■ 馮資榮

紅色青春偶像劇《我的青春在延安》，以中共黨史上具有重要意義的第七次全國(guó)代表大會(huì)為恢弘背景，通過青年知識(shí)分子獨(dú)特的視角，重現(xiàn)那個(gè)偉大輝煌的歷史瞬間。青春激昂的知識(shí)分子在國(guó)家命運(yùn)的轉(zhuǎn)折關(guān)頭沖破重重險(xiǎn)阻，投奔革命圣地延安，在抗戰(zhàn)熔爐中戰(zhàn)斗成長(zhǎng)，完成了浪漫愛情與革命信仰的完美結(jié)合。

這是一闕在烽煙中譜就的戰(zhàn)地戀曲，既凄美、哀婉，更悲壯、激越。編導(dǎo)者迎合年輕觀眾的收視習(xí)慣和審美情趣，較好地把握了題材的精神向度和審美取向，借助小說文本的青春敘事方法和戰(zhàn)爭(zhēng)加愛情的創(chuàng)作模式，獨(dú)特的風(fēng)格和別致的形態(tài)，開掘出歷史與現(xiàn)實(shí)的精神通道，藝術(shù)再現(xiàn)了上一代人的紅色青春與壯烈情懷。

一、個(gè)體青春敘事與民族苦難記憶的重疊

運(yùn)用敘事學(xué)的理論，尋找符合青春特點(diǎn)的敘事視角作為青春劇的敘事切入點(diǎn)，再?gòu)倪@個(gè)青春的視角出發(fā)尋找青春的故事、敘述青春的手段和敘述青春的方法，這就是“青春敘事”。

如果說反叛是青春敘事的推動(dòng)力，困苦和磨難就是青春敘事的潤(rùn)滑劑，而愛情成為青春敘事的主旋律，奮進(jìn)并藉此獲得獨(dú)立的自我則是青春敘事的終端。蕭湘的成長(zhǎng)就是遵循反叛、磨難、愛情、奮進(jìn)這條線索展開敘事的。她從反抗父母包辦婚姻的大學(xué)生成長(zhǎng)為八路軍干部，與同學(xué)趙勁飛結(jié)為生死戀人，但戰(zhàn)爭(zhēng)曾數(shù)度使她與戀人失之交臂，革命和愛情成了她奮進(jìn)的動(dòng)力源。到延安后，因照片事件，中共地下黨負(fù)責(zé)人慘遭敵人殺害，蕭湘因此受到懷疑。在隔離審查的日子里，她仍不墜青云之志，只有屈辱，沒有眼淚。解除審查還其清白后，毛主席脫帽向蕭湘鞠躬道歉，她的熱淚奪眶而出。為了揪出隱藏在延安的間諜，她不惜犧牲小愛，接受上級(jí)的特別任務(wù)，硬著心腸故意冷落趙勁飛，而與皇甫仁巧妙斡旋。趙勁飛，這個(gè)東北軍團(tuán)長(zhǎng)的少爺，父親在九一八事變中被日本人殺害，家仇國(guó)恨使他成為驍勇善戰(zhàn)的八路軍特別支隊(duì)分隊(duì)長(zhǎng)。因復(fù)仇心切，屢犯紀(jì)律。他摯愛蕭湘，為了證實(shí)愛人的清白，他與專案組孟組長(zhǎng)拔槍相向。為了消滅代號(hào)“古碑”的日本間諜，保證七大順利召開，拯救戰(zhàn)友與愛人，他深入特務(wù)的秘密據(jù)點(diǎn)，不幸腹部中彈。馬玉、皇甫仁的心路歷程同樣也順著這條線索成長(zhǎng)、蛻變，墮落與自新。

全劇采用內(nèi)聚焦的敘述模式，以第一人稱的“畫外音”介入劇情，以“我”的視角串聯(lián)起“我”之外的人和事?！拔摇奔仁枪适碌臄⑹稣咭彩枪适碌膮⑴c者，“我”不僅在講述自己的情感和革命歷程，而且也在講述一個(gè)具有普泛價(jià)值的心靈之旅。這種著重表現(xiàn)戰(zhàn)火中的青春氣概和傳奇色彩的青春敘事，使觀眾直觀地感受到“我”與劇中人物的親疏關(guān)系，透過劇中人物解讀青春，與主人公一起經(jīng)歷煉獄?！懊總€(gè)人都會(huì)有一段難以忘懷的青春往事，如果我告訴你，我最美好的青春年華是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，在那動(dòng)亂不已、苦難深重的歲月里度過的，你一定會(huì)覺得，我非常非常的不幸，可是世界上的事真的是很奇怪，現(xiàn)在回想起來，我卻沒有覺得生不逢時(shí)，恰恰相反，我以為自己是很幸運(yùn)的，因?yàn)槲业那啻汉臀业膼矍?，都與發(fā)生在延安并且最終改變了中國(guó)命運(yùn)的一件大事情緊緊地聯(lián)系在一起。那是一段多么令人難忘和值得留戀的歲月?。　笔捪娴漠嬐庖?，回憶的口吻，在想象中敘述，在敘述中想象，女性化的跳躍思維，散發(fā)出浪漫的氣息，引發(fā)在延安的動(dòng)人故事。正是女性細(xì)膩而敏感、幻覺與現(xiàn)實(shí)交織在一起的呈現(xiàn)，使她與趙勁飛的愛情更顯得珍貴、纏綿、悲壯與凝重，由此奠定了全劇傳奇性的敘事格局和情感基調(diào)，彰顯其詩(shī)一般的敘事張力和美學(xué)風(fēng)格。

青春敘事特別珍重民族現(xiàn)代歷史的苦難記憶，并將個(gè)體的敘事與之重疊。八路軍浴血奮戰(zhàn)，趙勁飛死而復(fù)生，蕭湘喬裝日本記者智取炮樓，老太太智救趙勁飛，日本鬼子血洗小山村等，這些都是中華民族苦難記憶中的片段寫真，與個(gè)體的青春敘事重疊后，進(jìn)一步探求和發(fā)掘了受眾的心理積淀，始終保持著紅色文化的基本格調(diào)，在更高的精神文化層面構(gòu)成與時(shí)空的深層對(duì)話。紅色資源的先進(jìn)文化品質(zhì)在審美過程中得到了有力的弘揚(yáng)，別具一格的藝術(shù)表達(dá)更凸顯了人文親和力與審美共鳴度，其審美靈性與思想睿智熠熠閃光。

青春的視角、青春的語(yǔ)態(tài)、表現(xiàn)日漸豐滿的青春壯懷。在堅(jiān)持主旋律的前提之下，挖掘人物和事件的亮點(diǎn)，青春敘事強(qiáng)化和凸顯“神妖斗法”模式，著力展現(xiàn)國(guó)、共、日、偽、匪多方力量的較量，以感性的形式重構(gòu)歷史，實(shí)現(xiàn)主流文化與平民文化對(duì)接。人物塑造從英雄視角轉(zhuǎn)向平民視角，如把毛澤東、周恩來、朱德、劉少奇、任弼時(shí)等中共領(lǐng)袖視為普通人，展現(xiàn)他們超凡脫俗背后的七情六欲和平常心態(tài)。毛澤東在七大投票選舉后，找蕭湘打聽王明當(dāng)選中央委員的票數(shù)，蕭湘一口回絕：“主席，您是被選舉人，您不能到這里來的，我擋您的大駕，請(qǐng)您退出去吧”。毛澤東的平易近人，關(guān)心犯了錯(cuò)誤的王明，以及蕭湘的單純與直率，盡顯熒屏。趙勁飛在護(hù)送首長(zhǎng)從山東到延安途中，與胡服（劉少奇）建立了深厚的友誼。他在延安路遇少奇時(shí)，直呼少奇為老胡，甚至大大咧咧拍著老胡的肩膀，讓老胡介紹少奇與他認(rèn)識(shí)，把趙勁飛粗獷豪邁的性格寫活了。再如情節(jié)的細(xì)節(jié)化，通過一些不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)展示歷史的厚重感。當(dāng)胡宗南五十萬(wàn)大軍兵臨延安城下，延安城內(nèi)人心惶惶。毛澤東閑庭信步，路遇拾糞老漢，他向老漢借火點(diǎn)煙，并與之談笑風(fēng)生，一下就穩(wěn)定了延安的軍心與民心，堪比諸葛孔明城門撫琴。在周末的舞會(huì)上，蕭湘請(qǐng)毛澤東跳舞，毛邊跳邊向蕭湘請(qǐng)教“聯(lián)合政府”、“群眾”、“實(shí)事求是”等詞匯的英語(yǔ)讀法，并反復(fù)跟著蕭湘朗讀。這一細(xì)節(jié)，不僅表現(xiàn)了毛澤東的不恥下問，彰顯黨的領(lǐng)袖高度的政治韜略，也與劇中毛澤東在七大作《論聯(lián)合政府》政治報(bào)告前后呼應(yīng)，凸顯了七大召開的歷史地位。

青春敘事的運(yùn)用，還表現(xiàn)在劇情編排上的二元對(duì)立，設(shè)置懸念，巧妙展示矛盾沖突。中日對(duì)抗、國(guó)共磨擦、國(guó)家興與亡的對(duì)立，以及蕭湘與趙勁飛的誤會(huì)，蕭湘與馬玉性格的迥異，趙勁飛與父親老部屬溜大灣的價(jià)值觀對(duì)立，王洛川與媳婦胡大梅的拌嘴等等。矛盾越尖銳,越能抓住觀眾的神經(jīng),故事性就越強(qiáng)。即使是反面角色，皇甫仁與日本間諜王彪也有尖銳的對(duì)立。作為國(guó)民黨軍統(tǒng)間諜潛入延安，用他自己的話說,“我雖然是國(guó)民黨的人，可我也打鬼子，我也是中國(guó)人”。他忠誠(chéng)職守，一方面努力刺探我黨的情報(bào)，一方面卻又徘徊在國(guó)共兩黨之間，舉棋不定。王彪要他提供延安的地形圖及其坐標(biāo)時(shí)，他故意把地標(biāo)標(biāo)錯(cuò)，使日寇對(duì)延安的轟炸失敗。他監(jiān)聽到日本間諜關(guān)于爆破七大會(huì)場(chǎng)的“地火二號(hào)”行動(dòng)計(jì)劃后，想方設(shè)法不露痕跡地向中共報(bào)告。當(dāng)他被日本間諜裹挾到秘密據(jù)點(diǎn)后，他拒絕與其合作，王彪說“別忘了你是什么身份，對(duì)共黨來說，是絕不會(huì)把你當(dāng)自己人的”，皇甫仁回答：“只要不跟你這種漢奸走狗稱自己人就行了”。為了掩護(hù)蕭湘和馬玉，他最終與王彪同歸于盡，為自己的政治生命抹上了一塊亮麗的色彩。

二、紅色題材與時(shí)尚元素的有機(jī)融合

紅色題材加入商業(yè)化時(shí)尚元素的范式生成，是主流意識(shí)形態(tài)和消費(fèi)文化邏輯這兩種異質(zhì)力量PK的結(jié)果，濫觴于《恰同學(xué)少年》，不僅可以使觀眾在認(rèn)同時(shí)尚化敘事訴求的同時(shí)，潛移默化地認(rèn)同根植其中的主流價(jià)值觀，從而達(dá)到更生動(dòng)、更富時(shí)代質(zhì)感的宣傳教化目的。與此同時(shí)，憑借大眾文化與大眾之間與生俱來的親緣關(guān)系，促使經(jīng)過通俗化改造的紅色內(nèi)容產(chǎn)品從廟堂走入民間，更具親和力和感染力，從而培育更多紅色內(nèi)容產(chǎn)品的潛在受眾和消費(fèi)主體。

時(shí)尚元素是外在的軀殼，典型人物才是紅色青春偶像劇的靈魂?！段业那啻涸谘影病吩诎盐仗囟〞r(shí)代、特定人物的內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)前提下，將重大題材和清新風(fēng)格、主流價(jià)值和時(shí)尚元素、真實(shí)歷史和虛構(gòu)情節(jié)進(jìn)行了有機(jī)的融合。全劇借鑒了青春偶像劇清新唯美的表現(xiàn)形式和風(fēng)格特征,意在打造主流文化，抗衡日韓劇。蕭湘因?yàn)槌錾砀辉＜彝?，崇尚富足而新奇的生活，在延安后的艱苦環(huán)境下，突發(fā)奇想要喝咖啡，盡管自己身上帶了咖啡豆，卻苦于沒有機(jī)械打磨。情急之下，她想到用石磨來替代。不料石磨太大，她只好用笤帚將磨好的咖啡收攏；領(lǐng)導(dǎo)要求蕭湘教群眾交響樂知識(shí)，并在會(huì)場(chǎng)上準(zhǔn)備了《大刀進(jìn)行曲》，可她偏偏認(rèn)為交響樂最適合的教材是貝多芬的《命運(yùn)》，于是她偷偷調(diào)換了樂曲。在演員選擇、人物塑造、影像風(fēng)格等方面也大膽創(chuàng)新，用最受時(shí)下年輕人追捧的選秀藝人演繹紅色青春劇，將主流價(jià)值觀用當(dāng)代觀眾容易接受的方式去表現(xiàn)，把離這類題材最遠(yuǎn)的觀眾都拉回來了，讓現(xiàn)在的年輕人覺得蕭湘、趙勁飛和自己的生活很接近。俊男靚女背后，是激情飛揚(yáng)的理想與倔強(qiáng)堅(jiān)毅的性格，是“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯”的時(shí)代精神。全新的革命視角、全新的演出陣容、全新的電視劇元素，考究的畫面，明亮的色彩，靚麗的演員，以及劇中散發(fā)的激情飛揚(yáng)，給人以耳目一新之感和強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力。獨(dú)特的形態(tài)建構(gòu)與內(nèi)蘊(yùn)開掘，虛擬形態(tài)展示獨(dú)特的史實(shí)和深邃思考，其敘事的適應(yīng)性和審美包容度有效地滿足了受眾多方面的審美需求。由此，紅色青春偶像劇進(jìn)入了一個(gè)不同審美文化資源兼容并包、主流價(jià)值弘揚(yáng)與接受效應(yīng)追求相得益彰的審美新境界。

三、革命與愛情的辯證統(tǒng)一

將愛情敘事與民族、國(guó)家、階級(jí)等宏大敘事交叉重疊，是《我的青春在延安》中愛情書寫的主導(dǎo)價(jià)值取向。獨(dú)出機(jī)杼的敘事，跳出了偶像劇“言情”的俗套和窠臼，以情節(jié)的變化、事情的發(fā)展脈絡(luò)來結(jié)構(gòu)劇情，圍繞蕭湘、趙勁飛、馬玉、皇甫仁這四個(gè)青年知識(shí)分子的愛情與命運(yùn)，以獨(dú)特的藝術(shù)視角、凝重的思想內(nèi)涵解讀了烽火歲月中青年知識(shí)分子的情感歷程，還原其高尚的理想情操。

蕭湘與趙勁飛的愛情，首先是愛國(guó)之情、民族之情和敢于奉獻(xiàn)之情，然后才是男女兩性之間的私情。國(guó)難當(dāng)頭，他們義無反顧走上為民眾求解放，為民族爭(zhēng)自由的道路。革命始終是主線，推動(dòng)著愛情的發(fā)展，使蕭、趙到了談婚論嫁的地步。但是革命卻又使他們?cè)俅畏蛛x。為了拯救蕭湘和戰(zhàn)友，趙勁飛闖入特務(wù)秘密據(jù)點(diǎn)，身受重傷，他緊緊握著帶著彈痕的定情物金鎖，喃喃自語(yǔ)，“劉少奇首長(zhǎng)答應(yīng)當(dāng)我們的主婚人呢”，憧憬著革命勝利后的花好月圓。“小我”與國(guó)家、民族的命運(yùn)緊緊維系在一起，從小愛到大愛，涵蓋了人類最圣潔的情懷。編導(dǎo)者把這種愛情極富親和力與感染力地呈現(xiàn)，相信今天的年輕人收獲的不僅僅是圣潔的愛情，更有思想的洗禮、道德的進(jìn)步與靈魂的升華。

嬌生慣養(yǎng)的馬玉暗戀趙勁飛，蕭湘的出現(xiàn)，使她從一個(gè)充滿愛情憧憬的幸運(yùn)兒，突然變成了蕭、趙愛情的“電燈泡”。患得患失的馬玉在嫉妒和失意的雙重打擊下，被潛入延安的皇甫仁攬入懷中，成為其刺探我黨機(jī)密的馬前卒?；矢θ试且粋€(gè)愛國(guó)的進(jìn)步知識(shí)分子，曾在家中的包辦婚禮上悄悄放走拼死反抗的“妻子”蕭湘。本想投筆從戎的他，卻進(jìn)入軍統(tǒng)的游擊訓(xùn)練班。潛入延安后，邂逅蕭湘，蕭湘的美麗善良和我黨的抗日進(jìn)步主張使他內(nèi)心一直處于矛盾之中。他與馬玉的愛，最初是有政治目的的，那就是利用馬玉刺探中共的情報(bào)。隨后在自責(zé)與懺悔中他們真正走到了一起。為了掩護(hù)蕭湘與馬玉，他與日本間諜同歸于盡。馬玉、皇甫仁的情感與命運(yùn)沉浮，告誡觀眾：在歷史抉擇關(guān)頭，人生之路究竟應(yīng)該怎么走，什么是走向光明，什么是末路窮途。

歲月更替，星轉(zhuǎn)斗移，昔日的“我”或已故去，或仍在向兒孫講述延安的動(dòng)人故事。他們不能再馳騁疆場(chǎng)了，但他用血肉與靈魂譜寫的紅色青春之歌仍然在我們的口中唱響，永遠(yuǎn)不會(huì)因歲月流逝而終結(jié)。這，就是紅色青春偶像劇《我的青春在延安》給我們的啟示……