摘 要： 居斯達(dá)夫·福樓拜是十九世紀(jì)法國著名作家?！栋ɡ蛉恕肥瞧浯碜?，被譽(yù)為世界十大文學(xué)名著之一，在法國甚至世界文壇獲得普遍贊譽(yù)和高度評(píng)價(jià)。本文通過該作品中所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義特征、創(chuàng)新性的描寫?yīng)毺氐臄⑹录记蛇@三個(gè)方面來研究《包法利夫人》的藝術(shù)特色，從而證明了《包法利夫人》不僅標(biāo)志著十九世紀(jì)法國小說史的一個(gè)轉(zhuǎn)折，而且在世界范圍影響了小說這個(gè)文學(xué)體裁在此后一個(gè)多世紀(jì)的演變和發(fā)展過程。
　　關(guān)鍵詞： 小說《包法利夫人》 現(xiàn)實(shí)主義 描寫 敘事 技巧
　　
　　一、《包法利夫人》中的現(xiàn)實(shí)主義
　　在福樓拜之前，法國三位文學(xué)巨匠司湯達(dá)、巴爾扎克、梅里美已經(jīng)開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)之路。然而，正是福樓拜通過其現(xiàn)實(shí)主義的寫作把小說引向了客觀并且條理性的觀察寫作之路。福樓拜譴責(zé)浪漫主義，認(rèn)為浪漫主義有很大的危險(xiǎn)，能夠產(chǎn)生墮落，痛苦。小說《包法利夫人》中的艾瑪就深受浪漫主義的毒害，最終走向死亡。福樓拜雖然拒絕承認(rèn)被稱呼為現(xiàn)實(shí)主義作家，但是他實(shí)實(shí)在在是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義觀察者。他的文學(xué)作品都是基于大量的資料調(diào)查創(chuàng)作的。
　　這種現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)首先表現(xiàn)在其作品的真實(shí)性上?！栋ɡ蛉恕愤@個(gè)故事題材并不是福樓拜編造的?！栋ɡ蛉恕愤@部小說的故事情節(jié)就是取自現(xiàn)實(shí)生活。夏爾·包法利是根據(jù)福樓拜父親醫(yī)院的實(shí)習(xí)生歐解·德拉瑪?shù)脑嗡茉斓男≌f人物，德拉瑪?shù)钠拮拥聽柗?庫蒂麗葉也就是包法利夫人艾瑪?shù)脑汀榱吮ＷC其小說作品中的真實(shí)性，福樓拜查閱了大量資料：為了描述艾瑪服毒自盡，福樓拜聲稱親口服下砒霜；為了不在艾瑪?shù)呢?cái)政問題上出錯(cuò)，福樓拜親自咨詢律師；這種準(zhǔn)確性還涉及人物的語言，每個(gè)人物都帶有屬于他自己階層的語言特征。
　　除了作品的真實(shí)性之外，《包法利夫人》力求描繪出當(dāng)時(shí)真實(shí)的世界。福樓拜把小說加了一個(gè)副標(biāo)題：《外省風(fēng)俗》?！栋ɡ蛉恕窋⑹龅牟粌H僅是艾瑪?shù)墓适?，還有夏爾、奧梅、萊昂、羅道爾夫等人的生活。他為我們展示了十九世紀(jì)中葉法國外省生活的工筆畫卷，那個(gè)單調(diào)沉悶、狹隘閉塞的世界，那些生活水平低下的人們的思想和活動(dòng)。福樓拜認(rèn)為圍繞我們的一切，不論是人物還是物品，都是不斷變化著的，每一次都以不同的面孔出現(xiàn)，首先要仔細(xì)觀察人和事物，然后還原其本來面目。這樣的寫實(shí)態(tài)度為我們真實(shí)地還原了法國當(dāng)時(shí)的生活。
　　二、創(chuàng)新性的描寫
　　描寫是文學(xué)創(chuàng)作中非常重要的一個(gè)部分，同時(shí)也是表現(xiàn)寫作技巧的一個(gè)重要手段。福樓拜在《包法利夫人》中創(chuàng)作了一個(gè)想象世界，在這個(gè)世界里面，福樓拜添加了人物和活動(dòng)場所。為了讓讀者更加了解這個(gè)虛擬世界，準(zhǔn)確生動(dòng)的描寫是必不可少的。從巴爾扎克之后，描寫這個(gè)文學(xué)重要元素開始成為一門寫作藝術(shù)。然而巴爾扎克作品中人物的描寫往往出現(xiàn)在第一章，他細(xì)致全面地描寫人物周圍的環(huán)境，從小說的開頭我們就可以很好地知道人物的性格，其生活的環(huán)境。和巴爾扎特的描寫不同，福樓拜的描寫是分布在小說中的。人物往往是用旁人的角度進(jìn)行觀察描寫的，而且往往從不同的視角出發(fā)。在《包法利夫人》中，對(duì)艾瑪?shù)拿鑼懗３Ｊ峭ㄟ^那些追求者眼中實(shí)現(xiàn)的。第一次對(duì)艾瑪?shù)拿鑼懯峭ㄟ^夏爾的實(shí)現(xiàn)的。夏爾去貝爾托給魯奧老爹看病。夏爾首先看到艾瑪“穿著有三道鑲褶的藍(lán)色美利奴毛料群袍”。然后夏爾在給魯奧老爹看腿的時(shí)候又注意到艾瑪“指甲白得透亮，十指尖尖，比迪厄普象牙還明凈，修剪成杏仁的長圓形……”①在要離開的時(shí)候夏爾又注意到艾瑪肉鼓鼓的嘴唇，然后當(dāng)艾瑪轉(zhuǎn)身的時(shí)候，又注意到艾瑪?shù)念^發(fā)：中間分開，緊貼兩鬢的黑發(fā)，梳得非常光潔，看上去齊齊整整的分成兩半，正中一條細(xì)細(xì)的頭路，順著腦顱徐徐向上……②隨著故事情節(jié)的進(jìn)展，對(duì)艾瑪?shù)奶卣饔钟辛诵碌恼J(rèn)識(shí)。在沃比薩爾晚會(huì)上，通過伯爵夫人，知道艾瑪有著很完美的身材；在旅店火爐旁，萊昂眼中的艾瑪有黑色的眼睛，筆直的鼻子，鳥一樣輕盈的步伐。福樓拜認(rèn)為豐富對(duì)人物和事物的不同描寫有利于更好地理解真相。
　　三、獨(dú)特的敘事技巧
　　在《包法利夫人》中，福樓拜徹底地更新了小說的敘事技巧，《包法利夫人》被認(rèn)為是現(xiàn)代小說的鼻祖。其創(chuàng)新的敘事技巧不僅為《包法利夫人》在文學(xué)史上贏得重要地位，還影響了很多當(dāng)代作家。新小說作家們?cè)谂邪蜖栐诉@些傳統(tǒng)小說的同時(shí)，卻大力推崇福樓拜，視福樓拜為現(xiàn)代小說先驅(qū)。
　　當(dāng)我們談到小說時(shí)，首先想到的就是小說的故事情節(jié)。小說是把各種故事串聯(lián)一起，然而各種故事不可能自己詳述，需要一個(gè)中間人向讀者呈現(xiàn)各種故事，這個(gè)中間人就是敘述者。敘述者和作者是兩個(gè)不同的概念，真實(shí)作者是創(chuàng)作或?qū)懽鲾⑹伦髌返娜?，敘述者則是作品中故事的講述者。敘述者往往以第一人稱或者第三人敘述，有時(shí)也用第二人稱敘述?！栋ɡ蛉恕肥且缘谝蝗朔Q復(fù)數(shù)“我們”作為開篇敘述者的：“我們?cè)谧孕奘疑险n，校長進(jìn)來了，后面跟著個(gè)沒穿制服的新生，還有個(gè)校長端著張課桌?！雹鄢说谝徽?，《包法利夫人》均是以單數(shù)第三人稱作為敘述者的。
　　除了敘述者之外，不停變化的敘事視角也是《包法利夫人》敘述技巧的一大特點(diǎn)。視角指敘述者或任務(wù)與敘事文中的時(shí)間相對(duì)應(yīng)的位置或狀態(tài)，或者說，敘事者或人物從什么角度觀察故事。④視角一般分為非聚焦型又稱零度聚焦，這是一種傳統(tǒng)的視角類型。敘述者像上帝一樣無所不知、無所不在，可以從各種角度敘述故事，了解各個(gè)人物的感受。在福樓拜之前，作家們?nèi)绨蜖栐送褂眠@種聚焦類型。另一類視角是內(nèi)聚焦型視角，就是每一件事情是嚴(yán)格地按照一個(gè)或幾個(gè)人物的感受來寫。然而，作為現(xiàn)代小說之父，福樓拜認(rèn)為應(yīng)該努力使用這種聚焦類型，并且不斷變換視角。《包法利夫人》的敘事過程大量穿插了這種視角，很多都是該作品中的人物。人物充當(dāng)了敘述者，像電影中的攝像師一樣觀察人物的情節(jié)的發(fā)展，詳細(xì)地講述著所發(fā)生的事情。根據(jù)文章的需要，福樓拜巧妙靈活地變化敘述者和敘事視角，比如通過夏爾、萊昂、羅道爾夫的眼睛寫艾瑪，又通過艾瑪寫夏爾、萊昂和羅道爾夫，還通過魯奧老爹的視點(diǎn)寫夏爾，等等。這種內(nèi)聚焦的寫作手法促進(jìn)讀者發(fā)揮想象去填補(bǔ)這有限視角所造成的空白。這種獨(dú)特的敘事技巧也就促成了《包法利夫人》的客觀性特點(diǎn)。福樓拜不贊成雨果或者巴爾扎特在小說中由作者出面大發(fā)議論的辦法。他認(rèn)為小說應(yīng)該是客觀的、冷靜的、不講情面的。福樓拜主張，在作品中，作家應(yīng)當(dāng)退出作品，不用自己的道德意識(shí)和價(jià)值取向去影響讀者，這種藝術(shù)手法在本作品中表現(xiàn)為敘述角度的轉(zhuǎn)換。
　　這種客觀性的敘事寫作手法的另一個(gè)重要特點(diǎn)就是自由間接引語的大量使用。按照人物與敘述者的關(guān)系，一般劃分為以下四種話語模式：直接引語，自由直接引語，間接引語，自由間接引語。其中自由間接引語是一種以第三人稱從人物的視角敘述人物的語言、感受、思想的話語模式。它所呈現(xiàn)的是客觀敘述的形式，并表現(xiàn)為敘述者的描述，但在讀者心中喚起是人物的聲音、動(dòng)作和心境。這既保證了敘述的完整性，又隱蔽地表露了敘述者和其身后的作者的思想情感，增強(qiáng)了客觀性效果。
　　
　　注釋：
　?、俑前葜?周克希譯.包法利夫人.北京，上海譯文出版社，2007：14.
　　②福樓拜著.周克希譯.包法利夫人.北京，上海譯文出版社，2007：15.
　?、鄹前葜?周克希譯.包法利夫人.北京：上海譯文出版社，2007：3.
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