守望唐 凌——深度訪談話劇《王府井》導演任鳴、編劇鄭天瑋

商之有道 于此為盛黃維鈞

塑造戲劇藝術(shù)的現(xiàn)實與探索之根 夏 波

觀察·八十年代文藝反思

“當代文學”的理解：基于八十年代文學研究 程光煒

尋找傳統(tǒng)：新時期前期戲劇中的形式與內(nèi)容 陳小眉

光暈下的地貌：80年代中國電影文化走向 左 衡

1978-1987年中國電影的兩次創(chuàng)作轉(zhuǎn)向分析 萬傳法

——兼談復(fù)、譯、港三片的影響

品·評·介

《秋之白華》：還原革命的“雅致”面孔 王一川

亦拙亦趣亦雅：漫話李崗戲曲人物畫 馮令剛

評童道明的劇本新作《秋天的憂郁》 王育生

《最愛》：欲望世界的一曲挽歌 秦喜清

《大地書房》：文學音樂的可能 鄒雄飛

真情實感化良玉：試評楊化玉詩集《化玉詩草》 李順忠

正義的回歸與民族精神的傳承 李鴻雁 熊元義

《國王的演講》：艱難時刻的英倫舊夢 黃乙玲

文學與音樂

近代中國人是怎樣接受偵探小說的 袁 進

阿加莎·克里斯蒂偵探小說娛樂性特征分析 張樂林

論雅俗從來不共賞 王佳泉

紅燭巴金 郭丹曦

論嵇康散文的音樂性 郭懷玉

陳培勛根據(jù)廣東音樂改編的鋼琴曲的演奏分析 劉婷婷

探究鋼琴奏鳴曲《悲愴》 感受貝多芬的內(nèi)心世界 陳 林

對湘西苗族鼓舞兩類三層現(xiàn)象的思考 譚建斌

藝術(shù)與設(shè)計

評析傳統(tǒng)手工技藝保護的意義及途徑 王 穎

國際視野下古陶瓷文獻學學科體系的探究 劉曉玉

當代陶瓷酒瓶設(shè)計的審美情趣 李 鋒 王智鴻

論陶瓷設(shè)計藝術(shù)中的“習慣” 齊 彪

心理學視域下的地鐵空間設(shè)計研究 張力文

芻議我國當前網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)信息資源的管理與服務(wù) 吳震瑞

網(wǎng)頁的色彩認知與構(gòu)建 饒簡元

設(shè)計研究的視界 賴亞楠 王黨榮 胡 敏

服裝設(shè)計視覺層次的構(gòu)成語境分析 趙平勇 方 憬 王 健

美術(shù)與建筑

重解“應(yīng)物象形”姜怡翔

解讀水陸畫中的傳統(tǒng)文化學意義 王國建

“以刀代筆”的藝術(shù)語言 王 璐

從《負建筑》思考地標性建筑 鄭 欣

湘南古戲臺的建筑美學研究 張光俊

消息

唱響中國——歌曲新作研討會綜述 宏 峰

體驗·創(chuàng)意·教育 彭 澎——寫在“2010首屆邦玩杯大學生創(chuàng)意設(shè)計大賽”之后

2011第七期

特別策劃·慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年

文藝理論研究的動力和靈魂董學文

以文化自信 促文化自覺 仲呈祥 張金堯——建黨90周年電視連續(xù)劇創(chuàng)作漫議

歷史風煙暈染下的影像世界周 星——關(guān)于《建黨偉業(yè)》的感受

文獻紀錄片的時代特征何蘇六 王大鵬

新中國紅色舞旅追思 于 平

讓歷史昭示現(xiàn)實 汪守德——評廣州軍區(qū)文工團話劇《共產(chǎn)黨宣言》

紅色影像對中國攝影的深遠影響 司蘇實

開放與多元之中歷史主題的美術(shù)創(chuàng)作 尚 輝

走向生活、走向傳統(tǒng)的版畫藝術(shù) 周愛民——從延安木刻運動談起

唱響中國：主流歌曲唱紅宏 峰

精品薈萃，好戲連臺 本 刊——文化部在京舉辦“2011年全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目展演”

光輝歷程·時代畫卷本 刊——慶祝中國共產(chǎn)黨成立九十周年美術(shù)作品展覽

關(guān)注·慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年文藝晚會《我們的旗幟》

深度訪談《我們的旗幟》總導演陳維亞 唐 凌

《我們的旗幟》主創(chuàng)人員創(chuàng)作談 任衛(wèi)新 王曉嶺 印 青等

品·評·介

我和我的阿爾巴尼亞文友們鄭恩波

微塵：胡明哲的世界觀 鄭 工

《劉心武續(xù)紅樓夢》評略 關(guān)四平

當代藝術(shù)·文化商品·生活型態(tài) 郭羿承——以齊白石其人其藝為例看“生活美學”

精神魅力與歷史真實江臘生——淺析電視劇《五星紅旗迎風飄揚》

試論戲曲影視產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型與文化軟實力 王巨川 高云球

視聽

視覺文化語境中鋼琴表演的現(xiàn)實轉(zhuǎn)向與理想圖景 岑 鵡

歷史題材影視劇的虛構(gòu)權(quán)與大眾藝術(shù)精神 葉礪華

動畫長片電影的奧斯卡之路 張 楠

白俄羅斯專業(yè)聲樂藝術(shù)萌芽探析 馮 蕾

莫扎特歌劇藝術(shù)風格的成因初探 韓 博

經(jīng)典的背后：從“柳兒”解讀普契尼 吳少華

《陽關(guān)三疊》之琴聲歌韻 馮曉琴

它山之石，不可代玉 童麗娜——從民族聲樂的借鑒談起

美術(shù)與設(shè)計

論戶外廣告設(shè)計與城市環(huán)境的構(gòu)造 彭 澎

對現(xiàn)階段我國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計教育現(xiàn)狀的思考 李 楠

情感世界的花鳥畫陳 明

宋代士大夫藝術(shù)品消費能力考查 葉 燁 劉 學

陶藝

傳統(tǒng)吉祥紋飾在現(xiàn)代禮品瓷設(shè)計中的應(yīng)用 袁樂輝 齊 霞

日用陶瓷的人性化設(shè)計研究 鄭銘磊

淺析春秋戰(zhàn)國時期造物工藝的功能性與裝飾性 李 斌

彩陶、文字探“象” 姜怡翔

地域藝術(shù)

廣州陳家祠建筑裝飾雕塑作品的喻義手法 劉子川

保護文化傳承的陜西新農(nóng)村建設(shè) 楊豪中 李 媛

新農(nóng)村建設(shè)中湖南鄉(xiāng)村文化景觀藝術(shù)的表征與保護 謝旭斌

消息

文化部舉辦“歌頌祖國歌唱黨”主題歌詠比賽 本 刊

不到園林，怎知春色如許 翟風儉——紀念昆曲申遺十周年“蘇州昆劇傳習所教師劇團”進京演出

古風新韻，唱徹長安賈舒穎——“新長安風”音樂創(chuàng)作研討會綜述

2011第八期

特別策劃·軍旅藝術(shù)

山重水復(fù)照眼明朱向前 徐藝嘉——新世紀軍旅文藝一瞥

軍旅舞蹈創(chuàng)作的“新古典主義”走向 劉 敏

關(guān)注·舞劇《鐵道游擊隊》

深度訪談舞劇《鐵道游擊隊》總導演楊笑陽 唐 凌 張 華

解讀·《新暗戀桃花源》

《新暗戀桃花源》舞臺探索研討會綜述 本刊編輯部

看話劇越劇版《暗戀桃花源》 季國平

人事滄桑：滑稽還是苦痛 王安葵

碰撞產(chǎn)生的后現(xiàn)代智慧與象征 向云駒——《新暗戀桃花源》觀感

品·評·介

一樣的經(jīng)典，不一樣的“喜兒” 傅顯舟——新版歌劇《白毛女》評析

用悖論的方式再現(xiàn)悖論的生活陶慶梅——評田沁鑫新作《夜店之天生絕配》

全能俯視下的平行視角表達武亞軍——略析電視連續(xù)劇《東方》的文本建構(gòu)

施以浪漫主義重彩帶來別具一格的《家》 楊道全

我用戲劇的方法做音樂劇 王延松

就那么簡單地被感動，Sky knows！ 張 芙——評音樂劇《時光當鋪》

暴雨中吶喊，但愿你也聽得到阮 建

觀察·“諜影”重重

現(xiàn)代間諜小說與勒卡雷的“諜影”故事 魏 然

后冷戰(zhàn)時代的俄羅斯諜戰(zhàn)片 郝延斌

以“兄弟”的名義 ［韓］金正秀——韓國間諜片中的民族身份

北非諜影與身份困境趙柔柔——以埃及間諜片《走向深淵》為例

視聽

現(xiàn)代劇場境遇中的戲曲導演藝術(shù)摭論 于 涼——以川劇《金子》、豫劇《程嬰救孤》和梨園戲《董生與李氏》為例

戰(zhàn)爭題材電視劇喜劇性效果生成 張小龍

希區(qū)柯克的應(yīng)答 孫 柏——但要去問齊澤克

論歌劇《黨的女兒》的中國民族風格 靳曉莉

陶藝

解讀消費社會中生活陶藝的設(shè)計要素 劉穎睿 孔錚楨

東方藝術(shù)對現(xiàn)代設(shè)計初期的影響 趙 娟

當代陶藝的地域性探討 吳 斌

生活陶藝探討 李玲玲——創(chuàng)造藝術(shù)化生活方式

美術(shù)與設(shè)計

方雄遒偉、莊雅簡穆徐福山——論北魏白駒谷題字

日本當代具象畫家遠藤彰子的世界 徐晨陽

論中國山水畫的思想性 李玉田

構(gòu)建師資隊伍，培養(yǎng)藝術(shù)設(shè)計人才 彭 澎

扎染藝術(shù)在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的應(yīng)用思考 成 蕊

“空白”之藝術(shù)解析與哲學思辨 景懷宇

人物畫的“筆墨”與“造型” 陳一峰

湘南譚氏宗祠建筑裝飾的文化內(nèi)涵與藝術(shù)特色探析 何次賢

樂理

京劇老生行當?shù)闹匾l(fā)聲概念辨析 李 楠

從音樂美學的視野審視音樂教育的創(chuàng)造性價值 羅 凌

關(guān)于古箏集體課中技術(shù)教學的探索與實踐 吳 琴

消息

“紀念俞振飛誕辰109周年系列活動暨傳記、年譜首發(fā)式”在滬舉行

2011第九期

特別策劃·2011年全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目展演

樹立以人民為中心的創(chuàng)作導向 推動藝術(shù)事業(yè)繁榮 蔡 武等——全國現(xiàn)代戲創(chuàng)作座談會發(fā)言摘登

關(guān)注·新版電視劇《西游記》

深度訪談新版《西游記》總制片人張紀中 唐 凌

看《西游記》，你勵志了嗎？ 解璽璋

解讀·《米脂婆姨綏德漢》

《米脂婆姨綏德漢》與中國原創(chuàng)音樂劇發(fā)展 本刊編輯部

研討會綜述

鄉(xiāng)土資源與經(jīng)典意識白 描

從音樂劇《米脂婆姨綏德漢》談中國民族音樂劇的創(chuàng)作 王道誠

大秧歌扭起來 劉彥君

音樂劇的民族化與世界性 慕 羽

觀察·草根文化

草根藝術(shù)與農(nóng)民生活方李莉

草根歌手的兩種命運：以“中關(guān)村男孩”為例 趙 勇

景觀社會中的草根文化 周志強——從《多好啊》、《老男孩》談起

“底層文學”與青年作家李云雷

“草根”的文化功能：以王寶強、草根達人為例 張慧瑜

研索

在深入生活中成就自身吳文科——相聲《專家指導》的創(chuàng)演啟示

愛因斯坦、泰戈爾、畢加索與真理問題 李建盛

黑澤明的啟示：電影與戲曲 劉 佳

多維的雙瞳：約翰·伯格圖像觀念述評 董德麗

品·評·介

《喜劇的憂傷》：禁錮與釋放的較量 宋寶珍

看下去，并且要記住:評莫斯科藝術(shù)劇院首次訪華演出 龔 元

延展生命：中國新媒體藝術(shù)展2011 張 尕

曾憶城：一時一地，江南的鏡像 蔡 濤

俄羅斯畫家弗·阿·謝羅夫創(chuàng)作中期的藝術(shù)風格 李方平

視聽

物象·他者·原鄉(xiāng)：臺灣電影的“后海角”懷舊 馬聰敏

經(jīng)典的流變：“黃河”主題意蘊與舞蹈創(chuàng)編 馬健昕

魯西南傳統(tǒng)戲劇“兩夾弦”之文化探源 靳曉莉

《葉甫蓋尼·奧涅金》：從詩體小說到抒情歌劇的衍變 郭成龍

徒勞無功的提防？ 蔡占科——淺析歌劇《塞維利亞理發(fā)師》

從“秘響旁通”談中國古典舞的美學傳統(tǒng) 楊笑荷

“移情”之辨：從“伯牙學琴”說起 丁朝虹

略談二胡揉弦訓練技巧 王娟娟

美術(shù)與設(shè)計

陳洪綬卷軸畫人物服飾造型特征研究 陳建用

坐實抱虛的藝術(shù)高蹈：孫福林書印的文學幻象 李建東

紋章學影響下的歐美大學?；?洪 纓

略論元明清青花瓷的特點與風格 麻元彬

景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷產(chǎn)業(yè)化模式研究 陳雨前 王世群——從華誼兄弟演藝明星持股現(xiàn)象說起

論包豪斯的新理性設(shè)計思想朱 彬

消息

視聽盛宴：2011年國家藝術(shù)院團優(yōu)秀劇目展演

經(jīng)典重現(xiàn)：歌劇《紅河谷》在京成功首演

2011第十期

特別策劃：小劇場戲劇

戲劇在商業(yè)中的傳播與沉淪王曉鷹——從我國小劇場戲劇現(xiàn)狀談起

突破與提高孟 冰——我對當前小劇場戲劇發(fā)展的一點思考

關(guān)于小劇場的文化思考宋寶珍

小劇場的社會分層和角色轉(zhuǎn)換 高 音

戲?。阂粭l漸行漸遠的路陳新瑜——中日韓戲劇節(jié)綜述

“中日韓BeSeTo戲劇節(jié)”：當經(jīng)典遇上東方戲劇 張之薇

關(guān)注：話劇《我們的荊軻》

我們的荊軻，以何種面容出現(xiàn)？ 唐 凌——深度訪談《我們的荊軻》編劇莫言

觀察：藝術(shù)展·藝術(shù)區(qū)·藝術(shù)營

觀念、文化與實驗彭 鋒——策劃第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館的幾點體會

美國的藝術(shù)區(qū)和藝術(shù)營王瑞蕓

萊比錫的“798” 劉志敏

紀念：波蘭作曲家卡羅爾·席曼諾夫斯基

席曼諾夫斯基的藝術(shù)人生于潤洋

略論席曼諾夫斯基晚期創(chuàng)作中的民族性 潘 瀾

研索

方興未艾的“學院派戲劇”孫大慶——觀兩屆亞洲戲劇院校大學生戲劇節(jié)有感

中西“自然觀”的差異及其對藝術(shù)的影響 劉國鵬

品·評·介

從《富春山居圖》談黃公望山水畫風格之成因 陳傳席

從“茅盾文學獎”反思文學 張頤武

《媽媽咪呀》中文版：奇異幻彩魅力超凡 陳志音

飽蘸藝術(shù)激情 演繹紅色經(jīng)典 顧小英——大型舞劇《三家巷》印象

后現(xiàn)代鄉(xiāng)愁：《鋼的琴》的情感結(jié)構(gòu)和敘事策略 楊 擊

《海洋》：以紀錄展示生命質(zhì)感 裴旖旎

試談中國當代新詩體的發(fā)展趨勢 方祖岐

音樂

論四部清代琴瑟譜（上）陳耀紅

一場眾“裁”紛呈的世紀鋼琴宴會 孫煒博——淺談20世紀白俄羅斯鋼琴音樂體裁的發(fā)展

增強聲樂表演中藝術(shù)表現(xiàn)的方法與途徑 劉 篤

思考·體味·沉醉 張 馳——大學音樂通識課在人文精神塑造中的三個立足點

論高校聲樂的多維教學元素侯延爽

美術(shù)與設(shè)計

線描的細分與設(shè)計藝術(shù)的互動溫巍山

藝術(shù)設(shè)計教學體系的反思與構(gòu)建 彭 澎

克里姆特的服裝觀解讀 鮑 偉

基于城市意象的景德鎮(zhèn)公共環(huán)境設(shè)施形態(tài)研究 張明春 楊 玲

陶藝

魏晉南北朝時期陶瓷藝術(shù)的審美取向 萬長林 劉雅琴

景德鎮(zhèn)制瓷工藝與非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 龔保家 唐文麗

資訊

《大國崛起的文化準備》出版

藝動亞洲 情聚重慶——第十二屆亞洲藝術(shù)節(jié)暨第三屆中國重慶文化藝術(shù)節(jié)十月精彩呈現(xiàn)

首屆中國吹歌節(jié)在永年廣府古城隆重舉辦

2011第十一期

特別策劃·辛亥百年

革命時代的自我呈現(xiàn)李銘韜——評《辛亥革命的影像記憶》

唯美情懷 史詩風范于 洋——評析大型交響史詩《共和之路》

辛亥革命主題的美術(shù)創(chuàng)作略談王雪峰

戲劇辛亥百年祭 霜葉紅時秋正濃 王紹軍 劉 婧

紀念·李斯特

多才多藝的浪漫主義音樂大師黃曉和——紀念李斯特誕辰二百周年

解讀·中國紀錄片

健康多元的文化生態(tài)之建構(gòu)張同道——從紀錄片《海洋》出發(fā)

論紀錄片創(chuàng)作中的題材浮現(xiàn)與主題生成 姚皓韻

研索

從《五姑娘》到《虞美人》于 平——馬家欽大型舞劇創(chuàng)作感思

以我為主 借鑒為輔孟新洋——談民族唱法對美聲唱法的吸收與借鑒

觀察·當代雜技

打造快樂雜技寧根福 黃介農(nóng)——談中國雜技和國際馬戲的精神文化互補

雜技劇創(chuàng)作如何適應(yīng)市場李延年

品·評·介

高山流水聽詩音張抗抗

讓古老故事多一種解說 劉連群——新編京劇《香蓮案》札記

輕歌劇《蝙蝠》的喜劇內(nèi)涵及版本比較 王紀宴

《生命之樹》：敘事電影的反敘事化 劉小磊

畫家劉濱生筆下的道外老宅 李向群

視聽

從黑澤明到藤澤周平曹洪洋——從日本武士片的新近發(fā)展談對中國武俠電影的啟示

視覺傳達設(shè)計在交互式 周玉基 景懷宇 張宇彤

展示設(shè)計中的定位思考

論四部清代琴瑟譜（下）陳耀紅抗戰(zhàn)時期的進步文藝論析 黃建軍

——以戰(zhàn)地畫家沈逸千為例

為默劇正名宋 歌

藝術(shù)與設(shè)計

博物館“內(nèi)部空間識別定位系統(tǒng)”設(shè)計研究 張 威 姜喜龍 趙 堅

論傳統(tǒng)裝飾在現(xiàn)代家居空間設(shè)計中的審美體現(xiàn) 齊 霞

馬金托什及其追隨者們在設(shè)計史上的地位 朱 彬 潘玲霞

從投資過程看藝術(shù)產(chǎn)品的本體價值承載 張志穎——以影視藝術(shù)產(chǎn)品為例

基于當代中國美術(shù)價值體系下設(shè)計理論的創(chuàng)新思考 張 軍

后現(xiàn)代主義與服裝設(shè)計 肖瓊瓊

試論環(huán)境陶藝在公共藝術(shù)中的發(fā)展 劉木森 謝如紅

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計 李 光 黎 黎

資訊

第三屆中國詩歌節(jié)在廈門開幕

京韻流馨揚國粹：第六屆中國京劇藝術(shù)節(jié)在湖北舉行

首屆中國歌劇節(jié)將在福州舉行

東方既白·中國國家畫院建院30周年慶典活動即將拉開帷幕

友誼、交流、繁榮、發(fā)展——第十三屆中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)舉行

2011第十二期

特別策劃·中國藝術(shù)研究院建院60周年

長遠的眼光，開闊的胸襟，迎接文化的大發(fā)展大繁榮 郭漢城

在建院60周年時刻的回憶 李希凡

風入松·中國藝術(shù)研究院建院六十周年賀詞 周汝昌

風入松·敬和周汝昌先生依原韻及文《迎接朝陽》 范 曾

觀察·首屆中國歌劇節(jié)

促進歌劇繁榮、貼近廣大群眾 本刊編輯部——首屆中國歌劇節(jié)匯編

歌劇創(chuàng)作實踐與思考王祖皆

當代中國歌劇發(fā)展掠影 金 湘——兼談“歌劇思維與歌劇創(chuàng)作”

中國歌劇通向世界舞臺的兩難處境 蔣一民

關(guān)注·話劇《理查三世》

一匹馬！一匹馬！用我的王位換一匹馬！ 王曉鷹

看《理查三世》記 牟 森

紀念

一封信引起的聯(lián)想和感慨劉厚生——紀念張庚同志百年誕辰

戲劇隊伍素質(zhì)的培養(yǎng)和人格的塑造 徐曉鐘——學習張庚同志的戲劇教育思想

梅蘭芳表演體系初探秦華生——寫在梅蘭芳逝世50周年之際

品·評·介

面對眾生的獨立風骨于 平——吳冠中畫作的舞蹈解讀

探尋現(xiàn)實主義戲劇的精髓與魅力 廖向紅——話劇《自選題》導演讀解

舞蹈·舞蹈藝術(shù)·舞蹈大賽劉 建——第六屆CCTV電視舞蹈大賽觀后

詩與樂諧鄒 紅——歌劇《趙氏孤兒》觀后

經(jīng)典意識 鄉(xiāng)土色彩 民族風格吳 戈——浙江省首部原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌劇《祝?！氛勔?/p>

光與味的相遇徐水平

舞論

“云肩轉(zhuǎn)腰”與中國古典舞李 菁

蒙古族舞蹈“查瑪”現(xiàn)狀略談 裴 榮——以鄂爾多斯準格爾召“查瑪”舞儀為例

視聽

時間的反諷：哈羅德·品特的戲劇 蕭 萍

聲樂教學中學習心理的培養(yǎng)劉 篤

孔子音樂思想與古箏藝術(shù) 郝曉虹

“陰盛陽衰”：古箏藝術(shù)繁榮表象后的潛在危機 趙 星

今之詞，古之樂 郭星星——讀《中國古代樂府音譜考源》

文藝與理論

文藝批評與文藝爭鳴李明軍 熊元義

試析張恨水武俠小說之俠義觀 劉 熹

剛?cè)嵯酀銮逍?張凡凡

試論理學對徽州傳統(tǒng)戲曲的影響 傅 聰

卑微與崇高 趙武松——劉醒龍小說人物分析

繪畫與設(shè)計

東方畢加索現(xiàn)象解讀張 歐

靜穆的輝煌 唐 珂——16、17世紀西方靜物畫的風格演變

詩書畫傳承者與后現(xiàn)代風格創(chuàng)造者 周明聰——羅青的墨彩畫藝術(shù)

線在陶瓷工筆花鳥裝飾中的功用淺識 龔保家

中國畫“師法自然”的歷史傳承 李傳真 高細媛