我1960年初調(diào)至《北大荒文藝》編輯室時(shí)，發(fā)現(xiàn)有兩位年歲較大的長(zhǎng)者，原來是文化部下放至北大荒的被打成“右派分子”的文化名人：聶紺弩和丁聰。
　　聶紺弩當(dāng)時(shí)已六十歲上下了，原是人民文學(xué)出版社副總編輯兼古典文學(xué)部主任。我很早就讀過他的雜文，覺得其文筆的犀利，堪比魯迅，是我崇敬的老作家。憑我的資歷和年齡做他的學(xué)生都不配，想不到竟在一處共事，所以我對(duì)老聶是十分敬畏的。
　　聶紺弩有著非常傳奇的革命經(jīng)歷，他是黃埔軍校的教官，參加過北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，在南洋辦過報(bào)紙，留學(xué)前蘇聯(lián)時(shí)，與鄧小平、蔣經(jīng)國(guó)等人是同學(xué)?；貒?guó)后，從事文化工作，與魯迅、胡風(fēng)等文化名人過往甚密?？箲?zhàn)時(shí)，擔(dān)任新四軍文委會(huì)秘書，是堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人和稀有的文化專家。1955年，因受“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的牽連，被解除領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，留黨察看，“反右”斗爭(zhēng)時(shí)又被“升級(jí)”為“右派”，被開除黨籍，于1958年發(fā)落至北大荒勞動(dòng)改造。
　　聶紺弩在北大荒的經(jīng)歷也頗“精彩”。那年冬天，他以六十高齡的老邁身體，被派往完達(dá)山參加伐木戰(zhàn)斗，干著“歸楞”的勞動(dòng)，即將伐下的木材用手撬肩杠的原始方式集堆，等待拖拉機(jī)爬犁運(yùn)出山去。這種超強(qiáng)勞動(dòng)，使得老聶佝僂著腰，兩腿直晃，這就影響了集體作業(yè)，使同時(shí)抬著一根巨木的十幾個(gè)人無法隨著號(hào)子齊步行進(jìn)。這是非常危險(xiǎn)的。領(lǐng)導(dǎo)就指派老聶留守宿舍，給大家燒火坑取暖。
　　聶紺弩善提筆桿子，卻不會(huì)撥弄燒火棍，竟然把房子燒著了，被認(rèn)為是“階級(jí)敵人”故意縱火，蓄意破壞，把他抓進(jìn)公安局法辦，被虎林法院判了一年徒刑，關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。他妻子周穎在北京得知消息，忙趕來虎林，就住宿在文人聚集的《北大荒文藝》編輯室內(nèi)。
　　周穎在“反右”時(shí)，也成了“右派”，因她是中央民革的發(fā)起人之一，仍保留政協(xié)委員的頭銜。為統(tǒng)戰(zhàn)需要，法院對(duì)聶紺弩的“縱火”事件進(jìn)行復(fù)查，將他放出監(jiān)獄，并征詢周穎的意見：你看怎么安排?周穎說，我住宿的單位不錯(cuò)，于是老聶就成了編輯室的一員，
　　聶紺弩是個(gè)高大精瘦的人，臉上布滿飽經(jīng)滄桑的皺紋，在編輯室做著來稿初閱和分發(fā)的工作。他初見我時(shí)，問：“你是x××吧?”原來他所問的那個(gè)人，是某農(nóng)場(chǎng)一個(gè)青年作者，曾有一部長(zhǎng)篇小說投寄《北大荒文藝》，老聶看后覺得不錯(cuò)，因此留下深刻印象，把我誤認(rèn)為此人了。其實(shí)，那時(shí)候墾區(qū)的文學(xué)青年很多，我只是機(jī)緣巧合被調(diào)入了編輯室，比我文學(xué)基礎(chǔ)好的、功力強(qiáng)的大有人在。我對(duì)老聶說：“我是從859農(nóng)場(chǎng)來的?！崩下櫣膭?lì)說：“那是個(gè)緊靠烏蘇里江的好地方，希望你能寫出好作品來?！?br/>　　聶紺弩睡在小說組靠門的一張木床上，保持著老年人的慢動(dòng)作，無論生活起居或是說話舉止都要比我們年輕人慢半拍，參加勞動(dòng)更嫌遲鈍。一次，丁聰在現(xiàn)場(chǎng)替老聶畫了一幅速寫。老聶見了不禁大笑，當(dāng)即寫了一首《丁聰畫老聶上工圖》：
　　駝背貓腰短短衣，鬢邊毛發(fā)雪爭(zhēng)飛。
　　身長(zhǎng)丈二吉訶德，骨瘦癟三南郭綦。
　　小伙軒然齊躍進(jìn)，老夫耄矣啥能為。
　　美其名曰上工去，恰被丁聰畫眼窺。
　　(詩(shī)中的南郭綦是《莊子》中的一個(gè)人物，其人形同槁木。)
　　盡管這樣，可誰(shuí)也沒有嫌他，而參加集體勞動(dòng)，動(dòng)作慢了就會(huì)影響單位形象。遇到這種情況，單位負(fù)責(zé)人虞伯賢總要在他身旁不斷鼓勁。后來，干脆留他看家值班，免除他參加勞動(dòng)。
　　一次，我們勞動(dòng)回來，看到聶紺弩一個(gè)人在寫著思想?yún)R報(bào)。我好奇地湊上去觀看，見稿紙上赫然寫著：“我是名共產(chǎn)黨員……”我覺得十分驚訝，他不是被開除黨籍了嗎?再一想我明白了，他雖然在組織上被開除出黨，在思想上，他始終認(rèn)為自己仍是名黨員。理想和信念仍在堅(jiān)持，這不由引起我對(duì)他深深的崇敬。
　　聶紺弩處事非常低調(diào)，很少與人交談，空閑時(shí)只是與符宗濤、王忠瑜兩人下圍棋“手談”。他贏不驕，輸不急，不像符宗濤輸棋時(shí)臉紅脖子粗的，也不像王忠瑜爭(zhēng)執(zhí)時(shí)拂袖而去。真是修煉到家了!
　　那一年，由崔嵬領(lǐng)銜在墾區(qū)拍攝電影《東方紅》。我在街上經(jīng)?？匆姶掎痛髦俸?，穿著戲裝與劇中演員說戲。崔嵬與聶紺弩是老朋友，又都是黨內(nèi)知名的文化人，崔嵬來墾區(qū)很想會(huì)會(huì)聶紺弩。
　　崔嵬是通過劇中的女演員秦文來邀請(qǐng)的。秦文是著名演員秦怡的妹妹，因在電影《青春之歌》中扮演角色而走紅。當(dāng)時(shí)她只有三十多歲，那天她穿了一件格子襯衫和一條藍(lán)色工裝褲(可能是戲裝吧)來到編輯室，老聶卻避而不見。我想，這大概是他感到心理落差的緣故吧。
　　這年冬天，文化部把下放在北大荒的文化名人召回北京，分配工作。聶紺弩就此離開了編輯室，以后我在報(bào)章雜志上看到過他的作品，也看到有關(guān)他的報(bào)道和評(píng)論，知道他返京后又歷經(jīng)磨難，發(fā)生了許多“故事”。
　　丁聰是畫家，原是《人民畫報(bào)》副總編輯，“反右”時(shí)落馬，發(fā)配至北大荒，在《北大荒文藝》擔(dān)負(fù)裝幀工作，并以“學(xué)普”和“阿農(nóng)”的筆名為刊物畫插圖。因其繪畫風(fēng)格獨(dú)特，一看便知是丁聰?shù)淖髌贰?br/>　　丁聰與符宗濤、林青同住在散文組的一個(gè)統(tǒng)鋪上，我調(diào)入編輯室后，就擠睡在丁聰身旁。因?yàn)閿D得難以翻身，符宗濤和林青分別在他們的辦公桌后邊各搭了一個(gè)小鋪，丁聰和我就用統(tǒng)鋪的材料靠門也各搭了一個(gè)小鋪，兩人相對(duì)而臥，成為最接近的人。
　　因同睡一處，又都是上海人，交流比較方便，話題就多了起來。主要是他講我聽，斷斷續(xù)續(xù)，歸納起來有如下內(nèi)容。
　　丁聰告訴我，舊時(shí)中國(guó)文化界有四大神童，分別是萬(wàn)家寶(曹禺)、吳祖光、丁聰和黃苗子，在二十多歲時(shí)就以文名享譽(yù)全國(guó)?，F(xiàn)在除了曹禺外，其他三人都成了“右派”，都發(fā)配到了北大荒。丁聰與我朝夕相處：吳祖光在局文工團(tuán)工作，都在大食堂吃飯，我曾見過；黃苗子(畫家郁風(fēng)的丈夫，名作家郁達(dá)夫的侄婿)我未曾交往。想到他們的遭遇，我不勝感慨。
　　丁聰還說，他們這些人所以淪為“右派”，與抗戰(zhàn)時(shí)的“二流堂”舊事有關(guān)。那時(shí)在重慶，一些青年文人經(jīng)常在一起聚會(huì)，談?wù)撘晕目谷罩?。一次郭沫若也來與會(huì)，開玩笑說：“你們這幫二流子，又在干什么?”自此，這幫年輕文人，干脆把聚會(huì)場(chǎng)所稱作為“二流堂”。不想“反右”時(shí)，“二流堂”被定為“反黨宗派團(tuán)體”，于是丁聰?shù)取岸髯印本投蜻\(yùn)難逃了。
　　丁聰還談到建國(guó)后美術(shù)界的趣聞。那時(shí)齊白石年事已高，他原配夫人和續(xù)弦的幾位夫人都先后去世。不想齊白石以九十高齡還要續(xù)弦，而且在住院時(shí)看中了一個(gè)年齡不滿二十歲的女護(hù)士。美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為不妥，丁聰就與華君武等美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)輪流到醫(yī)院陪伴齊老，與他說天談地，分散老人的注意力，終于使齊白石打消了續(xù)弦的念頭。我聽了，認(rèn)為美協(xié)此舉有干涉婚姻自由之嫌，但當(dāng)時(shí)的年代就是如此，從愛護(hù)老人，避免家庭矛盾角度出發(fā)，丁聰?shù)热艘彩怯兄伎嘤眯牡摹?br/>　　徐悲鴻則是個(gè)潛心藝術(shù)的大畫家。他對(duì)政治和各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)似乎不甚關(guān)心，他說過能震撼他心靈的只有三樣?xùn)|西：原子彈、地震、模特。我聽了感到，原子彈雖是軍事的，也是政治的，徐悲鴻未必對(duì)政治不關(guān)心，而是對(duì)大的方面關(guān)心，他更多的關(guān)切是藝術(shù)方面的，無怪乎他會(huì)成為享譽(yù)世界的大畫家。
　　丁聰給我看過一幅在墾區(qū)勞動(dòng)時(shí)的畫作，題名《大禮拜》。當(dāng)時(shí)墾區(qū)并不每星期休息一天，而是實(shí)行大禮拜制度。即每十天休息一次。因?yàn)閯趧?dòng)緊張，往往要幾個(gè)月才會(huì)休息一次。他畫的是，在某個(gè)大禮拜日，職工們?cè)隈R架內(nèi)下棋、看書報(bào)、洗衣服、聊天、拉琴，有男有女，有老有少，個(gè)個(gè)神態(tài)逼真、生動(dòng)，顯示出北大荒生活的一個(gè)側(cè)面。我看后覺得他過分美化當(dāng)時(shí)的生活了，因?yàn)槲以谏a(chǎn)隊(duì)時(shí)，碰到難得一次的大禮拜，連洗衣被、捉虱子都來不及，那有空閑看書報(bào)、下棋和拉琴。但我想各地情況也有不同，況且，即使丁聰美化生活。也正說明他對(duì)生活充滿著信心。
　　丁聰當(dāng)時(shí)四十四歲，正當(dāng)盛年，又是矮矮墩墩的個(gè)頭，參加勞動(dòng)不輸我們年輕人。他生活比較隨意，可是總覺得錢不夠花。他原是文藝四級(jí)，降級(jí)后月工資仍有一百四十元，但文化部將一百元發(fā)至他家中，僅給他四十元生活費(fèi)。按說當(dāng)時(shí)在北大荒，伙食費(fèi)每月不足十元，四十元錢應(yīng)該很充裕了?？墒撬I書，還要吃些高價(jià)食品，就顯得拮據(jù)了，所以他常常要問我借錢。我當(dāng)時(shí)的月工資是六十多元，不嗜煙酒，除了每月寄給上大學(xué)的大妹十五元生活費(fèi)外，還有余款調(diào)劑。丁聰基本上只向我一人借款，而且月中借，月底還。第二個(gè)月再借，再還，每次都是二十元為限，周而復(fù)始。直到年底，他還我款后，不再借了，因?yàn)樗舱{(diào)回北京了。
　　丁聰有一雙紅色的高筒膠皮靴，下水勞動(dòng)很得其利。我是生產(chǎn)隊(duì)出來的人，對(duì)這種高筒膠靴情有獨(dú)鐘，因?yàn)楸贝蠡亩嗟屯莸?，生活、勞?dòng)都離不開此物，簡(jiǎn)直是“不可一日無此君”。父親好不容易在上海為我購(gòu)到的一雙短膠靴早已壞了，所以我很眼熱丁聰?shù)倪@雙靴子。我認(rèn)為他回到北京大城市，已無需這種裝備，很想用他最后一個(gè)月的借款來?yè)Q取這件“寶貝”。丁聰可能看出我的心思，他說：“小周，按我倆的關(guān)系，這靴子送給你也無妨，不過我頭上還戴著‘帽子’，返京后仍需參加勞動(dòng)，所以我離不開它?！?br/>　　丁聰離開后，我一直都很想念他。隔了一年，1961年春節(jié)，我回上海探親，繞道北京小住數(shù)日，由王忠瑜陪同去拜訪丁聰。
　　此時(shí)丁聰已分配在全國(guó)政協(xié)文史組工作，可以在家研究著文。他夫人上班去了，他一個(gè)人在書房里埋頭寫作，見到我非常高興。他指著書房的四壁書架說：“小周，你看我的書比起王觀泉如何?”
　　王觀泉是我們編輯室藏書最多的人，抽屜里、書架上全是他的書，其中還有不少珍品?？膳c丁聰?shù)牟貢啾?，真可謂是小巫見大巫了。
　　由于彼此相熟，談話比較輕松，時(shí)而談到別后的各自經(jīng)歷，時(shí)而又談到他的藏書。他走近書架，如數(shù)家珍地講述一些書籍的來歷和內(nèi)容，使我獲益匪淺。忽然在一本書中翻出一張照片，是毛主席與丁聰親切握手的畫面，丁聰告訴我，那是他從香港剛到北京時(shí)，毛主席接見他時(shí)的場(chǎng)景。
　　我驚訝地說：“這照片多么值得紀(jì)念呀!”
　　丁聰說：“值得紀(jì)念的東西我還有很多?！睘榱藵M足我的好奇心，他把一件件“寶貝”拿給我看。
　　首先是一幅毛主席的手跡，在一張宣紙上寫著“孫中山先生展覽會(huì)”幾個(gè)大字。原來在上世紀(jì)50年代初，丁聰設(shè)計(jì)和布展了“孫中山先生展覽會(huì)”，會(huì)額由毛主席親筆題寫，展覽會(huì)后丁聰便將它留了下來。我在墾區(qū)時(shí)曾在尹瘦石那里看到過毛主席題寫給柳亞子詩(shī)稿的手跡，不過詩(shī)稿手跡被中央檔案館收走了。在丁聰家中我第二次看到了毛主席的手跡。贈(zèng)柳亞子的寫得龍飛鳳舞，題展覽會(huì)的則比較端莊凝重，筆體厚實(shí)，各有千秋。尤其是這幅題額將中國(guó)近代史上的兩位名人聯(lián)結(jié)在一起，彌足珍貴。
　　丁聰接著又拿出一張八寸照片，拍攝的是宋慶齡摟著丁聰脖子的圖像，照片上的宋慶齡是個(gè)美艷少婦，而丁聰則像是個(gè)大孩童似的青年。其實(shí)，丁聰那時(shí)已在《生活》等進(jìn)步雜志上屢屢發(fā)表作品，業(yè)已成名，又參加了抗日愛國(guó)團(tuán)體，宋慶齡當(dāng)然要像大姐姐似的關(guān)愛這個(gè)小弟弟了。
　　接著，丁聰又讓我欣賞一件實(shí)物，那是茅盾先生為魯迅先生《阿Q正傳》所作的序言原稿。原稿上是茅盾先生用毫筆書寫的蠅頭小楷，文如其人，非常秀美嚴(yán)謹(jǐn)?！栋正傳》有多種版本，其中最著名的、最受讀者歡迎的當(dāng)數(shù)丁聰插圖本，茅盾就是為丁聰插圖本所寫的序。
　　告別時(shí)，丁聰送我一本《丁聰漫畫集》。這本畫冊(cè)出版于50年代初期，主要是描繪解放全中國(guó)和抗美援朝的題材。丁聰在畫冊(cè)扉頁(yè)親筆題詞：“小周留念，小丁敬贈(zèng)?！蔽铱春笫指锌?，此小非同那小，小周是名不見經(jīng)傳的小字輩，而小丁則是丁聰成名成家的筆名。遺憾的是這件紀(jì)念品在“文革”動(dòng)亂時(shí)遺失了。
　　此后我與丁聰再無聯(lián)系?！皳軄y反正”后，我常在報(bào)章上見到丁聰?shù)淖髌泛驮u(píng)介文章，我慶幸丁聰能夠長(zhǎng)壽，能為文壇再作貢獻(xiàn)。前年我得知他去世的消息，憑著我和他雖則短短一年，然則過密的交往，本想寫些東西以作吊唁，再想吊唁他的人一定很多，未必有人會(huì)注意我這個(gè)在縣級(jí)文化館工作的小人物，但心中一直耿耿于懷。就借著寫自己回憶文章之機(jī)，寄托一份小周對(duì)小丁的緬懷