摘 要： 解構(gòu)主義者認(rèn)為意義是不確定的，文本是開放的，任何文本都沒有終極意義，強(qiáng)調(diào)譯者的創(chuàng)造性。該文借助解構(gòu)主義翻譯觀，以“意義的不確定性”為理論依據(jù)對(duì)《老人與海》的四個(gè)中文譯本進(jìn)行分析，旨在探討力圖展現(xiàn)多譯本存在的合理性，以及解構(gòu)主義理論的譯學(xué)意義。
　　關(guān)鍵詞： 《老人與?！?中文譯本 合理性 譯學(xué)意義
　　
　　一、引言
　　20世紀(jì)80年代以后，西方翻譯理論開始涌入國門，其中影響最大的當(dāng)屬語言學(xué)派的翻譯理論。然而，隨著時(shí)間的推移，人們逐漸認(rèn)識(shí)到該派理論的局限性：首先，語言學(xué)派過分強(qiáng)調(diào)語言的共性，忽略了語言間的差異；其次，該派理論增強(qiáng)了二元對(duì)立的思想，并在此基礎(chǔ)上突出其中的一元。
　　90年代以來，德里達(dá)的解構(gòu)翻譯思想被陸續(xù)介紹到中國；該思想消解了作者至高無上、唯我獨(dú)尊的絕對(duì)權(quán)威，否認(rèn)原文文本存在終極意義，還重新定義了原文和譯文的關(guān)系，提出譯文是對(duì)原文的改寫和補(bǔ)充，譯文不僅讓原文繼續(xù)生存，而且讓原文活得更好。此外，德里達(dá)還堅(jiān)持認(rèn)為任何文本都是既可譯又不可譯，絕對(duì)忠實(shí)的翻譯是一項(xiàng)無法償還的債務(wù)。這些反傳統(tǒng)的觀念為中國翻譯界吹來了一股清新的學(xué)術(shù)研究之風(fēng)，促使人們對(duì)傳統(tǒng)翻譯理論的一些基本問題進(jìn)行反思，為我們提供了一個(gè)全新的視角去審視原文、作者、譯本和譯者。
　　美國當(dāng)代作家海明威的小說The Old and the Sea是美國文壇乃至世界文壇的一朵奇葩，于1952年在美國問世，憑此力作海明威1953年獲得普利策獎(jiǎng)、1954年贏得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)；1955年，The Old and the Sea的第一個(gè)中譯本由香港中一出版社出版，譯者為張愛玲女士。次年，大陸最早的《老人與?！穯柺?，連載于《譯林》，譯者為資深編輯、翻譯家海觀。此后，《老人與海》的新譯本相繼在兩岸三地出現(xiàn)，2007年1月，黃源深先生翻譯的《老人與海》與讀者見面。本文借助解構(gòu)主義翻譯觀，以“意義的不確定性”為理論依據(jù)對(duì)《老人與?！返乃膫€(gè)中譯本（以下簡(jiǎn)稱海譯，張譯，吳譯，黃譯）進(jìn)行分析，力圖展現(xiàn)多譯本存在的合理性，以及解構(gòu)主義理論的譯學(xué)意義。
　　二、意義不確定性與多譯本存在的合理性
　　在改造瑞士語言學(xué)家索緒爾“差異”一詞的基礎(chǔ)上，德里達(dá)提出了“延異”（Différance）這一概念。在他眼中，語義就其實(shí)質(zhì)而言，只是一種不斷變異與延遲到來的游戲。語言符號(hào)的意義不過是在文本中暫時(shí)得以確定，但隨著不斷產(chǎn)生的空間上的差異和時(shí)間上的延衍，意義也在不斷變化，因而任何語言都沒有終極和固定的意義。因此，德里達(dá)闡述了自己全新的譯學(xué)意義觀：原文文本身并不完善和統(tǒng)一，存在多重意義，任何對(duì)原文的理解和翻譯都不能窮盡其可能的意義，即使權(quán)威或完美的譯本也不可能因窮盡原文的意義而使原文封閉起來。［3］（P76—77）
　　1995年，國內(nèi)發(fā)表了第一篇研究德里達(dá)解構(gòu)翻譯思想的文章；二十多年來，關(guān)于解構(gòu)翻譯思想的研究也取得了階段性的成果。但是其中還存在一些問題，例如：有學(xué)者把德里達(dá)的思想等同于美國“耶魯學(xué)派”的思想；混淆德里達(dá)與瓦特·本杰明的翻譯思想；德里達(dá)在備受關(guān)注的同時(shí)，也遭到重重誤解。很多學(xué)者撰文批判德氏的觀點(diǎn)，認(rèn)為解構(gòu)主義就是一種“什么都可以”的理論，用到翻譯上就是“怎么翻譯都可以接受”。這樣的解說只是一種曲解，并未把握解構(gòu)主義的真諦。事實(shí)上，絕對(duì)意義上的自由嬉戲并非德里達(dá)之本意，因?yàn)樗麖?qiáng)調(diào)語言的兩面特征，即意義的穩(wěn)定性與不穩(wěn)定性。［４］德里達(dá)只是通過延異說強(qiáng)調(diào)了過去被忽略的意義的不確定性以及在場(chǎng)的缺席，他的理論反駁將文本的意義看作是靜止的、孤立的傳統(tǒng)的翻譯理論，并未主張翻譯可以脫離原文，而是強(qiáng)調(diào)要用一種辯證的、動(dòng)態(tài)的、開放的和發(fā)展的視角來看待翻譯。
　　根據(jù)德里達(dá)的觀點(diǎn)，意義隨著歷史的進(jìn)程及環(huán)境的變化不斷地留下蹤跡。人們所理解的不是一個(gè)固定不變的意義，而是一種處在永無止境運(yùn)動(dòng)中的意思的蹤跡。如果一個(gè)詞具有多種含義，并且在具體的語境這些含義又能夠并存，譯者就會(huì)被“意義的嬉戲”所迷惑，進(jìn)而作出不同的意義闡釋。正是這些各異或不盡相同的闡釋賦予了原文文本新的生命與活力；與此同時(shí)，不同的譯文文本之間也會(huì)產(chǎn)生一種相互關(guān)聯(lián)，也正是這種關(guān)聯(lián)性讓作為個(gè)體的原文文本得到了滋養(yǎng)和補(bǔ)充。以下兩個(gè)例子就是這一觀點(diǎn)在《老人與?！分凶g本中的具體表現(xiàn)：
　　1.If they don’t travel too fast I will get into them.［1］（P19）
　　海譯：要不是他們跑得太快，我會(huì)捉住它們的。［6］（P51）
　　張譯：假使它們游得不太快，我就可以下手了。［2］（P25）
　　吳譯：要不是它們游得這么快，我倒要趕到它們中間去。［7］（P28）
　　黃譯：要不是它們游得那么快，我會(huì)沖到魚群里面去。［8］（P43）
　　在《美國傳統(tǒng)英語詞典（雙解）》中，動(dòng)詞“get”有“追求、獲得、趕上、到達(dá)”之意，盡管四位譯者具體的解讀不同，但都從不同角度表現(xiàn)了老人當(dāng)時(shí)的心態(tài)，因?yàn)檫@位樂觀的老人已經(jīng)連續(xù)84天沒有逮到一條魚了，此刻的他既信心十足又迫不及待。海譯表達(dá)老人的胸有成竹；張譯表達(dá)了老人的迫不及待；吳譯表達(dá)了老人的老當(dāng)益壯；黃源深先生則是用了一個(gè)“沖”字，既表達(dá)了老人的老當(dāng)益壯的心態(tài)，又顯示了他迫不及待的心情。
　　2.I wonder if he has any plans or if he is just as desperate as I am?［1］（P25）
　　海譯：我不知道他有沒有什么主意，還是跟我一樣沒有一點(diǎn)辦法呢？［6］（P67）
　　張譯：不知道它究竟可有什么計(jì)劃，還是它和我一樣地拼命？［2］（P34）
　　吳譯：不知道它有沒有什么打算，還是跟我一樣，不顧死活？［7］（P36）
　　黃譯：不知道這是計(jì)謀呢，還是像我一樣已經(jīng)絕望了呢？［8］（P57）
　　四位譯者對(duì)文本中兩個(gè)核心詞匯plans和desperate的闡釋不盡相同，plan的釋義比較簡(jiǎn)單，黃源深先生將plans翻譯為計(jì)謀，突出老人與魚的對(duì)立，其余三位譯者的理解都大同小異。而四位譯者對(duì)形容詞desperate的理解卻不盡相同，在美國傳統(tǒng)英語詞典（雙解）中，desperate有“不顧一切的，拼死的，絕望的，極想得到的”等含義，幾位譯者根據(jù)自己的理解，基本上把這幾種含義都闡釋出來了，海觀先生根據(jù)前文中提到的信息：“I can do nothing with him and he can do nothing with me，he thought.”[1]（P24）把desperate闡釋“沒有一點(diǎn)辦法”，魚和老人一樣，此時(shí)此刻沒有一點(diǎn)辦法，只是一味地拖著船走了，而老人則是無奈地被拖著走。這樣的翻譯完全合情合理。然而張譯和吳譯的解讀是魚和老人一樣不顧死活，兩位的翻譯也在情理之中，因?yàn)槔先嗽诤笪闹斜磉_(dá)了自己要奮戰(zhàn)到最后一刻的決心：“I’ll stay with you until I am dead.”［1］（P28）
　　三、結(jié)語
　　值得一提的是，The Old Man and the Sea被稱為一部女性角色缺失、全力彰顯男性的小說，但它的第一個(gè)中譯本卻是由女作家張愛玲執(zhí)筆完成的，所以張譯有些地方把海明威的男子氣概給弱化了，如：“It was a man must do.”［1］（P12）張譯：“活著總是要干的?！保?］（P16）顯然，這是一個(gè)涉及譯者主體性的話題，在此一筆帶過。作為一篇短小的杰作，The Old Man and the Sea集中體現(xiàn)了海明威獨(dú)特的語言風(fēng)格：遣詞簡(jiǎn)短，較少使用形容詞，動(dòng)詞豐富而準(zhǔn)確；句式簡(jiǎn)潔、短小，多用簡(jiǎn)單句或并列句；敘述樸實(shí)、客觀、有力；然而正是這樣的一個(gè)文本卻被譯者闡釋得色彩斑斕，和而不同。不難看出，意義的不確定性使譯文的多樣性成為可能，并讓原文得到滋養(yǎng)和補(bǔ)充。The Old and the Sea這本當(dāng)世的經(jīng)典之作雖然已經(jīng)在半個(gè)多世紀(jì)以前由海明威蓋棺定論，但是在譯者的筆下它必將一次又一次散發(fā)出新生的活力。
　　
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